インターゾーン（雑誌）

インターゾーン
創刊号の表紙
カテゴリーSF雑誌
創刊1982年春
国イギリス
言語英語
Webサイトhttps://interzone.press

インターゾーンはイギリスのファンタジーとSFの雑誌です。1982年から発行されており、英語のSF雑誌としては史上8番目に長く、イギリスのSF雑誌としては最も長く続いています。 [1]インターゾーンに掲載された作品はヒューゴー賞の最終候補に選ばれ、ネビュラ賞や数々のイギリスSF賞を受賞しています。

出版履歴

1981年、当時フリーランスのライターだったマルコム・エドワーズと、その年の英国SF大会の議長を務めていたデイヴィッド・プリングルは、それぞれ独立して新しいSF雑誌の創刊に興味を持つようになった。プリングルは大会委員会からその年の利益1,300ポンド（2023年の6,300ポンドに相当）を雑誌創刊に充てる許可を得ており、サイモン・オンズリー、アラン・ドーリー、グラハム・ジェームズとともに112ページのダイジェスト版雑誌の企画書を作成した。エドワーズの提案はA4判32ページで購読料で運営するというもので、ジョン・クルート、コリン・グリーンランド、ロズ・ケイヴニーの興味を引き、その企画書を英国SF協会（BSFA）に送った。当時のBSFAの議長はドーリーで、エドワーズとプリングルを紹介した。[2]

二つの提案の相違点は、サイズやページ数だけではなかった。プリングルはノンフィクションと様々なSFを掲載する雑誌を思い描いていたのに対し、エドワーズの提案はより文学的なスタイルのフィクションだった。相違点があったにもかかわらず、計画は進められた。誰が雑誌を編集するかで意見が一致することは困難であることが判明し、最終的には8人の関係者全員が無給の共同編集者として、すべての投稿作品を読み、編集上の決定について合意することに決定した。プリングルは、ウィリアム・バローズの小説『裸のランチ』に登場する都市「インターゾーン」にちなんで、タイトルを提案した。 チャールズ・プラットが新雑誌のアメリカ代理店を務めることに同意した。[3] A4判の創刊号は1982年春に発行され、新雑誌の定期購読者にはJ・G・バラードの物語「ニューズ・フロム・ザ・サン」の小冊子版が配布された。 [4] [5]エドワーズとグリーンランドは英国芸術評議会 から助成金を得て、最初の数年間は雑誌の運営を支援した。また、クライヴ・シンクレアとアーサー・C・クラークからの寄付も受けた。[6]

扱いにくい8人からなる編集チームは長続きしなかった。グラハム・ジェームズは最初の2号のみ編集者としてクレジットされ、エドワーズもその後2号しか続かなかった。[7] [8] ケイヴニーは第7号後に、クルートとドレイは第9号後に辞任したが、顧問としては残った。コリン・グリーンランドは第12号後に辞任し、オウンズリーとプリングルが共同編集者となった。[9] [10] 最初の2年間は毎年3号が発行され、その後5年間は定期的な季刊誌に落ち着き、1988年後半に隔月刊となり、新聞販売店で配布されるようになった。[11] [12] [13] オウンズリーは1988年夏号後に健康上の理由で辞任し、プリングルが単独で編集を担当するようになった。[14] プリングルの最初の号は1988年9月号で、短期間の隔月刊期間ののち、1990年5月号から月刊となった。[11] [12]

1991年、プリングルはアメリカの雑誌『アボリジナル・サイエンス・フィクション』の編集者チャールズ・ライアンと、両誌のコンテンツを1ヶ月間交換することで合意した。これは、互いの購読者に対して互いの雑誌を宣伝する手段となった。その結果、インターゾーン1991年5月号にはアボリジナル1991年5/6月号のコンテンツのほとんどが掲載され、翌月には交換が逆転し、アボリジナル1991年7/8月号にはインターゾーン1991年6月号のコンテンツのほとんどが掲載された。この実験の結果はプリングルを失望させた。購読者数は伸びなかったものの、読者からの好意的なコメントは少数あった。[15]プリングルは別の文芸雑誌『ミリオン』 を創刊し、1991年9月にインターゾーンと合併した。 [16] 1994年にインターゾーンはポール・ブレイザーが編集し3号まで発行されていた小規模出版社のSF雑誌『ネクサス』を吸収し、ブレイザーはインターゾーンのスタッフにデザイナー兼タイプセッターとして加わった。[17] [18]

プリングルは10年以上月刊誌の発行を維持していたが、2002年には発行が不安定になり、10号にとどまった。2003年5月からは隔月刊となったが、プリングルは依然として月刊誌の維持に努めていたものの、11月にこの変更は正式に決定された。その後、隔月刊誌は1号のみ発行され、次の2004年春号は3ヶ月遅れとなり、プリングルが編集した最後の号となった。[19] 個人的および経済的な理由から、プリングルは同年、1994年から別のSF雑誌『ザ・サード・オルタナティブ』を発行していたアンディ・コックスに雑誌を売却して手放した。 [19] [20] [21] コックスは2004年9/10月号から雑誌を隔月刊行に戻し、2017年末までそれを維持した。[5] [13] 2018年1/2月号は休刊となり、2020年7/8月号も休刊となった。[22]コックスはPSパブリッシング への雑誌売却を検討したが、同社がデジタル版のみ発行し、印刷版は発行しないと知り、考えを変えた。また、PSから既存の購読契約は受け付けないと言われたためでもある。[23] [24] [25]コックスは2021年に1号、2022年にもう1号のみ発行し、[13]その後ギャレス・ジェリーに買収された。[26] ジェリーは2023年1月と9月にさらに2つの印刷版を発行し、その後、印刷版のない隔月刊の電子版のみの形式に変更しました。[5] [13]

内容と受容

1982年から2024年までの発行データ[12] [22] [27] [21]
春夏秋冬
ヤン2月3月4月5月ジュン7月8月9月10月11月12月
19821/11/21/3
19831/456
198478910
198511121314
198615161718
198719202122
198823242526
1989272829303132
199033343536373839404142
1991434445464748495051525354
1992555657585960616263646566
1993676869707172737475767778
1994798081828384858687888990
1995919293949596979899100101102
1996103104105106107108109110111112113114
1997115116117118119120121122123124125126
1998127128129130131132133134135136137138
1999139140141142143144145146147148149150
2000151152153154155156157158159160161162
2001163164165166167168169170171172173174
2002175176177178179180181182183184
2003185186187188189190191192
2004193194195
2005196197198199200201
2006202203204205206207
2007208209210211212213
2008214215216217218219
2009220221222223224225
2010226227228229230231
2011232233234235236237
2012238239240241242243
2013244245246247248249
2014250251252253254255
2015256257258259260261
2016262263264265266267
2017268269270271272273
2018274275276277278
2019279280281282283284
2020285286287288289
2021290/291
2022292/293
2023294295296
2024297298299300
2025301302
Interzoneの発行物。巻号番号を表示。下線は、月刊ではなく季刊誌（例：「2004年春」）として発行されたことを示します。

     編集集団      サイモン・オンスリー＆デイヴィッド・プリングル デイヴィッド      ・プリングル      アンディ・
     コックス ギャレス・ジェリー

創刊号にはマイケル・ムアコックの『ローゼン通りの売春宿』の抜粋と、アンジェラ・カーター、M・ジョン・ハリソン、ジョン・スラデック、キース・ロバーツの短編が掲載された。ロバーツの『カイトマスター』は後に1982年度BSFA短編小説賞を受賞した。[28] [29] 『Encyclopedia of Science Fiction 』（SFE3）は、この雑誌の創刊当初を「マイケル・ムアコックの『ニューワールド』とそのニューウェーブの栄光の感覚を復活させようとあまりにもあからさまに望んでいた」と評したが、1986年までにはこうした初期とはかけ離れた展開になっていたとも付け加えている。[16] 1984年と1985年にプリングルは社説を掲載し、SFE3の言葉を借りれば「技術開発の社会的・人間的影響をより現実的に予測し、融合させた」SF作品を投稿するよう作家たちに呼びかけた。[16] これらの社説とインターゾーンがフィクション市場として利用可能になったことで、スティーブン・バクスター、エリック・ブラウン、ニコラ・グリフィス、ピーター・F・ハミルトン、ポール・マコーリー、イアン・マクドナルド、アラステア・レイノルズ、チャールズ・ストロス、リズ・ウィリアムズなど、新世代の若いイギリスSF作家の台頭が促進された。グウィネス・ジョーンズ、ブライアン・M・ステーブルフォード、ギャリー・キルワースなどの著名なイギリス作家も寄稿者となり、グレッグ・ベア、トーマス・M・ディッシュ、カレン・ジョイ・ファウラー、ジェフリー・A・ランディス、パット・マーフィー、マイケル・スワンウィックなど海外からの投稿もインターゾーンに寄せられた。 SF百科事典（SFE）は、『インターゾーン』が「1970年代から1980年代初頭にかけての長年にわたる停滞」を経て、イギリスのSF作家たちに活気を与え、共同体意識を醸成したと主張している。[16] SF史家のマイク・アシュリーは、 『インターゾーン』を1980年代のSFにおける成功例の一つと位置づけている。共同編集チームの存在は、創刊当初に雑誌に潤沢な資金を提供し、着実な成長によって最初の10年間は​​安定した状態を保ち、確固たる地位を築いた。[30]

プリングルは編集者であると同時に発行者でもあったため、実験的な小説を出版することができた。これは、 Analog、Asimov's Science Fiction、The Magazine of Fantasy & Science Fictionといったアメリカの雑誌には当てはまらなかった。プリングルはこの自由を巧みに利用し、その結果は時に物議を醸した。 1992年11月号に掲載されたブライアン・オールディスの「Horse Meat」には、牡馬と女性の間のレイプシーンが含まれており、オールディスは抗議の手紙に返信し、世界中の残虐な政権を批判していると主張した。[31] 2001年7月号に掲載されたグウィネス・ジョーンズの「The Salt Box」には未成年者との性行為に関する記述があり、プリングルは警察の訪問を受けたが、何の措置も取られなかった。[32]

グレッグ・イーガンは1990年代、インターゾーン誌で最も人気のある作家の一人で、多くの作品で高い評価を得ました。SFE（全米文学評論協会）は、1990年7月号のインターゾーン誌に掲載された彼の「Learning to Be Me」を当時の最高傑作の一つと評し、彼の作品はインターゾーン誌の年間読者人気投票で頻繁に上位にランクインしました。[33] 1990年代にはクリス・ベケット もデビューし、 10年以上にわたりインターゾーン誌に20近くの短編を発表した後、他の出版社に転売されました。 [33] [34] 1992年2月号に掲載されたベケットの短編「The Circle of Stones」は、後に『Dark Eden 』へと発展し、 1992年に アーサー・C・クラーク賞を受賞しました。ニック・ハーカウェイの最初の2作品は、本名のニック・コーンウェルとしてインターゾーン誌に掲載されました。 [33]

1980年代と1990年代のインターゾーンは、米国の主要SF雑誌よりも多くのノンフィクションを掲載していたが、フィクションは雑誌の3分の2に過ぎなかった。[35]長年続いたノンフィクション部門には、ニック・ロウによる映画評論コラム「ミュータント・ポップコーン」と、デイヴィッド・ラングフォードによるSFニュースコラム「アンシブル・リンク」があった。[16] SFEは、創刊当初のインターゾーンの表紙と内部アートを「不均一」と評しているが、1991年以降、サイモン・M・ショート（通称SMS）を初期の注目すべき表紙寄稿者として挙げている。1994年にポール・ブレイザーがグラフィックデザイナーに就任すると、彼は雑誌のデザイン更新に協力し、SFEによれば、インターゾーンの外観はその後数年間で着実に改善された。[16]コックスの編集長時代には評論などのノンフィクション部門が拡大し、クリストファー・プリースト のような著名な作家とともに新しい作家が登場し続けた。[16]

ガードナー・ドゾイスは2007年、 『インターゾーン』を「業界で最もハンサムなSF雑誌」と評した。 [36] 2006年、アメリカSF作家協会（SFWA）は、低い掲載料と発行部数の少なさを理由に、同誌をプロ市場向けリストから除外した。[37]しかし、SFWAというジャンルでは、依然としてプロ向け出版物として位置付けられている。[38]ドゾイスは、「SFWAの定義によれば、インターゾーンは掲載料と発行部数の低さから『プロ向け雑誌』とは呼べないが、集める作家の質と作品の質において徹底的にプロフェッショナルであるため、ほぼ誰もがプロ向け雑誌とみなしている」と述べている。[39]同誌は作家にセミプロフェッショナルな掲載料を支払っている。[40]

賞と表彰

『インターゾーン』は1995年に最優秀セミプロジン賞のヒューゴー賞を受賞しました。[41] 2005年には、ワールドコン委員会から「新鮮なアイデアと新しい声」を奨励した同誌の活動が評価され、デイヴィッド・プリングルに特別委員会賞が授与されました。[42]同誌は2012年[43]と2022年に英国ファンタジー大賞を受賞しています。 [44]

毎年、インターゾーンに掲載された複数の作品が、年間ベストストーリーアンソロジーに再掲載され、ヒューゴー賞やネビュラ賞の最終候補となった作品もある。[45] 2010年には、同誌はネビュラ賞を受賞したわずか11誌のうちの1つとなった。[45]受賞作は、ユージー・フォスターの中編小説「罪人、パン屋、寓話家、司祭、赤い仮面、黒い仮面、紳士、野獣」であった。[46]さらに、インターゾーンに掲載された16の作品が、英国SF賞の短編小説部門を受賞した。

2009年、『インターゾーン』は223号で『ニューワールズ』の発行年数を上回り、イギリスで最も長く続くSF雑誌となった。 [16]

作家

Interzoneでは、デイヴィッド・ラングフォード（Ansible Link – ニュース＆ゴシップ、訃報）、トニー・リー（Laser Fodder – DVDレビュー）、ニック・ロウ（Mutant Popcorn – 映画レビュー）による定期コラムを掲載しています。ロウは2010年、Mutant Popcornコラムで英国SF賞を受賞しました。

2008年にはジェフ・ライマン、ジュリアン・トッド、トレント・ウォルターズがゲスト編集者を務めた『Mundane SF』号が発行された。 [47]

リーズを拠点とするアーティスト、ピート・ライオンは1980年代に多くのイラストを手掛けました。1987年には、創刊号『インターゾーン』の表紙イラストで英国SF協会賞にノミネートされました。

書誌詳細

インターゾーンの編集方針は以下の通りです。[48] [22] [49]

  • 1982 年春夏。ジョン・クルート、アラン・ドーリー、マルコム・エドワーズ、コリン・グリーンランド、グラハム・ジェームズ、ロズ・ケイヴニー、サイモン・オンズリー、デイヴィッド・プリングル。
  • 1982 年秋 – 1983 年春。ジョン・クルート、アラン・ドーリー、マルコム・エドワーズ、コリン・グリーンランド、ロズ・ケイヴニー、サイモン・オンズリー、デイヴィッド・プリングル。
  • 1983 年秋 – 1984 年春。ジョン・クルート、アラン・ドーリー、コリン・グリーンランド、ロズ・ケイヴニー、サイモン・オンズリー、デイヴィッド・プリングル。
  • 1984 年夏 – 1984 年秋。ジョン・クルート、アラン・ドーリー、コリン・グリーンランド、サイモン・オンズリー、デビッド・プリングル。
  • 1984 年冬 – 1985 年夏。コリン・グリーンランド、サイモン・オンズリー、デビッド・プリングル。
  • 1985 年秋 – 1988 年夏。サイモン・オンズリー、デイヴィッド・プリングル。
  • 1988年9月～2004年春。デビッド・プリングル。
  • 2004年9月/10月-2022年7月。アンディ・コックス。
  • 2023年1月～2024年8月現在。Gareth Jelley。

1994年10月号はポール・ブレイザーがゲスト編集者を務めた。[50]

インターゾーンはA4中綴じの雑誌として創刊され、2012年9月/10月号から6.75インチ×9.5インチの無線綴じの判型が導入されるまで、多少のサイズ変更はあったものの、その判型を維持していた。最後の2号では、ギャレス・ジェリーの指揮下で、判型は再びダイジェスト判程度に縮小された。[51] [52] [注 1]

アンソロジー

最初の数年間で、いくつかのアンソロジーが出版されました。

  • ジョン・クルート、コリン・グリーンランド、デイヴィッド・プリングル：インターゾーン - 第1アンソロジー、エブリマン・フィクション・リミテッド、1985年
  • ジョン・クルート、デイヴィッド・プリングル、サイモン・オンスリー：インターゾーン - 第2アンソロジー、サイモン＆シュスター社、1987年
  • ジョン・クルート、デイヴィッド・プリングル、サイモン・オンスリー：インターゾーン - 第3アンソロジー、サイモン＆シュスター社、1988年
  • ジョン・クルート、デイヴィッド・プリングル、サイモン・オンズリー：インターゾーン - 第4アンソロジー、サイモン＆シュスター社、1989年
  • ジョン・クルート、デイヴィッド・プリングル、サイモン・オンズリー：インターゾーン - 第5アンソロジー、ニュー・イングリッシュ・ライブラリー・ペーパーバック、1991年
  • デイヴィッド・プリングル：ベスト・オブ・インターゾーン、ボイジャー、1996年

第2巻から第4巻まではニューイングリッシュライブラリーによって再発行された。

注記

  1. ^ 雑誌の各号を参照。[51] [52]

参考文献

  1. ^ 「アンディ・ヘッジコック氏、政治的関与のあるファンタジーは21世紀に繁栄していると語る。2016年4月14日アーカイブ、Wayback Machine」『モーニングスター』、2015年3月24日。
  2. ^ アシュリー（2016年）、119-120頁。
  3. ^ アシュリー（2016）、120ページ。
  4. ^ アシュリー（2016年）、121頁。
  5. ^ abc Stephensen-Payne, Phil. 「Magazine Data File」. Galactic Central . 2024年9月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年12月25日閲覧。
  6. ^ アシュリー（2016年）、122頁。
  7. ^ アシュリー（2016年）、123頁。
  8. ^ Stephensen-Payne, Phil. 「Magazine Contents Lists: Page 5677」. Galactic Central . 2024年9月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年12月23日閲覧。
  9. ^ アシュリー（2016）、126頁。
  10. ^ Stephensen-Payne, Phil. 「Magazine Contents Lists: Page 5678」. Galactic Central . 2024年9月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年12月23日閲覧。
  11. ^ ab Ashley (2016)、127ページ。
  12. ^ abc アシュリー (2016)、360-361頁。
  13. ^ abcd Stephensen-Payne, Phil. 「Interzone」. Galactic Central . 2024年12月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年12月23日閲覧。
  14. ^ アシュリー（2016）、126頁。
  15. ^ アシュリー（2016年）、223頁。
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出典

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  • アシュリー、マイク（2022年）『サイバージンの台頭：1991年から2020年までのSF雑誌の歴史』リバプール：リバプール大学出版局。ISBN 978-1-80085-648-6。
  • 「プリングル、インターゾーンを退社」ローカス誌第52巻第5号、2004年5月、7頁、60頁。
  • 「2005年ヒューゴー賞授賞式」『ローカス』第55巻第3号、2005年9月、  5～ 7頁、42ページ。
  • 「2021年雑誌概要」. Locus . 第88巻第3号. 2022年3月.  30–37ページ. 2024年12月27日閲覧.
  • ウェルズ、パトリック（2013年12月）「ワールド・ファンタジー・コンベンション・ブライトン2013」『ローカス』第71巻第6号、  65～ 71頁。
  • マイマン、フランチェスカ。ソーグ、アーリー。トロンビ、リザ（2023年2月）。 「2022年雑誌まとめ」。軌跡。 Vol. 90、いいえ。 2.  49 ～ 58ページ。2024 年12 月 27 日に取得。
  • インターゾーンのホームページ
  • インターゾーン（TTAプレス）
  • インターゾーンのインデックス
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