見えない都市
 初版 | |
| 著者 | イタロ・カルヴィーノ |
|---|---|
| 原題 | 見えない街 |
| 翻訳者 | ウィリアム・ウィーバー |
| 表紙アーティスト | ルネ・マグリット『ピレネーの城』、1959年 |
| 言語 | イタリア語 |
| ジャンル | ポストモダン小説[1] マジックリアリズム |
| 出版社 | ジュリオ・エイナウディ |
出版日 | 1972年 |
| 出版地 | イタリア |
英語で出版 | 1974年 |
| メディアタイプ | 印刷物（ハードカバーとペーパーバック） |
| ページ数 | 165ページ（初版英語版） |
| ISBN | 0-15-145290-3（初版英語版） |
| OCLC | 914835 |
| 853/.9/14 | |
| LCクラス | PZ3.C13956 In PQ4809.A45 |
『見えない都市』（イタリア語： Le città invisibili）は、イタリアの作家イタロ・カルヴィーノによるポストモダン小説です。1972年にイタリアのジュリオ・エイナウディ・エディトーレ社から出版されました
説明
本書は、モンゴル皇帝 フビライ・カーンとマルコ・ポーロの会話として構成されています。本書の大部分は、マルコ・ポーロが語る55の架空の都市を描いた短い散文詩で構成されており、その多くは文化、言語、時間、記憶、死、あるいは一般的な人間の経験についての解説として読むことができます
5都市から10都市ごとに、同じ話題をめぐるクビライとポーロの短い対話が挿入されている。二人の登場人物の間のこれらの幕間は、都市に劣らず詩的に構成されており、言語と物語の自然な複雑さを巧みに操る枠組みを形成している。物語の中盤で、クビライはポーロが一度も言及していない都市、彼の故郷ヴェネツィアについて尋ねる。ポーロは「私が都市について語るたびに、ヴェネツィアについて何かを言っているのだ」と答える。
歴史的背景
『見えない都市』は、旅行文学というジャンルの典型例である『マルコ・ポーロ旅行記』を解体する。この旅行記は、同名のヴェネツィア商人マルコ・ポーロのアジア横断と元代中国（モンゴル帝国）を描いている。13世紀に書かれたこの旅行記は、カルヴィーノの小説と同様に、マルコ・ポーロが訪れたとされる都市についての簡潔でしばしば空想的な記述、都市の住民、著名な輸出入品、そしてマルコ・ポーロがこの地域について語った物語などを共有している。
『見えない都市』はカルヴィーノが組み合わせ文学を用いた一例であり、記号論と構造主義の影響を示している。この小説の中で、読者は作者と共にゲームをし、作品に隠されたパターンを見つけ出すことになる。本書は9章から成り立っているが、そこには隠れた区分も存在する。55の都市はそれぞれ、11のテーマ別グループ（後述）のいずれかに属している。そのため、読者は本書の構成を自由に操り、時系列順に章を読み進めるのではなく、どのグループに従うかを選択することができる。1983年にコロンビア大学で開催された会議で、カルヴィーノ自身は『見えない都市』に明確な終わりはないと述べた。「本書は多面体として構成されており、そのすべての辺に沿って結論が書かれている」からである。 [2]
構成
9章を通して、マルコは合計55の都市について記述しています。それらはすべて女性の名前です。都市は5つずつ、11のテーマ別グループに分かれています
- 都市と記憶
- 都市と欲望
- 都市と標識
- 薄い都市
- 交易都市
- 都市と目
- 都市と名前
- 都市と死者
- 都市と空
- 連続都市
- 隠された都市
彼は厳密な数学的構造に従って、リストを下に移動しながら、グループ間を行ったり来たりします。以下の表は、都市を出現順に、そしてそれらが属するグループとともに示しています
| 章番号 | 記憶 | 欲望 | 兆候 | 薄い | 取引 | 目 | 名前 | 死者 | 空 | 継続 | 隠し |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | ディオミラ | ||||||||||
| イシドラ | |||||||||||
| ドロテア | |||||||||||
| ザイラ | |||||||||||
| アナスタシア | |||||||||||
| タマラ | |||||||||||
| ゾラ | |||||||||||
| デスピナ | |||||||||||
| ジルマ | |||||||||||
| イサウラ | |||||||||||
| 2 | マウリリア | ||||||||||
| フェドーラ | |||||||||||
| ゾーイ | |||||||||||
| ゼノビア | |||||||||||
| ユーフェミア | |||||||||||
| 3 | ゾベイデ | ||||||||||
| ヒュパティア | |||||||||||
| アルミラ | |||||||||||
| クロエ | |||||||||||
| ヴァルドラダ | |||||||||||
| 4 | オリビア | ||||||||||
| ソフロニア | |||||||||||
| ユートロピア | |||||||||||
| ゼムルード | |||||||||||
| アグラウラ | |||||||||||
| 5 | オクタヴィア | ||||||||||
| エルシリア | |||||||||||
| バウキス | |||||||||||
| レアンドラ | |||||||||||
| メラニア | |||||||||||
| 6 | エスメラルダ | ||||||||||
| フィリス | |||||||||||
| ピュラ | |||||||||||
| アデルマ | |||||||||||
| エウドクシア | |||||||||||
| 7 | モリアナ | ||||||||||
| クラリス | |||||||||||
| エウサピア | |||||||||||
| ベエルシェバ | |||||||||||
| レオニア | |||||||||||
| 8 | アイリーン | ||||||||||
| アルギア | |||||||||||
| テクラ | |||||||||||
| トルード | |||||||||||
| オリンダ | |||||||||||
| 9 | ラウドミア | ||||||||||
| ペリンシア | |||||||||||
| プロコピア | |||||||||||
| ライサ | |||||||||||
| アンドリア | |||||||||||
| チェチーリア | |||||||||||
| マロツィア | |||||||||||
| ペンテシレイア | |||||||||||
| テオドラ | |||||||||||
| ベレニケ |
全9章それぞれに、カーンとマルコの対話を描いた冒頭部分と終結部分があり、都市の描写はこの2つの部分の間にある。
11の列テーマと55の小章（第1章と第9章は10行、その他の章は5行）からなるマトリックスには、興味深い特性が見られます。各列には5つのエントリ、各行には1つのエントリがあるため、合計55の都市があります。都市マトリックスには中心要素（バウキス）があります。都市のパターンは、この中心を中心とする反転に対して対称です。同様に、バウキスを中心とする180度回転に対しても対称です。内側の章（2章から8章まで）には、5つの都市が対角線状に連続して配置されています（例：第2章のマウリラからエウフェミアまで）。これらの5つの都市の連続は、次の章に進むにつれて、テーマ列ごとに右に1つずつ移動します。カルヴィーノは、カスケードの連鎖を終結させるために（都市の書は無限ではない）、第9章で対角線のカスケードを段階的に切り詰めている。ラウドミアからライサまでは4つの都市のカスケードであり、その後に3つ、2つ、1つの都市のカスケードが続き、最終章では10の都市が必要となる。第1章では、同じパターンが逆順に用いられ、対角線の都市のカスケードが生まれる。この数学的パターンへの厳格な遵守は、カルヴィーノが属していたウリポ文学グループの特徴である。
受賞
この本は1975年にネビュラ賞長編小説部門にノミネートされました。[3]
オペラ
『見えない都市』（特にイシドラ、アルミラ、アデルマに関する章）は、作曲家クリストファー・セローニによるオペラの原作であり、 2013年10月にロサンゼルスのユニオン駅で実験的な作品としてザ・インダストリー[4]によって初演されました。ユヴァル・シャロン監督によるこの特定の場所を対象とした作品では、駅は通常通り営業している中、11人のミュージシャン、8人の歌手、8人のダンサーを含む出演者が駅構内のさまざまな場所に配置（または移動）されました。演奏は約200人の観客に聞こえ、彼らはワイヤレスヘッドホンを装着し、駅構内を自由に移動できました。[5] [6] [7]オペラの音声録音は2014年11月にリリースされました。 [8] [9] [10]このオペラは2014年のピューリッツァー賞音楽部門の最終候補に選ばれました。[11]
参照
- ロラン・バルト
- デカメロン
- アーラティ・カネカル
- ウリポ
- 構造主義
- シュルレアリスム
- フランソワ・プラスによるフランスのヤングアダルト小説シリーズ『オルベの地図帳』は、物語と豊かなイラストが描かれた地図を融合させ、想像力豊かな世界を描いています
参考文献
- ^ パニグラヒ、サンビット. https://www.jstor.org/stable/pdf/44504640.pdf
- ^ エルピス、ブルーノ (2016). 「ル チッタ インビジビリ ディ イタロ カルヴィーノ」。ブルーノ・エルピス。
- ^ 「1975 」
- ^ 「業界」theindustryla.org
- ^ リード・ジョンソン、「ユニオン駅がオペラ『インビジブル・シティーズ』の舞台に：インダストリー・オペラ・カンパニーとLAダンス・プロジェクトは、ユニオン駅の駅舎というユニークなプラットフォームで『インビジブル・シティーズ』を上演し、ヘッドフォンを通して音を届ける。」ロサンゼルス・タイムズ、2013年10月19日。
- ^ マーク・スウェッド、「レビュー：『インビジブル・シティーズ』を巡る内なる旅」、ロサンゼルス・タイムズ、2013年10月21日。
- ^ ジェフリー・マーロウ、「これは未来のオペラか？」、Wired、2013年10月22日。
- ^ ジェシカ・ゲルト、「The Industry がレーベルを立ち上げ、ユニオン駅で無料コンサートを開催」、ロサンゼルス・タイムズ、2014年10月2日。
- ^ サンドラ・バレラ、「『インビジブル・シティーズ』はザ・インダストリーズの新レコードレーベル初のリリース」、ロサンゼルス・デイリー・ニュース、2014年10月24日。
- ^ ジュリー・バウムガードナー、「忙しい駅でポストモダンオペラが形作られる」、ニューヨークタイムズ、2014年10月29日。
- ^ 2014年ピューリッツァー賞受賞者：音楽、Pulitzer.org、2014年4月14日。
外部リンク
- 『見えない都市』からの抜粋
- ジャネット・ウィンターソンによるレビュー 2015年1月7日、Wayback Machineにアーカイブ
- イタロ・カルヴィーノが熱狂を呼び起こす
- 見えない都市を消す - ジョン・ウェルシュ（バージニア大学）のエッセイ
- ゴア・ヴィダル著『ファビュラス・カルヴィーノ』、ニューヨーク・レビュー・オブ・ブックス誌掲載（購読必須）
- フランコ・フェルッチ著『カルヴィーノの都市寓話』（ニューヨーク・タイムズ紙）
- 見えない都市のイラスト
- フォールト - 見えない都市 - 音で描かれた世界の都市のポートレート
- シルヴェストリ、パオロ、「あとがき。『見えない都市』：どの（善い／悪い）人間か？どの（善い／悪い）政治体制のために？」P. ヘリティエ、P. シルヴェストリ編『良い統治、ガバナンス、そして人間の複雑性：ルイジ・エイナウディの遺産と現代社会』レオ・オルシュキ、フィレンツェ、2012年、313～332頁。あとがき。『見えない都市』：どの（善い／悪い）人間か？どの（善い／悪い）政治体制のために？
