ハーバート・メイソン
ハーバート・メイソン MC | |
|---|---|
| 生まれる | サミュエル・ジョージ・ハーバート・メイソン 1891 |
| 死亡 | 1960年5月20日（68～69歳） ロンドン、イギリス |
| その他の名前 | ハーバート・メイソン少佐、バーティ、ギャリー、ワーブ |
| 職業 | |
| 活動年数 | 1933–1955 |
| 配偶者 | |
| 子供たち | 2 |
| 両親） | サミュエル・ジョージ・メイソン（父） エイミー・メイソン（旧姓コリンズ）（母） |
| 親族 | エドワード・テリー（叔父） |
| 軍歴 | |
| 勤続年数 | 1914–1918 |
| ランク | 選考科目 |
| ユニット | ロイヤル・ウォリックシャー連隊第16大隊 |
| 戦闘/戦争 | 第一次世界大戦 |
| 受賞歴 | 軍事十字章 |
サミュエル・ジョージ・ハーバート・メイソン MC（1891年 - 1960年5月20日）は、イギリスの映画監督、プロデューサー、舞台俳優、陸軍将校、いくつかのレビューの司会者、舞台監督、舞台監督、振付師、制作マネージャー、劇作家であった。[1] [2] [3] [4]彼は「敵に対する活動中の勇敢さ」に対して名誉ある賞である軍事十字章[2]を受賞した。 [5]彼は、イギリス軍がドイツ軍を破ってドイツ軍の要塞であるギユモンを奪取したギユモンの戦いでの功績により勇敢賞を受賞している。
メイソンは16歳で演劇のキャリアをスタートさせ、バーミンガム・レパートリー・シアター[6]でバリー・ジャクソンの 『クリスマス・パーティー』[7]など、いくつかの作品に出演した。 1920年代には、アンドレ・シャルロのミュージカル・レビューを含む、ロンドンで最大級のショー[2]の舞台監督を務めた。映画にトーキーが導入されるとともに、映画界でのキャリアもスタートさせた。メイソンは『私はスパイだった』の助監督を務め、興行収入で大成功を収め、年間最優秀映画に選ばれた。1936年には『最初の犯罪』で監督デビューを果たした。彼の代表作は、ロンドン地下鉄を舞台にしたダーク・スリラー『ロンドンの窓』で、フランスのドラマ映画『メトロポリタン』のリメイクである。他には、ジャック・ハルバートを監督した『私の秘訣を教えて』があり、ハルバートの「ダンスは美しく演出されていた」と評された[8] 。
ヴィヴィアン・リーを含む多くの新進気鋭の俳優や女優は、彼らの知名度が上がる前に、彼の作品で映画デビューを果たした。彼はゴーモン・ブリティッシュ[2] 、ゲインズバラ・ピクチャーズ、ロンドン・フィルムズ、MGMブリティッシュ・スタジオなど、複数のスタジオや制作会社で働いた。メイソンはスリラーからコメディまで16本の映画を監督した。彼はその後、プロデューサーとしてキャリアを終え、妻のデイジー・フィッシャーと共にいくつかの戯曲を執筆した。デイジーは小説家で劇作家で、演劇の経験もあった。[3] [4]
彼の映画は概して非常に好評で、特にプロットの独創性、撮影場所[9]、そしてユーモアで際立った作品もありました。彼の作品の中には、まだ有名になる前の新進気鋭の俳優や女優をスクリーンに紹介したことで記憶に残るものもあります[10] 。
若いころ
サミュエル・ジョージ・ハーバート・メイソンは1891年バーミンガムのモーズリーで、サミュエル・ジョージ・メイソン（サミュエル・メイソン社の真鍮鋳造工）とエイミー・メイソン（旧姓コリンズ）の4人兄弟の3番目として生まれ、有名なシェークスピア女優エレン・テリーの甥にあたる。[11] [12]祖父のサミュエル・メイソンも真鍮鋳造工だった。[13]当初はメイソン・アンド・ローリーという社名で、時計のムーブメント用テンプ受けを製造していた。後にサミュエル・メイソン社と改名され、棒材を専門とした。[14]メイソンはソリハル・グラマー・スクールで教育を受け、14歳で中退した。1907年頃に俳優としてのキャリアを始める前に、家業の真鍮鋳造所で徒弟として働いた。彼はパレス劇場とバーミンガム・レパートリー劇場（1914年まで）で舞台監督を務め、『批評家』と『クリスマス・パーティー』に出演した。[15]どちらの劇にもフェリックス・エイルマーとフランク・クルーローが主演した。
第一次世界大戦中、メイソンは1914年からロイヤル・ウォリックシャー連隊の士官で、その後機関銃部隊に所属していた。彼はコーラスガールのデイジー・フィッシャーと結婚して約2か月後に軍に入隊した。[4] 1914年11月17日、彼は臨時の少尉として任命された。[16 ]彼は少佐に昇進し、ソンムの戦いでギルモンを占領した際に第59旅団機関銃中隊を指揮した際の素晴らしい個人的な傑出した勇敢さにより軍事十字章を授与された[2] 。[17] 1916年9月7日に書かれた報告書（キューの公文書館および国立公文書館所蔵）はメイソンによる戦闘の記述である。第59機関銃中隊は16丁の機関銃と約170名の兵士を擁していた。
部隊が列に並んで待っている間、彼はおそらくフランス軍将校が塹壕に残していったと思われる油絵の具を使って自画像を描いていた。メイソンはマイケル・バルコンの兄弟とともにロイヤル・ウォリックシャー連隊に所属していた。バルコンは後に『ファースト・オフェンス』『私はスパイだった』 『私の密告を聞きなさい』のプロデューサーとしてメイソンと仕事をすることとなった。[18]メイソンは後に俳優[19]となり友人となるクライヴ・ブルックとともに機関銃部隊に所属していた。メイソンは4年間すべてを西部戦線で過ごし、紛争の開始時から参加した者に与えられるモンス・スター勲章を受章した。
キャリア
ロンドンでの舞台キャリア（1918～1927年）
メイソンは戦後、演劇界で活動を再開した。1920年代には、ヴォードヴィル劇場で『イエス!』[20]や『パペッツ!』[21]など多くの舞台レビュー[11]の演出・監督を務めた。1921年から22年にかけては、ベアトリス・リリーやハーバート・マンディンと共に『ポット・ラック!』の演出・主演を務めた。マンディンは『ロビン・フッドの冒険』（1938年）の粉屋の息子マッチ役で最もよく知られている。 [22]また、メイソンはフレッド・アステアが振付を手伝ったミュージカル・レビュー『ロンドン・コーリング!』の演出も手掛けた。[ 23 ]この劇はノエル・カワードが初めて公開制作したミュージカル作品として有名である。1924年には、フィッシャーとエリック・コーツが主演した『パンチボウル』の演出・振付を行った。[24] 1925年、この劇は後にロンドンのヒズ・マジェスティーズ劇場とヴォードヴィル劇場に移管された。ヴォードヴィル劇場での公演中、彼は経営者の一人だった。[25]上演後、劇場は1925年11月7日に閉鎖され、再建された。[25] 1925年、彼は『 Still Dancing』のプロデューサー補佐を務め、デューク・オブ・ヨーク劇場で上演された『Bubbly』の振付を担当した。1926年、彼はミュージカル・コメディ『Yvonne』 （ロンドンのデイリーズ劇場でジョージ・エドワーズ演出）をプロデュースし成功を収めた。 [26] [27]メイソンは『ヴォードヴィルの虚栄』を振付し、 1926年から1927年にかけてヴォードヴィル劇場で上演され、1929年にはロッチデールのロイヤル劇場でツアーを行った。 [28] [29] 1927年にはデイジー・フィッシャーとハロルド・シンプソンの『洞窟の男』で演出、プロデュース、主演（シップライト役）を務めた。[30] [31]
映画界でのキャリア（1928年～1945年）
1928年、トーキーの登場により、メイソンはゴーモン・ブリティッシュ・シネマ・サーキットで舞台ショーを手掛け、映画界で頭角を現し始めた。[11]彼はヴィクター・サヴィルを尊敬し、助監督として『私はスパイだった』 （1933年）で共に仕事をした。プロデューサーのマイケル・バルコンは回想録の中で、「[メイソンに]『私はスパイだった』の脚本をベルギーに持ち込み、マッケナ夫人を探して、1ページずつ承認を得るように指示した」と述べ、メイソンは「すべてのページを承認して」戻ってきたと述べている。[32]興行的には大成功を収めたが、[33]バルコンは完成した映画を見てひどく落胆した。しかしメイソンは、これが彼の「これまでで最高の作品」だと彼を励まし、彼を安心させた。[34]この映画には、以前デイジー・フィッシャーのコメディ『ラベンダー・レディーズ』に出演していたハーバート・マーシャルが主演した。[35]数十年後、『私はスパイだった』がロンドン国立映画劇場で上映された。[36]翌年、メイソンはサヴィルと共に『エヴァーグリーン』でユニットマネージャーとして働いた。
1936年、彼はスパイ・スリラー映画『最初の犯罪』 （原題： Bad Blood）で監督デビューを果たした。この作品では、若きジョン・ミルズが監督を務めた。[11]ロンドンで撮影され、ビリー・ワイルダー監督の『モーヴェーズ・グレイン』にインスピレーションを得た。[37]また、彼は有名俳優ジョージ・アーリスが舞台から引退する直前に監督も務めた。[11]彼は「外交スリラー」映画『イースト・ミーツ・ウェスト』を含む、12本の魅力的な映画を監督した。 『イースト・ミーツ・ウェスト』の撮影中、一部のエキストラがストライキを起こしたが、メイソンは「エキストラ一人につき1ポンドと毛布を追加で提供」することで、ストライキを無事に終結させた。[ 38]フィッシャーが風疹にかかっていたため、ミッチェル博士はメイソンによる『ドクター・シン』の監督を拒否したため、ロイ・ニールがメイソンに代わって監督を務めた。[39]
1939年、メイソンはオリエント急行を舞台にしたスリラー映画『静かな戦い』を監督した。レックス・ハリソン主演で、メグズ・ジェンキンスの映画デビュー作となった。彼女は端役で出演した。[40]その後、彼女は『バッグの中の男』や『ジョンとジュリー』にも出演した。
メイソンは、快活なミュージカルから、通過する列車から殺人を目撃したと信じる男を描いた『ロンドンの窓（レディ・イン・ディストレス）』でダークドラマへと路線を変えた。 [11]しかし、彼の作品は再び軽快なものとなり、アーサー・アスキー主演の灯台を舞台にしたコメディ『バックルーム・ボーイ』もその一つである。[11]ロバート・マーフィーは著書『リアリズム・アンド・ティンセル』の中で、この映画を「アスキーのコメディの中で最も独創性に欠けるが、最も面白い」と評している。[41]ジョン・ハワード・リードもこの見解を共有しており、著書の中で「笑いとスリルの両方を提供することに非常に成功している」と述べている。[42]
さらにマイケル・ホジソンは著書の中で「『ロンドンの窓』はモーリス・カムのフランスの巡回ドラマ『メトロポリタン』の暗く不穏なリメイクだった」と述べている。[43] [11]この映画はマイケル・レッドグレイヴが主演しており、彼は1937年5月にセント・マーチンズ劇場でフィッシャーの喜劇『帰郷』でクリストファー・ドリューを演じていた。
第二次世界大戦前、メイソンは数名と共同で、アリス・リデルの実家であるカントリーハウス、カフネルズを購入しました。当初は高級ホテルに改装する予定でしたが、1939年に戦争が勃発すると、カフネルズは軍に接収されました。終戦までには非常に劣悪な状態となり、取り壊しを余儀なくされました。『ドクター・オダウド』の撮影は1939年の夏に行われ、戦争勃発後に完成しました。『ドクター・オダウド』はペギー・カミンズの映画デビュー作となりました。[44]この映画は成功を収め、「アイルランド映画史上最高の作品の一つ」と評されました。[45] フェリックス・エイルマーは『ドクター・オダウド』、『ブリッグス家の人々』、『ワンス・ア・クルック』にも出演しています。[46] [47]
メイソンは、ベイジル・ラスボーンや他の多くの人々と同様に戦争への従軍を申し出たが、高齢であったため断られた。しかし、彼はホームガードのメンバーとしての功績により勲章を授与された。映画製作に転向したにもかかわらず、メイソンは時折演劇の仕事を続けていた。1940年、メイソンはアーノルド・リドリーによって書かれ、ヴォードヴィル劇場で上演された『エンド・ハウスの危難』を制作した。これはアガサ・クリスティの原作を翻案したもので、イザベル・ディーンのロンドンデビュー作となった。[48] [49] 2年後、彼は ハーバート・ファージョンの『ビッグトップ』をプロデュースした。この作品では、メイソンが以前に舞台で共演したことがあるベアトリス・リリーが主演した。[50] [51]
戦時中、映画『A Yank in the RAF』の撮影中、「（ロナルド・ニーム、ジャック・ホワイトヘッド、オットー・カンチュレクからなる）イギリスのカメラチームがメイソンの指示の下、スピットファイアの再武装の映像を撮影した。」[52] 。RAFの全面的な協力とRAFのストック映像の広範な使用により、スタジオは、カメラを搭載した古いアブロ アンソン機で実際の戦闘を撮影することを許可された。この飛行機はカメラチームを乗せるのに十分な大きさだったが、メイソンは彼らと一緒に飛行しなかった。[53]彼はハーバート・メイソン少佐としてクレジットされたが、[54]その理由はおそらく、映画が軍隊での勤務についてであり、軍隊を理解している人々によって作られたため、その方が戦時中の観客にとってより魅力的になるからであろう。
メイソンはミュージカル・コメディ『Flight from Folly』の監督・製作を手掛け、これが彼の最後の監督作品となった。また、1944年に爆撃を受ける前のワーナー ・スタジオで制作された最後の作品でもあり[2] 、パット・カークウッドの映画デビュー作でもあった。イタリアでは、彼の監督としての経歴は1936年の冒険映画『 East in Revolt 』 （原題：His Lordship ）と1938年の『The Mystery Guest』（原題：Strange Boarders）の2作品のみで知られている。1945年以降、彼はプロデューサーへと転向した[4] 。
残りのキャリア（1945～1960年）
『フライト・フロム・フォリー』を監督した後、メイソンはロンドン・フィルムズに共同プロデューサーとして参加し[2]、創設者のアレクサンダー・コルダと共に『ボニー・プリンス・チャーリー』や『アンナ・カレーニナ』を含むいくつかの映画を制作した。メイソンとデイジー・フィッシャーは『レンド・ミー・ロビン』の脚本・出資を行い、この作品は1948年10月5日からロンドンのエンバシー劇場で上演された[55] [56 ]。この作品はセントラル・スクール・オブ・スピーチ・アンド・ドラマに売却される数年前に上演された。この作品は浮気性の夫を取り戻そうと愛人を作ろうとする妻についての喜劇だった[57] 。この作品には夫役のチャールズ・ゴールドナー、他にソニア・ドレスデル、ウィリアム・マーヴィンが出演した。初演時は大ヒットしたが、ある評論家が酔っ払って観劇にやって来た。その評論家は不快な批評を書き、劇はわずか3週間で廃業となった。 3年後、メイソンとフィッシャーはウィンブルドン劇場で上演された「永遠の三角関係スリラーデンジャラス・ウーマン」で共演した。この舞台ではソーラ・ハードが主演を務め、翌年彼女はメイソンがプロデュースした「タイム・ジェントルメン・プリーズ！」と「バックグラウンド」に出演した。[58]フィッシャーはまた、メイソンが共同プロデューサーを務めた「シングス・アー・ルッキング・アップ」の脚本も書いた。 『風と共に去りぬ』の主演で最もよく知られるヴィヴィアン・リーは、クレジットされていない女子高生役で映画デビューした。[59] 13年後、彼女はメイソンが共同プロデューサーを務めた「アンナ・カレーニナ」に出演した。[60]
メイソンはMGMとフォックス・ブリティッシュに在籍し、 50年代にはサウスオール・スタジオでジョン・グリアソンのグループ3フィルムズと共に『バックグラウンド』（アメリカ版『エッジ・オブ・ディボース』）や『チャイルド・プレイ』など数本の映画をプロデュースした。 [ 2 ]同時期にプロデューサーとして携わった別の作品にはルイス・ギルバートの『キャスト・ア・ダーク・シャドウ』がある。
チャールズ・アレン・オークリーは著書の中で、「イギリスの映画産業にとって戦後時代は1952年から1953年にかけてほぼ不確定に終わった」と述べている。[61] 1955年（戴冠式の2年後）にメイソンが製作したコメディ『 ジョンとジュリー』は、エリザベス2世女王の戴冠式を見に行きたいと願う2人の子供の話である。戦争で疲弊した国が活気を取り戻す感動的なスナップショットであり、認識されていない古典であり、発見されていない社会学的リソースである。彼が製作した最後の映画は『青いピーター』で、後に『海軍の英雄』と改題され、1955年11月（イギリス）と1957年12月（アメリカ）に公開された。
1960年5月20日、ハーバート・メイソンは69歳でロンドンで亡くなった。
私生活と家族
メイソンは友人たちから「ワーブ」と呼ばれていました。[11]家族からは「バーティ」と呼ばれていました。母方の兄弟はバーティ・コリンズという名前でした。メイソンが将来の妻と初めて出会ったのは、彼が主役を務めるデイヴィッド・ギャリックを題材にした劇に二人で出演した時でした。その後、彼女も周囲の人々も彼を「ギャリー」と呼ぶようになりました。
メイソン家は数世代にわたり（18世紀末頃から）バーミンガムに住んでいました。メイソン家は長年、真鍮鋳造所で働いていました。この事業は1860年代にサミュエル・メイソンが創業したものです。1860年、トーマス・ルーカス・バーチとジェームズ・バーチはイェイツ社から独立し、サミュエル・メイソンと共同経営を行いました。バーチ・アンド・メイソン社はピューター製品とバー用品を専門としていました。 1862年5月9日、パートナーシップは解消され、メイソンはサミュエル・メイソン株式会社として単独で事業を継続した。[62]しかし、同社はライバル会社であるガスケル・アンド・チェンバースと競合し、1910年に倒産に追い込まれた。ガスケル・アンド・チェンバースはその後メイソンのバー設備事業を買収したが、サミュエル・メイソン株式会社を経営していたハリー・メイソン（サミュエル・メイソンの息子）は、1910年頃からハリー・メイソン株式会社という名前で事業を再開した。 [63]ハリー・メイソンは、甥が演劇のキャリアをスタートさせるためにサミュエル・メイソン株式会社を去った後、会社を引き継いだと推測される。現在、ハリー・メイソン株式会社はセラー設備とビールを専門としている。[64]
第一次世界大戦勃発前の1914年、メイソンはコーラスガール、女優、作詞家、歌手で、演劇の経験もあり小説家、劇作家にもなったデイジー・フィッシャーと結婚した。[3] [4]彼女は娘ジョスリン・メイソンと息子マイケル・メイソン（1924年12月生まれ）と共に生き延びた。[3] [4]息子マイケル・メイソンはBBCの上級ラジオプロデューサーになった。[3] [4]
俳優であり劇場オーナーであったエドワード・テリーは大叔父であった。[65]
メイソンは熱心な釣り人で、鳥類にも強い関心を持っていました。優れた画家でもあり、第一次世界大戦中には道化師に扮した自画像を描いたこともあります。彼は非常にスタイリッシュな服装をしており、多くの服をホーズ＆カーティスで購入していました。バンドリーダーのビリー・コットン（友人で、アマチュアレーシングドライバーでもありました）の影響で、彼は車とカーレースに積極的に興味を持つようになり、あらゆる新しい機械装置に興味をそそられました。
遺産
現在、『ドクター・オダウド』、『バッグの中の秘密』 、『フライト・フロム・フォリー』の3本が、 BFI 75 Most Wanted Films（現在BFI国立アーカイブに所蔵されていない、最も求められている英国の未来の映画75本のリスト）に選ばれている。[66] 2014年5月、『バッグの中の秘密』はレナウン・ピクチャーズ社からDVDで市販されたが、このバージョンはオリジナル版より17分短い。[67] 2015年、75年ぶりに『ロンドンの窓』がより幅広い視聴者層に視聴可能となった。BFIプレーヤーを通じてブリテン・オン・フィルムに収録されている。 [68] [69]
フィルモグラフィー
| 年 | 膜 | 監督 | プロデューサー | 他の | 注記 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1933 | 私はスパイだった | はい | 助監督 | ||
| 13日の金曜日 | はい | ユニットマネージャー | |||
| サリーおばさん | はい | ユナイテッド・プロダクション・マネージャー、アメリカで『アロング・カム・サリー』として公開 | |||
| 1934 | 常緑樹 | はい | ユニットマネージャー | ||
| 1935 | 状況は好転しつつある | はい | アソシエイトプロデューサー | ||
| 1936 | 最初の犯罪 | はい | 彼の監督デビュー作 | ||
| 閣下 | はい | アメリカで『Man of Affairs』として公開 | |||
| 東西の出会い | はい | ||||
| 1937 | 私のヒントを受け取ってください | はい | |||
| 1938 | 奇妙な寄宿生 | はい | |||
| 1939 | 静かな戦い | はい | アメリカではコンチネンタルエクスプレスとして発売 | ||
| 1940 | ロンドンの窓 | はい | アメリカでは『Lady in Distress』として公開 | ||
| オダウド博士 | はい | ||||
| ブリッグス家 | はい | ||||
| 1941 | RAFのアメリカ人 | はい | 英国空軍の飛行シーンを演出 | ||
| プラウドフット氏が明かりを見せる | はい | 短編映画 | |||
| 指 | はい | ||||
| かつては詐欺師だった | はい | ||||
| 1942 | バックルームボーイ | はい | |||
| 1943 | 夜の侵略者 | はい | |||
| 1944 | バッグの中にある | はい | |||
| 1945 | 愚行からの逃走 | はい | はい | 最後の監督クレジットとプロデューサーとしての最初の映画 | |
| 1948 | ボニー・プリンス・チャーリー | はい | （クレジットなし）[70] | ||
| アンナ・カレーニナ | はい | アソシエイトプロデューサー | |||
| 1952 | 皆さん、時間をください！ | はい | |||
| 1953 | 背景 | はい | 1954年7月、アメリカで『Edge of Divorce』として公開 | ||
| 1954 | 翼の衝突 | はい | |||
| チャイルドプレイ | はい | ||||
| 1955 | 暗い影を落とす | はい | |||
| ジョンとジュリー | はい | ||||
| ブルー・ピーター | はい | 1957年12月、アメリカで『ネイビー・ヒーローズ』として公開 |
ステージ
舞台出演
| 年 | タイトル | 役割 | 監督 | 劇作家 | 劇場 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1913–14 | 批評家 | リチャード・ブリンズリー・シェリダン | バーミンガム・レパートリー・シアター | ||
| 1914 | クリスマスパーティー | バリー・ジャクソン | バーミンガム・レパートリー・シアター | ||
| 1921 | ポットラック！ | ロナルド・ジーンズ | ヴォードヴィル劇場、ロンドン | ||
| 1927 | 洞窟の男 | 船大工 | デイジー・フィッシャーとハロルド・シンプソン | シアター・ロイヤル（初演）とサヴォイ劇場、ロンドン |
劇場
| 年 | タイトル | 劇場 | 舞台監督 | 舞台監督 | プロデューサー | 他の | 注記 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1912 | ザ・フォリーズ | アポロ | はい | [71] | |||
| 1920 | ショップガール | ゲイエティ劇場（ロンドン） | はい | [72] | |||
| 1921 | フェアの楽しみ | ロンドンパビリオン | はい | ||||
| ポットラック！ | ヴォードヴィル劇場、ロンドン | はい | |||||
| 1922 | ロンドン・コーリング！ | デューク・オブ・ヨーク劇場、ロンドン | はい | ||||
| スナップ | ヴォードヴィル劇場、ロンドン | はい | |||||
| 1923 | ネズミ | ヴォードヴィル劇場、ロンドン | はい | はい | |||
| はい！ | ヴォードヴィル劇場、ロンドン | はい | |||||
| 1924 | 人形 | ヴォードヴィル劇場、ロンドン | はい | ||||
| 私たちのキャバレー[73] | ヴィクトリア・パレス・シアター、ロンドン | はい | はい | プレゼンター | |||
| 1924～1925年 | パンチボウル | デューク・オブ・ヨーク劇場、ロンドンのヒズ・マジェスティーズ劇場、ロンドンのヴォードヴィル劇場 | はい | はい | 振付師兼経営者 | ||
| 1924～1925年 | シャーロットのレビュー [74] | プリンス・オブ・ウェールズ劇場、ロンドン | はい | ||||
| 1925 | 泡立つ！ | デューク・オブ・ヨーク劇場、ロンドン | はい | はい | 振付師 | ||
| 1925～26年 | まだ踊っている | ロンドンパビリオン | はい | アシスタントプロデューサー | |||
| 1926～1927年 | イヴォンヌ | デイリーズ劇場、ロンドン | はい | ||||
| 1926～1927年 | ヴォードヴィルの虚栄心[28] | ヴォードヴィル劇場、ロンドン | はい | はい | 振付師 | ||
| 1927 | 洞窟の男 | シアター・ロイヤル（初演）とサヴォイ劇場、ロンドン | はい | はい | プレゼンター | ||
| 1940 | エンドハウスの危機 | ヴォードヴィル劇場、ロンドン | はい | プレゼンター | |||
| 1942 | ビッグトップ | ロンドンのヒズ・マジェスティーズ劇場 | はい | ||||
| 時間について[75] | ロンドンのコメディ劇場 | はい | |||||
| 1948 | ロビンを貸して | エンバシー・シアター、ロンドン | はい | はい | 劇作家（デイジー・フィッシャーと共著） | ||
| 1951 | 危険な女 | ウィンブルドン劇場、ロンドン | はい | 劇作家（デイジー・フィッシャーと共著） |
参照
参考文献
- ^ “Herbert Mason”. BFI. 2012年7月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年4月21日閲覧。
- ^ abcdefgh マクファーレン、2005年、462ページ
- ^ abcde ダニエル・スノーマン死亡記事：マイケル・メイソンThe Guardian 2014年7月13日
- ^ abcdefg "マイケル・メイソン - 死亡記事". telegraph.co.uk。電信。 2014 年 7 月 3 日。
- ^ 「2002年9月17日火曜日 補足第1号」ロンドン・ガゼット2002年9月17日 p. 11146 . 2015年3月22日閲覧。
- ^ ケンプ、1943年、142ページ
- ^ ケンプ、1943年、132ページ
- ^ “Herbert Mason”. britmovie.co.uk . Britmovie.co.uk. 2015年8月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年6月24日閲覧。
- ^ 「ロンドンの窓」player.bfi.org.uk . BFI Player. 2015年7月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年7月9日閲覧。
ハーバート・メイソン監督の不当にも無視されてきたこの映画は、魅力的なプロットだけでなく、素晴らしいロケ撮影も見逃せない。
- ^ Tom Vallance (1998年10月12日). 「訃報：メグス・ジェンキンス」. independent.co.uk . The Independent . 2015年4月15日閲覧。
彼女はハーバート・メイソン監督のスリラー映画で端役を演じ、その後50本以上の映画に出演した。
- ^ abcdefghi クインラン、1999、p. 225
- ^ ホジソン、マイケル (2013). 『パトリシア・ロック：オデオン座の女神』 p. 37. ISBN 9781481769419。
- ^ 「The London Gazette, December 26, 1893」。The Gazette。The London Gazette。1893年11月26日。p. 7556。2015年3月21日閲覧。
…、バーミンガム、デール・エンド在住のサミュエル・メイソンとサミュエル・ジョージ・メイソン（サミュエル・メイソンとして商売）が同裁判所に提出した。
- ^ 「ジョージ・グレイザー・ギャラリー – アンティーク装飾美術 – SSシリウス・レリック記念品真鍮棒セクション」georgeglazer.com . 2015年3月15日閲覧。
- ^ 「The Christmas Partyの制作」Theatricalia . 2015年3月13日閲覧。
- ^ 「No. 29094」。ロンドン・ガゼット。1915年3月9日。2369–2369ページ 。
- ^ 「ロンドン・ガゼット1916年11月14日付け補足」。ガゼット紙。ロンドン・ガゼット紙。1916年11月14日。11060ページ。 2015年3月18日閲覧。
戦闘における際立った勇敢さに対して。激しい砲火の中、機関銃を構え、各目標の防衛を機関銃小隊に指揮させ、大きな勇気と積極性を示した。陣地を占領した際には、我々の防衛に大きく貢献した。
- ^ バルコン、1969年、74ページ
- ^ アーカー、エヴェレット、2013年、40ページ
- ^ ウェアリング、2014年、「ロンドン舞台1920-1929」、249-250ページ
- ^ ウェアリング、2014年、「ロンドン舞台1920-1929」、265ページ
- ^ ウェアリング、2014年、「ロンドン舞台1920-1929」、137ページ
- ^ ウェアリング、2014年、「ロンドン舞台1920-1929」、244ページ
- ^ 「パンチボウル」.キャドバリー研究図書館特別コレクション.バーミンガム大学. 2015年4月25日閲覧。
- ^ ab Wearing, 2014, London Stage 1920-1929, p. 384
- ^ 「イヴォンヌ：ミュージカル・コメディ」jazzageclub.com . 2015年3月8日閲覧。
- ^ JP Wearing (2014年3月27日). The London Stage 1920-1929. Rowman & Littlefield . pp. 440– 441.
- ^ ab Wearing, 2014, London Stage 1920–1929, p. 476
- ^ 「Vaudeville Vanities」.キャドバリー研究図書館特別コレクション.バーミンガム大学. 2015年3月30日閲覧。
- ^ 「The Caveman」.キャドバリー研究図書館特別コレクション.バーミンガム大学. 2015年3月30日閲覧。
- ^ ウェアリング、2014年、「ロンドン舞台1920-1929」555ページ
- ^ バルコン、1969年、74～75ページ
- ^ ハワード・リード、2006年、135ページ
- ^ モーズリー、2000年、69ページ
- ^ ウェアリング、2014年、「ロンドン舞台1920-1929」379ページ
- ^ モーズリー、2000年、68ページ
- ^ ニール、2012年、138ページ
- ^ フェルズ、2004年、188ページ
- ^ アーリス、1940年、243ページ
- ^ “訃報：メグス・ジェンキンス”.インディペンデント.co.uk。インディペンデント。 1998 年 10 月 12 日。2015 年4 月 15 日に取得。
- ^ マーフィー、1989年、196ページ
- ^ リード、2010年、225ページ
- ^ ホジソン、2013年、37ページ
- ^ ホジソン、マイケル (2013).パトリシア・ロックpp. 47–8 .ペギー・カミンズは回想する。
「『ドクター・オダウド』
が私の最初の映画
になったとき、私はまだ幼かったのです」
- ^ 「Dr O'Dowd」.英国映画協会. 2012年8月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年6月29日閲覧。
- ^ ケビン・ロケット (1996). 『アイルランドの映画作品：フィクション映画 1896-1996』 レッドマウンテンメディア. p. 145.
- ^ “Felix Aylmer”. explore.bfi.org.uk . BFI . 2012年7月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年5月29日閲覧。
- ^ ウェアリング、2014年、「ロンドン舞台1940-1949」、17-18ページ
- ^ 「エンド・ハウスの危機」キャドバリー研究図書館特別コレクション、バーミンガム大学。 2015年4月23日閲覧。
- ^ 「The Big Top」.キャドバリー研究図書館特別コレクション.バーミンガム大学. 2015年4月24日閲覧。
- ^ ウェアリング、2014年、「ロンドン舞台1940-1949」、72ページ
- ^ マッケンジー、2001年、48ページ
- ^ ニームとクーパー、2003、p. 52
- ^ アメリカ映画協会、1999年、464ページ
- ^ 「Lend Me Robin」.キャドバリー研究図書館特別コレクション.バーミンガム大学. 2015年4月15日閲覧。
- ^ ウェアリング、2014年、「ロンドン舞台1940-1949」、484-485ページ
- ^ ホブソン、1950年、89ページ
- ^ “Hird, Thora”. museum.tv . 放送通信博物館. 2014年10月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年5月23日閲覧。
- ^ リード、2005年、205ページ
- ^ リード、2010年、16～7ページ
- ^ オークリー、2013年、206ページ
- ^ 「The London Gazette, Issue 22624, 1862年5月9日」。The Gazette . The London Gazette . p. 2447 . 2015年4月3日閲覧。
- ^ シル、2006年、電子書籍
- ^ "Harry Mason Ltd". harrymason.co.uk . メイソンズ. 2015年3月21日閲覧。
- ^ British Film and Television Yearbook Volume 8 . British and American Film Press. 1958. p. 197.
メイソン、ハーバート、MC、FZS プロデューサー兼ディレクター。ロンドン生まれ。エドワード・テリーの甥。
- ^ 「BFI Most Wanted」bfi.org.uk . BFI . 2015年8月24日閲覧。
- ^ “It's in the Bag”. renownpicturesltd.com. 2015年2月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年3月1日閲覧。
- ^ “A Window in London”. player.bfi.org.uk . BFI Player. 2015年7月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年7月9日閲覧。
- ^ ジェフリー・マクナブ (2015年7月7日). 「BFIがBritain on Filmアーカイブを立ち上げ」screendaily.comスクリーン・デイリー2015年7月9日閲覧。
- ^ イラストレイテッド・ロンドン・ニュース、第209巻。第5594～5619号。イラストレイテッド・ロンドン・ニュース＆スケッチ・リミテッド。1946年。250ページ。
…スコットランドの氏族民が、ハーバート・メイソンのプロデューサーの指揮の下、スコットランドのフォート・ウィリアム近郊で制作されていたコルダ映画「ボニー・プリンス・チャーリー」のワンシーンの撮影中に、トール・ホイヒトの岩だらけの高台に突撃する様子。
- ^ JP Wearing (2013). 『ロンドン舞台 1910-1919：上演作品、出演者、スタッフのカレンダー』 Scarecrow Press. ISBN 9780810893009. 2022年4月27日閲覧。
- ^ ウェアリング、2014年、「ロンドン舞台1920-1929」、15ページ
- ^ 「Our Cabaret」.キャドバリー研究図書館特別コレクション.バーミンガム大学. 2015年4月18日閲覧。
- ^ ウェアリング著『ロンドン舞台 1920–1929』320頁
- ^ ウェアリング、2014年、「ロンドン舞台1940-1949」74ページ
参考文献
一次資料
- メイソン、サミュエル・ジョージ・ハーバート（1916年9月7日）。第59軍団大隊司令官による報告書。キュー国立公文書館公文書記録室
- 「第29094号」ロンドン・ガゼット、1915年3月9日、 2369-2369ページ 。
- 「第29824号」ロンドン・ガゼット、1916年11月14日、 11060-11060頁 。
二次資料
- アルドゲイト、アンソニー、リチャーズ、ジェフリー(2007) 『ブリテンは耐えられる：第二次世界大戦におけるイギリス映画』第2版、IBTauris & Co Ltd
- アメリカ映画協会(1999) 『AFI アメリカ映画カタログ（アメリカ合衆国製作）』カリフォルニア大学出版局
- アリス、ジョージ. (1940). ジョージ・アリス.ジョン・マレー
- バルコン、マイケル. (1969).マイケル・バルコンPresents…A Lifetime of Films .ハッチンソン
- ダニエル・ブラム (1955). 『スクリーン・ワールド』第6巻. ビブロ＆タネン出版社
- 英国映画テレビ年鑑（1958年）。英国アメリカ映画出版社
- フェルズ、ロバート・M. (2004). 『ジョージ・アーリス：神を演じた男』スケアクロウ・プレス
- ホブソン、ハロルド. (1950).演劇 第2巻.ロングマンズ、グリーン・アンド・カンパニー
- ホジソン、マイケル（2013年）『パトリシア・ロック：オデオン座の女神』オーサー・ハウス
- ハワード・リード、ジョン (2006). 『アメリカズ・ベスト、ブリテンズ・ファイネスト：ミクスト映画概説』 Lulu.com
- ハワード・リード、ジョン (2010). 『VHSとDVDで楽しむ英国映画：クラシック映画ファンのためのガイド』 Lulu.com
- ハワード・リード、ジョン（2005年）『ハリウッドのエンターテイメントの奇跡』 Lulu.com
- ケンプ、トーマス・C.（1943）『バーミンガム・レパートリー・シアター：劇場とその運営者』コーニッシュ・ブラザーズ・リミテッド
- マクファーレン、ブライアン(2005). 『英国映画百科事典』 メシューエン(第2版)
- マッケンジー、S.P.（2001）『イギリス戦争映画 1939–1945』ハンブルドンとロンドン
- モーズリー、ロイ (2000). 『エバーグリーン：ヴィクター・サヴィル自身の言葉で』 南イリノイ大学出版局
- マーフィー、ロバート（1989年）『リアリズムとティンセル：1939年から1949年までのイギリスにおける映画と社会』ラウトレッジ
- ロバート・マーフィー（2006年）『英国とアイルランドの映画監督：参考図書』BFI
- ニール、スティーブ (2012). 『クラシカル・ハリウッド・リーダー』ラウトレッジ
- ニーム、ロナルド（2003年）『馬の口から直接聞いた話』ロウマン＆リトルフィールド
- オークリー、チャールズ・アレン (2013). 『英国映画産業の70年：我々の来し方』ラウトレッジ
- クインラン、デイヴィッド(1984). 『ブリティッシュ・サウンド・フィルムズ：スタジオ時代 1928–1959』 BTバッツフォード社
- クインラン、デイヴィッド（1999年）『クインランの映画監督たち』BTバッツフォード社（第2版）
- リチャーズ、ジェフリー（2009年）『夢の宮殿の時代：1930年代イギリスの映画と社会』 IBタウリス出版社
- シル、レイ（2006年）『世界の工場：バーミンガムの産業遺産』ヒストリー・プレス
- ウェアリング, JP (2014). 『ロンドンの舞台 1920-1929: 上演作品、出演者、スタッフのカレンダー』ロウマン＆リトルフィールド・エデュケーション (第2版)
- ウェアリング, JP (2014). 『ロンドン舞台 1940-1949：上演作品、出演者、スタッフのカレンダー』ロウマン＆リトルフィールド出版社 (第2版)
- (1946).イラストレイテッド・ロンドン・ニュース、第209巻、5594～5619号。イラストレイテッド・ロンドン・ニュース＆スケッチ・リミテッド
外部リンク
- IMDbのハーバート・メイソン
- 英国映画協会のハーバート・メイソン氏[より良い情報源が必要]
- ハーバート・メイソン ブリットムービー | 英国映画のホーム
- ハーバート・メイソン「ポットラック！」シアターコレクション、ブリストル大学
