ガイ・ブレット

ガイ・ブレット
生まれる1942 （1942年）
リッチモンド、ヨークシャー、イングランド
死亡（78歳）
教育イートン・カレッジ
職業
  • 美術評論家
  • 作家
  • キュレーター
父親ライオネル・ブレット、第4代エッシャー子爵

ガイ・アンソニー・バリオール・ブレット（1942–2021）は、イギリスの美術評論家、作家、キュレーターでした。彼は独自のビジョン、特に実験的な文化作品の制作で知られていました。ラテンアメリカのアーティストの育成に尽力し、 1960年代のヨーロッパとラテンアメリカにおけるキネティック・アートへの注目を高めたことで知られています。

人生

ヨークシャー州リッチモンドに生まれ、第4代エッシャー子爵ライオネル・ブレットと画家の妻ヘレナ・クリスチャン・パイクの息子であった。イートン・カレッジで教育を受けた。[ 1 ]

ブレットはガーディアン紙（1963-1964年）の美術評論でライターとしてのキャリアをスタートさせた。1964年、シグナルズ・ニュースブルティン紙と出版関係を開始した。[ 2 ]彼は 1964年から1975年までタイムズ紙の美術評論家を務めた。 [ 3 ] 1974年、ブレットは胡県の農民画家たち公式展覧会の関係で、芸術家たちと会うため中華人民共和国胡県を訪れた。その後、彼は英国芸術評議会に雇われ、展覧会の英文テキストとカタログを執筆した。タイムズ紙のジョン・ヒギンズは間もなくブレットのジャーナリズムに政治的な傾向があることを察知し、彼を解雇した。[ 4 ]ブレットは1981年から1983年までシティ・リミッツ紙のビジュアルアーツ編集者を務めた。 [ 5 ]

1979年から1980年にかけて、ブレットはロンドンのゴールドスミス・カレッジで客員講師を務めた。 [ 6 ]彼は2021年にパーキンソン病と肺炎で亡くなり、妻と子供たちに残された。[ 1 ]

ギャラリスト兼キュレーター

ブレットは、ギャラリー「シグナルズ・ロンドン」（1964–66年活動）に参加して早くから方向性を見出した。[ 1 ]ここで、ブレット、デイヴィッド・メダラ、ポール・キーラーを中心にキネティック・アーティストのグループが結成された。ギャラリーは、キーラーとメダラが共有していたフラットで、1964年にロンドンのコーンウォール・ガーデンズで運営されていた高等創造研究センター（CACS）から発展した。 [ 7 ]グスタフ・メッツガーとマルチェロ・サルヴァドーリの支援も受け、CACSは1964年11月にポールの父チャールズが所有するウィグモア・ストリート39番地の建物に移転し、「シグナルズ・ロンドン」と改名された。[ 8 ] [ 9 ]この名前は、タキスのキネティック・スカルプチャー作品に由来している。[ 7 ]シグナルズ展では、セルジオ・デ・カマルゴ、リジア・クラーク、リー・ユアンチア、エリオ・オイチシカ、ヘスス・ラファエル・ソト、ミラ・シェンデル、そしてタキスの作品が展示されました。シグナルズ展は1966年に閉館しましたが、ジョン・ダンバーとバリー・マイルズのインディカ・ギャラリーにいくつかの芸術家の遺産を残しました。[ 10 ]

1964年にパリでカマルゴと出会ったことが、ブレットがブラジル美術について執筆するきっかけとなった。彼は1965年にシェンデルと文通を始めた。[ 11 ]同年、ブレットとキーラーはリオデジャネイロでエリオ・オイチシカと出会った。彼の個展開催の計画は、シグナルズが閉鎖された後も存続した。1969年、ブレットはロンドンのホワイトチャペル・ギャラリーで、オイチシカの個展をキュレーションし、彼への多大な支援を行った。この展覧会は、作家自身によって「ホワイトチャペル・エクスペリメント」と名付けられたが、公式には「エデン」であった。[ 12 ] [ 13 ]

1966年に開催された「イン・モーション」は、アーツカウンシルの助成を受けた巡回キネティックアート展で、ブレットがキュレーションを担当し、彼にとって初の大規模な展覧会となった。クラーク、メダラ、タキス、ポル・バリー、ジャン・ティンゲリーの作品が展示された。[ 14 ]ビセンテ・トドリと共に、2008/09年にテート・モダンで開催されたシルド・メイレレス展を共同キュレーターとして担当した。[ 15 ]

活動家

ブレットは1973年のチリクーデター後、1970年代に民主主義のための芸術家（AFD）というグループの共同設立者となった。[ 1 ] 1973年から1974年の他の設立メンバーはジョン・ダガー、デビッド・メダラ、セシリア・ビクーニャであった。参加者の一人はラシード・アラーンであった。[ 16 ] 1974年のAFD展覧会はチリの学者で外交官のアルバロ・ブンスター、ハラルド・エデルスタム、ジュディス・ハートの支援を受けた。[ 17 ]ギャビン・ヤンチェスが現代美術研究所のバリー・バーカーと出会い、そこで展覧会を行うことができたのは1976年のAFDの会合であった。[ 18 ]ブレット自身も1974年のAFDのイベントでアレハンドラ・アルタミラーノと出会い、二人は1978年に結婚した。[ 1 ]

作品

ブレットは芸術家に関するモノグラフ論文をさらに執筆した。ラシード・アラーンに関するものは、アラーンの『Making Myself Visible』（1984年）の序文として掲載された。[ 24 ]他に扱ったアーティストには、デレク・ボシャー、[ 25 ]リジア・クラーク、ローズ・フィン＝ケルシー、[ 26 ]ブリオン・ギシン、[ 27 ]スーザン・ヒラー、[ 28 ]ティナ・キーン、[ 29 ]ギーシャ・ケーニッヒ、[ 30 ]リジア・ペイプ[ 31 ]オーブリー・ウィリアムズなどがいる。[ 32 ]ブレットは1978年にアラーンとマフムード・ジャマルが運営していた短命の雑誌『ブラック・フェニックス』に寄稿し、その後、1987年からはアラーンが編集した後継誌『サード・テキスト』に寄稿した。 [ 33 ]

注記

  1. ^ a b c d e f Asbury, Michael (2021年3月30日). 「Guy Brett obituary」 . The Guardian .
  2. ^ボシャー、ローザ（2021年2月17日）「ローザ・ボシャー、ガイ・ブレットを偲ぶ」www.artforum.com。
  3. ^ハリス、ガレス（2021年2月4日）。「常に好奇心を持ち、市場主導の視点には興味がない」：先駆的なキュレーターであり作家でもあるガイ・ブレット氏が78歳で死去。アート新聞 - 国際アートニュースとイベント。
  4. ^バーンズ、エイミー・ジェーン（2016年4月15日）『毛沢東主義中国の美術館における表現：文化大革命から共産主義キッチュまで』ラウトレッジ、111ページ。ISBN 978-1-317-09301-5。
  5. ^ブレット、ガイ (2004). 『知覚のカーニバル：芸術に関する選集』 国際視覚芸術研究所. p. 258. ISBN 978-1-899846-34-4。
  6. ^アレックス・グリーンバーガー（2021年2月3日） 「美術史を広げた影​​響力のあるキュレーター兼批評家、ガイ・ブレット氏が78歳で死去」ARTnews.com
  7. ^ a bディーン・マーティン（2018年3月15日）「実験芸術とシグナルズ・ロンドンの物語」southebys.com。
  8. ^ Applin, Jo; Spencer, Catherine; Tobin, Amy (2017年12月14日). London Art Worlds: Mobile, Contingent, and Ephemeral Networks, 1960–1980 . Penn State Press. pp.  65– 66. ISBN 978-0-271-08134-2。
  9. ^ロンドン、Signals (1966年)。「3 + 1: 1966年4月5日から5月14日まで、Signals London（39 Wigmore Street, W1）で開催。ポール・キーラーとアンソニー・デ・ケルドレル主催の展覧会」 Signals London。
  10. ^ティックナー、リサ（ 2020年7月7日）。『ロンドンのニューシーン：1960年代の芸術と文化』ポール・メロン・センターBA、p.81。ISBN 978-1-913107-10-9。
  11. ^ "新しい活動 · ICAA 文書プロジェクト · ICAA/MFAH" . icaa.mfah.org。
  12. ^小さい、アイリーン (2016 年 2 月 3 日)。エリオ・オティチカ: フレームを折りたたむ。シカゴ大学出版局。 p. 104.ISBN​ 978-0-226-26016-7。
  13. ^ポッソ、カール (2013). 「愛情表現の倫理：エリオ・オイチシカの喜びと一体感の表現」 .ポルトガル研究. 29 (1): 49. doi : 10.5699/portstudies.29.1.0044 . ISSN 0267-5315 . JSTOR 10.5699/portstudies.29.1.0044 . S2CID 151755662 .   
  14. ^ 「ガイ・ブレット、1942–2021」。artreview.com 。2021年2月5日。
  15. ^ 「Guy Brett、Frieze 寄稿者」www.frieze.com。
  16. ^マーティン、コートニー・J. (2010). 「ラシード・アラーン、ライブアート、そしてイギリスにおける急進的な政治」ゲッティ・リサーチ・ジャーナル(2): 121 注記16. ISSN 1944-8740 . JSTOR 23005411 .  
  17. ^ジョーンズ、アン（2014年）「労働運動の『点呼』：労働参加の活用」チリ軍事政権にトラックは無用！ ANUプレス、70ページ、注27。ISBN 978-1-925021-53-0. JSTOR  j.ctt13www2d.7 .
  18. ^ヤング、アリソン・K. (2017). 「海外におけるアパルトヘイトの可視化：ギャビン・ヤンチェスの1970年代のスクリーンプリント」 .アートジャーナル. 76 (3/4): 16. doi : 10.1080/00043249.2017.1412742 . ISSN 0004-3249 . JSTOR 45142664. S2CID 192273662 .   
  19. ^ブレット、ガイ (1976).中国陝西省胡県の農民画. 英国芸術評議会. ISBN 978-0-7287-0103-8。
  20. ^ a bブレット、ガイ;メネセス、ルジネテ。フィーリョ、パウロ・ヴェナンシオ。ギャラリー、アイコン（1990）。大陸横断: 現実の調査 : 9 人のラテンアメリカのアーティスト、ウォルテルシオ カルダス ...ヴァーソ。ISBN 978-0-86091-511-9。
  21. ^カバレロ、ゲルマン・ルビアーノ (2001)。ラテンアメリカの芸術、1981 ～ 2000 年。 IDB。 p. 15.ISBN​ 978-1-931003-02-5。
  22. ^ブレット、ガイ (2019). 『無数の道の交差：芸術論』 ライディングハウス. ISBN 978-1-909932-53-1。
  23. ^ブレット、ガイ;マイケル・ウェレン（2019年10月29日）。タキス。ハリー・N・エイブラムス。ISBN 978-1-84976-631-9。
  24. ^フォック、シルビア（2013年）『生と死：現代中国における芸術と身体』インテリクトブックス、133ページ、120頁。ISBN 978-1-84150-626-5。
  25. ^デレク・ボシャー、リン・マクラナハン・ハーバート、マルティ・メイヨー (1995).デレク・ボシャー：テキサス時代. 現代美術館. ISBN 978-0-936080-37-6。
  26. ^フィン＝ケルシー、ローズ; ブレット、ガイ (2012).ローズ・フィン＝ケルシー. ライディングハウス. ISBN 978-1-905464-68-5。
  27. ^ギシン、ブリオン、ブレット、ガイ (2003).ブリオン・ギシン：マルチメディア時代へのチューニング. テムズ・アンド・ハドソン. ISBN 978-0-500-28438-4。
  28. ^ブレット、ガイ (1991). 「スーザン・ヒラーのシャドウランド」『アート・イン・アメリカ』70 (4月).
  29. ^カーティス、デイヴィッド (1995). 『英国の映画・ビデオアーティスト名鑑』 ジョン・リビー・メディア、ルートン大学人文科学部、pp.  91–2 . ISBN 978-1-86020-003-8。
  30. ^ブレット、ガイ (1986).ギーシャ・ケーニッヒ：彫刻 1968-86 . ロンドン: 英国アーツカウンシル. ISBN 9780728704961。
  31. ^ペイプ、リジア; ブレット、ガイ (2001).リジア・ペイプ. アメリカ協会. ISBN 978-1-879128-24-8。
  32. ^ブレット、ガイ（1999年9月）「悲劇的な興奮：オーブリー・ウィリアムズの作品」『サード・テキスト』13（48）：29-44。doi：10.1080 /09528829908576806。
  33. ^アレン、グウェン (2011). 『アーティスト・マガジン：アートのためのオルタナティブ・スペース』 MITプレス. p. 247. ISBN 978-0-262-01519-6。
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