メアリー・ハロン
メアリー・ハロン | |
|---|---|
 2019年のハロン | |
| 生年 | 1953年1月12日 カナダ、オンタリオ州ブレイスブリッジ |
| 職業 | 映画監督、脚本家、プロデューサー、評論家 |
| 活動期間 | 1987年～現在 |
| 配偶者 | ジョン・C・ウォルシュ |
| 子供 | 2人 |
| 親 | ドン・ハロン |
メアリー・ハロン（1953年1月12日生まれ）は、カナダの映画監督兼脚本家です。[1] [2] [3]彼女は『アメリカン・サイコ』 [ 4] [5] [6] 『悪名高きベティ・ペイジ』 [7]『私はアンディ・ウォーホルを撃った』の監督・共同脚本で最もよく知られています。
幼少期
カナダのオンタリオ州ブレイスブリッジで生まれた[8]ハロンは、芸術に多くのゆかりのある家庭で育ちました。彼女はグロリア・フィッシャーと、カナダの俳優、コメディアン、作家、監督であるドン・ハロンの娘です。両親は彼女が6歳の時に離婚しました。[9]ハロンは幼少期をトロントとロサンゼルスで過ごしました。[2]ハロンの最初の継母であるヴァージニア・リースは、スタンリー・キューブリックに見出され、彼の最初の映画『恐怖と欲望』に出演し、1962年のカルト的な名作『死なない脳』にも出演しました。リースの短い俳優としてのキャリアは、ハロンが『悪名高きベティ・ペイジ』の制作に興味を持つきっかけとなりました。[要出典]ハロンの継父は小説家のスティーブン・ヴィジンツェイです。ハロンの2番目の継母はカナダの歌手キャサリン・マッキノンです
ハロンは13歳のときにイギリスに移住し、後にオックスフォード大学セント・アンズ・カレッジに入学し、英文学の学士号を取得しました。[9] [10]イギリス滞在中、彼女は後にイギリス首相となるトニー・ブレアや、後に著名な政治家となるオックスフォード大学の学生、クリス・ヒューンと交際しました。[11] [12] [13] [14] [15]その後、ニューヨークに移り、1970年代のパンクシーンに参加しました。
影響
思春期の間、ハロンは様々な芸術や映画に触れました。2020年のニュースクール誌のインタビューで、ハロンは次のように述べています。「両親は見たい映画に何でも連れて行ってくれました。だから、子供にはふさわしくないと思われるような芸術映画をたくさん見ました。」彼女はさらに、特に10歳頃の子供時代に最も影響を受けたのは、アルフレッド・ヒッチコック、バーグマン、サタジット・レイだったと説明しています。10代でロンドンに移り住んだ後、彼女は国立映画劇場に通い始め、そこでフリッツ・ラング、ハワード・ホークス、クロード・シャブロル、ロマン・ポランスキーといった他の国際的な映画製作者に触れました。 また、 『ダブル・インデムニティ』などのノワール映画にも触れました
大人になってからは、ジェーン・カンピオン監督の『ブルーベルベット』、『ドラッグストア・カウボーイ』 、『ピアノ・レッスン』といった映画に影響を受けています。ハリウッド映画には十分触れていたものの、これらの映画に惹かれたのは、彼女の言葉を借りれば「インディペンデント映画の先駆者」だったからです。[16]
キャリア
初期の執筆活動
ニューヨークで、ハロンは音楽ジャーナリストとしてパンク誌の創刊と執筆に携わりました。彼女はアメリカの出版物でセックス・ピストルズにインタビューした最初のジャーナリストでした。彼女はアメリカの初期のパンクシーンで育ちました。彼女はパンク文化に容易に溶け込み、常に進化し、新しい層に広がっていくことを実感しました。[9] 1980年代には、ロンドンでオブザーバー紙の演劇評論家を務めたほか、ガーディアン紙とニュー・ステイツマン紙の音楽評論家としても活躍しました。1980年代後半、ハロンはBBCドキュメンタリーの脚本・監督に参加し、映画界でのキャリアをスタートさせました。[9]
1990年代、ハロンはニューヨークに戻り、アメリカのポップカルチャーを探求する番組であるPBSの Edgeのプロデューサーとして働きました。この頃、ハロンはアンディ・ウォーホルを暗殺しようとした女性、ヴァレリー・ソラナスの人生に興味を持つようになりました。ハロンはプロデューサーにソラナスについてのドキュメンタリー制作を提案し、プロデューサーはそれを彼女の初の長編映画に発展させるよう奨励しました。[17]ハロンは、最初の映画での成功は、物議を醸した殺人未遂のソラナスに焦点を当てるという方向性を売り込むのに役立ったアンディのおかげだと述べています。[18]
私はアンディ・ウォーホルを撃った
1996年に公開されたハロンの長編映画監督デビュー作『アンディ・ウォーホルを撃った』は、ヴァレリー・ソラナスによるアンディ・ウォーホル暗殺未遂事件を部分的に想像した物語です。[19]彼女はソラナスの人生への関心について次のように説明しています
ソラナスの場合、彼女の不幸とフラストレーションには、激しい、部外者的な性質がありました。それは、私自身も仕事でフラストレーションを感じていた時期でした。監督になりたかったのです。監督になる何年も前から、そのアイデアはありました。ですから、そこには私自身のフラストレーションと、女性に対する不公平な態度の中で育ったことの要素があったと思います…そして、ヴァレリーはその極端な例でした。また、どうしてこんなに優秀な人がこんなに人生がうまくいかないのか、そして彼女がこんなに忘れ去られ、誤解されているのかという知的な興味もありました。どちらの場合も、ヴァレリーは狂人として歴史に埋もれてしまい、彼女について書かれたものはほとんどないように感じました。[20]
1996年、 CBCのニュースワールドの番組「オン・ザ・アーツ」でハロンは映画評論家のクリストファー・ハードにこう語った。「ヴァレリーの物語の謎めいたところが、この映画を作るきっかけになったんです。（中略）彼女が誰なのか分からず、彼女に関する情報が不足していたからです。」[21]ソラナスの存在は「まさに失われた歴史の一部」であり、彼女がより深く探求しようとした「未知の物語」でした。[21]
ハロンがウォーホルに興味を持った点については、「私が成長するにつれて、ウォーホルはピカソを除けば世界で最も有名な芸術家になりました。（中略）母は彼を（認めなかったので）さらに興味深くなりました。」[21]また、ウォーホルの物語への関心に関して、彼女は、銃撃事件の前後で、彼は全く異なる人物になったと感じました。これが、彼女がウォーホルの銃撃事件を彼の人生の「転換点」と見なす理由です
この映画はカンヌ国際映画祭の「ある視点」部門のオープニング作品となり、インディペンデント・スピリット賞の長編デビュー作にノミネートされました。[22]また、同年のサンダンス映画祭では、ソラナス役のリリ・テイラーの演技が評価され、単独主演男優賞を受賞しました。 [23]
アメリカン・サイコ
ハロン監督の2作目となる『アメリカン・サイコ』は2000年に公開され、拷問や殺人の生々しい描写で悪名高いブレット・イーストン・エリスによる同名の小説を原作としています。 [24] [25]主人公のパトリック・ベイトマン（クリスチャン・ベール）は、殺人を繰り返す投資銀行家です。ニューヨーク・タイムズのスティーブン・ホールデンはこの映画について次のように述べています
血の雫が、絶妙に盛り付けられたヌーベルキュイジーヌの皿にかけられた赤いベリーソースと混同されるオープニングクレジットから、この映画はユーモアと美化されたゴア描写の巧妙なバランスを確立しています。[26]
この映画は制作開始前から論争に巻き込まれていましたが、[27] [28] [29]その大きな理由は、本の出版による影響です。[30]ハロンはヴァレリー・ソラナスのような、より暗く物議を醸すテーマを好みますが、「おざなりな暴力と強迫的な消費についての彼女の映画にインスピレーションを与えたのは、この本の風刺的な性質でした。」[31]ハロンが制作を開始すると、メディアにおける暴力の問題がコロンバイン高校銃乱射事件によって具体化するにつれ、クルーは抗議の脅威に対処しなければなりませんでしたこの映画に対する反対運動は製作中も続き、フェミニスト・マジョリティ財団はこの映画を女性蔑視的だと非難し、娯楽における暴力を憂慮するカナダ人協会（C-CAVE）はレストランのオーナーを説得して、ハロンが店内で撮影することを許可しないようにさせた。[32]共同脚本家のグィネヴィア・ターナーとの仕事に戻ったとき、ハロンは、ターナーの成功したレズビアン映画『Go Fish』の後では、フェミニストの価値観についてためらう必要がないため、自分たちが『アメリカン・サイコ』の仕事に最適だと感じた。[8]
『アメリカン・サイコ』は女性に対する暴力を批判する声もありましたが、ハロンとターナーは、この翻案において女性の影響を意識的に反映させました。ハロンによる翻案では、ベイトマンの視点のみに焦点を当てるのではなく、女性たちの顔を際立たせています。「殺人シーンの視点はパトリック・ベイトマンではなく、女性たちを通してのものだった」[33]
悪名高きベティ・ペイジ
2005年に公開された『ザ・ノートリアス・ベティ・ペイジ』では、グレッチェン・モルが1950年代のピンナップモデルでセックスアイコンとなったベティ・ペイジを演じました。この映画では、ペイジは宗教的で保守的な両親の娘であると同時に、上院によるポルノ調査の標的となったフェティッシュシンボルとして描かれています。この映画について、ハロンは2006年に次のように述べています。
ベティは明らかに若い女性にとって非常に刺激的な人物です。なぜなら、彼女は強い独立心を持っていたからです。彼女は自分のやりたいことをやり、それを男性のためだけにしていたわけではありませんでした…しかし、彼女を意識的なフェミニストのヒロインと考えるのは大きな間違いだと思います。私の見るところ、彼女には何か目的があったわけではありません。彼女は無意識のうちに自分の道を歩んでいたのです。彼女は自分を反逆者だとは決して思っていなかったと思います。彼女は一種の独自のドレスアップの世界の中にいたのです。[34]
ハロンは後に、この映画は多くの男性批評家や男性視聴者が「セクシー」な映画を期待し、望んでいたにもかかわらず、映画は「ベティであることがどういうことか」を描写し、ペイジ自身はモデルとして「性的興奮」を得ていなかったという点で、誤った期待に苦しんでいたと述べた。[35]
モス・ダイアリーズ
ハロンの4作目の長編映画『モス・ダイアリーズ』（2011年）は、レイチェル・クラインの2002年の同名小説に基づいた、アメリカの小説の映画化作品である。この映画は、寄宿学校であるブラングウィンで一緒に暮らす少女たちのグループを描いている。新入生のエルネッサ（リリー・コール）がやって来て、少女たちは彼女が吸血鬼ではないかと疑い始める。ハロンはこの映画を「ゴシック成長物語」 [36]と表現し、大人になるという可能性に繰り返し直面する10代の少女たちの微妙な友情を探求している。
チャーリーは言う
ハロンは2018年のインディペンデント映画『チャーリー・セズ』を監督し、ターナーが脚本を担当しました。この映画は、チャールズ・マンソンの女性信奉者3人（スーザン・アトキンス、パトリシア・クレンウィンケル、レスリー・ヴァン・ホーテン）が1970年代に投獄されている間に、自分たちの犯罪の重大さをどのように受け入れたかを描いた実話を描いています。マット・スミスは回想でマンソンを演じました。この映画は当初別の監督のために制作される予定でしたが、その監督が不在になったため、ハロンが引き継ぎました。ハロンは、マンソンによる操作と互いへの連帯感の両方の結果として、女性たちがどのようにして殺人を犯すに至ったのかという心理的な側面に魅了されたと述べています。[37]
ダリランド
『ダリランド』は、ハロン監督、夫のジョン・ウォルシュ脚本による2022年の映画です。1970年代を舞台にしたこの映画は、画家サルバドール・ダリと、ベン・キングズレーとバーバラ・スコワ演じる妻ガラ・ダリの結婚生活を描いています。 [38]この映画はリバプールで撮影され、 2022年のトロント国際映画祭で公開されました。 [39] [40]
その他の作品
ハロンは映画に加えて、ウェザーメン（1970年代の政治活動家および過激派）を描いたドキュメンタリー『ウェザー・アンダーグラウンド』のエグゼクティブ・プロデューサーも務めました。また、テレビでも活躍し、『オズ』、 『シックス・フィート・アンダー』 、 『ホミサイド・オン・ザ・ストリート』 、 『Lの世界』 、『ビッグ・ラブ』のエピソードを監督しました。 『シックス・フィート・アンダー』のエピソード「彼女の理由の虹」の制作で、ハロンは『アンディ・ウォーホルを撃った男』の女優、リリ・テイラーと再会しました。[18]
このページの過去の改訂 [h]
ハロンは、レズビアン・フェミニストのヴァレリー・ソラナスを描いた映画『アンディ・ウォーホルを撃った男』や、2011年のティーンエイジャーを描いたゴシックホラー映画『モス・ダイアリーズ』（2011年）のレズビアンのストーリー展開などから、フェミニスト映画監督と呼ばれることがあります。[18]彼女は自身をフェミニストだと考えているものの、このレッテルを一貫して否定しています。2006年のインタビュー、そして2012年のインタビューで[41] 、彼女は次のように述べています。
フェミニズムがなければ、私はこんなことをしていないと思います。ですから、とても感謝しています。フェミニズムがなければ、私の人生がどうなっていたか、神のみぞ知るところです。私はイデオロギー的なものを作らないという意味で、フェミニスト映画を作っているわけではありません。しかし、女性、そしてゲイの男性は、私の映画をより良く理解してくれていると感じています。おそらく、女性とゲイの男性は、フェミニズムに脅威を感じていないか、私が伝えようとしていることをよりよく理解しているからでしょう。[42]
彼女は、女性の独立系映画製作者集団であるFilm Fatalesのメンバーです。
2014年のインタビューでカナダ人としてのアイデンティティについて尋ねられたハロンは、自分は「アメリカ人ではない」と感じていると述べました。彼女にとって、カナダ人であることは「自分が物事の中心にいるとは思わない」という意味だと述べました。また、アメリカ人監督とは異なり、「道徳的な映画製作者ではない。私は人々に何をすべきかを指示しようとしているわけではなく、先導しようとしているわけでもない…私は曖昧さに興味がある」と感じていました。[35]
彼女の映画は『アメリカン・サイコ』のような物議を醸す題材を扱っているが、監督のバフィー・チャイルダーホースは、彼女は残虐性や暴力性を重視していないと考えている。[31]
私生活
ハロンは、夫で映画監督のジョン・C・ウォルシュと2人の娘と共にニューヨークに住んでいる。 [43]
フィルモグラフィー
映画
| 年 | タイトル | 監督 | 脚本 | 備考 |
|---|---|---|---|---|
| 1996 | 私はアンディ・ウォーホルを撃った | はい | はい | [44] |
| 2000 | アメリカン・サイコ | はい | はい | [4] [5] [ 45] [46] [47] |
| 2005 | 悪名高きベティ・ペイジ | はい | はい | [48] |
| 2011 | モス・ダイアリーズ | はい | はい | |
| 2018 | チャーリーは言う | はい | ノー | [49] |
| 2022 | ダリランド | はい | ノー | [50] [51] |
製作総指揮
- ウェザー・アンダーグラウンド(2002) (ドキュメンタリー)
- 悪名高きベティ・ペイジ(2005)
研究員
- アンディ・ウォーホルに関するBBCドキュメンタリー[19]
テレビ
| 年 | タイトル | 備考 |
|---|---|---|
| 1989 | レイト・ショー | バットマン特別編[52] |
| 1991 | ウィズアウト・ウォールズ | エピソード「問題は…ホテル」 |
| 1994 | ウィンズ・オブ・チェンジ | ドキュメンタリー映画 |
| 1998 | ホミサイド：ストリートの人生 | エピソード「父の罪」 |
| オズ | エピソード「動物農場」 | |
| 2002 | パサデナ | エピソード「骨」未放送 |
| 2004 | Lの世界 | エピソード「リベラリー」 |
| 2005 | シックス・フィート・アンダー | エピソード「彼女の理由の虹」 |
| 2006 | ビッグ・ラブ | エピソード「ロバータの葬儀」 |
| シックス・ディグリーズ | エピソード「マスカレード」 | |
| 2007 | ザ・ナイン | エピソード「あなたは監視されている」 |
| 2008 | フィアー・イットセルフ | エピソード「コミュニティ」 |
| 2013 | アンナ・ニコル物語 | テレビ映画 |
| 2015 | コンスタンティン | エピソード「対価」 |
| ザ・フォロイング | エピソード「再会」 | |
| 2017 | エイリアス・グレース | ミニシリーズ |
受賞とノミネート
| 年 | 賞 | カテゴリー | タイトル | 共有 | 結果 | 参照 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1996 | カンヌ映画祭 | ある視点 | 私はアンディ・ウォーホルを撃った | [1] | ||
| 1996 | サンダンス映画祭 | 審査員大賞 | 私はアンディ・ウォーホルを撃った | ノミネート | ||
| 1997年 | インディペンデント・スピリット賞 | インディペンデント・スピリット賞 最優秀長編映画賞 | 私はアンディ・ウォーホルを撃った | トム・カリン（プロデューサー）とクリスティン・ヴァション（プロデューサー） | ノミネート[53] | |
| 2000 | ラスベガス映画批評家協会賞 | シエラ賞 脚色賞 | アメリカン・サイコ | グィネヴィア・ターナー | ノミネート | |
| 2000 | シッチェス・カタロニア国際映画祭 | 作品賞 | アメリカン・サイコ | ノミネート | ||
| 2000 | アワード・サーキット・コミュニティ・アワード | 脚色賞 | アメリカン・サイコ | グィネヴィア・ターナー | ノミネート | |
| 2001 | クロトルディス独立映画協会賞 | 脚色賞 | アメリカン・サイコ | グィネヴィア・ターナー | 受賞 | |
| 2001 | ロンドン批評家協会賞 | 年間最優秀監督賞 | アメリカン・サイコ | ノミネート | ||
| 2005 | プロビンスタウン国際映画祭 | フィルムメーカー・オン・ザ・エッジ賞 | 受賞 | |||
| 2006 | ベルリン国際映画祭 | 長編映画賞 | 悪名高きベティ・ペイジ | ノミネート | [7] [54] | |
| 2011 | アブダビ映画祭 | 長編物語賞 | モス・ダイアリーズ | ノミネート | ||
| 2018 | カナダ映画テレビアカデミー | 最優秀リミテッドシリーズ賞 | エイリアス・グレース | ノリーン・ハルパーン、サラ・ポーリー、DJカーソン | 受賞 | |
| 2018 | カナダ映画テレビアカデミー | 最優秀監督賞（ドラマ番組またはリミテッドシリーズ） | エイリアス・グレース | 受賞 | ||
| 2018 | ゴッサム・インディペンデント映画賞 | ブレイクスルーシリーズ（長編） | エイリアス・グレース | ノリーン・ハルパーン、サラ・ポーリー | ノミネート | |
| 2018 | ストックホルム映画祭 | 生涯功労賞 | 生涯功労賞 | 受賞 | ||
| 2018 | ヴェネツィア映画祭 | 作品賞 | チャーリーは言う | ノミネート | ||
| 2024 | メイン国際映画祭 | 生涯功労賞 | 中年功労賞 | 受賞 |
関連項目
参考文献
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『
アメリカン・サイコ
』
を製作することになるカナダ人映画監督メアリー・ハロンと交際していた
。
- ^ ケイト・バスマン (2009年3月6日). 「最先端」.ガーディアン紙 (英国) . 2018年10月29日閲覧。
「
トニー・ブレアについては聞かないで
」
と彼女は笑いながら懇願する。
かつて
「
オックスフォードで付き合った中で唯一いい人」と評したブレアについて話題が及ぶと、
「彼が首相になる前に一度だけインタビューを受けたことがあるんだけど、どういうわけか『アメリカン・サイコ
』
が公開された後、まるで私が記者会見をしたかのように、そのインタビューが突然イギリスの新聞すべてに掲載されたの。このことについては全く話さない方がいいと学んだの
」
と彼女はユーモアたっぷりの声で言うが、態度は毅然としている。
- マリー ・ウルフ、フランシス・エリオット（2006年2月19日）。「トニーとメアリーが出会ったとき、クリスと出会った…」インディペンデント紙。 2018年10月29日閲覧。
しかし、トニー・ブレアだけが政治指導者の卵だったわけではない。華やかな大学生で、後に『アメリカン・サイコ』の監督を務めたハロン氏は、気ままな学生時代に交際していた。驚くべき偶然だが、彼女はオックスフォード大学でブレアと同時代を過ごしたクリス・ヒューンとも付き合っていた。ヒューンは先週の世論調査で、チャールズ・ケネディの後任として自由民主党党首に最も有力な候補者と目されていた
- ^ ベス・ランバート（2015年5月10日）「メアリー・ハロン：演出不可能なものを演出する」オックスフォード・スチューデント。 2018年10月29日閲覧。
ちなみに、その男性の一人はトニー・ブレアで、彼女は学部生時代に彼と付き合っていました。これもまた、彼女の野生児のイメージとは相容れませんが、ブレアはセント・ジョンズ大学在学中、ニュー・レイバーよりもニューヨーク・ドールズに夢中だったに違いありません
- ^ ケイティ・ライフ（2017年12月8日）「メアリー・ハロンがShudderの『ザ・コア』独占クリップで恐怖の芸術を分析」AVクラブ。 2018年10月29日閲覧。
メアリー・ハロンは、パンク誌の創刊ライターの一人として活躍したり、オックスフォード大学在学中に将来の英国首相トニー・ブレアと短い恋愛関係にあったりするなど、ワイルドで魅力的な幼少期を過ごした後、40代になって初めて映画監督としてのキャリアをスタートさせた。
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- ^ 「チャーリー・セズ」ニューヨーカー誌。 2023年8月14日閲覧
- ^ ダージス、マノーラ（2023年6月8日）「『ダリランド』レビュー：毒蛇のいる風景」ニューヨーク・タイムズ。 2023年8月14日閲覧。
- ^ ブロディ、リチャード（2023年6月8日）「『ダリランド』レビュー：少なくとも1時間ほどは素晴らしいカーニバル」ニューヨーカー。ISSN 0028-792X 。 2023年8月14日 閲覧。
- ^ レイトショー・バットマン・スペシャル BFIリスト
- ^ 第12回スピリット賞授賞式 - フルショー | 1997年 | YouTubeのフィルム・インディペンデント
- ^ 「ベルリン国際映画祭 2006 | 悪名高きベティ・ペイジ」（PDF）。www.berlinale.de
参考文献
- ケイト・バスマン著「カッティング・エッジ」ガーディアン紙[1] 2009年3月5日、16ページ。印刷。
- ダナ・ヘラー（2008年）「ソラナスを撃つ：ラディカル・フェミニストの歴史と失敗のテクノロジー」ヴィクトリア・ヘスフォード著、リサ・ディードリッヒ編著『フェミニストの時間と国民の時間：永続的な戦争の時代におけるジェンダー、政治、そして国民国家』メリーランド州ランハム：レキシントン・ブックス。ISBN 978-0-7391-1123-9。
- メアリー・ハロン著「『アメリカン・サイコ』の危険な領域」ニューヨーク・タイムズ紙2000年4月9日、後期版：第2節。印刷。
- メアリー・ハロン著、「悪名高きベティ・ペイジ」MovieNet。[2]
- ヘルナンデス、ユージン（2000年1月18日）「パークシティ2000の話題：『アメリカン・サイコ』NC-17、ネクストウェーブがサンダンスのドキュメンタリーを受賞」indieWire。2011年11月29日閲覧
- ハード、メアリー. 『女性監督とその映画』.ウェストポート：プレーガー出版社、2007年. 印刷.
- キング、ランドール. 『悪名高きメアリー・ハロン』.ウィニペグ・フリー・プレス. [3] 2012年3月1日. 印刷.
- マーカス、リディア. 『鬱積とピンナップ』.レズビアン・ニュース. 2006年4月号、43ページ. 印刷
- マレー、レベッカ。「『悪名高きベティ・ペイジ』の脚本家／監督、メアリー・ハロンへのインタビュー：ハロンは最新作でもエッジの効いたテーマに挑み続ける」2016年3月4日アーカイブ、Wayback Machine。About.com。2011年11月29日閲覧。
外部リンク
