アンリ・ショパン

アンリ・ショパン（1922年6月18日 - 2008年1月3日）はフランスの前衛詩人、音楽家であった。

人生

アンリ・ショパンは1922年6月18日、パリで会計士の息子として3人兄弟の一人として生まれました。兄弟は二人とも戦争中に亡くなりました。一人はパリで休戦協定が宣言された翌日にドイツ兵に射殺され、もう一人は列車を破壊している最中に亡くなりました。[ 1 ]

ショパンは、20世紀後半を通じて広く知られた、コンクリート詩と音響詩を実践したフランスの詩人でした。彼の作品は、因習打破的ではありましたが、詩が口承から印刷物へ、そして再び口承へと移行していく中で、詩の歴史的スペクトラムの中にしっかりと留まりました。 [ 2 ]彼は、初期のテープレコーダー、スタジオ技術、そして加工された人間の声を用いて、先駆的な録音を数多く制作しました。彼が音を重視したことは、言語が古典文学と同様に口承から派生していること、そして秩序と混沌のバランスの関係を改めて思い起こさせるものです。

ショパンは、その多様な創作活動と、国際的な芸術との接点としての地位において、何よりも重要な人物です。詩人、画家、グラフィックアーティスト兼デザイナー、タイポグラファー、独立系出版社、映画制作者、放送作家、そして芸術プロモーターとして、ショパンの作品は1950年代から1970年代にかけてのヨーロッパのメディアの変遷を示すバロメーターとなっています。[ 3 ]

1966年、彼はグスタフ・メッツガー、オットー・ミュール、ヴォルフ・フォステル、ピーター・ヴァイベルらとともにロンドンで開催された「破壊芸術シンポジウム（DIAS ）」に参加した。 [ 4 ]

1964年に彼は20世紀後半の最も著名な評論家の1つであるOUを創刊し、1974年まで運営した。OUの寄稿者には、ウィリアム・S・バロウズ、ブリオン・ガイシン、ギル・J・ウォルマン、フランソワ・デュフレーヌ、ベルナール・エドシック、ジョン・ファーニヴァル、トム・フィリップス、オーストリアの彫刻家、作家、ダダの先駆者であるラウル・ハウスマンなどがいる。

彼の著書には、 『最後の世界ロマン』（1971年）、『9の肖像』 （ 1975年）、『宇宙的ロブスター』 （1976年）、 『国際音詩』（1979年）、 『アルファベットの富』（1992年）、『グラフポエムマシン』（2006年）などがある。また、タイプライターで多くのグラフィック作品を制作した。タイプライター詩（ダクティロポエムとも呼ばれる）は、ヴェローナのフランチェスコ・コンツ、ナポリのモッラ財団、マイアミのルース＆マーヴィン・サックナーといった国際的な美術コレクションに収蔵されており、オーストラリア、イギリス、フランスの回顧展にも出品されている。[ 1 ]

1958年から1974年にかけて彼が出版、デザインした古典的なオーディオビジュアル雑誌『Cinquième Saison』と『OU』には、各号に録音のほか、テキスト、画像、スクリーンプリント、マルチプルが掲載され、レトリスムやフルクサスのメンバー、イジー・コラー、イアン・ハミルトン・フィンレイ、トム・フィリップス、ブリオン・ギシン、ウィリアム・S・バロウズなど、世界各国の現代作家や芸術家が集まり、またラウル・ハウスマンやマルセル・ヤンコなど、以前の世代の生き残りの作品も新しい聴衆に届けられました。

アンリ・ショパンは1968年から1986年までエセックス州インゲートストーンに住んでいましたが、1985年に妻のジーンが亡くなったためフランスに戻りました。

2001年に健康状態が悪化したため、彼はイギリスに戻り、 2008年1月3日に亡くなるまで、娘と家族とともにノーフォーク州デアハムで暮らした。 [ 1 ]

美学

ショパンの「ポエジー・ソノーレ」美学には、制作において野蛮なアプローチを意図的に培うことが含まれていた。それは、生々しく粗雑な音響操作を用いて、歪みと明瞭度の間の領域を探求することだった。彼は高品質のプロ仕様の録音機器を避け、中古のテープレコーダーの消去ヘッドにマッチ棒を刺したり、テープの経路に手動で干渉したりするなど、非常に基本的な機材とブリコラージュ手法を好んだ。[ 5 ]

本

  • ショパン、アンリ。 1979年。ジャン＝ミッシェル・プレイス編集の『国際詩集』 。パリ：軌跡。

アンリ・ショパンに関する映画

  • デ・アンリ・ア・ショパン、フレデリック・アクアヴィヴァとマリア・ファウスティノ著、DV、3 時間 10 分、2002 ～ 2008 年
  • OU を振り返るアンリ・ショパン、 Silva Gabriela Béju 著、DV、28 分、2001 年、雑誌「CRU」n°2 に 2016 年掲載（La Plaque Tournante、ベルリン、フレデリック・アクアヴィヴァとロレ・リクセンバーグ監督）

参考文献

  1. ^ a b cアクアヴィーヴァ、フレデリック. 「訃報：アンリ・ショパン、音響詩の前衛的先駆者」.ガーディアン紙（2008年2月5日火曜日）.
  2. ^ウェント、ラリー。 1996年。「録音：マルク・バティエとアンリ・ショパン：透明性—オーディオ詩」。コンピューター ミュージック ジャーナル20、n. 1 (春):111–3 (p. 112)。
  3. ^ゴールドスミス、ケネス。2020年。『デュシャンは私の弁護士：UbuWebの論争、語用論、詩学』。ニューヨーク市：コロンビア大学出版局。178～179頁。ISBN 9780231186957。
  4. ^ Solodyankina, Lena (ed.) 2015. Peter Weibel: Technē Revolution (オンライン展覧会カタログ). モスクワ近代美術館 (2017年3月11日アクセス).
  5. ^ウェント、ラリー. 1985. 「サウンド・ポエトリー：I. 電気音響的アプローチの歴史、II. 先進電子技術とのつながり」レオナルド18、n. 1:11–23 (p. 16-7).

さらに読む

  • パターソン、ジャック. 2022. 「アンリ・ショパン：紙文明から電子時代へ」.レゾナンス3, n. 4 (12月): 344–363. doi: https://doi.org/10.1525/res.2022.3.4.344
  • ジャメ、セドリック. 2009. 「無限の声、強烈な身体：アンリ・ショパンの拡張の詩学」モザイク42巻2号（6月）：135-51ページ。
  • レンツ、マイケル。 1996. 「『音楽？ ポエジー？ アイゲントリッヒ …』： Lautmusik/Poesie nach 1945」。Neue Zeitschrift für Musik 157、n. 2（3月〜4月）：47〜55。
  • 大事だよ、マーク。 2014年。「レヴューOUディスクク」（編集部）。ファブリックツァイトゥン、n. 298 (2 月): 2–3。
  • ノリス、アンドリュー. 2005. 「脈のない身体の投影：ドン・ファン・フリートとアンリ・ショパン」. Chapter & Verse , n. 3 (春).
  • エールシュレーゲル、ラインハルト。 2008年。「アンリ・ショパン・ゲストルベン」。MusikTexte、n. 116（2月）：87。
  • Zurbrugg, Nicholas. 1994. 『オーストラリアのエレクトロニックアート』Continuum Vol 8、No 1 (p129-132) アンリ・ショパンとのインタビュー。
  • ツルブルグ、ニコラス。 2001年。「プログラミングの楽園: ハラルド・デ・カンポス、コンクリート詩、ポストモダン・マルチメディア・アバンギャルド」。 『Writing Aloud: The Sonics of Language』、Brandon LaBelle と Christof Migone 編、7–35。ロサンゼルス: 誤った遺体。ISBN 0-9655570-3-0。

リスニング

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