ジョン・ミリアス

アメリカの脚本家、監督（1944年生まれ）

ジョン・ミリアス
1981年のミリウス
生まれる	ジョン・フレデリック・ミリアス （1944年4月11日）1944年4月11日（81歳） セントルイス、ミズーリ州、米国
母校	USC映画テレビ学部
職業	脚本家 監督
活動年数	1966年～現在
配偶者たち	レニー・ファブリ ​ ​ （1967年結婚 、1978年離婚）  セリア・ケイ ​ ​ （1978年生まれ 、離婚） エラン・オベロン ​ （ 1992年生まれ）
子供たち	3
受賞歴	劇場映画部門銅賞 ラングラー賞 1972年ジェレマイア・ジョンソン 1993年ジェロニモ アメリカの伝説

ジョン・フレデリック・ミリアス（/ ˈ m ɪ l i ə s /、1944年4月11日生まれ）は、アメリカの脚本家、映画監督、UFCの共同創設者である。彼はニューハリウッド世代の映画製作者とみなされている。^[1]

1970年代初頭、彼は『ロイ・ビーン判事の生涯』（1972年）、『ジェレマイア・ジョンソン』 （1972年）、そして『ダーティハリー』シリーズ最初の2作の脚本を執筆し、注目を集めました。『ディリンジャー』 （1973年）で監督デビューを果たし、その後『風とライオン』（1975年）と『ビッグ・ウェンズデー』 （1978年）を手掛けました。1980年には、フランシス・フォード・コッポラと共同脚本を手掛けた『地獄の黙示録』でアカデミー脚色賞にノミネートされました。

1980年代、ミリウスは『コナン・ザ・バーバリアン』（1982年）や『レッド・ドーン』（1984年）でアクション映画や冒険映画の監督としての地位を確立しました。また、脚本家としても多作でした。後に、プライムタイム・エミー賞を受賞したテレビシリーズ『 ROME／ローマ』（2005～2007年）の共同制作者も務めました。

スクリーン外では、ミリアスは風変わりな性格と自由主義的な政治見解で知られており、「禅の アナーキスト」「右翼過激派」「毛沢東主義者」など、様々な矛盾した自己表現をしている。^[2]彼は全米ライフル協会（NRA）の理事を務めた。^[3]

幼少期と教育

ミリアスは1944年4月11日、ミズーリ州セントルイスで、エリザベス・マリー（旧姓ロー、1906年-2010年）と靴製造業者であったウィリアム・スティックス・ミリアス（1889年-1975年）の3人兄弟の末っ子として生まれた。 ^{[4] [5]}ミリアスが7歳の時、父は祖父のジョージ・W・ミリアスが1923年に創業したミリアス・シュー・カンパニーを売却し^[6]、引退した。彼は家族と共にカリフォルニア州ベルエアに移住した。^[7]ジョン・ミリアスは熱心なサーファーになった。14歳の時、両親は彼を「少年非行」という理由で、コロラド州スティームボートスプリングスの山中にある小さな私立学校、ローウェル・ホワイトマン・スクールに入学させた。 ^[8]

ミリウスは読書家となり、短編小説を書き始めた。「私は幼い頃から、ほとんどどんなスタイルでも書けるようになった。ヘミングウェイ風でも、メルヴィル風でも、コンラッド風でも、ジャック・ケルアック風でも、何でも書けた。」^[5]また、ビートニクの伝統を持つ当時のサーファーたちの口承による物語にも影響を受けたと語っている。^[9]

「私の宗教はサーフィンです」とミリウスは1976年に語り、さらにこう付け加えた。「青春時代を通して私に影響を与えたもう一つのものは、日本のものへの関わりでした。柔道、剣道、そして絵画を学びました。ヨーロッパ人よりも、日本のものや日本人に親しみを感じていました…どの国、どの時代の封建制も私を魅了します…アジアの人々の思考回路は理解できますし、納得できます。禅は非常に理にかなったもので、物事の感じ方全体が論理的です。一方、西洋的な動機に基づく多くのもの、例えば貪欲さやビジネス感覚などは、私には馴染みがなく、その論理的根拠も理解できません。」^[10]

ミリウスは1960年代後半に海兵隊に入隊し、ベトナム戦争に志願しようとしたが、「慢性的な」軽度の喘息で「時には生活に支障をきたす」状態だったため拒否されたと述べている。「海兵隊員になれるなら何でも差し出した」とミリウスは語った。「サーファーとしてペンドルトン沖で海兵隊員と多くの時間を過ごしており、入隊するつもりでいた…ショックで打ちのめされ、人間として拒絶されたような気がした。」^[11]彼は後に「完全に士気をくじかれた。戦争に行けなかったのが寂しかった。おそらくそれ以来、戦争のことで頭がいっぱいになったのだろう。」と語っている。^[5]ミリウスは「戦場で自分の実力を証明したくてたまらなかった。若い男性なら誰もがそう願うのと同じで、自分に正直であれば、それが正しいのか間違っているのか、あるいは正気なのかさえも問わない。洞窟を出てからずっと議論が続いていることだが。ただ、自分の部隊を作ることは不可能だったので、次善の策として、それを執筆した。すべての作家は、自分が書いていることを実際にやってみたいと願うものだ」と語った。 ^[11]彼は後に、「どれほどうまくやれたかは分からない。本当は軍人になりたかった。将軍になりたかったが、靴を磨くのも大変だった。それに行進も。かつて予備役将校訓練課程にいたが、行進は嫌いだ。メキシコ軍に入隊していたら良かったのに」と認めている。^[10]

ミリウスはかつて芸術家か歴史家になることを検討していました。1962年の夏休み、ハワイで雨の日を過ごしていた時、偶然黒澤明監督の映画を一週間上映している映画館に出会い、映画に魅了されました。^[12]

ミリウスは南カリフォルニア大学 映画テレビ学部で映画を学びました。彼がこの学校を選んだのは、ハリウッドを目指す人材を養成するエリート校だったからです。^[13]彼のクラスメートには、ジョージ・ルーカス、ウォルター・マーチ、バジル・ポレドゥリス、ランドル・クライザー、ドナルド・F・グルトなどがいました。ミリウスは、師であるアーウィン・ブラッカーの影響を受けたと述べています。

彼は脚本の用紙を渡した。私はそれが大嫌いだった。用紙に一つでも間違えれば、授業は落第だった。彼の態度は、最低限学べるのは形式だけだというものだった。「内容で点数をつけることはできない。君にとって、あれよりもこっちの方が良い物語を書くべきかどうかも言えないだろう？内容の書き方を教えることはできないが、正しい形式で書くことは要求できる」と彼は言った。彼は登場人物の弧などについては一切触れず、ただ良い物語を語ること、良い物語を語ることだけを語った。彼はこう言った。「必要なことは何でもやればいい。できる限り過激で、大胆であれ。どんなアプローチでも構わない。フラッシュバックも、フラッシュフォワードも、回想の途中でフラッシュバックするのも自由だ。ナレーションも自由に使え。あらゆるツールが君のために用意されている」^[14]

ミリウスは、彼の文体は特に『白鯨』と『路上』の二つの小説に影響を受けたと語っている。

『白鯨』は史上最高の芸術作品だと思います…私は登場人物の劇的な登場、彼らがどのように物語を通して紡がれているかを強調していました… 『白鯨』は完璧な脚本で、私が興味を持っていたドラマの完璧な例でした。私に大きな影響を与えたもう一つの作品は… 『路上』です。この作品には、緊密で直線的な物語はなく、登場人物を追うように展開していきます。『白鯨』と『路上』は全く異なる種類の小説ですが、どちらも非常に規律正しく、偶然に起こることはありません。^[14]

ミリウスは「野望はB級西部劇で止まった…私はそれが良い人生だと思っていた。ヒッチコックや大物実業家にはなりたくなかったし、ルイス・B・メイヤーにもなりたくなかった。私がなりたかったのは…バッド・ベティカーか…ジョン・フォードだった」と回想している。 ^[5]映画学校で制作した短編映画には『リチャード・サンの逆転』（1966年）、『大食い』（1967年）、『ヴァイキング女は気にしない』 （1967年）などがある。彼は同級生のジョージ・ルーカスが監督したドキュメンタリー『皇帝』 （1967年）の脚本を書いた。ルーカスはミリウスが監督した短編アニメーション『マルチェロ、退屈だ』（1967年）をジョン・ストローブリッジと共に編集した。

ミリウスの卒業制作映画『マルチェロ』は、全米学生映画祭^[15]で最優秀アニメーション賞を受賞し、全国の様々な映画祭で上映された。ニューヨーク・タイムズのヴィンセント・キャンビーからも賞賛された[ 16 ] [ ^{17 ] [18]。}ミリウスはアニメーションの仕事のオファーを受けたが、「ただ座って次々とセルを描いている」自分の姿が想像できなかったため、断った^[19]。

キャリア

早い

ミリウスが最初に完成させた脚本は『ロス・グリンゴス』（1968年）だった。「実際、悪くはなかった」と彼は後に語っている。「『ワイルドバンチ』に似ていた…殺戮、銃撃、馬、埃…ソンブレロがいっぱい出てくる。…実はかなり良いアイデアだった。全てが揃っていて、『ワイルドバンチ』と同じくらい独創的だったが、後の作品ほど巧みに書かれていなかった」^[5]

彼はその後『ラスト・リゾート』を制作したが、これは1969年にマイケル・S・ラフリンがオプション契約を結んだ。 ^{[20] [5]}ミリアスは「どちらも製作されることはなかったが、オプション契約を結ぶことができた。年間5000ドル程度でレンタルしていた」と語っている。^[21]

悪魔の8

その後、ミリウスは、当時そこで働き始めた学生時代の同僚ウィラード・ハイクを通じて、アメリカン・インターナショナル・ピクチャーズのストーリー部門で夏のアルバイトを得る。ハイクとミリウスはAIPでプロデューサーのラリー・ゴードンの下で働き、脚本を読み込んだ。二人は最終的に、『デビルズ8』 （1968年）の脚本書き直しを共同で行うことになる。この作品は密造酒密輸業者を描いたアクションドラマで、 『ダーティ・ダズン』（1968年）を模倣したものである。^[22]

ミリウスの名前は、1968年のタイム誌に掲載された新世代のハリウッド映画監督に関する記事で言及されており、ジョージ・ルーカスやマーティン・スコセッシも言及されていた。この記事を読んだのは、後にミリウスのエージェントとなるマイク・メダヴォイだった。メダヴォイはミリウスを「ティーンエイジャーの体には狂気の天才が宿っていたが、独創的なアイデアを持つ優秀でスピード感のある脚本家だった」と評した。^[23]

ミリウスは脚本依頼を受けるようになり、パラマウントのアル・ラディのために『テキサンズ』という脚本を書いた。これは『赤い河』（1948年）^{[24]の現代版とも言える作品だった（}サム・ペキンパーが1979年に監督する予定だったが^[25]、結局制作されなかった）。ミリウスは後にこの作品を「あまり良くなかった」と語っている^{[21] 。また、彼は『}トラック運転手』（通称『ザ・ハウル』）というオリジナル脚本も執筆しており、レヴィ＝ガーナー＝レイヴン社が買い取った^[26]が、こちらも制作には至らなかった。

ミリウスは後に、これら初期の2つの脚本について「良い仕事をしなかった」と述べている。「どちらの場合も、私を雇ってくれた人たちに影響されたからです。彼らにあれを入れろ、あれを入れろと言われ、私はそれに従ったのです。これまでのキャリアを通して、私が何かに従った時は、たいていうまくいきませんでした。たいてい、代償を払う必要があります。身売りすることも考えますが、代償は必ずあります。たいてい、人々が私に求めているのは、それを現代風にすることです。」^[21]

ジェレミア・ジョンソン

その後ミリウスは、山男のレバー食いジョンソンの生涯を大まかに基にした物語『ジェレミア・ジョンソン』を執筆した。

ミリウスは後に、これが「本当の転機」であり、「ほぼ一夜にして、自分が声を持った優れた作家になった」と分かったと語っている。

その題材はよく知っていました。山に住み、罠猟をし、狩りをし、山の登場人物たちと多くの経験を積んできました。だから、書くのは本当に簡単でしたし、ユーモアもあり、ある種の壮大な雰囲気もありました。カール・サンドバーグにインスピレーションを受けました。彼の詩をたくさん読んでいて、こういう唐突な描写があります。「列車が来る、轟音を立てる鋼鉄の列車、どこへ行くんだ？ウィチタ」。彼が抱いていたあの素晴らしい感覚を、私があの詩で表現しようとしていたのです。アメリカの自慢屋についての素晴らしい詩があったのを覚えています。アメリカの嘘つきたちについてです。「私は誰それを食べてしまった誰それの、尻尾の輪っかを持つ従兄弟で、川の男マイク・フィンクよりもあれもこれもできる…」。私は、これこそが脚本に必要な声だと悟りました。それは鐘のように明瞭でした。書くことが私にとって特別なことだと確信していました。^[21]

ミリウスは1970年にワーナー・ブラザースに脚本を5,000ドルで売却した。もし映画化されれば、その価格は50,000ドルにまで上昇する見込みだった。ワーナー・ブラザースは『クロウ・キラー』を基にしたオリジナルの脚本を他の脚本家に手がけさせた。ミリウスも再び脚本に招聘され、そのたびに報酬は増加していった（最終的に彼はこの映画で90,000ドルを稼いだ^[27]）。最終的に、ロバート・レッドフォードが主演を引き受け、シドニー・ポラックが監督を務めることになった。

ダーティハリーそしてロイ・ビーン判事

ミリウスは『ダーティハリー』 （1971年）の脚本をクレジットなしで執筆した。彼はこの映画への貢献について、「たくさんの銃。そして、冷酷な警官としてのダーティハリーの態度。私の他の部分を見れば、どの部分が私のものかは明らかだと思います。警官はバッジを持っていることを除けば殺人者と同じ。そして、孤独であること。」と述べている。^[10] 『ダーティハリー』は興行的に大ヒットした。

ジョージ・ハミルトンは、スタントライダーの伝記映画『エベル・クニーベル』（1971年）の脚本を1日1,000ドルでミリウスに書き直しを依頼した。ミリウスは7日間かけて脚本全体を書き直した。^[27]

彼は有名な判事ロイ・ビーンを題材にしたオリジナル脚本『ロイ・ビーン判事の生涯』を執筆した。監督を依頼し、15万ドルでオファーしたが、買い手はつかなかった。そこでファースト・アーティスツに30万ドルで売却したが、当時の脚本としては破格の値段だった。^[14]ジョン・ヒューストン監督、ポール・ニューマン主演のこの作品はそこそこのヒット作となったが、ミリウスは最終的な出来栄えに不満だった。「毎日戦っていた」と彼は語っている。「血に飢えていた。ひどい扱いを受けた」^[28]より人気があったのはジェレマイア・ジョンソンだった。

ミリアスはデヴィッド・ガイラーと共同で脚本を執筆し、それが『ブラックバード』となった。^[29]

ミリウスは当時、ハリウッドで最も人気の脚本家の一人であり、生き生きとしたインタビューの才能を持つ個性的な人物として知られていました。自称「禅のアナーキスト」／「アメリカン・サムライ」のペルソナで、彼はハリウッドで頭角を現しました。^[30]例えば、彼は高価な銃を与えるという条件で『ダーティハリー』の脚本を書き直しました。 ^{[31]また、大ヒット作}『アメリカン・グラフィティ』（1973年）のジョン・ミルナーというキャラクターのインスピレーションの一人でもあります。^[10]ミリウスはこの映画について、「ルーカスが私をそういう目で見てくれたのは、私が時代遅れのサーファーだったからだと思います」と述べています。^[32]

彼はまた、『ダーティハリー』の続編『マグナム・フォース』（1973年）の初稿も執筆した。 ^{[33]ミリウスは後に「} 『マグナム・フォース』は好きじゃない。私が関わった映画の中で一番好きじゃない。安っぽくて下品なやり方で多くの要素を変えている」と語っている。^[10]しかし、興行的には成功した。

ディリンジャー

ミリウスはカメラの後ろに回りたいと考えていた。「ハリウッドで誰かが耳を傾けてくれるのは監督になることだけだ」と彼は言った。「スターになるのに次ぐ最高の仕事だ」^[34]

当時、ギャング映画が人気を博しており、AIPはミリウスに、通常のギャング出演料のほんの一部で脚本を書けば監督を任せるというオファーをした。 ^{[35] [5]ミリウスはこれに同意し、} 『ディリンジャー』 （1973年）の脚本・監督を務めた。「ディリンジャーを意図的に選んだのは、彼が純粋な犯罪者だったからです」とミリウスは語る。「社会の悪を正すために銀行強盗をするという発想は全くありませんでした。」^[36]

この映画はまずまずの成功を収め、ミリウスの監督としてのキャリアをスタートさせた。彼はテレビの続編『メルヴィン・パーヴィス：G-Man 』（1974年）の脚本を手掛けた。これはメルヴィン・パーヴィスを主人公としたテレビシリーズのパイロット版だった（テレビ映画2作目は制作されたが、シリーズ化はされなかった）。しかし、監督のダン・カーティスとテレビの仕事経験に満足できなかった。^[10]

当時の映画評論家はミリアスを、ルーカス、コッポラ、テレンス・マリック、スコセッシらを含む新進の「映画っ子」世代の映画製作者と分類した。 ^[37]

1974年、デヴィッド・ピッカーは、ミリウス監督、ウィンフレッド・ブレヴィンズ脚本によるセオドア・ルーズベルトを題材にした『牧場生活と狩猟道』を製作すると発表した。この映画は製作されなかった。^[38]著名な反共産主義上院議員マッカーシーの伝記映画として企画された『ジョー・マッカーシーの生涯と時代』も製作されず、ミリウスは製作に興味を示していた。^[39]

風とライオン

ミリウスは次に、ショーン・コネリーとキャンディス・バーゲン主演の人気冒険映画『風とライオン』（1975年）の脚本・監督を務めた。後に彼は、これが彼にとって初めての「本物の」映画だったと語っている。^{[40] [41]}

彼はこれに続いて、ウィンフレッド・ブレヴィンズの小説^[42]を基にした、1820年代の山男ジェデダイア・スミスを描いた『鷹に心を捧げよ』を執筆する予定だった。「これはジェデダイア・スミスの私なりの解釈で、必ずしも史実に基づいているわけではない」とミリウスは語った。「これは探検、次の尾根の向こうに何があるのか​​、それが何をもたらすのか、それを知るためにどんな代償を払うのかを知る必要性についての物語になるだろう。『ダーティ・ハリー』のように、スミスは典型的な孤独な男で、身の毛もよだつような孤独を抱えている。人々のリーダーは常に孤独なのだ。」^[10]この作品は結局製作されなかった。ミリウスが手掛けた、インドの虎猟師を描いたジム・コーベットの小説を基にした『マンイーターズ・オブ・クモアン』（1976年）も同様である。 ^[10]

彼は数年にわたり、スタンリー・キューブリックと共にSLAマーシャルの『ナイトドロップ』の翻案を構想していた。「何年も話し合い、長い時間をかけて準備したが、結局実現には至らなかった。」^[43]

ミリアスは1976年に、自身の脚本に基づいて『極度の偏見』を制作するところだった。しかし、彼は代わりに『ビッグ・ウェンズデー』を制作することに決めた。 『極度の偏見』は10年後に制作され、大幅に書き直され、ウォルター・ヒルが監督した。

ビッグウェンズデーそしてAチーム

1975年、ミリウスは『ディリンジャー』の編集者バズ・フェイシャンスと共に、自身の製作会社「Aチーム」を設立した。彼らはワーナー・ブラザースと5年契約を結んだ。ミリウスはこう語った。「私たちのモットーは『Civitas Sine Prudentia』。これは『社会的無責任』という意味です。私はこの言葉を信じています。新鮮で、解放感があります。アメリカ人は基本的に社会的に無責任です… 他に誰が同じように原子爆弾を発明できたでしょうか？ ナチスは世界征服という欲望から発明したでしょう。しかし、私たちだけが世界を征服したくないという欲望から発明できたのです。」^[10]

最初の作品は自伝的なサーフィン映画『ビッグ・ウェンズデー』（1978年）^[44]で、ミリウスはこれを「サーフィン版『わが谷は緑なりき^{』」と呼んだ[10]}。これは商業的には大失敗だったが、後にカルト映画となった^[45] 。ミリウスはジョージ・ルーカスと親交が深かったため、 『スター・ウォーズ』の収益の一部をルーカスに渡していた。マイク・メダヴォイの推計によると、ミリウスは150万ドルの利益を得たという。一方、ミリウスは『ビッグ・ウェンズデー』の収益の一部をルーカスに渡していたが、これは実質的にはゼロだった^{[46] 。}

1979年、ミリウスは「Aチームの究極の目標は、多くのプロジェクトを手掛ける会社になることだ。私は看板であり、父親のような存在であり、報酬を受け取る。3年に一度、自分の映画を監督する以外は何もする必要はない」と語った。^[47]

Aチームはミリウス監督作品以外にも多くの映画を制作した。特に注目すべきは、ロバート・ゼメキスとボブ・ゲイル監督作品の最初の3作品をプロデュースしたことである。『抱きしめたい』、 『 1941年』 （スティーヴン・スピルバーグ監督）、 『ユーズド・カーズ』である。^{[48]また、友人の}ポール・シュレイダー監督作品『ハードコア』もプロデュースした。

シュレイダーはかつて、ミリアスの脚本には良いセリフやシーンが多すぎると評した。ウォーレン・ベイティはかつて「ジョンにも、私もよく言っていたことを言った。『君は出るのが早すぎるし、出すぎる』ってね。（中略）彼はエネルギーに満ち溢れていて、出し続けることをやめられない。むしろ、抑制して状況を緊密にし、登場人物を作り上げていく。その解放によってエネルギーが分散し、登場人物は内面の強さを育む時間がないため、大げさになってしまうんだ」と述べている。^[49]

地獄の黙示録

ミリウスは『スキン・ゲーム』（1971年）のリライトに1万7000ドルのオファーを受けたが、フランシス・フォード・コッポラが『地獄の黙示録』の脚本を1万5000ドルでミリウスにオファーしたと述べている。^[5] 『地獄の黙示録』はベトナム戦争を舞台にした『闇の奥』の脚色であり^{[50] 、ジョージ・ルーカスが自身の長編デビュー作}『THX-1138 』（1971年）の続編として監督する予定だった。^[51]ミリウスはコッポラについて次のように語っている。

誰かが書き直すであろう駄作を書き直すのではなく、自分のやりたいことをできる素晴らしい分岐点が私に与えられました。それは作家としての私の人生で最も重要な決断でした。それは私を自分の作品を作り、小説家のような存在へと導いてくれました…誰も映画化しないであろう、成功する可能性が非常に低い、人気のない題材に取り組んだのです。本はなく、私と白紙のページだけがありました。そしてそれは素晴らしいことでした。なぜなら、私は自分の心に従ったからです。人生で最も素晴らしい時間の一つは、『地獄の黙示録』を書いていた時でした。^[21]

THX 1138の商業的失敗により、『地獄の黙示録』の製作計画は遅延した。ミリウスは後に『地獄の黙示録』の脚本についてこう語っている。「ベトナム戦争のせいで誰も手を付けなかった。誰もがこの作品を愛し、他のどの脚本よりも私のキャリアに貢献してくれた。なぜなら、この作品は常に天才的な作品とみなされていたからだ。公開された瞬間から、人々を本当に興奮させた。良い脚本ではあるが、天才的な作品ではない。人々を動揺させる。それが天才的な作品の持つべき役割だと考えているのだ。」^[10]

しかし、翌年、フランシス・フォード・コッポラ監督の『地獄の黙示録』が公開された。コッポラは脚本を書き直したが、ミリウスはそれを気に入らなかった。「彼は脚本を台無しにし、自由化し、『ヘアー』に変えようとした」とミリウスは1976年に語っている。「彼は自分を偉大な人道主義者、啓蒙された魂だと考えており、 『ゴッドファーザー2』のラストで語るような素晴らしいことを語るだろう。犯罪は報われない、と。才能の点ではジョン・フォードにも及ばず、キャラクターの点ではスティーブ・スピルバーグにも及ばない。フランシスは周囲に他の創造的な影響力を持つことを我慢できないのだ。フランシス・コッポラは、狂信的なファシスト、ベイエリアの ムッソリーニのような人間であっても、人類を救いたいという強い願望を持っているのだ。」^[10]

この映画は1979年に公開され、大きな反響を呼んだ。

ミリアスの昔のエージェント、マイク・メダヴォイは1978年にオリオン・ピクチャーズの設立に協力し、その最初の映画の1つはミリアスが脚本と監督を務めた『スエズ東』になる予定だった。 ^[52]この作品は制作されなかった。

スピルバーグは1978年に、ミリウスがニューハリウッドとして知られる若手映画製作者のグループ（彼自身、ルーカス、コッポラを含む）の鍵となる人物だったと語った。

ジョンは私たちのスカウトマスターです。彼は、旅に出るとき、一日分の食料と水だけを持っていき、それよりも長く留まるように言う人です。「男らしくしろ。涙は見たくない」と言う人です。彼は素晴らしい語り手であり、素晴らしい物語の語り手です。ジョンは私たち全員を合わせたよりも多くの人生を歩んでいます。^[53]

（クエンティン・タランティーノは映画『脱出』が「ハリウッドの映画製作者たち」を描いたものになるだろうと語っており、「夫役にスピルバーグ、ルーカス、スコセッシを想像できる。そしてルイス役にジョン・ミリアスを想像できる」と語っている^[54]。）

1980年代

1982年、ミリウス監督作品『コナン・ザ・バーバリアン』が公開された。同名はファンタジー小説を原作としている。この映画は主演のアーノルド・シュワルツェネッガーをスターダムに押し上げた功績がある。^{[55] [56]}ミリウスは1970年代後半からこの企画に関心を持っていた。脚本家として雇われるところだったが、『ビッグ・ウェンズデー』の出演契約のため断らざるを得なかった。代わりにオリバー・ストーンが脚本家として雇われた。最終的に、ミリウスと契約関係にあったプロデューサーのディノ・デ・ラウレンティスが企画に参加。ミリウスはストーンの脚本を改訂し、監督としてこの企画に戻った。公開されると映画は人気を博した。^[57]この映画はその年のアメリカ国内で15番目に興行収入の高い映画となり、39,565,475ドルを売り上げた。^[58]

1983年にはテッド・コッチェフ監督の『アンコモン・ヴァラー』のプロデューサーの一人となり^[59] 、アクション映画『ローン・ウルフ・マククエイド』^{では「スピリチュアル・アドバイザー」としてクレジットされている[60]}。

1984年、彼は人気アクション映画『レッド・ドーン』を監督した。^{[61] [62]}この映画は、アメリカ合衆国へのロシア侵攻と、侵略者に立ち向かうティーンエイジャーの反乱軍部隊を描いたものである。一部の批評家はこれを「好戦的なプロパガンダ」と捉えたが、ミリウスは「反戦」だと評した。^[63]この映画は、その年のアメリカ合衆国で興行収入第19位を記録し、国内で38,376,497ドルを売り上げた。^[64]

彼は『ニュー・トワイライト・ゾーン』（1985年）のエピソードを脚本・監督し、また彼のストーリー「Viking Bikers from Hell」は『マイアミ・バイス』 （シーズン3、エピソード22）のエピソードで使用されました。

1986年、彼がシェールと共同で監督することを望んでいる映画『 Fatal Beauty』の脚本を書いていると報じられた。^{[65]この映画は}トム・ホランドが制作し、ウーピー・ゴールドバーグが主演した。

彼がHBOの映画『カポネ』を監督するという噂もあったが、制作されなかった。^[66]

1980年代後半、ミリウスは太平洋戦争を舞台にした冒険映画『さらば王よ』（1989年）の脚本・監督を務めた。^{[67] [68] [69]}この作品は興行的には失敗に終わった。1989年、ミリウスはオハイオ川流域の開拓を描いたアラン・W・エッカートの『開拓者たちの物語』と、ロッキー山脈の探検家を描いた『ハーフ・オブ・ザ・スカイ』の映画化資金を調達しようと試みた。^[70]

ショーン・コネリーは、メイス・ニューフェルド製作のトム・クランシーの同名小説を原作とした映画『レッド・オクトーバーを追え』の主演に抜擢された。コネリーは脚本が「アメリカ的すぎる」と感じ、ロシアのシーンの書き直しにジョン・ミリアスを雇うようニューフェルドに強く勧めた。ミリアスなら「違ったイメージ、違った話し方」が描けると考えたのだ。^[71]

その後、ニューフェルドはミリウスを雇い、スティーブン・クーンツの小説を原作とした『侵入者の逃亡』の脚本と監督を依頼した。これも興行的には成功しなかった。

「文化が変化したからこそ、私の映画があまり受け入れられなかったのだと思います」と彼は後に振り返っている。「今でも、あの作品も素晴らしい作品だと思います。特に『さらば王よ』は。」^[72]

後で

1990年代: 脚本家、ケーブルテレビ

1992年、ミリウスは、リベラルなハリウッドにおいて保守的な信念ゆえにブラックリストに入れられたと主張し、自身の失敗作はより左派的な監督の作品ほど許されないと述べた。「私にとって、それは10倍も重い」と彼は言った。「政治的に正しいビジョンを共有しない者は無法者であり、追われ、賞金がかけられ、捕まれば絞首刑に処されるのだ」^[73]

しかし、 『レッド・オクトーバーを追え』の映画は大成功を収め、ミリアスは脚本家として依然として高い需要があり、クランシーの別の映画化作品『今際の国のアリス』（1994年）の脚本を複数手がけ、これもまたヒット作となった。

ミリウスは、ケント・アンダーソン脚本のバイカー映画『バッド・アイアン』など、未撮影の脚本を数多く手掛け、プロデュースも手掛けた。 ^[74]ジャン＝クロード・ヴァン・ダム主演でアレクサンダー大王を題材にした映画を監督する予定だったが、イタリアのテレビ局が同じテーマのミニシリーズを制作したため、制作は延期された。 ^{[75] [76]フランシス・フォード・コッポラ監督の『}ハーロットズ・ゴースト』は、ノーマン・メイラーの小説を原作としている。ミリウスは本作を「 『ゴッドファーザー』と『地獄の黙示録』を足して二で割ったような作品だ。家族、二面性、危険を描いた作品だが、今回は政府によって煽動されている」と評している。^[77]

彼はプロデューサーのジョエル・シルバーのために『サージェント・ロック』のコミックを脚色し、レニー・ハーリンとポール・バーホーベンがそれぞれ特定の時点で参加した。また、 『ダイ・ハード3』の脚本もバリー・ベッカーマンと共同執筆した。^[78] 1990年代初頭には、コロンビアのフランク・プライスのために、テキサス・レンジャーズの設立を描いた『テキサス・レンジャーズ』を執筆した。彼はこの映画の監督を希望したが、資金が集まらなかった。^[21]

1993年、彼はアンドレイ・コンチャロフスキーの後任として、モーガン・クリーク・プロダクションズ制作の『ノースメン』の監督に就任した。この作品は、ヴァイキングの一団に捕らえられるイギリス人修道士を描いたものである。「これは避けられないことでした」とミリウスはヴァイキング映画の監督について語っている。「私は長年、異教徒として活動してきました。『コナン・ザ・バーバリアン』は実際にはヴァイキング映画でしたが、偽装されていました。」^[79]しかし、資金調達が頓挫した。彼はゲイリー・シニーズとローレンス・フィッシュバーン主演でトム・クランシーの小説『無慈悲』を映画化した作品を監督する予定だったが、1995年、撮影開始の2週間前にサヴォイ・ピクチャーズの財政破綻により企画は頓挫した。^[80]

ミリウスの脚本で映画化されたのは、ウォルター・ヒル監督によるジェロニモの伝記映画『ジェロニモ アメリカの伝説』である。

彼はまた、ケーブルテレビ向けの映画2本、『モーターサイクル・ギャング』（1994年）と『ラフ・ライダーズ』（1997年）も監督した。

2000年代

2000年、ミリウスはクリエイティブ・テクノロジー研究所（ICT）のクリエイティブ・コンサルタントとして雇用され、アメリカが直面する平和への課題と、将来の米軍訓練に必要な高度なバーチャルリアリティ技術を事前に視覚化する業務に携わった。ICTのリチャード・リンドハイム事務局長は、「ジョンは膨大な作品を通して、人間のあり方と紛争解決の方法に対する深い理解を示してきました。さらに、近い将来の世界に対する彼のビジョン、そして安全保障を維持するために必要となる技術や手順は、私たちの活動に大きな恩恵をもたらすでしょう」と述べた。^[81]

同年、彼は2本の伝記映画も執筆した。ロバート・ゼメキス監督の『ル・メイ』 （カーティス・ルメイを描いた作品）^[82]と、HBOで製作予定だったジョン・バジロンを描いた『マニラ・ジョン』である。ワーナー・ブラザースは彼に『ダーティハリー』のリメイク版の制作を依頼し、彼は『イーリアス』のリメイク版の製作資金も求めていた。また、HBOで『アラモ』を製作するという話もあった。^[43]

2000年代初頭、彼は『コナン・ザ・バーバリアン』の続編『キング・コナン 鉄の王冠』 （2001-2002年）に携わった。^{[83] [84]}その後、2019年にアーノルド・シュワルツェネッガーがミリウスと会談し、プロジェクトの状況について話し合った。「私たちは同じ考えです」と彼は言った。「二人ともこの作品を完成させたいと思っています。」^[85]

彼はまた、トリプルH主演のバイカー映画「死の旅」（2003年）の企画も手掛けた^[86]。またUPNのテレビ番組「デルタ」のパイロット版を執筆した。この番組は軍の特殊部隊がテロリストと戦う物語である^[87 ]。これらの映画はいずれも制作されなかった^{[21] 。}

最終的に『テキサス・レンジャー』（2001年）は制作されたが、ミリウスは脚本が大幅に書き直されたと述べた。

財政難

ミリウスは1990年代後半から2000年代初頭にかけて、会計士が彼から推定300万ドルを横領したことにより、大きな経済的打撃を受けた。^[88]

彼はテレビ番組『デッドウッド』のスタッフライターの職を得ようとしたが、ショーランナーのデヴィッド・ミルチはミリウスをスタッフライターとはみなしていなかったため、乗り気ではなかった。ミリウスは息子のロースクールの学費を払うためにお金が必要だと主張し、ミルチは学費を負担した。ミリウスのキャリアは、BBC /HBOのテレビシリーズ『ローマ』の制作に携わったことで回復し、ミルチへの返済に成功した。

彼はシリーズ化されなかったパイロット版もいくつか書いた。CBSの西部劇シリーズ『ドッジ・シティ』（2005年頃）^[89]や、ベトナム戦争時のAIP写真報道局を描いた『サイゴン・ビューロー』 （2008年）で、クリス・ノースとの共作で『レクイエム』^[90]を原作としている。また、朝鮮戦争時の長津湖の戦いに関する脚本も書いた。マーク・キューバンの2929エンターテインメントの『チョシン・フュー』^[91]や、バイク映画『アイアン・ホースメン』^[92]などである。

健康上の問題

2010年、ミリウスはチンギス・ハーンの伝記映画[8]と、ハトシェプスト女王の治世を舞台にしたテレビシリーズ『ファラオ』[93]の企画に取り組んでいたところ^、脳卒中を起こした。^しばらくの間、話すことも動くこともできなかったが、最終的には回復した。

ビデオゲーム

2011年3月、ミリウスは北朝鮮によるアメリカ征服を描いたビデオゲーム『ホームフロント』 ^{[94] [95] [96]のストーリーコンサルタントを務めた。}

影響

ミリウスは長年、ハリウッドにおけるアウトサイダーであると主張してきた。2001年には次のように述べている。

私はいつも変人だと思われてきました。彼らは私をある程度許容してくれています。それは確かに私に影響を与えています。私のキャリアの大部分は、政治的な理由でブラックリストに載せられてきました。1950年代に他の作家がブラックリストに載せられたのと同じように。ただ、私の政治的立場は反対側のもので、ハリウッドは常に左寄りなのです。^[97]

彼は『地獄の黙示録』の「チャーリー、サーフィンするな」や「朝のナパーム弾の匂いが大好きだ」といった象徴的な映画のセリフを数多く書き下ろした。また、クリント・イーストウッドが口にしたハリー・キャラハンの有名なワンライナー「さあ、俺の一日を幸せにしてくれ」や「自分に一つ質問してみろ。『私は幸運だと感じているか？』。そうだな、お前は」なども書いた。ミリウスはまた、映画『ジョーズ』のUSS インディアナポリスのモノローグにも関わっており、^{[53]そのシーンは}ロバート・ショウが演じた。スピルバーグから『プライベート・ライアン』の脚本協力を依頼された際、ミリウスはノルマンディーの墓地での冒頭と結末のシーンを提案した。そのシーンでは、第二次世界大戦の老兵となったライアンが、生存者罪悪感に苛まれ、妻に「俺は良い人生を送ったか？」と問いかける。^[97]

1997年の『ラフ・ライダーズ』での活躍後、ミリアスはサンファン・ヒルの戦いでの際立った勇敢さに対してセオドア・ルーズベルト大統領に（死後）名誉勲章を授与するよう議会に働きかける上で中心的な存在となった。^[5]ミリアスはルーズベルトを主人公にした2本の映画を制作した。『風とライオン』 （ブライアン・キースがルーズベルトを演じた）とテレビ映画『ラフ・ライダーズ』 （トム・ベレンジャーが演じた）である。

1973年のジョージ・ルーカス監督作品『アメリカン・グラフィティ』に登場するジョン・ミルナーというキャラクターは、ルーカスと南カリフォルニア大学映画学部時代に親交のあったミリウスに一部影響を受けています。同様に、1998年の映画『ビッグ・リボウスキ』 （ジョン・グッドマンが演じています）に登場するウォルター・サプチャックも、コーエン兄弟の友人であったミリウスに一部影響を受けています。アレクサンダル・ヘモンの中編小説『盲目のヨゼフ・プロネクと死せる魂』には、ミリウスが登場するエピソードがあり、ミリウスは「机に座り、杖ほどの長さの葉巻を吸っている」と描写されています。

ミリウスはUFC（アルティメット・ファイティング・チャンピオンシップ）組織の立ち上げにも尽力した。八角形のケージを使用するというアイデアは彼のものであり、UFCとの関わりは、立ち上げ当初のUFCに興味と投資家を呼び込むのに役立った。^[98]

2013年には彼の生涯とキャリアを描いたドキュメンタリー『ミリウス』が公開された。^{[99] [100]}

作家のナット・セガロフはミリウスについてこう語った。

1970年代にアメリカ映画を蘇らせ、一部の人々からは均質化したとも言われる、いわゆるUSCマフィアの緊密な結束の強いグループで最高の脚本家。フォード、ホークス、リーン、黒澤明監督の作品に育ち、フェリーニやデルマー・デイヴィスといった異色の映画監督たちに影響を受けたミリウスは、コミックよりも歴史書を、特殊効果よりも人物描写を、そして現実、時代、場所、慣習に根ざしたヒーローを好みます。ミリウスの作品は、伝統、冒険、スピリチュアリズム、名誉、そして友人への強い忠誠といった価値観を重んじる、彼自身の深い倫理観を反映しています。銃を携え、リベラルを挑発する扇動家という公のイメージに内心では苛立ちを隠せないものの、そのように描かれることを容認し、時には自ら筆を執ることさえあります。ハリウッドのゲームをプロのようにこなしながらも、自身のルールを貫きます。ラブシーンを避けるロマンチックな映画監督であり、彼の映画には暴力シーンも含まれていますが、そこに描かれる死には意味があります。^[101]

ミリウス自身はかつてこう言った。

卓越性に妥協してはならない。他人のために書くことは、どんな作家にとっても最大の過ちだ。他人の考えなど知る由もないのだから、自分自身が最大の競争相手、最大の批評家、最大のファンであるべきだ。自分が市場を知り、今何が流行っているかを知っているなどと考えるのは、なんと傲慢なことだろう。何が流行っているかを知っているのは、スティーブン・スピルバーグだけだ。何が流行っているかを知っているのは、スティーブン・スピルバーグだけだ。だから、彼に任せなさい。人類史上、それを理解できるのは彼だけだ。自分が見たいものを書け。そうでなければ、真の情熱は生まれず、真の芸術性も生まれないだろう。^[21]

引退したWWEレスラーで、現在はWWEのクリエイティブ責任者を務めるトリプルHは、ミリウスが過剰なアクションに頼らずにレスリングの試合の中で説得力のあるストーリーを伝える方法のインスピレーションになったと述べ、ミリウスは観客に説得力のあるストーリーを伝えるためにアクションに頼らなかったと述べている。^[要出典]

2023年の映画『 レベル・ムーン』の登場人物は、映画の共同脚本家であるカート・ジョンスタッドとザック・スナイダーからのオマージュとしてミリウスにちなんで名付けられている。^[102]

賞と栄誉

『地獄の黙示録』の脚本を書いたミリアスとフランシス・フォード・コッポラは、アカデミー脚色賞と全米脚本家組合賞の映画用ドラマ作品賞にノミネートされた（この映画は『闇の奥』の脚色であるが、全米脚本家組合はオリジナルの脚本とみなした）。

2007年、ミリウスはオースティン映画祭の優秀脚本家賞を受賞した。受賞スピーチで、彼は自身の作品の中で『風とライオン』、『ビッグ・ウェンズデー』、『コナン』がお気に入りだと語った。^[103]

私生活

ミリウスは3回結婚している。^[104]最初の妻との間に2人の子供がおり、^[105] 2番目の妻セリア・ケイとの間に¹人の子供がいる。^[106]現在の結婚相手はエラン・オベロンである（1992年以来）。

ミリアスは生涯のほとんどを熱心なサーファーとして過ごしたが、50歳になったときにサーフィンをやめた。^[72]

ビュー

ミリウスは自称「禅の アナーキスト」だが、ハリウッドの保守派とも公然と連携しており、ドキュメンタリー 『Rated R: Republicans in Hollywood』でインタビューを受けている。また、軍事シンクタンク「創造技術研究所」のコンサルタントも務めている。^[97]ミリウスは次のように述べている。

私は反動主義者ではありません。ただ、クリスチャン・アイデンティティ派とかの想像をはるかに超える右翼過激派です。私は毛沢東主義者です。アナーキストです。ずっとアナーキストでした。真の右翼は、突き詰めればあらゆる形態の政府を憎みます。なぜなら、政府は人間ではなく家畜のためにあるべきだからです。^[108]

ミリウスは最低賃金法と徴兵制度を支持している。^[109]また、ミリウスは、ダグラス・マッカーサーが「シーザーがルビコン川を渡ったようにミシシッピ川を渡り、自らを皇帝ダグラス一世と宣言していたら、この国にとって悪くなかったかもしれない」と述べたとも伝えられている。^{[109]ミリウスは長年、}全米ライフル協会（NRA）の理事を務め、 ^[82]チャールトン・ヘストンと共に、いわゆる民兵運動の支持者による乗っ取りの試みに抵抗するリーダーを務めた。^[110]

「 『戦場にかける橋』のジャック・ホーキンスになりたい」とミリウスは言った。「私はロマンチストだと思っている。騎士道、名誉、忠誠、ロマンチックな愛といった19世紀の理想を信じているんだ。」^[111]

2009年、ミリウスは、1977年の性的虐待容疑で映画祭への旅行中に拘留されたロマン・ポランスキーを支持する嘆願書に署名した。嘆願書は、作品を「自由に安全に」上映する場としての映画祭の伝統を損なうものであり、中立国に旅行する映画製作者を逮捕することは、「誰もその影響を知ることができない行動」への扉を開く可能性があると主張した。^{[112] [113]}

フィルモグラフィー

長編映画

年	タイトル	監督	ライター
1969	悪魔の8	いいえ	はい
1971	エベル・クニーベル	いいえ	はい
1972	ロイ・ビーン判事の生涯	いいえ	はい
	ジェレミア・ジョンソン	いいえ	はい
1973	マグナムフォース	いいえ	はい
	ディリンジャー	はい	はい
1975	風とライオン	はい	はい
1978	ビッグウェンズデー	はい	はい
1979	地獄の黙示録	いいえ	はい
1982	コナン・ザ・バーバリアン	はい	はい
1984	レッド・ドーン	はい	はい
1987	極端な偏見	いいえ	話
1989	王への別れ	はい	はい
1991	侵入者の飛行	はい	いいえ
1993	ジェロニモ：アメリカの伝説	いいえ	はい
1994	明白かつ現在の危険	いいえ	はい
2001	テキサス・レンジャーズ	いいえ	はい

クレジットされていない脚本の改訂

• ダーティハリー（1971）
• ジョーズ（1975）
• 黒い鳥（1975）
• アンコモン・ヴァラー（1983）（プロデューサーも兼任）
• インディ・ジョーンズ/魔宮の伝説（1984年）
• レッド・オクトーバーを追え（1990年）
• 消しゴム（1996）
• プライベート・ライアン（1998年）
• 敵陣の背後で（2001）

エグゼクティブプロデューサー

• 抱きしめたい（1978）
• ハードコア（1979）
• 1941年（1979年）（ストーリーライターとしても活動）
• 中古車（1980年）

短編映画

年	タイトル	監督	ライター	注記
1966	リチャード・サンの逆転	はい	いいえ
	マルチェロ、退屈だ	はい	いいえ	ジョン・ストローブリッジと共同監督
1967	過剰供給	いいえ	はい
	皇帝	いいえ	はい

出演クレジット

年	タイトル	役割	注記
1966	リチャード・サンの逆転	運転手	短編映画
1973	デッドヘッドマイルズ	州警察​​官
1975	風とライオン	片腕の軍事顧問
	クレイジーママ	警官
1978	ビッグウェンズデー	ティファナのマリファナディーラー
1982	コナン・ザ・バーバリアン	旧市街の食料品店	削除されたシーン

テレビ

年	タイトル	監督	ライター	プロデューサー	クリエイター	注記
1985	トワイライトゾーン	はい	いいえ	いいえ	いいえ	エピソード：「開幕日」（シーズン1第10話c）
1987	マイアミバイス	いいえ	話	いいえ	いいえ	エピソード：「地獄のバイキング・バイカーズ」（シーズン3第22話）
1988-89	ニックとヒラリー	いいえ	はい	いいえ	はい	エピソード1～13と15
2005	ローマ	いいえ	はい	はい	はい	エピソード：「エゲリア」（シーズン1第6話）

テレビ映画

年	タイトル	監督	ライター
1974	メルビン・パーヴィス：G-Man	いいえ	はい
1994	モーターサイクルギャング	はい	いいえ
1997	ラフライダーズ	はい	はい

実現されなかったプロジェクト

年	タイトルと説明	参照
1960年代	ディエンビエンフーの戦いを舞台にしたタイトル未定のロマンチックな戦争映画	[5]
	『ワイルドバンチ』に似ていると言われる西部劇『ロス・グリンゴス』
	最後の手段	[20] [5]
1970年代	テキサンズは「レッド・リバーの現代版」	[21]
	トラック運転手を描いた映画『ザ・ハウル』	[26] [5]
	ウィンフレッド・ブレビンズが書いたセオドア・ルーズベルトの伝記映画『牧場生活と狩猟道』	[38]
	反共産主義上院議員ジョセフ・マッカーシーの伝記映画『ジョー・マッカーシーの生涯』	[39]
	タクシー運転手	[114]
	ウィンフレッド・ブレビンズの小説『ホークスに心を捧げよ』の映画化	[42]
	ジム・コーベットの小説『マンイーターズ・オブ・クモアン』の映画化	[10]
	SLAマーシャルの小説『ナイトドロップ』をスタンリー・キューブリック監督が映画化した作品	[43]
	極端な偏見	[115]
	当初はダーティハリー映画として構想されていた『ファイアーパワー』の未使用バージョン	[116]
	スエズの東	[52]
1980年代	トビー・フーパーのための『悪魔のいけにえ2』の未使用の草稿	[117] [118]
	ジョナサン・デミ監督の「半政治的ファンタジー・スリラー」の脚本（タイトル未定）	[119]
	シェール主演『Fatal Beauty』	[65] [120]
	ギャングのアル・カポネの伝記映画『カポネ』	[66] [121]
	アラン・W・エッカートの小説『フロンティアメン』の映画化	[70]
	ロッキー山脈の探検家についての映画『ハーフ・オブ・ザ・スカイ』
	『レニングラード 900日』セルジオ・レオーネ脚本	[122]
1990年代	ジャン＝クロード・ヴァン・ダム主演のマケドニア王アレクサンダー3世の伝記映画『アレクサンダー大王』	[75] [76] [122]
	ケント・アンダーソン脚本のバイカー映画『バッド・アイアン』	[74]
	ノーマン・メイラーの小説『ハーロットの幽霊』をフランシス・フォード・コッポラ監督が映画化した作品	[77]
	バリー・ベッカーマンと共同執筆した『ダイ・ハード3』の未使用の草稿	[78]
	トミー・リー・ジョーンズ主演のテキサス・レンジャーズ	[78] [21] [43]
	レニー・ハーリンによる『サージェント・ロック』コミックの映画化	[123] [124]
	『ノースメン』は、バイキングの一団に捕らえられたイギリスの修道士を描いた映画である。	[123] [79] [5]
	ジョン・カルロヴァの小説『海の女王』をジャン＝ジャック・アノー監督が映画化した作品	[125]
	ダニエル・ブーン、ダニエル・ブーンの伝記映画	[126] [127]
	バイキング	[5]
	マイケル・ブレイクの小説『ヴァルハラへの行進：カスター将軍最期の日々』をブラッド・ピット主演で映画化した作品	[128] [129]
	トム・クランシーの小説『クレムリンの枢機卿』の映画化	[130]
	トム・クランシーの小説『Without Remorse』をゲイリー・シニーズとローレンス・フィッシュバーン主演で映画化した作品	[130] [80]
	ヴェルナー・ヘルツォーク著『メキシコ：アステカ征服記録』の未使用原稿	[131]
	カマロンの戦いに関する無題の脚本	[132]
	ガブリエル・ガルシア＝マルケスの小説『迷宮の将軍』をフランシス・フォード・コッポラ監督が映画化した作品	[122]
	フランシス・フォード・コッポラ監督によるナポレオン・ボナパルトの伝記映画
	ロバート・ゼメキス監督によるアメリカ空軍 将軍 カーティス・ルメイの伝記映画『MAD: カーティス・ルメイの生涯』	[133] [43] [5]
2000年代	マニラ・ジョン、戦争英雄ジョン・バジロンの伝記映画	[43] [5]
	ダーティハリー映画シリーズのリブート	[43]
	ホメロスの『イリアス』の映画化
	アラモ
	ソンタイ空襲は、ジョン・プラスターと共同脚本を書いたベトナム戦争の捕虜救出のための空襲を描いた映画「最大の空襲」の改題である。	[134] [5] [135]
	映画『コナン・ザ・バーバリアン』の続編『コナン・キング：鉄の王冠』	[136] [5] [135]
	革命後のメキシコを舞台にしたマイク・ニューウェルの無題西部劇の脚本	[137] [138]
	デルタは、 CIAと協力しテロリストと戦う特殊部隊デルタフォースを描いたテレビパイロットです。	[87]
	セオドア・ルーズベルトの若き日々を描いた伝記映画	[5]
	ホルナダ・デル・ムエルテ、トリプルH主演の南西部を舞台にした現代の「モーターサイクル・ウエスタン」	[86] [135]
	西部劇シリーズ『ドッジ・シティ』	[89]
	長津湖の戦いを描いた映画『長津湖の戦い』	[91]
	バイカー映画『アイアン・ホースメン』	[92]
	サイゴン・ビューロー、クリス・ノース主演のレクイエムのテレビパイロット版	[90]
	ミッキー・ローク主演のチンギス・ハーンの伝記映画『チンギス・ハーン』	[8] [139] [140]
2010年代	古代エジプトを舞台にしたテレビパイロット『ファラオ』	[93]

参考文献

• ロイ・ビーン判事の生涯（1972年） - 彼の脚本に基づく
• 風とライオン（1975年） - 彼の脚本に基づく
• ホームフロント：自由の声（2011年） - ビデオゲームに基づく

参考文献

1. ウォーカー、ジェシー (2014年6月5日). 「ジョン・ミリアス、ハリウッドの異端者」. Reason.com . 2025年3月27日閲覧。
2. ホワイト、アレン、ミリウス、ジョン（1999年3月8日）。『闘いの喜び：ジョン・ミリウスの映画的脅威を考察する』(インタビュー) 2012年1月5日アクセス。
3. メロニー、ジョン（2000年7月）「ミリウス、映画界の異端児」アメリカン・エンタープライズ（TAE）第11巻第5号​​。ゲイル・ジェネラル・ワンファイル。50ページ。ISSN 1047  -3572。1980年代、映画界はソ連の実際の拡張主義よりも、ロナルド・レーガンがソ連を「悪の帝国」と呼んだことに懸念を抱いていたようで、映画業界の大半は『ザ・デイ・アフター』や『テスタメント』といったハト派的なプロパガンダ映画を量産していた。しかし、ジョン・ミリウスは『レッド・ドーンの誕生』の製作に忙しく、ソ連によるアメリカ侵攻と占領がアメリカ中西部でどのように展開するかを描いていた。
4. 「ジョン・ミリアス伝記（1944年～）」Filmreference.com . 2012年10月31日閲覧。
5. Ken P. (2003年5月7日). 「ジョン・ミリウスへのインタビュー」IGN . 2010年6月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年6月7日閲覧。
6. 「ユダヤ人病院が2万5000ドルの寄付を受ける」セントルイス・グローブ・デモクラット、1943年12月18日、3Aページ。
7. 「ウィリアム・S・ミリウス氏死去」セントルイス・ポスト・ディスパッチ、1965年10月31日、3Eページ。
8. Patterson, Thom (2009年3月9日). 「『アポカリプス』の脚本家：最近の脚本のほとんどは『ゴミ』」CNN . 2014年9月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。
9. セガロフ p 280
10. リチャード・トンプソン（1976年7月）「Stoked」Film Comment誌12.4号、  10～ 21頁。
11. ウェスラー、ローレンス（2005年11月）「イラク上空のヴァルキュリー」ハーパーズ・マガジン、 65～ 77頁 。
12. セガロフ p 276-277
13. パイ＆マイルズ 1979年、175ページ。
14. Bauer, Erik (2015年2月11日). 「自分の脚本に幕があるとは意識したことがなかった。全部デタラメだ。」―ジョン・ミリウス(教育用オンラインリソース) . Creative Screenwriting . Creative Screenwriter Productions. 2015年2月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年6月6日閲覧。脚本『ロイ・ビーン判事の生涯と時代』を30万ドル（1971年当時、特に希望価格が8万5000ドルだった作家にとっては前例のない金額）で売却した後、ミリウスはエスクァイア誌にこう語った。「私は素晴らしい取引をしています。今回の切り札は、そもそも『ロイ・ビーン』を売りたくなかったということです。自分の楽しみのために書いたのですから。」しかし、この脚本の売却額よりも興味深いのは、そこに込められた新進気鋭の作家の声でした。
15. トーマス、ケビン（1968年1月22日）「年次コンペティション：映画祭の学生に『A』の成績」 ロサンゼルス・タイムズ、p. c1。ISSN 0458-3035。OCLC 3638237  。
16. セガロフ、ナット. 『ビッグ・バッド・ジョン：ジョン・ミリアス・インタビューズ』ベアマナー・メディア.
17.  日）「優等生映画上映会」ニューヨーク・タイムズ、p.58。ISSN 0362-4331。OCLC 1645522  。
18. トーマス、ケビン（1968年5月24日）「美術館で：アニメーション映画が映画館の脚光を浴びる」 ロサンゼルス・タイムズ、p. c1。ISSN 0458-3035。OCLC 3638237  。
19. セガロフ、281ページ。
20. マーティン、ベティ（1969年6月14日）「映画出演依頼書：『バルケロ』役、マシューズに」 ロサンゼルス・タイムズ、p. a9。ISSN 0458-3035。OCLC 3638237  。
21. バウアー、エリック、ジョン・ミリウス（2000年3～4月）。「ジョン・ミリウス：アメリカン・アウトサイダー」。『脚本家の日記』。『クリエイティブ・スクリーンライティング』。2014年7月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年5月27日閲覧。
22. セガロフ p 282
23. Medavoy 2013、6ページ。
24. メダボイ 2013、173ページ。
25.  、6000万ドルの映画製作スケジュールを語る」ロサンゼルス・タイムズ、p. f39。ISSN 0458-3035。OCLC 3638237  。
26.  ・ホワイトの『大役』」ロサンゼルス・タイムズ、p. i9。ISSN 0458-3035。OCLC 3638237  。
27. Pye and Myles、p 176
28. パイとマイルズ p 178
29. ワーガ、ウェイン（1974年9月15日）「『ファルコン』リメイクの舞台裏：『ファルコン』リメイクの舞台裏 – 『ファルコン』のリメイク」「ロサンゼルス・タイムズ」 p.q1. ISSN  0458-3035. OCLC  3638237.
30.  の何がスーパーなのか？」ニューヨーク・タイムズ、135ページ。ISSN 0362-4331。OCLC 1645522  。
31. アタナシオ、ポール（1985年3月3日）「ハリウッドの脚本の扉：トム・マンキウィッツ、病める脚本 の強壮剤 ― 脚本博士」ワシントン・ポスト、p. G1。ISSN 0190-8286。OCLC 2269358  。
32. ミリウス |p. 123
33. 「映画出演依頼書：マッカーシー、ラケルが『ボンバー』で共演へ」ロサンゼルス・タイムズ、 1972年4月26日 、p. h12。ISSN 0458-3035。OCLC 3638237  。
34. ゴットシャルク・ジュニア、アール・C. (1975年7月31日). 「映画界に注目：ハリウッドの新世代、若手脚本家たちがスーパースターダムへ急浮上　脚本料最大40万ドル、監督権も獲得　懐かしさか焼き直しか？映画界に注目：脚本家たちが新たなスーパースターダムへ急浮上」ウォール・ストリート・ジャーナル、1ページ。
35.  を儲ける10セントショップの方法」ニューヨーク・タイムズ、p.202。ISSN 0362-4331。OCLC 1645522  。
36. ミリウス p. 173
37. ガードナー、ポール（1974年1月30日）「映画学校の卒業生が監督として『スター』に：24,000人の学生が『10大ベスト』リストにランクイン ウェイン対ゴダール 異質なムード」ニューヨーク・タイムズ. p. 24. ISSN  0362-4331. OCLC  1645522.
38. 「ワーナーがデヴィッド・ピッカーの映画を配給へ」ロサンゼルス・タイムズ、1974年11月21日、p. h23。ISSN  0458-3035。OCLC 3638237  。
39. Weiler, AH (1974年10月13日). 「スクリーンのニュース：ジョー・マッカーシーの生涯と時代」.ニューヨーク・タイムズ. p. 78. ISSN  0362-4331. OCLC  1645522.
40. ギャラガー、ジョン (1989). 『映画監督の演出術』 ABC-Clio. p. 175.
41. デヴィッド・ステリット (1975 年 7 月 28 日)。 」「風とライオン」--MGMの大作の裏側：その「スーパースター」と脚本家兼監督のコメント「意図的な歪曲？虚偽のイメージ？」クリスチャン・サイエンス・モニター、26ページ。
42.  が新たな山に挑戦」ロサンゼルス・タイムズ、p. e20。ISSN 0458-3035。OCLC 3638237  。
43. バウアー、エリック（2000年3～4月）「Don't Tread on Me: An Interview with John Milius」『Creative Screenwriting 』 。2002年2月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年10月11日閲覧。
44. ラファティ、テレンス（2011年5月1日）「ああ、カフナよ、あの終わりなき夏は一体どうなったのか？」 ニューヨーク・タイムズ。ProQuest Historical Newspapers ニューヨーク・タイムズ（1923-）。p. MT3。ISSN 0362-4331。OCLC  1645522。ミリウスが壮大で苦難に満ちたサーフィン叙事詩を制作した頃には…空はかなり暗くなっていた…{{cite news}}: CS1 メンテナンス: 場所 (リンク)
45. ディクソン、クリス (2012年10月21日). 「本物のサーファーたちによるスクリーンでのハンギング10」.ニューヨーク・タイムズ. ProQuest Historical Newspapers: The New York Times (1923-). p. AR16. ISSN  0362-4331. OCLC  1645522.興行的には失敗作だったが、10年後（VHSで発売された時）にようやく人気が出た。ミリウス自身のサーファーとしての人生と、ジャン＝マイケル・ヴィンセント、ウィリアム・カット、ゲイリー・ビュージーの実際のサーフィン体験が、この映画にリアリティを与えている。『ライディング・ジャイアンツ』の脚本家サム・ジョージは、電話インタビューで、スピルバーグ監督の言葉を引用し、「ミリウスはサーフィンへの奇抜な愛情を…ストーリーテリングの邪魔にしてしまった」と語っている。{{cite news}}: CS1 メンテナンス: 場所 (リンク)
46. メダヴォイ p. 8
47. パイとマイルズ p. 186
48. ポロック、デール（1984年3月29日）「ゼメキス監督は『ロマンシング・ストーン』に心血を注いだ」ロサンゼルス・タイムズ. p. m1. ISSN  0458-3035. OCLC  3638237.
49. シュレイダー、ポール、リチャード・トンプソン（1976年3月）。「『タックス・ドライバー』の脚本家ポール・シュレイダー」『フィルム・コメント』12 (2)。JSTOR：リンカーン・センター映画協会：16。
50. ヴィテッロ、ポール（2013年11月2日）「ベトナム殺人事件で巻き込まれたグリーン・ベレー隊員ロバート・レオー、87歳で死去」ニューヨーク・タイムズ（NYT） . ProQuest Historical Newspapers: The (1923 -). p. D7. ISSN  0362-4331. OCLC  1645522.ミリウスは1977年にニューヨーク・タイムズ紙に対し、マーロン・ブランドのキャラクター…グリーン・ベレー隊大佐…は、ジョセフ・コンラッドの『闇の奥』に登場するカーツとレオー大佐の両方に基づいていると語った。{{cite news}}: CS1 メンテナンス: 場所 (リンク)
51. ガスソー、メル（1970年5月27日）「映画は『ハリウッド』を後にする：スタジオシステムの時代遅れの映画が前進する」ニューヨーク・タイムズ、36ページ 。ISSN 0362-4331。OCLC 1645522  。
52. Harmetz, Aljean (1978年3月29日). 「プロデューサーのトラボルタ、2作品契約を締結：『フィーバー』のパーセンテージ」ニューヨーク・タイムズ. p. c21. ISSN  0362-4331. OCLC  1645522.
53. リンジー、ロバート（1978年5月28日）「新たな映画製作者の波：ハリウッドで権力の座に就いた若手脚本家・監督たち」ニューヨーク・タイムズ、SM3ページ。ISSN  0362-4331。OCLC 1645522  。
54. タランティーノ、クエンティン（2020年4月23日）。「デリバランス」ニュービバリーシネマ。
55. ポロック、デール（1982年5月14日）「ミリウス：力は儀式を作る」ロサンゼルス・タイムズ 、p. h1。ISSN 0458-3035。OCLC 3638237  。
56. ダージス、マノーラ（2011年8月19日）「頭をしっかり掴んでおけ、他の者たちと一緒に切り落とされないように」ニューヨーク・タイムズ。ProQuest Historical Newspapers: New York Times (1923  - )。C4頁。ISSN 0362-4331。OCLC 1645522  。「オリバー・ストーンの脚本をミリウスが書き直したこの作品は、ニーチェの引用で始まり、そこからさらに陰鬱に誇張されていく...」{{cite news}}: CS1 メンテナンス: 場所 (リンク)
57. “AFI|カタログ”. catalog.afi.com . 2023年6月4日閲覧。
58. 「1982年の国内興行収入」Box Office Mojo . 2023年6月4日閲覧。
59. “AFI|カタログ”. catalog.afi.com . 2023年6月5日閲覧。
60. “AFI|カタログ”. catalog.afi.com . 2023年6月5日閲覧。
61. ミラー、ジョン・J. (2012年12月3日). 「意識の夜明け」.ナショナル・レビュー. 64 (22). Gale General OneFile, ニューヨーク市: 53. ISSN  0028-0038. 『レッド・ドーンは夏のヒット作となり、ゴーストバスターズを興行収入1位から押しのけ、3,500万ドル以上の興行収入を記録しました。若いキャスト陣は今となってはお馴染みのようですが、当時はメンバーがほとんど無名でした。パトリック・スウェイジが主演を務め、ジェニファー・グレイ、チャーリー・シーン、リー・トンプソンが脇を固めました。彼らはソ連の攻撃を受け、山岳地帯に避難したティーンエイジャーを演じ、共産主義侵略者に対してゲリラ戦を繰り広げるレジスタンスグループを結成しました。
62. O'Connell, Aaron B. (2013年1月11日). 「銃、暴力、そして『レッド・ドーン』映画」. The Chronicle of Higher Education . 59 (18). Gale General OneFile. 1984年7月19日、『レッド・ドーン』の製作陣は問題に直面していた。ジョン・ミリアス監督による、共産主義によるアメリカ侵攻を描いた銃規制に反対するサバイバルアクション映画を、1ヶ月足らずで公開する予定だったのだ。劇場予告編とポスターは既に完成しており、どちらもマクドナルド店内またはその付近にソ連軍が展開する様子が描かれていた。しかし、前日、ジェームズ・オリバー・ヒューバティという名の重武装したパラノイア的サバイバリストがカリフォルニア州サンイシドロのマクドナルドに侵入し、ウージー・サブマシンガンで21人（子供5人を含む）を殺害したため、これらの素材は変更を余儀なくされた。映画のマーケティングチームはポスターの一部を回収し、予告編からマクドナルドのシーンを削除しました。（侵入者が学校の子供たちを銃撃する冒頭シーンはそのまま残されました。）『レッド・ドーンはその後カルト的な人気を博し、私を含め多くの若者が軍隊に入隊するきっかけとなりました。
63. “AFI|カタログ”. catalog.afi.com . 2023年6月4日閲覧。
64. 「1984年の国内興行収入」Box Office Mojo . 2023年6月4日閲覧。
65. 「ダーティ・ハリエット」.ロサンゼルス・タイムズ. 1986年7月27日. ISSN  0458-3035. OCLC  3638237.
66. モッダーノ、クレイグ（1987年6月21日）「アウトテイク：続編『モブ・メンタリティ』」ロサンゼルス・タイムズ、p. K84、ISSN  0458-3035、OCLC  3638237。
67. スコット・ヴァーノン（1987年8月14日）「ボルネオのミリウス」UPIアーカイブ：エンターテイメント。ゲイル・ジェネラル・ワンファイル。ユナイテッド・プレス・インターナショナル。「サラワクのような場所で映画を監督する時は、マッカーサー将軍を演じられる唯一の機会です」と彼は言った。「あらゆるロジスティクス上の問題を解決するのが楽しいんです。緊急事態が発生し、スタジオに修理や機材の手配をすぐに頼めない時は、なんとかやりくりするんです。臨機応変に対応することで、ほとんどの場合、それが映画にプラスになるんです。」
68. カルヘイン、ジョン（1989年2月26日）「映画：ボルネオの荒野で伝説が根付く」ニューヨーク・タイムズ紙。ゲイル・ジェネラル・ワンファイル。ISSN  0362-4331。OCLC 1645522。ジョン・ミリアスにとって、私たちが自分自身について語る物語、つまり私たち自身の伝説こそが、私たちの大志の偉大さを測る基準なのです。 リアロイドが部族のためにしていることはまさにそれだとミリアスは言います。彼は彼らを受け入れ、全員に伝説を与えます。彼らに歴史を与え、彼らを強い民へと育てます。たとえ彼がいなくなっても、彼らには伝説が残ります。
69. キャンビー、ヴィンスム（1989年3月3日）。「映画評：ニック・ノルティ、キングとしての自力で成就」。ニューヨーク・タイムズ。ゲイル・ジェネラル・ワンファイル。ISSN  0362-4331。OCLC 1645522。ミリウス氏の原作は、フランスの根深い右翼ロマンチスト、ピエール・ショーンデルフェールの小説である。彼は1977年、自身の小説を原作とした記憶に残る『クレイブ・タンブール』の脚本・監督を務めた 。ミリウス氏の初期の作品（ 『レッド・ドーン』など）とは異なり、『さらば王よ』には政治的な要素が全くない。
70.  がハリウッドと折り合いをつける」シカゴ・トリビューン。ProQuest Central文書ID 282718567。12ページ。ISSN 1085-6706。OCLC 7960243  。{{cite news}}: CS1 メンテナンス: 場所 (リンク)
71. ゴダード、ピーター（1990年2月17日）「完璧主義者としてのスターの肖像」『トロント・スター』p. F1。
72. “独占インタビュー：ジョン・ミリウス、『ミリウス』について語る”. Craveonline.com.au . 2014年1月6日. 2014年7月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年7月10日閲覧。
73. スタンリー、アレッサンドラ（1992年5月31日）「隠れたハリウッド：映画業界の政治的保守派は時代遅れだと主張。しかし、沈黙を選ぶ者も多数」 ニューヨーク・タイムズ、第1ページ。ISSN 0362-4331。OCLC 1645522  。
74. 「O'Malley & Gratteau」シカゴ・トリビューン 、1990年5月3日、p. D28。ISSN 1085-6706。OCLC 7960243  。
75. Honeycutt, Kirk (1990年1月28日). 「ジャン＝クロード・ヴァン・ダム、ベルギー生まれの格闘技チャンピオン…」ロサンゼルス・タイムズ. ISSN  0458-3035. OCLC  3638237. 2019年4月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年4月27日閲覧。
76. ベック、マリリン、ジェネル・スミス、ステイシー（1990年9月20日）「ランドン、新シリーズ紹介のための新作テレビ映画を執筆中：[第1版]」『ザ・プロヴィンス』 、バンクーバー、ブリティッシュコロンビア州、p.61。ISSN 0839-3311。ProQuest  Central文書ID 267381536
77.  は長すぎる？メイラーのCIA小説はコッポラのミリアスによる映画か」ロサンゼルス・タイムズ、p. N29。ISSN 0458-3035。OCLC 3638237  。
78.  は『シージ』によって打ち負かされた」ロサンゼルス・タイムズ、p. F16。ISSN 0458-3035。OCLC 3638237  。
79.  、ヴァイキング映画を盗作した後、映画『ヴァルハラ』を製作」The Province誌、バンクーバー、BC州、1993年4月16日、p. B7。ISSN 0839-3311。ProQuest Central文書ID 267466689
80. ブッシュ、アニタ・M. (1995年11月5日). 「『後悔』のないサヴォイ」.バラエティ. リード・エルゼビア. ISSN  0042-2738. OCLC  810134503.
81. 「ジョン・ミリウス氏がクリエイティブ・テクノロジー研究所のクリエイティブ・コンサルタントに就任」PR Newswire、2000年6月12日、1ページ。
82. メロニー、ジョン（2000年7月）「ミリウス、映画界の異端児」アメリカン・エンタープライズ（TAE）第11巻第5号​​。ゲイル・ジェネラル・ワンファイル。50ページ。ISSN 1047  -3572。1980年代、映画製作者たちは、ソ連の実際の拡張主義よりも、ロナルド・レーガンがソ連を「悪の帝国」と呼んだことに心を痛めていたようで、『デイ・アフター』や『テスタメント』といったハト派的なプロパガンダ映画が、映画業界の大半で大量生産されていた。しかし、ジョン・ミリウスは、ソ連によるアメリカ侵攻と占領がアメリカ中西部でどのように展開するかを描いた『レッド・ドーンの製作』に忙しく取り組んでいた。
83. 「アーノルド・シュワルツェネッガー、『コナン』でキンメリアの戦士として復帰へ」Geeksofdoom.com 2012年10月26日 . 2015年9月10日閲覧。
84. Lyttelton, Oliver (2012年5月14日). 「ジョン・ミリアス監督の『コナン・ザ・バーバリアン』についてあなたが知らないかもしれない5つのこと」. The Playlist . Blogs.indiewire.com. 2016年2月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年9月10日閲覧。
85. ディック、ジェレミー (2019年8月22日). 「シュワルツェネッガー、オリジナル監督ジョン・ミリウスと『キング・コナン』の脚本について語る」MovieWeb . 2024年10月11日閲覧。
86. 「トリプルHは2つの映画に出演」UPI News World Communications 2019年4月27日閲覧。
87. アダリアン、ヨゼフ (2002年12月9日). 「AリストがUPNドラマを盛り上げる」. Variety . Reed Elsevier. ISSN  0042-2738. OCLC  810134503.
88.  、ミリウスの会計士を起訴」バラエティ誌、リード・エルゼビア。ISSN  0042-2738。OCLC 810134503。2018年11月21日閲覧。
89. “New Conan Movie Has a Director!”. Movies Online . 2005年3月. 2014年7月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年7月10日閲覧。
90. ヘンダーソン、キャシー (2008年11月10日). 「クリス・ノース」. Broadway.com . 2014年7月10日閲覧。
91. McClintock, Pamela (2006年10月19日). 「ミリウス、朝鮮戦争ドラマに『選ばれる』」Daily Variety . 293 (14). ロサンゼルス: Reed Elsevier: 5. ISSN  0042-2738. OCLC  810134503. 2022年6月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年6月27日閲覧。
92. クリス・ガルシア（2007年10月9日）「ヒット作にもかかわらず、この映画監督は決して大物とは見なされていなかった」オースティン・アメリカン・ステイツマン誌、E.1ページ。ISSN 1553-8451  。
93. Hopewell, John; Keslassy, Elsa (2010年4月9日). 「ミリウス、'ファラオ'で過去へ戻る」. Variety . Reed Elsevier Inc. ISSN  0042-2738. OCLC  810134503. 2012年2月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年11月21日閲覧。
94. シーゼル、セス（2011年3月25日）「弱者アメリカを守る」ニューヨーク・タイムズ。ProQuest Historical Newspapers ニューヨーク・タイムズ（1923-）。p. C1。ISSN 0362-4331。OCLC  1645522。『ホームフロント』は、アメリカの没落を、冷酷で、心を掴む、しかし決して滑稽ではない形 で描いている。…挑発的で、感情を揺さぶり、政治的にも意義深い創造的な体験として、それは極めて重要である。もし映画化されていたら、すでに全国的な議論の的になっていたかもしれない。{{cite news}}: CS1 メンテナンス: 場所 (リンク)
95. Good, Owen (2012年8月7日). 「『レッド・ドーンの脚本家は実際には『ホームフロント』の脚本を書いていなかったと元開発者が語る」Kotaku . Gizmodo Media Group . 2018年11月21日閲覧。
96. ガスキル、ジェイク (2009年5月27日). 「『地獄の黙示録』と『レッド・ドーン』の脚本家ジョン・ミリウスがTHQの『ホームフロント』を執筆」G4tv . NBCUniversal . 2012年7月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年11月21日閲覧。
97. D'Arcy, David (2001年11月8日). 「さあ、ピンコ・リベラルたち、私の一日を明るくしてくれ」.ガーディアン. 2018年11月21日閲覧。
98. 「ミリウスという名の男、そしてUFCに残した足跡」MMAメモリーズ、2008年1月5日。2010年4月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年11月21日閲覧。
99. 「クイント氏、ジョン・ミリアスに関するSXSW 2013のドキュメンタリーは人生最高のものだと語る！」Ain't It Cool News . 2013年3月15日. 2013年5月2日閲覧。
100. Badgley, Shawn (2013年3月5日). 「SXSW Film explores wild life of a Hollywood iconoclast」. Austin Chronicle . 2013年5月2日閲覧。
101. セガロフ p 275-276
102. Brew, Caroline (2023年12月23日). 「『Rebel Moon』の脚本家がクリフハンガーの結末を説明、低評価に反論：「これはIPではない。オリジナルストーリーだ」」Variety . 2023年12月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2023年12月25日閲覧。
103. “オリバー・ストーンとジョン・ミリアスが第14回オースティン映画祭で表彰される”.オースティン映画祭. 2007年7月4日. 2009年9月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年11月21日閲覧。
104. IMDbのジョン・ミリアスの伝記
105. 「ジョン・ミリアス」『コンテンポラリー・シアター、フィルム・アンド・テレビジョン』59ページ（Gale In Context: Biography）Gale文書番号: GALE K1609018615: Cengage. 2005. eISSN  0749-064X. OCLC  11078702.{{cite journal}}: CS1 メンテナンス: 場所 (リンク)
106. “All champion women”. Independent Women's Forum . Winchester, VA. 2021年12月27日. 2021年12月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年7月12日閲覧。
107. ブライアン・フラッド（2020年10月28日）「『大統領に反対する陰謀』の映画製作者、トランプ陣営とロシアを結びつけようとする試みは主にメディアの責任だと語る」Fox News。2020年11月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年11月29日閲覧。
108. ホワイト、アレン、ミリウス、ジョン（1999年3月8日）。『闘いの喜び：ジョン・ミリウスの映画的脅威を考察する』(インタビュー) 2012年1月5日アクセス。
109. Walker, Jesse (2014年6月5日). 「ジョン・ミリアス、ハリウッドの異端者」. Reason.com . OCLC  818916200. 2019年4月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年4月27日閲覧。
110. Powell, Michael (2000年8月6日). 「NRAの呼びかけ」. Washington Post . ISSN  0190-8286. OCLC 2269358. 2014年4月13日時点の オリジナル（雑誌）からのアーカイブ。 2019年4月27日閲覧。
111. トンプソン、ダグラス（1988年1月17日）「ハリウッドとブドウ畑：ニック・ノルティとジョン・ミリアス監督は、外の世界がジャングルであることを知っている」 シカゴ・トリビューン、p. K14。ISSN 1085-6706。OCLC 7960243  。
112. “Le cinéma soutient Roman Polanski / Petition for Roman Polanski - SACD”. archive.ph . 2012年6月4日. 2012年6月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年4月20日閲覧。
113. ショーアード、キャサリン；エージェンシーズ（2009年9月29日）「ポランスキーの釈放を要求、映画業界の著名人が嘆願書提出」ガーディアン紙。2019年6月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年6月12日閲覧。
114. バターズ、ティム (2022年9月20日). 「タクシードライバーの知られざる真実」. Looper . 2024年12月9日閲覧。
115. 「AFI|カタログ - 極度の偏見」AFI長編映画カタログ。 2024年11月4日閲覧。
116. 「AFI|カタログ - Firepower」。AFI長編映画カタログ。2024年10月16日閲覧。
117. Ary, John (2013年1月8日). Tobe Hooper Interview. Ain't It Cool News . 2024年10月31日閲覧– YouTube経由.
118. de Voogd、Barend (2015). 「トビー・フーパーインタビュー(1) — THE FLASHBACK FILES」。フラッシュバック ファイル。2024 年10 月 31 日に取得。
119. ヒンソン、ハル（1984年4月21日）「偶然の出会いの達人」ワシントン・ポスト。 2024年6月14日閲覧。
120. 「AFI|カタログ - Fatal Beauty」AFI長編映画カタログ。 2024年10月16日閲覧。
121. ベイツ、ジェームズ (1987年11月24日). 「ウェストゲート、アル・カポネとタイタニックの金庫で金を発見：同社の最大の成果はテレビ視聴率」ロサンゼルス・タイムズ. 2024年10月22日閲覧。
122. White, Allen (1999). 「インタビュー：ジョン・ミリアス監督」
123. Frook, John Evan (1993年4月13日). 「ミリウスがMCの『ノースメン』を監督へ」Variety . 2024年10月16日閲覧。
124. Archerd, Army (1993年6月28日). 「スタローンとスナイプスが撮影現場から離脱」. Variety . 2024年10月16日閲覧。
125. ジャン＝ポール・シャイエ（2021年7月5日）「映画作家の自伝：ジャン＝ジャック・アノー：「映画に捧げた人生」」ゴールデングローブ賞。 2024年10月16日閲覧。
126. リーベンソン、ドナルド（2019年5月12日）「『ロッキー』と『レイジング・ブル』でオスカーを受賞したプロデューサーにとって、ハリウッドは決して予測不可能なものではない」ワシントン・ポスト。 2024年10月20日閲覧。
127. 「ダニエル・ブーン：脚本 / ジョン・ミリアス著」テキサス州立大学図書館. 2024年10月20日閲覧。
128. “Coming Restaurants - Marching to Valhalla”. IGN . 2001年6月13日. 2001年8月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2025年4月13日閲覧。
129. コックス、ダン (1997年11月5日). 「ビゲローが『カスター』の任務を遂行」. Variety . 2023年11月20日閲覧。
130. Variety Staff (1995年8月7日). 「クランシー、ミリウス：軍事的思考『後悔なし』」. Variety . 2024年10月21日閲覧。
131. 「ヴェルナー・ヘルツォークのハリウッド」ハリウッドファイブオー2002年秋。
132. デッテンマイヤー、イーサン（2025年2月22日）。ジョン・ミリウスとフランス外人部隊の脚本!!!! #art #shorts #shortvideo #fyp. Brigade-Radio-One . 2025年8月10日閲覧– YouTube経由。
133. Vagg, Stephen (2025年5月15日). 「Great Unfilmed Screenplays: MAD The Life and Times of Curtis LeMay by John Milius」. Filmink . 2025年5月15日閲覧。
134. Vagg, Stephen (2025年5月23日). 「Great Unfilmed Screenplays: The Greatest Raid of Them All by John Milius and John Plaster」. Filmink . 2025年5月23日閲覧。
135. LaPorte, Nicole (2003年12月21日). 「Catching up with John Milius」. Variety . 2024年10月22日閲覧。
136. マイケル・フレミング（2000年11月6日）「ミリウス、ワーナーブラザーズ『コナン』の脚本・監督に就任」バラエティ誌。 2024年10月22日閲覧。
137. Stax (2002年2月22日). “Newell & Milius Head West”. IGN . 2024年10月22日閲覧。
138. Speier, Michael (2005年7月14日). 「Newell floats to oater」. Variety . 2024年10月22日閲覧。
139. “ミッキー・ロークがチンギス・ハン役？”.オーランド・センチネル. 2010年4月22日. 2012年11月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。2024年10月16日閲覧。
140. Kit, Borys (2012年10月29日). 「RZAがチンギス・ハンの伝記映画兼アクションスリラー『No Man's Land』の監督に決定（独占記事）」The Hollywood Reporter . 2024年10月16日閲覧。

さらに読む

• ビル・カウフマン（2014年6月5日）「ジョン・ミリアス：真のウルヴァリン」theamericanconservative.com。ワシントン：ジ・アメリカン・コンサバティブ。ISSN 1540-966X  。2019年4月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年6月24日閲覧。
• メダヴォイ、マイク（2013年）『あなたの良し悪しはあなたの次の作品で決まる：偉大な映画100本、良い映画100本、そして私が撃たれるべき映画100本』アトリア社、ISBN 9780743400558。
• パイ、マイケル、マイルズ、リンダ（1979年）『映画世代：映画世代がハリウッドを席巻した経緯』ホルト、ライナーハート、ウィンストン共著。ISBN 0030426715. OCLC  4497621。
• セガロフ、ナット、ミリウス、ジョン (2006)「ジョン・ミリウス：善き戦い」。パトリック・マクギリガン編『バックストーリー4：1970年代と1980年代の脚本家インタビュー』所収。ミシガン大学学術出版局。OCLC 758444323  。

外部リンク

• IMDbのジョン・ミリアス
• ロッテントマトのジョン・ミリアス
• Foco – Revista de Cinema、ジョン・ミリアスに捧げられた特別版

「https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=John_Milius&oldid=1314560068」から取得