ジャズマイナースケール

上昇旋律短音階
モードⅠ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ、Ⅶ
コンポーネントピッチ
C、D、E ♭、F、G、A、B
資質
ピッチクラスの数7
フォルテ番号7-34
補体5-34

ジャズ・マイナー・スケール、あるいは上昇旋律的短音階は、旋律的短音階の派生形であるが、上昇形のみが用いられる。その名の通り、主にジャズで用いられる[要出典]が、他の音楽ジャンルにも用いられる。長音階に短三度を加えたもの[1]から派生することもあり、合成音階となる。ハーモニック・マイナー・スケールと同様に、5度（V）に属七和音を持つ。[ 2]また、全音階のドリアン・モードから長七度を加えたものから派生することもある。

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 a4^\markup { A を基準としたジャズマイナースケール } bcde fis gis a2 } }

したがって、ジャズのマイナースケールは次の表記法で表すことができます。

1、2、♭ 3、4、5、6、7、(1)

ジャズマイナースケールの音符間の間隔は以下の順序に従います。

全体、半分、全体、全体、全体、全体、半分

あるいは簡単に言うと:

うわぁぁぁ

ジャズ理論

このスケールは、ジャズで7度から始まる拡張音の使用に由来すると考えられるため、iiに関連付けられた短7度コードをトニックとして使用するのではなく、「安定したトニックサウンドを作成するために、全音階の7度を半音階的に上げる」必要性から生じたと考えられる。[3]

ジャズマイナースケールには、スケールの主音より半音低いルートを持つドミナントセブンスコードの全ての変化音が含まれています。「言い換えれば、あらゆるドミナントセブンスコードに適したジャズマイナースケールを見つけるには、単に主音がコードのルートより半音高いスケールを使用すれば良いのです。」[1]例えば、G 7コードとA ♭ジャズマイナースケール：A ♭スケールには、G 7 のルート、3度、7度、そして最も一般的な4つの変化音が含まれています。このスケールは、G 7 –C進行でCに解決するために使用できます（G 7はG 7 ♭ 5 ＃ 5 ♭ 9 ＃ 9と表記する必要はありません）。[1]

これはマイナー・メジャー・セブンス・コードで用いられる。[4]参照：コード・スケール・システム。このスケールでは、例えばI−vi−ii−V進行のような全音階のコード進行も容易に可能である。 [4]

|: C- ∆7A- 7(♭5)| D- 7G 7(♭13):|プレイⓘ

コード構造

トライアドの資質

各スケール度数に基づく三和音は、それぞれ異なるパターンに従います。ローマ数字による分析を以下に示します。

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/1 \hide Staff.TimeSignature <ac e>1_\markup I- <bd fis>_\markup II- <ce gis>_\markup ♭III+ <d fis! a>_\markup IV <e gis! b>_\markup V <fis! a c>_\markup VI° <gis! b d>_\markup VII° } }

セブンスコードの特性

各スケール度数に基づいて構築されたセブンスコードは、明確なパターンに従います。ローマ数字による分析を以下に示します。

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 1/2 \hide Staff.TimeSignature <ace gis>1_\markup I-∆7 <bd fis! a>_\markup II-7 <ce gis! b>_\markup ♭III∆7(+) <d fis! a c>_\markup IV7 <e gis! b d>_\markup V7 <fis! ac e>_\markup VI-7(♭5) <gis! bd fis!>_\markup VII-7(♭5) } }

ジャズマイナースケールのモード

C ジャズマイナーのモード。

ジャズ・マイナー・スケールは、全音階と同様に7つのモードを持っています。これらのモードは、別の音を主音として扱うことで導き出されます。

名前
ジャズマイナースケールに対するトニック		インターバルシーケンスE ♭のみのスケールCのスケール
ジャズマイナー私W–H–W–W–W–W–HC–D–E ♭ –F–G–A–BC–D–E ♭ –F–G–A–B
ドリアン♭ 2またはフリギア♮ 6IIH–W–W–W–W–H–WD–E ♭ –F–G–A–B–CC–D ♭ –E ♭ –F–G–A–B ♭
リディア増音♭IIIW–W–W–W–H–W–HE ♭ –F–G–A–B–C–DC–D–E–F ＃ –G ＃ –A–B
アコースティックスケール、リディアン・ドミナント、ミクソリディアン ＃ 4、または倍音IVW–W–W–H–W–H–WF–G–A–B–C–D–E ♭C–D–E–F ＃ –G–A–B ♭
エオリアン・ドミナント、ミクソリディアン♭ 6、下降旋律長調、またはヒンドゥーVW–W–H–W–H–W–WG–A–B–C–D–E ♭ –FC–D–E–F–G–A ♭ –B ♭
半減音、ロクリアン♮ 2、またはエオリアン♭ 56W–H–W–H–W–W–WA–B–C–D–E ♭ –F–GC–D–E ♭ –F–G ♭ –A ♭ –B ♭
変形スケール、スーパーロクリアン、または変形ドミナントスケール7章H–W–H–W–W–W–WB–C–D–E ♭ –F–G–AC–D ♭ –E ♭ –F ♭ –G ♭ –A ♭ –B ♭

これらの音階の名前は、全音階のいくつかのモードに使用されている名前のバリエーションです。たとえば、旋律的短調の 2 番目のモードであるフリギア＃ 6 は、長 6 度を含む長音階のフリギア モードと同じであるため、このように名付けられています。

全音階との関係

ジャズ マイナー スケールの各モードは、2 つの全音階に関連していると考えられます。全音階の 1 つの音符は、以下の表に従ってシャープまたはフラットに調整され、5 度に配置されます。

モードシャープド・ダイアトニックフラット全音階
ジャズマイナードリアン＃ 7イオニア♭ 3
ドリアン♭ 2フリギア語＃ 6ドリアン♭ 2
リディア増音リディアン＃ 5フリギア♭ 1
音響ミクソリディアン ＃ 4リディアン♭ 7
エオリアン優勢エオリアン＃ 3ミクソリディアン ♭ 6
半分減少したロクリアン＃ 2エオリアン♭ 5
改変イオニア語 ＃ 1ロクリアン♭ 4

トニックからのインターバル

ジャズ マイナー スケールの各モードは、明るさの順に並べられた以下の表に従って、トニックからの音程が異なります。

モード主音に対する音程
ユニゾン2番三番目4番目5番目6番目7番目オクターブ
リディア増音完璧選考科目選考科目拡張された拡張された選考科目選考科目完璧
音響完璧マイナー
ジャズマイナーマイナー完璧選考科目
エオリアン優勢選考科目マイナーマイナー
ドリアン♭ 2マイナーマイナー選考科目
半分減少した選考科目減少したマイナー
改変マイナー減少した

参照

参考文献

  1. ^ abcd Berle, Arnie (1983). 『ジャズ・サックス・ソロの作り方と開発法』p.78. ISBN 978-1-56222-088-4。
  2. ^ オーバースロー、デイヴィッド、ファーガソン、ティム (2007). 『トータル・ジャズ・ベーシスト』p.41. ISBN 978-0-7390-4311-0。
  3. ^ バーグ、シェリー (2005).アルフレッドのジャズ理論入門 第3巻, p.90. ISBN 978-0-7390-3089-9。
  4. ^ ab アーノルド、ブルース・E. (2001). 『ギターのための音楽理論ワークブック：スケール構築』p.12. ISBN 978-1-890944-53-7。

さらに読む

  • R., Ken (2012). DOG EAR Tritone Substitution for Jazz Guitar , Amazon Digital Services, Inc., ASIN: B008FRWNIW
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