ジョン・ギルバート（俳優）

ジョン・ギルバート
1931年のギルバート
生まれる	ジョン・セシル・プリングル （1897年7月10日）1897年7月10日 ユタ州ローガン、米国
死亡	1936年1月9日（1936年1月9日）（38歳） ロサンゼルス、カリフォルニア州、米国
休憩所	フォレスト・ローン・メモリアル・パーク、グレンデール、カリフォルニア州、米国
その他の名前	ジャック・ギルバート
教育	ヒッチコック陸軍士官学校
職業	俳優 監督 脚本家
活動年数	1914–1934
配偶者たち	オリビア・バーウェル ​ ​ （ 1918年結婚 、 1921年没）  レアトリス・ジョイ ​ ​ （ 1922年結婚 、 1925年没）  イナ・クレア ​ ​ （ 1929年結婚 、 1931年離婚）  バージニア・ブルース ​ ​ （ 1932年結婚 、 1934年離婚）
子供たち	2

ジョン・ギルバート（本名：ジョン・セシル・プリングル、1897年7月10日^{[ 1 ]} - 1936年1月9日）は、アメリカの俳優、脚本家、監督であった。サイレント映画時代に名声を博し、「偉大なる恋人」として知られる人気主演男優となった。1925年に『メリー・ウィドウ』と『ビッグ・パレード』で主役を演じ、ブレイクを果たした。絶頂期には、興行収入でルドルフ・ヴァレンチノに匹敵するほどだった。 ^{[ 2 ]}

ギルバートのキャリアは、無声映画がトーキーに取って代わられると急速に衰退した。ギルバートはトーキー映画への移行に失敗した俳優の代表的な例としてしばしば挙げられるが、スターとしての彼の衰退は、豊かで個性的なスクリーンの声よりも、スタジオ内の政治や金銭的な問題に大きく関係していた。^{[ 3 ]}

幼少期と舞台活動

ユタ州ローガンで、劇団俳優の両親、ジョン・ジョージ・プリングル（1865年 - 1929年）とアイダ・アデア・アッパーリー・ギルバート（1877年 - 1913年）の元に生まれたジョン・セシル・プリングルは、虐待とネグレクトに苦しむ幼少期を過ごした。家族は頻繁に転居し、幼い「ジャック」はアメリカ中の様々な学校に通わなければならなかった。家族が最終的にカリフォルニアに定住すると、彼はサンラファエルのヒッチコック陸軍士官学校に入学した。^{[ 4 ]}ギルバートは学校卒業後、サンフランシスコでゴム製品の販売員として働き、1914年にはオレゴン州ポートランドのベイカー・ストック・カンパニーで公演を行った。 ^{[ 5 ]}翌年、ワシントン州スポケーンの別の劇団で舞台監督として職を得たが、その会社が倒産したためすぐに職を失った。^{[ 6 ]}

1916年、スタジオディレクトリにおけるインスの「若手」スターの宣伝

映画キャリア

1915年に舞台の仕事を失った後、ギルバートは映画俳優に挑戦することを決意し、ハーシェル・メイオールを通してすぐに映画のエキストラとして仕事を得た。ギルバートはウィルフレッド・ルーカス監督の短編映画『母なる本能』（1915年）で初めて出演した。その後、トーマス・インス・スタジオでエキストラとして働き、『臆病者』（1915年）、『アロハ・オエ』（1915年）、『文明』（1915年）、『最後の幕』（1916年）、ウィリアム・ハートの『地獄の蝶番』 （1916年）などの作品に出演した。^{[ 6 ]}

ケイビーカンパニー

映画界デビュー当初、ギルバートはケイビー・カンパニー制作の『マトリモニー』（1915年）、『ザ・コーナー』 （ 1915年）、 『アイ・オブ・ザ・ナイト』 （1916年）、『ブリット・アンド・ブラウン・アイズ』（1916年）にも出演した。最初の主要共演作は『復讐の使徒』（1917年）で、これもウィリアム・S・ハートと共演したウィリー・ハドソン役だった。^{[ 6 ]}スタジオ幹部からは、この段階では将来有望ではあるもののまだ「若手」俳優とみなされていたギルバートの契約金は週40ドル（現在の1,156ドル）で、1900年代初頭のアメリカの労働者の多くにとってはかなり高額だった。^{[ 7 ]}ギルバートはケイビー社でさらに重要な役を獲得し続け、同社は彼を「ジャック・ギルバート」として『アーリア人』 （1916年）、『幽霊』（1916年）、『シェル43』（1916年）、『罪の道』（1917年）、『弱い性』 （ 1917年）、『憎しみの花嫁』（1917年）に出演させた。彼が初めて主演を務めたのはイーニッド・ベネットと共演した『闇の王女』（1917年）だったが、この映画は大ヒットせず、彼は『闇の道』（1917年）、 『幸福』（1917年）、『百万長者の放浪者』（1917年）、『人間嫌い』（1917年）などの脇役に戻った。^{[ 8 ]}

トライアングル・フィルムズと他のスタジオ

ギルバートはトライアングル・フィルムズに移籍し、 『母なる本能』（1917年）、『黄金律ケイト』（1917年）、『悪魔の逃亡者』 （1917年）（二枚目出演）、『上か下か』（1917年）、『ナンシーが帰ってくる』 （1918年）に出演した。パラルタ・プレイズでは、アンダーソン監督作品『束縛』（1918年）、『一ドル入札』 （1918年）、『結婚』（1918年）、『もっと面倒なこと』（1918年）に出演したが、会社は倒産した。^{[ 7 ]}また、フォックスで『彼らの仕事』 （1918年）に出演し、その後トライアングルに戻り、『仮面』（1918年）に出演した。ギルバートは他にも、ジェシー・ハンプトンのために『スリー・エックス・ゴードン』（1918年）を手掛けたほか、モーリス・ターナーのために『悟りの夜明け』（1918年）、『白いヒース』（1919年）を手掛けたほか、トーマス・インスのために『ブッシャー』（1919年）を手掛けたほか、ハワースのために『下衆の男』 （1919年）を手掛けたほか、ユニバーサルのために『金持ちの弟』（1919年）を手掛けたほか、タイラッドのために『赤い毒蛇』 （1919年）を手掛けたほか、ジェス・ハンプトンのために『女の名誉のために』 （1919年）を手掛けたほか、パラマウントのために『代理未亡人』（1919年）を手掛けたほか、メアリー・ピックフォードのために『丘の心』（1919年）を手掛けたほか、スクリーン・クラシックスのために『女は告げるべきか』（1919年）を手掛けた。^{[ 9 ]}

トゥルヌールの俳優、脚本家、監督

モーリス・ターナーは、ギルバートと脚本と出演の両方の映画契約を結んだ。ギルバートは『白い円』（1920年）、『大救世主』（1921年）、『深い水』 （1921年）に出演・共同脚本した。ホープ・ハンプトンが主演・製作を務めた『餌』 （1921年）では脚本のみを担当した。ハンプトン作品では、ギルバートは脚本と監督も手掛けたが、 『恋の罰』 （1921年）には出演しなかった。

フォックスとスターダム

ギルバート（中央）、バーバラ・ベッドフォード、身元不明の俳優（1922年撮影）。

1921年、ギルバートはフォックス映画社と3年契約を結び、同社はその後、彼をロマンチックな主役に起用し、「ジョン・ギルバート」として宣伝した。このスタジオでの彼の最初の主演作は『恥』（1921年）であった。^{[ 10 ]}その後、『アラビアン・ラブ』 （ 1922年）、 『夜明けの輝き』（1922年）、 『黄色い染み』（1922年）、『名誉第一』（1922年）、『モンテ・クリスト』（1922年）、 『カルバートの谷』 （1922年）、『ラブ・ギャンブラー』（1922年）、『カリフォルニア・ロマンス』（1922年）で主演を務めた。これらの映画の脚本の多くはジュールス・ファースマンが書いた。

ギルバートは一時的にトゥルヌールに戻り、『パリが眠る間に』 (1923年)でロン・チェイニーと共演した。フォックスに戻ると、 『トラクストン王』 (1923年)、『青春の狂気』 (1923年)、『セント・エルモ』 (1923年)、『亡命者』 (1923年)に主演した。同年、ジョン・フォード監督の『カメオ・カービー』 (1923年)で主演を務め、ジーン・アーサーと共演した。『狼男』 (1923年)にはノーマ・シアラーと共演したが、これはホラー映画ではなく、酔っ払って婚約者の兄弟を殺したと信じる男の話だった。ギルバートは1924年にフォックスで最後の映画となった『ジャスト・オフ・ブロードウェイ』、『男の伴侶』 、『ローン・チャンス』、『ロマンス牧場』にも出演した。^{[ 11 ]}

メトロ・ゴールドウィン・メイヤー

映画プロデューサーのアーヴィング・タルバーグの後援を受け、ギルバートはフォックスとの契約を解除され、MGMに移籍。そこで彼は主要な作品に出演する本格的なスターとなった。キング・ヴィダー監督、エリノア・グリン脚本の『His Hour』 （1924年）で初主演を果たし、彼の映画キャリアは絶頂期を迎えた。その後、チェイニーとシアラー共演、ヴィクター・シェーストレム監督の『He Who Gets Slapped』 （1924年）、シアラー共演の『 The Snob』（1924年）、ヴィダーで『 The Wife of the Centaur』（1924年）と成功を収めた。^{[ 12 ]}

翌年、ギルバートはMGMの無声映画時代で最も批評家から高く評価され人気を博した2本の映画、エーリッヒ・フォン・シュトロハイムの『メリー・ウィドウ』とキング・ヴィダーの『ビッグ・パレード』に主演することになる。^{[ 13 ]}

メリー・ウィドウ（1925年）

ギルバートは、アーヴィング・タルバーグ監督の反対を押し切って、エーリッヒ・フォン・シュトロハイム監督の『メリー・ウィドウ』に主演することになりました。フォン・シュトロハイムは、ギルバートに率直に不満を表明しました。「ギルバート、私は君を私の映画に使わざるを得ない。君は欲しくないが、決定権は私にない。君が安心してもらえるよう、全力を尽くすと約束する」。ギルバートは屈辱感に苛まれ、激怒して衣装を引き裂きながら撮影現場から去っていきました。フォン・シュトロハイムは彼の後を追って楽屋に行き、謝罪しました。二人は酒を酌み交わすことになりました。ギルバートも謝罪し、二人はもう一杯飲んだことで、騒動は収まり、円満に解決しました。ギルバートによると、この不和は「私にとって永遠に続く関係を固めるもの」となったそうです。^{[ 14 ]}

ギルバートは知名度が上がるにつれて、世間から称賛を浴び、驚愕した。「私の存在を認めるささやき声や息を呑む声が至る所で聞こえた…すべてがあまりにも素晴らしくて、私には理解できなかった。演技、つまり私が7年間も戦い、嘲笑してきたものこそが、私に成功、富、名声をもたらしたのだ。私は偉大な映画芸術家だった。なんてこった！」^{[ 15 ]}

大パレード（1925年）

ギルバートは次に、タルバーグ監督によってキング・ヴィダー監督の戦争ロマンス『大行進』（1925年）の主演に抜擢された。この作品は無声映画史上第2位の興行収入を記録し、無声映画時代に最も大きな利益を上げた作品となった。第一次世界大戦中のフランスで、ギルバートが演じたアメリカ人兵士の「感動的な演技」は、彼の俳優人生における頂点であった。彼は、2人の労働者階級の同志と共に塹壕戦の恐怖を体験する南部紳士ジム・アプソンという役柄に完全に没頭した。ギルバートはこう断言した。「この映画の製作ほど私を魅了した愛はかつてなかった…その後の全ては戯言だ」^{[ 16 ]}

翌年、ヴィダーはギルバートを、同作で共演したルネ・アドーレとカール・デインという二人の俳優と再タッグを組ませ、『ラ・ボエーム』（1926年）を制作した。この作品にはリリアン・ギッシュも出演している。その後、ギルバートはヴィダーと再び『壮麗なるバルデリス』 （1926年）を制作した。

グレタ・ガルボ

1926年、ギルバートはグレタ・ガルボと初共演となる映画『肉体と悪魔』を制作した。ギルバートは駅のシーンの撮影現場でガルボと初めて出会い、二人の間には瞬時に意気投合した。監督のクラレンス・ブラウンは「ガルボはどんなに努力しても、私に勝るものはないほどの愛情を抱いている」と称賛した。ガルボとギルバートは間もなく大々的に報道された恋愛関係となり、ファンとMGMを大いに喜ばせた。^{[ 17 ] [ 18 ]}

『愛』（1927年）の宣伝写真

彼はトッド・ブラウニングの『ザ・ショー』（1927年）でアドーリーと共演し、その後ジョーン・クロフォードと『十二マイル・アウト』（1927年）やジーン・イーグルズと『男と女と罪』（1927年）を制作した。^{[ 19 ]}

ギルバートは、トルストイの19世紀の小説『アンナ・カレーニナ』の現代版でガルボと再会した。二人の実生活の恋愛を題材にするため、タイトルは『恋するガルボ』（1927年）に変更され、MGMは「恋するガルボとギルバート」と宣伝した。^{[ 20 ]}

公式にはエドマンド・グールディングが監督を務めていたが、クレジットには記載されていないものの、ギルバートはガルボのラブシーンの監督も担当していた。おそらく、ガルボが「芸術的判断力」を全面的に尊敬していたのは、映画業界でギルバートだけだった。そのため、MGMはこの取り決めを承認した。^{[ 21 ]}

『情事の女』（1928年）のギルバートとガルボ

ギルバートは、アドーリーと『コサック』 （1928年）、クロフ​​ォードと『四つの壁』（1928年）、ヴィダー社でマリオン・デイヴィスと『ショウ・ピープル』（1928年、ギルバートはカメオ出演のみ）を制作し、ヴィクトル・シェーストレムと『悪魔の仮面』（1928年）を制作した。

ギルバートとガルボは『情事の女』 （1928年）で3度目の共演を果たした。彼の最後の無声映画は『砂漠の夜』（1929年）であった。

サウンド時代

音声が導入されると、スタジオ側が音声テストを実施していなかったにもかかわらず、ギルバートの歌唱力は好印象を残した。当時の常識では、新しいトーキーの俳優は「正しい舞台の発声法」を真似るべきだった。ギルバートはこの手法を厳格に守ったため、自然な話し方に特徴があるというよりは、観客を笑わせるような、わざとらしい話し方をしていた。実際、「彼の声質は、音声に最適な声の持ち主の一人とされる共演者のコンラッド・ネイゲルに匹敵した」という。^{[ 22 ]}

1928年、ギルバートはMGMと総額150万ドルという莫大な利益となる複数映画の契約を結んだ。契約条件では、スターに好意的だったMGMの役員アーヴィング・タルバーグとニコラス・シェンクが彼のキャリアを管理することになっていた。 ^{[ 23 ]}しかし、ギルバートは創作、社交、金銭上の問題でスタジオ責任者ルイス・B・メイヤーと頻繁に衝突した。二人の男の衝突は、ガルボとギルバート、そして監督キング・ヴィダーと女優エレノア・ボードマンのダブル結婚式が予定されていた際に起こり、物理的な衝突にまで発展した。伝えられるところによると、メイヤーはギルバートに対してガルボについて下品な発言をし、ギルバートはメイヤーを拳で床に叩きつけた。^{[ 24 ]}この話は一部の歴史家によって異論を唱えられたり伝聞として退けられたりしているが、ヴィダーの花嫁エレノア・ボードマンは、この口論を自分が直接目撃したと主張している。^{[ 25 ]}

オールスター・ミュージカル・コメディ『ハリウッド・レビュー・オブ・1929』（1929年）で、ギルバートとノーマ・シアラーはシェイクスピアの『ロミオとジュリエット』のバルコニーの場面を、最初は台本通りに、そして続いてスラングを交えた解釈で演じた。この喜劇的な効果は、ギルバートの本来の「気取った」語り口による「悪い印象を払拭」するのに役立った。^{[ 26 ]}

彼の栄光の夜

観客は、ギルバートがトーキー映画で更なるロマンチックな役を演じるのを待ち望んでいた。次作は、ライオネル・バリモア監督による、ルーマニアのロマンス映画『栄光の夜』（1929年）だった。評論家によると、観客はギルバートの演技にぎこちなく笑ったという。観客が不快に感じたのはギルバートの声ではなく、ぎこちない設定と過度に熱烈なラブシーンだった。あるラブシーンでは、ギルバートは主演女優（キャサリン・デール・オーウェン）にキスをしながら「愛している」と何度も繰り返している。このシーンはMGMミュージカル『雨に唄えば』 （1952年）でパロディ化され、架空のミュージカル『決闘騎士』の予告編が大失敗に終わった。また、『バビロン』（2022年）でもパロディ化されている。

キング・ヴィダー監督は、もし生きていれば、サイレント時代にギルバートのロマンスの主役を巡る最大のライバルだった故ルドルフ・ヴァレンティノも、トーキー時代に同じ運命を辿っていただろうと推測した。観客から「失笑」を誘ったのは、ギルバートの不適切な言い回し、ひどい発音、そして「無意味な」脚本こそが、彼の演技の真の原因だったのだ。^{[ 27 ]}

「甲高い声」という神話

ジョン・ギルバートの「甲高い声」^{[ 28 ]}がトーキー映画での彼のキャリアを破滅させたという根強い神話は、1929年の『栄光の夜』での彼の演技から初めて浮上した。ルイス・B・メイヤーがサウンドトラックを操作してギルバートの声を去勢し、より高く、より男性的でないピッチにするよう指示したという噂さえあった^{[ 29 ]} 。後に、この映画のサウンドトラックを分析したイギリスの映画史家ケビン・ブラウンローは、 『栄光の夜』でのギルバートのセリフのある場面の音色と周波数が、その後のトーキー映画と何ら変わらないことを発見した。その分析から、ブラウンローはまた、ギルバートの声は全体的に「かなり低い」とも報告している。メイヤーまたは他の誰かによってギルバートの映像が操作されたという疑惑に関して、1960年代のテレビ技術者は、俳優の声が同じプリントの他の俳優の声と一致していることを確認し、ギルバートの声を狙った「妨害」が行われたかどうか疑問視した。^{[ 30 ]}

映画評論家のジョン・バクスターはギルバートの「話し声が軽い」と評したが、MGMとスターの双方にとって、この些細な欠点が「強迫観念にまで膨らんでしまった」という。^{[ 31 ] [ 32 ]}ギルバートの声をめぐる様々な意見や憶測にもかかわらず、メイヤーのギルバートに対する根深い恨みと敵意は依然として明らかであり、特にMGMのスターが6本の映画を1本あたり25万ドルで新たに契約した後もなお顕著だった。こうした悪感情は、メイヤーが契約を無効にしようと、故意にギルバートに質の悪い脚本と無能な監督を起用したのではないかという憶測をさらに煽った。^{[ 33 ]}

衰退

メトロ・ゴールドウィン・メイヤー社は、トルストイの『生ける屍』を映画化した『贖罪』（1929年）にギルバートを起用した。陰鬱な雰囲気と感傷的なセリフは、スターの私生活とキャリアに迫りくる破滅を予感させるものだった。ギルバートの自信に満ちたスクリーン上の存在感は消え失せていたが、観客の笑いを誘う大げさな舞台上の言葉遣いは健在だった。あるシーンでギルバートは不吉な声で「全世界に何を失ったかを知らせるために、私は自殺するつもりだ」と宣言する。^{[ 34 ]}

MGMは彼を、ウォレス・ビアリーと共演した、より骨太な映画『水兵への道』 （1930年）に出演させた。続いて『紳士の運命』（1931年）に出演した。ギルバートは、次第に質の落ちる映画と、作品間の空白期間にますます憂鬱になっていった。MGMのスタジオ幹部は契約解除を試みたものの、ギルバートはルイス・B・メイヤーを阻止し、6本の映画製作という試練を最後までやり遂げようと決意した。^{[ 35 ]}

ギルバートの運勢は一時的に回復したが、MGMの制作責任者アーヴィング・タルバーグが彼に人物描写を題材とした2本の作品を与えたことで、ギルバートはその多才さを存分に発揮した。『パリの怪人』（1931年）は、当初ロン・チェイニー（1930年に癌で死去）のために制作される予定だったが、ギルバートは、殺人の濡れ衣を着せられた気取らないマジシャン兼興行師を演じ、その巧みな変装術で真犯人を暴き出す役を演じた。

『ダウンステアーズ』（1932年）はギルバートの原作に基づいており、ギルバートは型破​​りな陰謀家で脅迫的な運転手役を演じた。これらの映画は批評家やファンから好評を博したが、彼のキャリアを復活させることはできなかった。その間に彼は『ウェスト・オブ・ブロードウェイ』（1931年）に出演した。 『ダウンステアーズ』の撮影後まもなく、共演者のヴァージニア・ブルースと結婚したが、1934年に離婚した。

ギルバートはMGMとの契約を、ブラウニング監督による形式的なB級映画『Fast Workers』（1933年）で満たした。彼は1933年にスタジオを去り、週給1万ドルの契約を打ち切った。

MGMでの屈辱と興行成績の低下で疲れ果て士気が低下したギルバートは、大量に飲酒するようになり、それが心身の健康の衰えにつながった。^{[ 36 ]}

クリスティーナ女王（1933年）

ギルバートは俳優業からの引退を発表し、フォックスで「名誉」監督として働いていた1933年8月、MGMと7年契約を結び、1本7万5000ドルから10万ドルの報酬を得たと発表した。^{[ 37 ]}理由は、グレタ・ガルボが、ルーベン・マムーリアン監督の『クリスティーナ女王』（1933年）で主役を演じるためにギルバートをMGMに復帰させたかったためである。ガルボは主演で、タイトルの下にギルバートの名前が記されていた。『クリスティーナ女王』は批評的には好評だったものの、ギルバートの自尊心とキャリアを回復させることはできなかった。^{[ 38 ] [ 39 ]}ガルボは、この役を演じる予定だった若きローレンス・オリヴィエを降板させたと報じられたが、マムーリアンはオリヴィエのスクリーンテストで既にガルボが候補から外れていたことを回想している。^{[ 40 ]}

戻ってくる

1934年、当時低予算だったコロンビア映画のトップ、ハリー・コーンは、ギルバートに『船長は海を憎む』で最後の復帰のチャンスを与えた。コーンは常に、他のスタジオから契約を切られた現役スターに目を付けており、知名度で契約しようとしていた。また、作家ボブ・トーマスが指摘したように、MGMから契約を切られても成功できるということを証明したかった。「MGMに勝利できた時ほど、コーンが満足したことはない」^{[ 41 ]。}監督ルイス・マイルストーンはギルバートをスクリーンテストに導き、マイルストーンとコーンの両者に感銘を与えた。コーンはギルバートに「この映画で潔白を保てば、仕事がもらえるようにしてやる。この街のプロデューサー全員とお前のために戦う」と言った^{[ 42 ]} 。ギルバートの行動は2週間は模範的だったが、自己不信が表面化し、酒に酔ったり胃潰瘍が悪化したりした。ギルバートの決意は、他の出演者（ヴィクター・マクラグレン、ウォルター・コノリー、ウォルター・キャトレット、レオン・エロール）がギルバートにカクテルを飲みまくり、彼のアルコール依存症を助長したことでさらに弱まった。「本当にひどい」とコーンは呟いた。「だが、地獄に落ちたい奴がいたら、止めることはできない」^{[ 42 ]}ギルバートは映画を完走し、「放蕩で、辛辣で、皮肉屋」な劇作家を巧みに演じたが^{[ 43 ]}、彼のキャリアを復活させることはできなかった。これが彼の遺作となった。

伝記作家ケビン・ブラウンローはジョン・ギルバートへの追悼文で、この人物とそのキャリアの破壊について次のように論じている。

ジョン・ギルバートの経歴は、スターと、その役を演じる人間がプロデューサーによって別個の存在とみなされ、全く異なる態度をとられていたことを示している。普通の人間であるギルバートには、スタジオの唯一の財産であるスターダムに対する法的権利はなかった。従業員であるギルバートがスターであるギルバートの将来を掌握しようとしたとき、スタジオは投資がライバルの手に渡るのを防ぐため、その財産を破壊せざるを得なかった。他の財産――本、映画、セット――は、何の罰も受けずに破壊できた。しかし、スターの破滅は、人間の破滅をも伴うのだ……ジョン・ギルバートのような悲劇がなければ、私たちにエンターテイメントは生まれなかったというのは、いささか忌まわしいことのように思える。^{[ 44 ]}

私生活

ギルバートは4回結婚した。最初の結婚は1918年8月26日、ミシシッピ州出身のオリビア・バーウェルとだった。ギルバートは彼女の家族がカリフォルニアに移住した後に彼女と知り合った。二人は翌年別居し、バーウェルはしばらくミシシッピ州に戻った。彼女は1921年にロサンゼルスで離婚を申請した。^{[ 45 ]}

1921年2月、ギルバートは女優レアトリス・ジョイとの婚約を発表した。二人は1921年11月にティファナで結婚した。 ^{[ 46 ]}ギルバートは最初の妻と離婚することができず、ギルバートとジョイのメキシコでの結婚の合法性にも疑問があったため、二人は別居し、スキャンダルを避けるために婚姻を無効にした。^{[ 47 ]}二人は1922年3月3日に再婚した。結婚生活は波乱に満ち、ジョイは1923年6月、深酒した夜の後にギルバートに顔を平手打ちされたと主張して別居を申請した。二人は数ヵ月後に和解した。1924年8月、娘を妊娠していたジョイは離婚を申請した。^{[ 48 ]}ジョイは後に、ギルバートが女優ローレット・テイラーと不倫関係にあることを知って別れたと語っている。^{[ 49 ]}ジョイはまた、ギルバートがバーバラ・ラ・マー（ジョイと結婚する前に恋人関係にあった）、ライラ・リー、ベベ・ダニエルズと不倫関係にあったと主張した。^{[ 50 ]}ギルバートとジョイの間には、リアトリス・ギルバート（後のファウンテン、1924年9月4日 - 2015年1月20日）という娘がいた。^{[ 51 ] [ 52 ] [ 53 ]}ジョイは1925年5月に離婚が認められた。^{[ 54 ]}

1929年、ギルバートは女優のイナ・クレアとラスベガスへ駆け落ちした。^{[ 55 ]}ふたりは1931年2月に別居し、6カ月後に離婚した。^{[ 56 ] [ 57 ]}ギルバートの4度目で最後の結婚は、1932年8月10日、 MGM映画『階下へ』で共演したばかりの女優ヴァージニア・ブルースとの結婚だった。^{[ 58 ] [ 59 ]}娯楽業界紙『フィルム・デイリー』は、ブルースが別のスタジオ作品『コンゴ』の作業をしている間に、MGM敷地内のギルバートの楽屋で「急ごしらえ」の結婚式が行われたと報じた。^{[ 60 ]}小規模な式典に出席した人々のなかには、ギルバートの介添人を務めたMGMプロダクションの責任者アーヴィング・タルバーグ、妻ベアトリスがブルースの付添人を務めた脚本家ドナルド・オグデン・スチュワートなどがいた。 MGMの美術監督兼舞台美術家のセドリック・ギボンズと、妻で女優のドロレス・デル・リオとの間に生まれた。^{[ 60 ]}ブルースは娘スーザン・アンの誕生後、一時的に俳優業から引退したが、1934年5月にギルバートと離婚した後、再び俳優業を再開した。^{[ 61 ] [ 62 ]}

ギルバートは、1935年から1936年に亡くなるまで女優のマレーネ・ディートリッヒと交際し、また1926年から1927年にかけてはグレタ・ガルボと交際していた。 ^{[ 63 ]}彼が亡くなった当時、彼はディートリッヒの映画『欲望』で重要な脇役を演じる予定だった。^{[ 64 ]}

死

1934年までに、アルコール依存症はギルバートの健康を著しく損なっていました。1935年12月には重度の心臓発作を起こし、さらに病状が悪化しました。^{[ 65 ]} 1936年1月9日、ベルエアの自宅で2度目の心臓発作を起こし、死に至りました。^{[ 66 ]}

1月11日、ビバリーヒルズのBE葬儀場で密葬が執り行われた。参列者には、ギルバートの元妻であるリアトリス・ジョイとヴァージニア・ブルース、二人の娘、そしてスター俳優のマレーネ・ディートリッヒ、ゲイリー・クーパー、マーナ・ロイ、ラクエル・トーレスらがいた。^{[ 67 ] [ 68 ]}

ギルバートは火葬され、遺灰はカリフォルニア州グレンデールのフォレスト・ローン・メモリアル・パークに埋葬された。^{[ 69 ] [ 70 ]}

ギルバートは、36万3494ドル（2024年時点で824万ドル相当）とされる財産の大部分を、最後の元妻であるバージニア・ブルースと娘のスーザン・アンに遺贈した。さらに1万ドルを長女リアトリスに、残りを友人、親戚、そして使用人に遺贈した。^{[ 71 ] [ 72 ]}

映画産業への貢献により、ギルバートはハリウッド・ウォーク・オブ・フェイムのヴァイン・ストリート1755番地に星を刻まれている。^{[ 73 ]} 1994年には風刺画家アル・ハーシュフェルドがデザインしたアメリカ合衆国の切手に彼の肖像が掲載され、その栄誉を讃えられた。^{[ 74 ]}

フィルモグラフィー

年	映画	役割	注記
1915	臆病者	脇役	クレジットなし
1915	結婚	余分な	失われた映画クレジットなし
1915	アロハ・オエ	余分な	失われた映画クレジットなし
1916	ザ・コーナー	余分な	失われた映画クレジットなし
1916	弾丸と茶色の目		失われたフィルム[ 75 ]
1916	最後の幕	余分な	失われたフィルム[ 76 ]クレジットなし
1916	ヘルズヒンジズ	乱暴な町民	クレジットなし
1916	アーリア人	余分な	クレジットなし
1916	文明	余分な	クレジットなし
1916	復讐の使徒	ウィリー・ハドソン	失われたフィルム
1916	ファントム	バーティ・ベレトン	失われたフィルム[ 77 ]
1916	夜の目		クレジットなし
1916	シェル43	イギリスのスパイ	失われたフィルム
1916	シン・イェ・ド	ジミー	失われたフィルム[ 78 ]
1917	弱い性		失われたフィルム
1917	憎しみの花嫁	デュプレ博士の息子	失われたフィルム
1917	闇の王女	「クリップ」ハロラン	失われたフィルム
1917	ダークロード	セドリック・コンスタブル	失われたフィルム
1917	幸せ	リチャード・フォレスター	ジャック・ギルバートとしてクレジット
1917	億万長者の放浪者	ジェームズ・クリケット
1917	男性を憎む者	ビリー・ウィリアムズ
1917	母なる本能	ジャン・クティエール	失われたフィルム
1917	黄金律ケイト	ヘラー
1917	悪魔のドジャー	ロジャー・イングラハム	失われたフィルム
1917	上か下か？	アラン・コーリー	失われたフィルム
1918	ナンシーが家に帰る	フィル・バロウ	失われた映画[ 79 ]ジャック・ギルバートとしてクレジット
1918	鎖につながれた	ジェームズ・アシュリー	失われた映画ジャック・ギルバートとしてクレジット
1918	さらなるトラブル	ハーヴェイ・ディーリング	失われた映画[ 80 ]ジャック・ギルバートとしてクレジット
1918	1ドル入札		失われた映画ジャック・ギルバートとしてクレジット
1918	結婚	グレンジャー・ホリスター	失われた映画[ 81 ]ジャック・ギルバートとしてクレジット
1918	自分たちの役割を果たす		失われた映画[ 82 ]ジャック・ギルバートとしてクレジット
1918	マスク	ビリー・テイラー	失われた映画[ 83 ]ジャック・ギルバートとしてクレジット
1918	スリーエックスゴードン	アーチー	失われた映画ジャック・ギルバートとしてクレジット
1918	理解の夜明け	アイラ・ビーズリー	失われた映画ジャック・ギルバートとしてクレジット
1919	ホワイトヘザー	ディック・ビーチ	ジャック・ギルバートとしてクレジット
1919	ブッシャー	ジム・ブレア	ジャック・ギルバートとしてクレジット
1919	下の男	ジェームズ・バセット	ジャック・ギルバートとしてクレジット
1919	金持ちの弟	カール・ウィルマーディング	失われたフィルム[ 84 ]
1919	レッドバイパー	ディック・グラント	失われた映画ジャック・ギルバートとしてクレジット
1919	女性の名誉のために	ディック・ラザフォード	失われたフィルム
1919	代理未亡人	ジャック・ペニントン	失われた映画ジャック・ギルバートとしてクレジット
1919	ハート・オブ・ザ・ヒルズ	グレイ・ペンドルトン	ジャック・ギルバートとしてクレジット
1919	女性は告げるべきでしょうか?	悪役	ジャック・ギルバートとしてクレジット
1920	ホワイトサークル	フランク・カシリス	失われた映画ジャック・ギルバート脚本 としてクレジット
1920	偉大なる救世主	役割未定	失われた映画クレジットなしの翻案
1920	深海	ビル・レイシー	失われた映画ジャック・ギルバート脚本 としてクレジット
1921	家の中の使用人	パーシバル	失われた映画ジャック・ギルバートとしてクレジット
1921	餌	–	失われた映画作家
1921	愛のペナルティ	–	失われた映画脚本家、監督、編集者
1921	恥	ウィリアム・フィールディング/デヴィッド・フィールド	失われたフィルム
1921	女性は生きなければならない	庭師	失われた映画ジャック・ギルバートとしてクレジット
1922	夜明けの輝き	夜明けの輝き	失われたフィルム[ 85 ]
1922	アラビアンラブ	ノーマン・ストーン	失われたフィルム
1922	黄色い染み	ドナルド・キース	失われたフィルム
1922	名誉第一	ジャック・デュボワ/オノレ・デュボワ	失われたフィルム[ 86 ]
1922	モンテ・クリスト	エドモン・ダンテス、モンテ・クリスト伯
1922	カルバート渓谷	ページ・エムリン	失われた映画ジャック・ギルバートとしてクレジット
1922	ラブギャンブラー	ディック・マナーズ	失われたフィルム
1922	カリフォルニアのロマンス	ドン・パトリシオ・フェルナンド	失われたフィルム
1923	パリが眠る間に	デニス・オキーフ	失われたフィルム
1923	トラクストン・キング	トラクストン・キング	失われたフィルム
1923	青春の狂気	ジャカ・ジャヴァリエ	失われたフィルム
1923	聖エルモ	セントエルモソーントン	失われたフィルム
1923	亡命者たち	ヘンリー・ホルコム	失われたフィルム
1924	オフブロードウェイ	スティーブン・ムーア	失われたフィルム
1924	狼男	ジェラルド・スタンリー	失われたフィルム
1924	男の伴侶	ポール	失われたフィルム
1924	唯一のチャンス	ジャック・サンダース	失われたフィルム
1924	ロマンスランチ	カルロス・ブレント	失われたフィルム
1924	彼の時	グリツコ
1924	既婚者の浮気	パーティーのゲスト	カメオ出演 失われた映画
1924	平手打ちされる者	ベザノ
1924	スノッブ	ユージン・カリー	失われたフィルム
1924	ケンタウロスの妻	ジェフリー・ドワイヤー	失われたフィルム
1925	メリー・ウィドウ	ダニロ・ペトロヴィッチ公爵
1925	大パレード	ジェームズ・アプソン
1925	ベン・ハー：キリストの物語	戦車レースの観客増員	クレジットなし
1926	ラ・ボエーム	ロドルフ
1926	壮麗なるバルデリス	バルデリス
1926	肉体と悪魔	レオ・フォン・ハーデン
1927	ショー	コックロビン
1927	12マイル先	ジェリー・フェイ
1927	男、女、そして罪	アルバート・ウィットコム
1927	愛	アレクセイ・ヴロンスキー伯爵大尉	監督（クレジットなし）
1928	コサック	ルカシュカ
1928	4つの壁	ベニー・ホロウィッツ	失われたフィルム
1928	人々を表示	彼自身	カメオ出演クレジットなし
1928	悪魔の仮面	ライナー男爵	失われたフィルム
1928	情事の女	ネヴィル・“ネブス”・ホルダーネス
1929	砂漠の夜	ヒュー・ランド	最後の無声映画
1929	彼の栄光の夜	コヴァックス大尉	サウンド映画デビュー
1929	1929年のハリウッドレビュー	彼自身
1930	償還	フェディア
1930	船乗りへの道	ジャック
1931	紳士の運命	ジャコモ・トマスロ/ジャック・トーマス
1931	パリの怪人	シェリ・ビビ
1931	ブロードウェイの西	ジェリー・シーバーズ
1932	階下	カール・シュナイダー	話
1933	速い労働者	ガンナー・スミス
1933	クリスティーナ女王	アントニオ
1934	船長は海が嫌い	スティーブ・ブラムリー

架空の描写

ギルバートは数々の映画に出演している。バリー・ボストウィックは1980年に初放送されたテレビ映画『サイレント・ラヴァーズ』で俳優として出演した。また、孫のジョン・ファウンテンは『サンセット』（1988年）、『ラ・ディヴィナ』（1989年）、『リターン・トゥ・バビロン』 （2012年）でギルバートを演じた。ギルバートは、 『アーティスト』 （2011年）でジャン・デュジャルダンが演じたジョージ・ヴァレンティンや、 『バビロン』 （2022年）でブラッド・ピットが演じたジャック・コンラッドのキャラクターのモデルとなった。^{[ 87 ]}

脚注

1. ラサール、ミック (2005年7月6日).「不名誉から救われた：娘の頑固なキャンペーンにより、不当に中傷された俳優ジョン・ギルバートは、サイレント映画スターの殿堂に返り咲いた。彼が常に属していた場所だ」 . SF Gate . 2020年9月8日閲覧。
2. Koszarski, 1983: p. 150: 「ジョン・ギルバートのロマンチックな英雄としての評判を確固たるものにした。」Brownlow, 1979. p. 192: ギルバートは「ヴァレンティノの死後、『偉大なる恋人』の称号を継承した。」そして、「『メリー・ウィドウ』はジョン・ギルバートを有名にし」、彼は『ビッグ・パレード』で「名声を博し」、その中で「彼はサイレント時代全体を通して最高の演技の一つに数えられる」演技を披露した。」
3. Brownlow, 1979. p. 192: ギルバートは「人気が急落するという屈辱を経験した」。p. 193: Brownlowは、ギルバートの『栄光の夜』の録音は「ひどい発音」によって台詞が台無しになったと報告しているが、これは発音指導とより良い脚本で改善できたはずであり、彼の「かなり低い」地声によるものではない。p. 202: 「[ギルバートの]声の質は…共演者のコンラッド・ネイゲルに匹敵し、ネイゲルは最高の音声を持つ人物の一人とされていた」。p. 194: ギルバートは「嫌がらせ」にもかかわらずMGMとの契約を破棄することを拒否し、「ルイス・B・メイヤーとは口をきかなくなった」。ギルバートは「次から次へと駄作映画を見せられ」、高額な契約を破棄させるために「辞めさせようとする屈辱の試み」に苦しんだ。
4. 「映画俳優ジョン・ギルバート、心臓発作で死去」『リーディング・イーグル』 1936年1月9日、1ページ。 2015年5月2日閲覧。
5. 「Tickled a Mean Guitar」 . The Register-Guard . オレゴン州ユージーン、1923年9月10日、p. 6 – Newspapers.comより。
6. 「ジョン・ギルバート、36歳で死去。4人の元妻に忘れ去られ、臨終の床にいたのは消防士、看護師、医師だけ。映画スターはガルボへの愛を人生で最も真実のものと宣言。ジョン・ギルバート、38歳で死去」ワシントン・ポスト、AP通信、1936年1月10日、1ページ。
7. 「映画をこよなく愛するジョン・ギルバート死去：36歳の俳優、心臓発作で死に至った」シカゴ・デイリー・トリビューン、1936年1月10日、3ページ。
8. 「著名な映画俳優：ジョン・ギルバートの突然の死『パーフェクト・ラバー』」「スコッツマン紙、1936年1月10日、11ページ」
9. ゴールデン、イヴ（2013年）『ジョン・ギルバート：最後のサイレント映画スター』ケンタッキー大学出版局、p.45、ISBN 978-0-8131-4162-6。
10. シャラート、エドウィン（1921年6月1日）「ラジオ：新たなスターが輝く。ギルバートはフォックスでその栄誉を勝ち取ったと伝えられる」ロサンゼルス・タイムズ、p. III4。
11. 「ジョン・ギルバート：『カリフォルニア・ロマンス』に出演できる俳優」「ピクチャーショー」第10巻第248号、ロンドン、1924年1月26日、7ページ。
12. Brownlow 1979, p. 192: 「ギルバートの運命はタルバーグと働くようになってすぐに良くなった」。
13. コザールスキー（1983年）、150ページ：「ストロハイム監督の『メリー・ウィドウ』は彼の「批評的にも一般大衆にとっても最大の成功作」である。」フィリップス（2009年）：「『ビッグ・パレード』は無声映画時代で最も収益の高い作品でもあり、 1939年の『風と共に去りぬ』までMGMの最も成功した映画であり続けた。アメリカの一部の都市では1年以上上映された。」シルバー（2010年）：「…これは間違いなくヴィダーの最高傑作である。」
14. Brownlow 1979. p. 192: Brownlow は明らかに、事件に関するインタビューか回想録からギルバートの言葉を引用している。
15. Koszarski, 1983 p. 150: 「ジョン・ギルバートのロマンティックなヒーローとしての評判を確固たるものにした」。Brownlow, 1979, p. 192: Brownlowはギルバートのインタビューまたは回想録から引用しているが、日付は不明。また、p. 196: この映画はギルバートに「国際的な名声」をもたらした。
16. Brownlow 1979, p. 192-193：「ギルバートの演技は、サイレント時代全体を通して最も素晴らしい演技の一つに数えられる」そして、「ギルバートはこれまで演じたことのない役を演じていた」とヴィダーは述べている。「彼はこれまで爪を汚したことも、ノーメイクで役を演じたこともない。そして、それが気に入ったことに気づいたのだ。」
17. 「Brownlow、1979年、p 198-199：ガルボとギルバートが抱き合っているセットの写真を参照」
18. 「映画スター、ギルバートに死の予感：俳優が心臓発作で死去 映画愛好家、実生活でもロマンスに出演、エキストラから昇進」ロサンゼルス・タイムズ、1936年1月10日、1ページ。
19. 「ジョン・ギルバートがスパーズを制す」ロサンゼルス・タイムズ、1927年3月10日、p. A11。
20. Baxter 1970 p. 25: 1927 年の『愛』（原題はAnna Karenina ）を、クラレンス・ブラウン監督、グレタ・ガルボ主演の『アンナ・カレーニナ』（1935 年）と混同してはならない。
21. Brownlow 1979, p. 201: ガルボは「すべてのシーンの後にギルバートからの承認を求めた。ギルバートがうなずかなかった場合、ガルボは続行を拒否したため、MGMはギルバートに制作の半分以上を監督させる方が簡単だと判断した。」
22. Brownlow, 1979, p, 193:「彼の契約には音声テストの規定はなかった」、p. 202:「音響の初期の頃のこだわりは、舞台演技で賞賛される『洋ナシ型の音色』にあった。」
23. Brownlow 1979、193 ページ: ギルバートの契約は「驚くほどの報酬」であり、「シェンクはメイヤーと個人的な確執を抱えていた」ため、契約はギルバートに「メイヤーの復讐心からの保護」を提供した...[有利な契約]はメイヤーの威信に深刻な打撃を与えた...彼が許すことのできない行為であった。」
24. Brownlow, 1979. p. 193: ブラウンローは、ヴィダーとギルバートが「ダブルウェディングにすることに合意した」ものの、ガルボは現れなかったことを確認している。ブラウンローはボードマンの証言も提供している。p. 200に結婚式の写真（ガルボは写っていない）を掲載。
25. ブラウンロー、1979年、193ページ：ブラウンローは、ヴィダーとギルバートが「ダブルウェディングにすることで合意した」ものの、ガルボが現れなかったことを確認している。ブラウンローはボードマンの証言も提供している。200ページ参照、結婚式の写真（ガルボなし）が再現されている。ブラウンローは、エレノア・ボードマンがメイヤーとギルバートの口論に同席していたと報告し、ボードマンの言葉を引用して「ギルバートは非常に神経質になり…（そして）暴力的になった」と述べている。ガルボが現れなかった時、メイヤーはギルバートに「『（ガルボと）寝て、結婚するな』と助言した…ギルバートは彼を殴り倒し、（メイヤーは）タイルに頭を打ち付けた。そして、これがギルバートのキャリアの終わりの始まりだった」と述べている。ブラウンローは、ギルバートの娘、ロートリス・ギルバート・ファウンテンの言葉を引用している。「ジャックがメイヤーを倒して血を流させた後、メイヤーは『お前をぶちのめしてやる』と言った。」
26. Brownlow、1979年、193ページ：「ギルバートの歌唱は「観客から苦情は出なかった...幸いなことにその場面は俗語で話され、滑稽な演出で悪い印象は払拭された」」ある批評では、ギルバートの演説は「言葉にならないほど遠回しで不自然だった」と指摘されている。
27. ブラウンロー、1979年、193ページ：ブラウンローは、当時のバラエティ誌によるこの映画のレビューを引用し、ギルバートの演技を酷評している。「観客はギルバートがシリアスなラブシーンに出演するのを見て、聞いて、笑いで彼のキャリアを終わらせた」。
28. Brownlow, 1979, p. 193: 「ギルバートの声は甲高いという[誤った]考えが長年根強く残っている。」
29. Brownlow 1979 p. 193：「一説によると、ギルバートは録音の失敗によって妨害されたとされている。」しかし、Brownlowは「去勢」については言及していない。
30. ブラウンロー、1979年、192-194ページ
31. バクスター、1976年、28-29ページ
32. 「ジョン・ギルバート、サイレント時代の話題の人物」ロサンゼルス・タイムズ、2013年5月13日。 2019年11月24日閲覧。
33. ローリエ、2012年：「ギルバートは、主にスタジオの黙認の結果として、トーキー映画への移行に失敗したことで有名である。」
34. Brownlow 1979, p. 202: ギルバートの「態度はすっかり変わってしまった…（自信は）消え失せていた」。ギルバートが「適切な舞台言葉遣い」を用いていたことは、初期の業界における舞台での朗読への「執着」を反映している。そして「後から考えれば、（ギルバートは）演技などしていなかった」のではなく、自らの悲劇的な運命を予言していたのだと分かる。
35. ブラウンロウ、1979年、194ページ：ギルバートは「嫌がらせ」にもかかわらずMGMとの契約を破棄することを拒否し、「ルイス・B・メイヤーとはもはや口をきいていなかった」。ギルバートは「次から次へと質の悪い映画を見せられ」、高額な契約を破棄させるために「彼を辞めさせようとする屈辱的な試み」に苦しめられた。
36. Baxter 1976, p. 28-29: 「多くの親しい友人たちの努力にもかかわらず…ギルバートは酒と憂鬱で自らを破滅させた。」Brownlow, 1979 p. 194: MGMとの契約終了時には「ギルバートは非常に深刻な酒を飲んでいた」。サム・マルクスの言葉を引用：「ギルバートは彼自身の最大の敵だったと思う…彼は非常に深刻な酒に溺れ、ある種、自ら死を望んだ。」そして「MGM幹部による屈辱の試み…」。
37. 「ジョン・ギルバート、MGMと俳優として7年契約を締​​結」シカゴ・デイリー・トリビューン、1933年8月11日、21ページ。
38. 「バクスター 1970、p. 61-62: ギルバートは「男性主演としては特に優れているわけではないが、難しい役を有能にこなしている。」「」。
39. 「ジョン・ギルバート、契約の解釈を求める」ワシントン・ポスト、1933年12月6日、8ページ。
40. Baxter 1970 p. 62: オリヴィエが「ガルボの指示で」降板したという話はありそうにありません。マムーリアン監督は、スクリーンテストの結果に基づき、オリヴィエは「経験不足」で、この役には「不向き」だと考えたと報じられています。Brownlow1979, p. 194: ガルボの「並外れて勇気ある決断」であり、「映画業界では稀有な寛大さ」でした。
41. ボブ・トーマス『キング・コーン』ニューミレニアム・プレス版、2000年、97ページ。
42. キング・コーン、98ページ。
43. ブラウンロー、1979年、194ページ
44. Brownlow 1979、194 ページ: Brownlow は、スタジオ システムの印象的な比喩を提示しています。この比喩では、ルイス B. メイヤーがスクラップ置き場の所有者であり、「運転手がまだハンドルを握っている車を壊す」ことができます。
45. ゴールデン、2013年、38、43、60頁
46. ゴールデン、2013年、54、56頁
47. ゴールデン、2013年、60ページ
48. 「レアトリス・ジョイ、離婚を要求」『テレグラフ・ヘラルド』1924年8月13日、22ページ。 2013年4月8日閲覧。
49. ゴールデン、2013年、85～86ページ
50. ゴールデン、2013年、57ページ
51. ゴールデン、2013年、86ページ
52. 「Leatrice Fountain's Obituary on GreenwichTime」GreenwichTime . 2017年12月11日閲覧。
53. 「レアトリス・ギルバート・ファウンテン（1924–2015）：ハリウッドの伝説の娘」 2015年1月25日. 2017年12月11日閲覧。
54. 「映画スター、離婚」ロサンゼルス・タイムズ、1925年5月29日、p. A8。
55. モナハン、カスパール（1933年7月12日）「ハリウッドの崩壊したロマンス」ピッツバーグ・プレス、19ページ。 2013年4月8日閲覧。
56. 「ジョン・ギルバートとイナ・クレア、別居に合意」『ロチェスター・イブニング・ジャーナル・アンド・ザ・ポスト・エクスプレス』1931年2月14日、7ページ。 2013年4月8日閲覧。
57. 「映画女優、ギルバートとの離婚を認められる」セント・ピーターズバーグ・タイムズ、1931年8月5日。 2013年4月8日閲覧。
58. 「ジョン・ギルバートが結婚、撮影再開」サンノゼ・ニュース、1932年8月11日、1ページ。 2018年8月18日閲覧。
59. 「ジョン・ギルバートがスクリーンの偉大な恋人である証拠」シラキュース・ヘラルド紙、ニューヨーク、1932年8月11日、12ページ。2018年8月19日閲覧– Newspapers.com経由。
60. 「ギルバートの素早い結婚」、ニュース記事、The Film Daily [ニューヨーク（西海岸支局）]、1932年8月12日、4ページ。インターネットアーカイブ、サンフランシスコ。2018年8月18日閲覧。
61. 「映画界のジョン・ギルバート、4度目の離婚」サウスイースト・ミズーリアン紙、1934年5月26日、1ページ。 2013年4月8日閲覧。
62. 「裁判所、ジョン・ギルバート夫人に離婚を命じる：元舞台美人のヴァージニア・ブルースは、俳優業を辞めた4人目の妻となる」ニューヨーク・タイムズ、1934年5月26日、12ページ。
63. 「オリビア・バーウェル」パームビーチ・ポスト1969年1月10日 p. 1 。 2013年4月8日閲覧。
64. マーク・デミング (2007). 「欲望 (1936)」 . 映画＆テレビ部門.ニューヨーク・タイムズ. 2007年11月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年4月8日閲覧。
65. 「映画愛好家ジョン・ギルバート、睡眠中に突然死去」ピッツバーグ・ポスト・ガゼット、1936年1月10日、1ページ。 2013年4月8日閲覧。
66. ゲルブ、バーバラ（1985年4月21日）「ガルボとデイトリッヒに愛された」ニューヨーク・タイムズ紙。
67. 「俳優に最後の栄誉を」サンノゼ・ニュース、1936年1月11日、1ページ。 2013年4月8日閲覧。
68. 「ジョン・ギルバートの葬儀：ビバリーヒルズで行われた俳優の葬儀に元妻2人が参列」ニューヨーク・タイムズ、1936年1月12日、N10ページ。
69. 「マーリーンはギルバート火葬の証人」『ミルウォーキー・ジャーナル』 1936年2月16日、p.8 。 2013年4月8日閲覧。
70. ボイド、ハル（1947年6月27日）「フォレスト・ローン墓地はグレンデールの主要産業の一つ。映画界の偉人たちがここに眠る」サンノゼ・ニュース、7ページ。 2013年4月8日閲覧。
71. 「ギルバートの遺産は363,494ドルに設定された」ミルウォーキー・ジャーナル、1936年1月28日、6ページ。 2013年4月8日閲覧。
72. 「ジョン・ギルバートの遺産、363,494ドルと発表」ロサンゼルス・タイムズ、1936年1月28日、A1ページ。
73. 「ジョン・ギルバート – ハリウッド・ウォーク・オブ・フェイム」www.walkoffame.com . 2017年12月11日閲覧。
74. 「29セント ジョン・ギルバート シングル」。
75. アメリカ議会図書館所蔵 アメリカの無声長編映画サバイバルカタログ：弾丸と茶色の目
76. アメリカ議会図書館のアメリカ無声長編映画サバイバルカタログ：最後の幕
77. アメリカ議会図書館のアメリカ無声長編映画サバイバルカタログ：ファントム
78. アメリカ議会図書館のアメリカ無声長編映画サバイバルカタログ：シン・イェ・ド
79. アメリカ議会図書館のアメリカ無声長編映画サバイバルカタログ：ナンシー・カムズ・ホーム
80. アメリカ議会図書館のアメリカ無声長編映画サバイバルカタログ：モア・トラブル
81. アメリカ議会図書館のアメリカ無声長編映画サバイバルカタログ：ウェドロック
82. アメリカ議会図書館のアメリカ無声長編映画サバイバルカタログ：貢献
83. アメリカ議会図書館のアメリカ無声長編映画サバイバルカタログ：マスク
84. アメリカ議会図書館のアメリカ無声長編映画サバイバルカタログ：金持ちの弟
85. アメリカ議会図書館のアメリカ無声長編映画サバイバルカタログ：夜明けの輝き
86. アメリカ議会図書館のアメリカ無声長編映画サバイバルカタログ：名誉第一
87. Galuppo, Mia (2020年12月2日). 「マーゴット・ロビー、デイミアン・チャゼル監督『バビロン』でエマ・ストーンの代役に交渉中」「 .ハリウッド・レポーター. 2022年12月18日閲覧。

出典

• バクスター、ジョン. 1970. 『1930年代のハリウッド』 国際映画ガイドシリーズ. ペーパーバック・ライブラリー、ニューヨーク. LOCカード番号68–24003.
• バクスター、ジョン. 1976. 『キング・ヴィダー』 . サイモン＆シュスター社. モナーク・フィルム・スタディーズ. LOCカード番号75–23544.
• ケビン・ブラウンロウ、ジョン・コバル共著、 1979年。『ハリウッド：パイオニアたち』、アルフレッド・A・クノップ社、ボルゾイ・ブック、ニューヨーク、ISBN 0-394-50851-3
• コザールスキー、リチャード. 1983. 『憎むべき男：エーリッヒ・フォン・シュトロハイムとハリウッド』オックスフォード大学出版局. ISBN 0-19-503239-X
• ローリエ、ジョアンヌ. 2011. 「アーティスト：愛想の良い仕掛け」.世界社会主義ウェブサイト. 2020年5月26日閲覧. https://www.wsws.org/en/articles/2012/01/arti-j07.html
• リチャード・フィリップス. 2009. 「再訪する価値のある映画の数々：シドニー映画祭2009」. World Socialist Web Site. 2020年5月24日閲覧. https://www.wsws.org/en/articles/2009/07/sff5-j17.html
• ラインハルト、ベルント. 2020.キング・ヴィダー監督による黒人キャストによる繊細な映画『ハレルヤ』（1929年）の再発見：第70回ベルリン国際映画祭. World Socialist Web Site. 2020年5月24日閲覧. https://www.wsws.org/en/articles/2020/04/07/ber2-a07.html

外部リンク

• IMDbのジョン・ギルバート
• マレーネ・ディートリッヒの娘がギルバートについて語るインタビュー
• ジョン・ギルバートの写真
• サイドリアリティによる「恋するギルバートとガルボ」のレビュー。ジョン・ギルバートに関する伝記的資料を豊富に含む書評/エッセイ。
• Find a Graveのジョン・ギルバート

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