ジョゼット・シモン

ジョゼット・シモン
OBE
生まれる
ジョゼット・パトリシア・サイモン
1959年または1960年（65～66歳）
レスター、イギリス
母校セントラル・スクール・オブ・スピーチ・アンド・ドラマ
職業俳優
活動年数1974年～現在
配偶者マーク・パドモア( div. )
子供たち1

ジョゼット・パトリシア・サイモン、OBE（1959年または1960年生まれ）[ 1 ]は、1980年から1981年にかけてテレビのSFシリーズ「ブレイクス7」の第3シリーズと第4シリーズでデイナ・メランビー役を演じたイギリスの俳優です。彼女はロンドンのセントラル・スクール・オブ・スピーチ・アンド・ドラマで訓練を受け、完成した「ジョセフ・アンド・ザ・アメージング・テクニカラー・ドリームコート」の世界初演では14歳で合唱団の一員として出演しました。彼女は舞台作品でのキャリアを続け、 1982年にウェアハウス劇場で『サルベーション・ナウ』の主要キャラクターとして記者会見場で一度だけ上演されたことから、 2017年にロイヤルシェイクスピア劇場で6か月間上演された『アントニーとクレオパトラ』でクレオパトラ役を演じるまで、ロイヤルシェイクスピアカンパニー（RSC）の50の作品に出演した。『サルベーション・ナウ』に出演した際にRSCの演劇で初の黒人女性となったサイモンは、カラーブラインド・キャスティングの最前線に立ち、伝統的に白人俳優が演じてきた役を演じた。その一例として、1990年にロイヤル国立劇場で上演されたアーサー・ミラーの『アフター・ザ・フォール』でマリリン・モンローをモデルにしたと思われるキャラクターのマギーが挙げられる。

サイモンがRSCで初めて主役を務めた役は、 1984年の『恋の骨折り損』のロザラインであり、同劇団で黒人女性が演じた初の主役となった。1987年、彼女は再びRSCに出演し、 『尺には尺を』の主役イザベルを演じた。その後、彼女はRSCで主役として、 『真夏の夜の夢』 （1999年 - 2000年）でティターニア/ヒッポリタ役、『アントニーとクレオパトラ』（2017年 - 2018年）でクレオパトラ役を演じた。彼女は舞台、テレビ、映画、ラジオでその他にも数多くの役を演じてきた。彼女はリンダ・ラ・プラントが脚本を書いた2部構成のテレビシリーズ『Seekers』（1993年）でブレンダ・フリッカーと共演した。サイモンは、『Silent Witness』（1998年）、『Minder』（2009年）、『Broadchurch』（2017年）で上級警察官を演じた。 『スキャンダルの解剖』 （2022年）では弁護士役を演じた。

サイモンは『アフター・ザ・フォール』でイブニング・スタンダード紙の最優秀女優賞、批評家協会賞、演劇批評家協会賞をそれぞれ受賞し、 『ミルク・アンド・ハニー』（1988年）では2つの映画祭で賞を受賞しました。2000年には演劇界への貢献により大英帝国勲章オフィサーを受章しました。

若いころ

ジョゼット・パトリシア・サイモンは1959年か1960年にレスターで生まれた。[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]アンギラ出身の母親とアンティグア出身の父親はともに1950年代に英国に移住し、ソーンEMIで働いていた。[ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]サイモンはメラーストリート小学校に通い、その後アルダーマン・ニュートン女子校に通った。[ 7 ] 1974年にレスターで上演された『ジョセフ・アンド・ザ・アメージング・テクニカラー・ドリームコート』完成版の世界初演で14歳の時に合唱団に入団してから、演技に興味を持つようになった。[ 1 ] [ 8 ]サイモンはその後、中等学校を卒業する前にパントマイムに出演し、[ 7 ] [ 1 ] [ 5 ] 1976年にレスター・ヘイマーケット劇場でマイケル・ボグダノフ演出による『奇跡の人』でマーサ役を演じた。[ 4 ] 『ジョセフ・アンド・ザ・アメージング・テクニカラー・ドリームコート』に出演していたアラン・リックマンは、サイモンにロンドンのセントラル・スクール・オブ・スピーチ・アンド・ドラマへの入学を勧め、彼女は合格した。[ 9 ] [ 10 ]

キャリア

ブレイクス7

サイモンは、セントラル演劇学校在学中に才能を見出され、BBC 1のテレビSFシリーズ「ブレイクス7」でデイナ・メランビー役を獲得した。 [ 11 ] [ 12 ]彼女は、1980年1月から1981年12月にかけて放送された第3シリーズと第4シリーズでメランビー役を演じた。[ 13 ] [ 14 ]このキャラクターは熟練した戦闘員であり、武器に関する知識が豊富であった。[ 15 ]このシリーズに関する本の著者であるアンドリュー・ミューアは、サイモンがキャラクターに「エネルギー、活力、無邪気さ、危険、そして本物の肉体的な存在感」を与えていると感じた。[ 16 ]この番組について書いた別の作家トム・パワーズは、メランビーや他の女性ヒーローは男性主人公によってしばしば影が薄くなると感じており、[ 17 ]シリーズを通して、悪役のサーヴァランを殺して父の死を復讐するという野望を達成できなかったメランビーは「 lex talionisの英雄的な人物としての主体性を失った」と述べた。[ 17 ]

サイモンはビッグフィニッシュからオーディオプロダクションの役に復帰するよう依頼されたが断った。[ 18 ]しかし、同社は他の役も演じている。[ 19 ]

彼女は1980年に、シットコム『カッコー・ワルツ』とティーンドラマ『スクワッド』という2つの番組にも出演した。[ 20 ] [ 21 ] [ 22 ]

ロイヤル・シェイクスピア・カンパニーとロイヤル・ナショナル・シアター

サイモンはロイヤル・シェイクスピア・カンパニー（RSC）とロイヤル・ナショナル・シアターで頻繁に公演を行っている。[ 11 ] 1982年にスヌー・ウィルソンの『救世主』のリーディングに参加した後、 [ 23 ] [ 24 ]その年の後半にはキャシー・ベヒーンとレスリー・シャープと共に『マクベス』の3人の「奇妙な姉妹」の1人としてキャスティングされた。[ 25 ] [ 5 ]彼女はRSCでシェイクスピア劇に出演した最初の黒人女性であった。[ 26 ]同じRSCシーズンには、『から騒ぎ』 、 『テンペスト』の精霊、『アントニーとクレオパトラ』のアイラス役に出演した。[ 27 ] 1997年、サイモンは学者のアリソン・オディに対して、マイケル・ガンボン、特に『アントニーとクレオパトラ』でヘレン・ミレンと共演したことが、彼女のキャリアの初期に影響を与えたと語った。 [ 4 ]彼女は2年ごとのシーズンサイクルで2回連続してRSCに在籍した。2回目のサイクルでは『ヴェニスの商人』のネリッサ役や『ゴールデン・ガールズ』のドーカス・エイブルマン役を演じ、これが彼女にとっての出世作となった。[ 28 ] [ 29 ]フィナンシャル・タイムズ紙の批評家マイケル・コーヴェニーは後者の役について「この女優の計り知れない力と美しさに、RSCがようやくふさわしい機会を与えられた」と書いた。[ 30 ]オブザーバー紙のロス・アスキスはサイモンの演技はロンドンで最もスリリングなものの一つだと感じ、[ 31 ]デイリー・テレグラフ紙の批評家エリック・ショーターはキャストの努力を賞賛したが、劇のペースが遅すぎると感じた。[ 32 ]黒人ランナーという中心的な役はサイモン自身のアスリートとしての経験に基づいている。劇の作者であるルイーズ・ペイジは後に、この劇はアンサンブル作品から書き直されたものであり、「ジョゼットが役にもたらした純粋なダイナミズムは、観客が劇を通して彼女の旅に共感することを意味した」と語った。[ 29 ]

サイモンは、伝統的に白人俳優が演じてきた役を演じることで、人種差別に関わらないキャスティングの最前線に立ってきた。 [ 33 ] [ 34 ] [ 35 ] 1980年代半ばから1990年代後半にかけて、黒人女性がシェイクスピア劇の主役を務めることは珍しかった時代に、サイモンはRSCでいくつかの主要な役を演じた。彼女の最初の主役であり、RSCにおける黒人女性初の主役は、1984年のバリー・カイル演出による『恋の骨折り損』のロザライン役であった。 [ 36 ]ジェイミー・ロジャーズは著書『British Black and Asian Shakespeareans』（2022年）の中で、女性たちがベル・エポック風のシルクドレスをまとったカイルの演出において、ロザラインの衣装は「すぐに彼女が高い地位にある女性であることを示すものだった...イギリスの主要な舞台で初めて、アフリカ系カリブ海地域の女性が知的で機知に富み、力強いシェイクスピアの主人公を演じた」と述べている。[ 37 ]ロジャーズはこの作品の批評を「絶賛」したと評している。[ 38 ]彼女は、一部の評論家や学者が「ジョゼット・シモンのキャスティングを目新しいものとして扱い」、統合キャスティングを「実験」と表現することは「1990年までに一般的だった慣行ではなく、逸脱行為であると推論する点で非常に問題がある」と批判したと指摘した。[ 39 ]  

サイモンはオディに対し、観客がロザライン役に黒人女性を受け入れるかどうかという議論を意識していたものの、「リスクを負わなければ高いレベルに到達できないので、失敗しても構わないとも思っていました」と語り、キャスティングをめぐる議論よりも演技に集中していたと語り、「もし事前にそういったことを考えていたら、舞台に立っていなかったでしょう」と語った。[ 40 ]彼女は『Women Mean Business』 （1988年）の著者ヴェロニカ・グルーコックに対し、キャリアにおいて性差別は人種差別と同じくらい大きな問題だったが、大きな役を演じるにつれて問題は軽減したと語った。[ 41 ] 9年後、彼女は女性に良い役がないことに不満を表明し、その理由を男性優位の業界にあると述べ、「女優がますます矮小化され、ゴージャスに見えて、どこかでトップを脱ぐことを求められるようになったと思います」と嘆いた。[ 42 ]

1987年、サイモンは再びロイヤル・オペラ・カンパニーに出演し、ニコラス・ハインター演出の『尺には尺を』で主役イザベルを演じた。[ 43 ] [ 44 ]彼女の演技は批評家から称賛されたが、[ 45 ]他の評論家は「力不足で感情の激しさに欠ける」と感じた。[ 46 ]アーヴィング・ウォードルはタイムズ紙に、サイモン演じるイザベラは「舞台上で唯一の高潔で清廉な人物であるべき」というプロットとキャスティングが求められ、「情熱的な純粋さを磨き上げた象徴であるサイモンさんは、まさにその要件を満たしている...その代償として、彼女は周囲の偽善者や官能主義者たちよりも人間的に面白くない人物として登場する」と書いた。[ 47 ]サンデー・テレグラフの批評家フランシス・キングは、彼女の演技を「魅力的でタフ」と評価した。[ 48 ]フィナンシャル・タイムズのコーヴニーは、サイモンが「役柄の幅広いレンジをうまく演じきれていない。今シーズンの多くの主演女優と同様に、彼女は技術的に力不足だ」と評した。[ 49 ]劇はニューカッスル・シアター・ロイヤル、そして1988年にバービカン・シアターに移転した。 [ 50 ]フィナンシャル・タイムズの評論家マーティン・ホイルはバービカン・プロダクションについて、「サイモンの声は、音色と発音の両方において変貌を遂げた。鋭く、声量も豊かだが、感情のクライマックスの序盤にはやや重みが欠けているものの、これまで彼女の演技の中で最高の、威厳と感動を与える演技を見せている」と評した。[ 51 ] 1991年のタイムズ紙で、ベネディクト・ナイチンゲールは、サイモンをイザベラとロザリンド役、そしてヒュー・クワシーを他の劇で起用したことで、ロイヤル・オペラ・クラブは「大きな可能性を秘めた二人の俳優を世に送り出した」と評した。[ 52 ]    

アーサー・ミラーとマリリン・モンローが立ってウェディングケーキを切っている
1956年の結婚式でのアーサー・ミラーとマリリン・モンロー。サイモンは、モンローをモデルにしたと思われるキャラクターを演じたミラー監督の『アフター・ザ・フォール』での演技でいくつかの賞を受賞した。

2014年、RSCのキャスティング責任者ハンナ・ミラーは、RSCの方針は性別、人種、階級、障害の有無などの要素に関わらず、役に最適な俳優を選ぶことだと説明した。演劇学者のリネット・ゴダードは、RSCの包括的な方針にもかかわらず、黒人女性俳優が進歩する機会は依然として限られており、「だからこそジョゼット・サイモンのケースはより説得力を持つ」と主張した。[ 53 ]ゴダードは、「サイモンが有名になるほど、評論家は人種について言及する必要がなくなった」とコメントした。[ 54 ]サイモンは2017年にガーディアン紙のデイビッド・ジェイズに、「私は『黒人俳優』という言葉が嫌いだ ...私は黒人で、それを誇りに思っているが、それは何の意味もない。あなたは俳優であり、それだけだ」と語った。[ 5 ]色盲キャスティングは、1990年に国立劇場でアーサー・ミラーの『アフター・ザ・フォール』でマギーを演じた時にも行われた。このキャラクターは、ミラーと結婚していたマリリン・モンローがモデルになっていると考えられていた。[ 35 ]この演技で、サイモンはイブニング・スタンダード紙の最優秀女優賞、[ 55 ]批評家サークル劇場賞、演劇・プレイヤーズ批評家賞を受賞した。[ 56 ] [ 57 ]ミラーは2週間リハーサルに参加し、サイモンはオディに、ロザラインを演じるのと同じように、ミラーと会ったことがキャリアの中で重要な瞬間の1つであり、その経験が、気が散ることを気にせずに仕事に集中するのに役立ったと語った。[ 4 ]サイモンは1991年にロイヤル国立劇場の『ホワイト・デビル』でヴィットーリアを演じた。 [ 58 ]

サイモンは1999年に『ドン・カルロス』のエリザベス女王役でロイヤル・オペラ・クラブに復帰した。ナイチンゲールは彼女の演技を「生き生きとして活気に満ちている」と評した。[ 59 ]次に彼女は『夏の夜の夢』でタイターニア／ヒッポリタ役を演じた。フィナンシャル・タイムズ紙の評論家は、サイモンは「タイターニアのセリフをジャズのような音楽性で歌い、踊り、動き、立ち姿は人を惹きつける力を持っている。彼女の立ち姿だけでも、現代のバレリーナの何人かよりも堂々としている」と評した。[ 60 ]インディペンデント紙のポール・テイラーは、このプロダクションのニコラス・ジョーンズとサイモンを「近年で最もセクシーで威厳のあるオーベロンとタイターニア」と評した。[ 61 ]

2017年、サイモンはRSCの舞台『アントニーとクレオパトラ』でクレオパトラ役を演じた。ガーディアン紙のマイケル・ビリントンは「サイモンはクレオパトラを演じるために生まれてきたかのようで、彼女は催眠術のように気まぐれな人物像を描き、そのエロティシズムは絶え間ない落ち着きのなさを通して表現されている」と評したが、サイモンは役作りに声を使いすぎていると感じた。[ 62 ]フィナンシャル・タイムズ紙のイアン・シャトルワースは、アクセントの幅について同様の批判を行い、サイモンは女優としての強みを生かしきれていないと感じ、「今世紀初のRSC出演となるサイモンだが、彼女はあらゆる点で胸を締め付けるような演技をしている」と結論付けた。[ 63 ]タイムズ紙のアン・トレネマンは、アントニー役のアンソニー・バーンとの「残念なほどのケミストリーの欠如」にもかかわらず、サイモンの演技は時折「かなり突飛」だったものの、ショーのハイライトとなったと評した。[ 64 ]文学学者ジョツナ・シンは、批評家の反応は肯定的ではあるが、「人種的、性別的な語調」を含んでおり、[ 65 ]サイモンの「『エキゾチックな』有色人種の女性についての西洋の性的ステレオタイプに頼った、演劇的で情熱的な女性の描写」を強調する傾向があり、サイモン自身が語ったキャラクターの多面的な性質を考慮していないとコメントした。[ 65 ]

作家サンドラ・リチャーズは『英国女優の台頭』 （1993年）の中で、サイモンの「特別な誠実さによって、彼女は多くの『強い女性』の役を獲得し、少数民族出身の英国女優の先例となり、ステレオタイプを避けるだけでなく、自身の個性の限界に挑戦する役柄に対する現代の女優のニーズを強化した」と書いている。[ 29 ]

その他の役割

サイモンは1985年にBBCラジオ3で制作された『ミランドリーナ』で主役を演じた。[ 66 ]彼女は1992年に同局で放送されたデイヴィッド・ゼイン・マイロウィッツの演劇『独裁者ガール』で主役を演じた。彼女の演じる役は亡命中の独裁者と結婚しており、その独裁者は病院で死にかけていた。サイモンの演じる役は独裁者を蘇生させるためにリヒャルト・ワーグナーやモータウンの曲を含む様々な歌を歌った。 [ 67 ] [ 68 ]彼女の演技はプリ・フューチュラ賞にノミネートされた。[ 69 ]

サイモンの映画出演には、1987年の『クライ・フリーダム』のドクター・ラムフェール役がある。[ 70 ] [ 11 ]彼女は1988年の『ミルク・アンド・ハニー』でジニー賞主演女優賞にノミネートされた。 [ 71 ]この作品で彼女は、子供を連れてジャマイカを離れ、トロントで乳母として働くジョアンナを演じた。グローブ・アンド・メール紙のリック・グローンは、サイモンの「最初の部分では、心を奪われる演技が映画を支えている」と評したが、第二幕以降は映画が芝居がかった演技に陥ったと感じた。[ 72 ]サンフランシスコ・クロニクル紙のジュディ・ストーンは、サイモンのジョアンナ役の演技を称賛し、「彼女は現代の映画では非常に珍しい優雅さを示している」とコメントした。[ 70 ] 

1992年のテレビドラマ『ビター・ハーベスト』では、サイモンが主役を演じました。彼女は援助活動家としてドミニカ共和国に渡航した後に行方不明になり、両親が彼女を探しに現地へ赴く女性を演じました。英文学者のクレア・タイリーは、サイモンのキャラクターを「説得力のある主人公」と評しましたが、スリラーと家族の筋書きの不一致が映画に悪影響を与えました。プロデューサーのチャールズ・パティンソンが提案したあらすじに基づいてサイモンが主役を引き受けた後、脚本家のウィンサム・ピノックはストーリーラインを変更し、混血家族の緊張関係を描き込みました。タイリーによると、サイモンのキャラクターも彼女の父親のキャラクターも、典型的なスリラーのヒーローとは似ても似つかず、「スリラーの慣習をうまく利用し、プロットは二人を辱め、その過程で黒人女性の身体をフェティシズム化することで終わる」とのことです。[ 73 ]

1993年、サイモンはリンダ・ラ・プラント脚本の2部構成テレビシリーズ『Seekers』でブレンダ・フリッカーと共演した。二人の登場人物は、二人が同じ男性と結婚していたが、その男性が失踪していたことを知る。二人は後に、その男性が設立した探偵事務所でパートナーとして働くことになる。[ 74 ]サンデー・ライフのリンダ・ギルビーは、このドラマを「一流の探偵ドラマ…美しい構成と素晴らしい演技」と評した。[ 75 ]ニューカッスル・ジャーナル紙の評論家ノーマン・デイヴィソンは、主演二人が「ラ・プラントの女性陣が皆持っているような力強さを役柄に注ぎ込み、男性陣は皆弱虫だった」と評した。[ 76 ] 

タイムズ紙のナイチンゲールは、1997年のジャン・ジュネの演劇『メイドたち』の否定的なレビューで、サイモンは「唯一の強力な演技」をしたと書いた。 [ 77 ]彼女は2022年に『スキャンダルの解剖学』で被告側弁護士の役を繰り返し演じた。 [ 78 ]デイリー・テレグラフ紙のアニタ・シンによるシリーズの否定的なレビューでは、クロスファイア（2022年）での彼女の助演が数少ない肯定的な演技の1つとして強調された。[ 79 ]サイモンは、 『沈黙の証人』（1998年）、[ 80 ]『ミンダー』（2009年）、[ 81 ]『ブロードチャーチ』（2017年）、[ 80 ]で上級警察官を演じており、2022年5月時点で製作中の『アナンシボーイズ』ではキャンバーウェル長官役に出演している。[ 82 ] [ 80 ]

私生活

サイモンはテノール歌手のマーク・パドモアと結婚した。2人は離婚する前に1人の娘（2000年頃～ 2001年生まれ）をもうけた。2020年のインタビューで、サイモンは今でもパドモアを「生涯の友人」と呼んでいる。[ 9 ]サイモンは愛犬のミロと一緒に、慈善団体「ペッツ・アズ・セラピー」を通じて患者を訪問している。[ 9 ] [ 83 ]彼女は、聴覚障害者を支援するカオス・サイン合唱団[ 84 ] [ 85 ]やその他いくつかの団体を支援している。 [ 9 ] [ 86 ]彼女は趣味でサックスを演奏し、[ 87 ]アシュタンガヨガを実践している。[ 7 ]

栄誉と賞

1995年、サイモンはレスター大学から名誉文学修士号を授与された。[ 11 ] [ 88 ] 2000年の誕生日叙勲では、演劇への貢献により大英帝国勲章オフィサー（OBE）を授与された。 [ 2 ] 1998年には、レスター出身者として「次世代のアフリカ系カリブ海諸国の人々が多様な職業や影響力のある分野で成功し、卓越するための道を開いた」人物の一人として、パイオニア・アンド・アチーバー賞を受賞した。[ 69 ] [ 89 ]

演技賞とノミネート
賞 年[ a ]ノミネート作品 カテゴリ 結果 参照
カナダ・アトランティック映画祭 1988 ミルクとハニー最優秀女優賞 勝利した [ 69 ]
ジニー賞1989ミルクとハニー最優秀女優賞 ノミネート [ 71 ]
クレテイユ国際女性映画祭賞1990 ミルクとハニー最優秀女優賞 勝利した [ 90 ]
イブニング・スタンダード・シアター・アワード1990 堕落後最優秀女優賞勝利した [ 91 ]
演劇とプレイヤー批評家賞 1990 堕落後最優秀女優賞 勝利した [ 56 ]
批評家サークル演劇賞1990 堕落後最優秀女優賞 勝利した [ 57 ]
ローレンス・オリヴィエ賞1991堕落後最優秀女優賞ノミネート [ 92 ]
プリ・フューチュラ賞1993 独裁者ギャルノミネート [ 69 ]

注記

  1. ^儀式の年を示す

参考文献

引用

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書籍の情報源

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