ジョス・ウェドン

ジョス・ウェドン
2018年サンディエゴ・コミコンでのウェドン
生まれる
ジョセフ・ヒル・ウェドン
（1964年6月23日）1964年6月23日
ニューヨーク市、米国
母校ウェズリアン大学
職業
  • 監督
  • プロデューサー
  • 脚本家
  • 作曲家
  • 漫画家
  • 映画編集者
活動年数1989年～現在
作品フィルモグラフィー
スタイル
タイトル
配偶者たち
子供たち2
父親トム・ウェドン
親族

ジョセフ・ヒル「ジョス」ウェドン（/ ˈ w iː d ən / WEE -dən ; 1964年6月23日生まれ）は、アメリカの映画監督、漫画家、作曲家である。彼は、いくつかのテレビシリーズのクリエイターとして最もよく知られている：超常現象ドラマ『バフィー ～恋する十字架～』（1997年 - 2003年）とそのスピンオフ『エンジェル』（1999年 - 2004年）、短命宇宙西部劇『ファイアフライ』（2002年）、インターネット・ミュージカル・ミニシリーズ『Dr. Horrible's Sing-Along Blog』（2008年）、SFドラマ『ドールハウス』（2009年 - 2010年）、マーベル・シネマティック・ユニバース映画『アベンジャーズ』 （2012年）と『アベンジャーズ/エイジ・オブ・ウルトロン』（2015年）とシリーズ『エージェント・オブ・シールド』 （2013年 - 2020年）、SFドラマ『ネヴァーズ』（2021年）。

シットコムでキャリアをスタートさせた後、ウェドン氏は、あまり評判の良くなかったホラーコメディ映画『バフィー 〜恋する十字架〜』（1992年）の脚本を書き（後に同名の人気テレビシリーズとして脚色） 、ピクサーアニメ映画『トイ・ストーリー』（1995年）の共同脚本家となり、SFホラー映画『エイリアン リザレクション』（1997年）の脚本も手掛けた。テレビのショーランナーとして成功を収めた後、ウェドン氏は映画界に戻り、『ファイアフライ』の続編『セレニティ』 （2005年）の脚本と監督、 『キャビン・イン・ザ・ウッズ』（2012年）の共同脚本とプロデュース、シェイクスピア原作の『から騒ぎ』（2012年）の脚本と監督を務めた。マーベル・シネマティック・ユニバースでは、アンサンブル・スーパーヒーロー映画『アベンジャーズ』 （2012年）とその続編『アベンジャーズ／エイジ・オブ・ウルトロン』（2015年）の脚本と監督を務めた。彼はまた、 DCエクステンデッド・ユニバースのスーパーヒーロー映画『ジャスティス・リーグ』（2017年）の共同脚本家であり、同作の再撮影ではザック・スナイダー（監督クレジットは保持）に代わって監督も務めた。

ウェドン氏は作曲家としても活動しており（『バフィー 〜恋する十字架〜』のミュージカル エピソード「Once More, with Feeling」や『Dr. Horrible's Sing-Along Blog 』などで有名）、漫画家としても活動しており、自身が創作したテレビ シリーズの漫画版や、 『Astonishing X-Men 』などの人気シリーズで活躍しています。

2020年7月以降、複数の俳優、プロデューサー、脚本家が、ウェドン監督が多くの作品で有害な職場環境を作り出したとされるとして、ウェドン監督を非難する声を上げている。ウェドン監督は不正行為を否定する一方で、「対立的な」一面もあることを認めている。[ 2 ] [ 3 ]

若いころ

1964年6月23日、ニューヨーク市で生まれ、アッパーウエストサイドでジョセフ・ヒル・ウェドンとして育ち、[ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]、後に3代目テレビ脚本家となる。[ 7 ]父トム・ウェドンは1970年代に『アリス』 、1980年代に『ザ・ゴールデン・ガールズ』の脚本家、母ジョン・ウェドンは1950年代に『ドナ・リード・ショー』 、1960年代に『ディック・ヴァン・ダイク・ショー』や『ザット・ガール』 、ラジオ番組『グレート・ギルダースリーブ』の脚本家として活躍。[ 8 ]母アン・リー（旧姓ジェフリーズ）・スターンズはケンタッキー州出身で、活動家でリバーデイル・カントリー・スクールの教師でリー・ウェドンとして[ 9 ] [ 10 ]、また小説家を目指していた。[ 8 ] スターンズの元生徒であるジェシカ・ニューワースは、スターンズから多くのインスピレーションを受けており、彼女を「先見の明のあるフェミニスト」と評している。 [ 11 ]両親は共に俳優であり、ハーバード・ラドクリフ演劇クラブで一緒に演劇に出演した。[ 10 ]家族は休暇中にシェイクスピアを朗読していた。[ 11 ]

ウェドンはサミュエルとマシュー・ウェドンの弟であり、脚本家のジェドとザック・ウェドンの兄である。[ 12 ]ウェドンは、両親が子供たちに常に創造性を期待し、自分や兄弟たちが面白くなかったり、楽しませなかったり、単に意見が合わなかったりすると、しばしば言葉で侮辱し、無視していたと述べている。しかし、彼は常に自分をいじめていた兄たちの方が怖かったとも述べている。5歳の時、友人（4歳）がウェドン家の北部の敷地内の池で溺死した。両親は彼が9歳の時に離婚した。ウェドンは、幼少期のトラウマが大人になってからの人間関係、依存症、行動に直接影響を与えたと述べ、複雑性心的外傷後ストレス障害を患っていると述べている。[ 11 ]

若い頃、彼はマスターピースのようなイギリスのテレビシリーズやコメディグループモンティ・パイソンに大きな関心を示しました。[ 13 ] ウェドンは、母親が歴史を教えているニューヨーク市のリバーデイル・カントリー・スクールに通いました。[ 14 ] 15歳から、彼はイギリスの寄宿学校であるウィンチェスター・カレッジで3年間を過ごしました。 [ 15 ]そこで、いたるところにいじめがあることに気づいた彼は、「生き残るためには積極的な役割を担わなければならないことは、最初から明らかでした」と結論付けました。[ 14 ]ウェドンは1987年にウェズリアン大学を卒業し、 2013年に同大学から名誉文学博士号を授与されました。 [ 16 ]そこで、彼は著名な学者リチャード・スロットキンに師事しました。[ 17 ]ウェズリアン大学で、彼は映画学者のジャニーン・ベイシンガーと出会い、彼女が彼の指導者となりました。[ 11 ]ウェズリアン大学を去った後、ウェドンはバフィー・サマーズの最初の化身である「不滅のウェイトレス、ロンダ」を考案した。[ 18 ]

キャリア

1980年代～1990年代

初期の作品

1989年から1990年まで、ウェドンはシットコム『ロザンヌ』と『ペアレントフッド』のスタッフライターとして働いた。[ 19 ] [ 20 ]スクリプトドクターとして、ウェドンは『ゲッタウェイ』、『スピード』、『ウォーターワールド』、『ツイスター』などの映画でクレジットされていないライターとして働いた。[ 21 ]ウェドンは『X-メン』の初期草稿に携わり、そこには後に少なくとも2つのセリフのやり取りで彼が貢献したものが含まれるようになり[ 22 ] 、一方『スピード』の最終版では彼のセリフのほとんどがそのまま残された。[ 23 ]脚本コンサルタントをしていたかたわら、彼は『バフィー 〜恋する十字架〜』（シリーズの前作）や『エイリアン リザレクション』 、そして『タイタンAE』と『アトランティス 失われた帝国』の初期草稿も書いたが[ 24 ]、後にこれらの映画の最初の3作品の公開バージョンに強い不満を表明することになる。[ 21 ] [ 25 ] [ 26 ]彼は『トイ・ストーリー』の共同脚本家であり、同作でアカデミー賞脚本賞にノミネートされた。[ 27 ] [ 25 ] [ 28 ]彼は『アフターライフ』の脚本をコロンビア映画に150万ドルで売却し、最も高額の報酬を得た脚本家の一人となった。 [ 29 ]

バフィー 〜恋する十字架〜

（左から右へ）トム・レンク、エマ・コールフィールド、アレクシス・デニソフ、アリソン・ハニガン、アンソニー・ヘッド、ウェドン、ミシェル・トラクテンバーグ、『バフィー』打ち上げパーティーにて

1997年、ウェドンは初のテレビシリーズ『バフィー 〜恋する十字架〜』を制作した。2このシリーズは、吸血鬼、悪魔、その他の闇の勢力と戦うよう召集された若い女性たちの末っ子、バフィー・サマーズを描いている。このアイデアは、ハリウッドの「ホラー映画でいつも暗い路地に入って殺されるブロンドの少女」というお決まりのキャラクターへの嫌悪感から直接生まれた。[ 30 ]ウェドンは、このイメージを覆し、ヒーローのような人物を創りたかったと述べている。[ 31 ]この構想は、「この番組の最初のミッションステートメント、つまり女性の力を持つことの喜び、つまりそれを持つこと、それを使うこと、それを共有すること」から生まれた。[ 32 ]脚本の執筆プロセスは、バフィー・サマーズが直面する感情的な問題、そして彼女が超自然的な力との戦いの中でそれらにどう立ち向かうかについての話し合いから生まれた。[ 33 ]ウェドンは通常、バフィーの物語の中で最もカタルシスを感じるシーンを含む自身の脚本のエピソードを監督した。[ 34 ] [ 35 ] [ 36 ]

このシリーズは数々の賞やノミネートを受け、1999年のエピソード「ハッシュ」の脚本でエミー賞にノミネートされた。 [ 37 ] 2001年のエピソード「ザ・ボディ」は2002年にネビュラ賞にノミネートされ、 [ 38 ] 2001年秋のミュージカルエピソード「ワンス・モア・ウィズ・フィーリング」はヒューゴー賞最優秀演出賞とネビュラ賞最優秀脚本賞にノミネートされた。[ 39 ] [ 40 ]最終エピソード「チョーズン」は2003年にヒューゴー賞短編部門最優秀演出賞にノミネートされた。[ 41 ]ウェドンが脚本と監督を務めたこれらのエピソードは、シリーズの中で最も効果的で人気のあるエピソードの1つと考えられている。[ 42 ] [ 43 ]

人類学者で学者のA・アスビョルン・ヨンは、このシリーズが大衆文化における吸血鬼の描写方法を変えたと認識している。[ 44 ]シリーズ終了後、ウェドンは当初の意図は「カルト」的なテレビシリーズを作ることだったと述べ、その後「熱狂的で、ほとんど狂気じみたファン層」が生まれたことを認めている。2012年6月、スレート誌はこの作品を史上最も多く書かれた大衆文化のテキストと評した。「吸血鬼ドラマに関する論文、エッセイ、書籍の数は、他のどの作品の2倍以上で、200冊に達した時点で数えるのをやめたほどだ」[ 45 ] 。

生涯にわたる漫画ファンであるウェドンは、バフィーバースの遠い未来を舞台にしたダークホースコミックスのミニシリーズ「フレイ」の著者である。[ 46 ]番組の多くの作家と同様に、彼はシリーズのコミックの続編に貢献し、アンソロジー「テイルズ オブ ザ スレイヤーズ」を執筆した。[ 47 ]また、ミニシリーズ「テイルズ オブ ザ ヴァンパイア」のメインストーリーも執筆した。[ 48 ]ウェドンと他の作家は、シリーズ最終回「選ばれし者」の後を舞台にした新しいシリーズをリリースし、彼はこれを公式に第8シーズンとして認めている。[ 49 ]彼はシーズン8のストーリーアーク「タイム オブ ユア ライフ」でフレイの世界に戻った。[ 50 ]バフィー 〜恋する十字架〜シーズン9は2011年8月から2013年9月にかけて放送され、[ 51 ] [ 52 ]ウェドンはアンドリュー・チャンブリスと共同で「フリーフォール パートI–II」を執筆した。[ 53 ]

天使

『バフィー 〜恋する十字架〜』の成功を受けて、ウェドンは1999年のスピンオフシリーズ『エンジェル』を制作する機会を得た。デヴィッド・グリーンウォルトとウェドンは、 WBネットワーク向けに開発される予定のパイロット版を共同制作した。[ 54 ]シリーズの初期拡大期には、ネットワーク側はウェドンの当初の構想を緩和しようと試みた。早熟にもオプションで選ばれた第2話「Corrupt」は、脚本に書かれた陰鬱さゆえに完全に廃案となった。[ 55 ]その後、最初の数話でトーンは和らぎ、エンジェル調査局は理想主義的で低予算の事業として確立された。この番組は、「無力な人々を助ける」ために私立探偵として働くエンジェルの物語である。 [ 56 ]

典型的なノワールのヒーローを共感できる吸血鬼探偵としてユニークで進歩的なバージョンとして提示したことで賞賛されたものの、 [ 57 ] [ 58 ]、放送開始当初は、より人気のある原作から退化したという文脈で、元の番組よりも劣っていると批判されました。[ 59 ]それにもかかわらず、サターン賞の最優秀ネットワークTVシリーズ賞を受賞し、 [ 60 ]「Waiting in the Wings」、「Smile Time」、「Not Fade Away 」の3つのエピソードは、2003年と2005年にヒューゴー賞の短編ドラマ部門にノミネートされました。[ 62 ]

2004年2月13日、WBネットワークは『エンジェル』を第6シーズンには復活させないことを発表した。[ 63 ]ウェドン監督は打ち切りについて、「『エンジェル』がWBで苦戦したのは、ネットワーク内でバフィーを真似しようとしていなかった唯一の番組だったからだと思う。大人の番組だった」と述べている。[ 64 ]物語の正式な続編は、後に漫画本の形で出版された。[ 65 ]『バフィー 〜恋する十字架〜』の第8シーズンの成功を受け、IDWパブリッシングはウェドン監督に『エンジェル』の第6シーズンの制作を打診した。[ 66 ] [ 67 ]『エンジェル：アフター・ザ・フォール』はウェドン監督とブライアン・リンチ脚本で17号を刊行した。[ 68 ]

2000年代

ホタル

ウェドン監督は『エンジェル』に続いて、ネイサン・フィリオン、ジーナ・トーレス、アラン・テュディック、モリーナ・バッカリン、アダム・ボールドウィン、ジュエル・ステイト、ショーン・マー、サマー・グロー、ロン・グラス主演のスペース・ウェスタン『ファイアフライ』を制作した。[ 69 ] 2517年を舞台とする『ファイアフライ』は、 [ 70 ] 社会の周縁にいながらも「ファイアフライ級」宇宙船セレニティの乗組員として生計を立てている人々の生活を描いている。 [ 71 ]このシリーズの元々の構想は、ウェドン監督がゲティスバーグの戦いに関する本『キラー・エンジェル』を読んだ後に生まれた。[ 69 ] [ 72 ]

ウェドン監督は、常に作品に反全体主義の要素を盛り込み、[ 73 ]ゲティスバーグの戦い、いわゆる「セレニティ・バレーの戦い」を歴史的に例えとして作品に織り込んだ。[ 74 ]敗れた兵士たちは、制服として着用していた茶色のダスターコートにちなんで「ブラウンコート」と呼ばれた。 [ 75 ] [ 76 ]ウェドン監督は、「フロンティアという古典的な概念を遊び心たっぷりに表現したかった。歴史を作った人々ではなく、歴史に踏みにじられた人々、つまり、あらゆる行為が文明の創造である人々だ」と述べている。[ 77 ]『ファイアフライ』は、ウェドン監督が「困難な人生」と呼ぶものを網羅した、真剣な人物研究として書かれた。 [ 78 ]彼はさらに、この作品は「9人の人々が宇宙の暗闇を見つめ、9つの異なるものを見る」という物語だと説明した。[ 79 ]

フォックスはシリーズのエピソードを順番通りに放送しないことを選択した。「The Train Job」を最初に放送し、パイロット版を12話後まで放送しなかったため、視聴者に混乱を招いた。シリーズはまた、SFドラマではなくコメディとして宣伝され、悪名高い「金曜の夜の死のスロット」に配置された。番組は全体的に批評家から賞賛されたが、アメリカの開拓地と宇宙のモチーフの融合に反対する者もいた。[ 80 ] [ 81 ] [ 82 ]これらの障害に直面したが、番組は当時平均470万人の視聴者を獲得し、ニールセンの視聴率で98位にランクされた。シリーズはすべてのエピソードが放送される前にフォックスによって打ち切られた。[ 83 ]ウェドンは物語の続きを実現する手段としてユニバーサル・ピクチャーズと手を組んだ。 [ 84 ]ファイアフライに続いて、最終話の出来事の後を描いた続編のセレニティが制作された。[ 85 ]セレニティはフランチャイズに発展し、グラフィックノベル、書籍、その他のメディアへと発展しました。[ 86 ] [ 87 ] [ 88 ]ニューサイエンティスト誌は2005年に「世界最高の宇宙SF」を選ぶ投票を実施し、ファイアフライとセレニティがそれぞれ1位と2位を獲得しました。[ 89 ]また、打ち切り直後にエミー賞をはじめとする数々の賞を受賞しました。打ち切り以来、ファイアフライはカルト的な人気を獲得しています。[ 90 ]

マーベルコミック

2004年、ウェドンは漫画『アストニッシング・X-メン』を創刊した。[ 91 ] [ 92 ]彼は2008年に24号の連載を終え、その後ライターとしての指揮権をウォーレン・エリスに譲った。[ 93 ] [ 94 ]この漫画のストーリーラインの1つである、突然変異の治療法が見つかるという概念は、X-メンの3作目である『X-メン: ファイナル ディシジョン』の要素でもあった。[ 95 ] [ 96 ] 2009年2月、コロッサスがタイトルに戻ってきてウェドンの最初のストーリーアークを締めくくった『アストニッシング・X-メン#6 』は、読者によってマーベルの歴代コミック トップ70の65位に選ばれた。[ 97 ]

シリーズのクリエイターであるブライアン・K・ヴォーンがシリーズの執筆を終えた後を引き継ぎ、ウェドンはマーベルのコミック『ランナウェイズ』の2番目のライターになった。[ 98 ]すでに熱心な読者であった彼は第1巻に手紙を掲載し、それが第1巻のハードカバー版に収録された。[ 99 ]彼はまた、スタン・リー・ミーツ・スパイダーマンとジャイアントサイズ・アストニッシング・X-メン#1に短編を書いた。[ 100 ] [ 101 ]また、コミックブック「マーベル・スポットライト」の号の題材になった（アーティストのマイケル・ラークと共著）。[ 102 ]彼は作家のパネルの一員として、マーベルコミックのシビルウォークロスオーバーイベントに貢献し、物語の伝え方と結末についてのアドバイスをした。[ 103 ] 2016年3月、ウェドンは『キャプテン・アメリカ』 75周年記念号に、アストニッシングX-メンの協力者ジョン・キャサデイと共にサム・ウィルソンのストーリーを寄稿した。[ 104 ]彼はマーベルユニバースに悪役のオード、[ 105 ] X-メンのルース・「ブラインドフォールド」・アルディンと久子・「アーマー」・イチキ、[ 106 ] [ 107 ]逃亡者のクララ・プラスト、[ 108 ]そして特別捜査官アビゲイル・ブランドとブランドが指揮する組織SWORDなど、いくつかの新しいキャラクターを導入した。 [ 109 ] [ 110 ]

静けさ

ユニバーサル・ピクチャーズがフォックスから映画化権と配給権を取得した後、ウェドンは『セレニティ』の脚本を書き始めた。[ 111 ] [ 112 ]シリーズの映画化について、彼は「…これまでで最も困難な執筆作業でした…独立した作品で、映画として成立する必要がありました。つまり、既に出会っている9人の主要キャラクターを登場させるといった問題に対処しなければならなかったのです！」と述べている。[ 113 ] [ 114 ]脚本は、『ファイアフライ』の未公開シーズン2の未使用のストーリーアイデアに基づいている。[ 85 ]台詞の執筆において、ウェドンは台詞の一部は「言葉を発明する」ことから生まれたと感じており、「それを発明したら…まるで詩のように読める」と述べている。[ 115 ]物語は、マルコム・レイノルズ船長を主人公とし、彼の行動のきっかけとなるリバー・タムを伴って展開される。 [ 116 ]

音楽はデヴィッド・ニューマンが作曲し、ウェドン監督によると「宇宙の壮大さを軽視し、宇宙船に乗っているような親密さを感じさせる」ことを意図していたという。[ 117 ]彼は映画の冒頭数分間、ステディカムの長回しショットを2回使用し、「宇宙での安全感」を確立した。 [ 118 ] [ 119 ] 2006年、この映画はヒューゴー賞長編部門最優秀ドラマティック・プレゼンテーション賞を受賞した。[ 120 ]ウェドン監督が伝えたかったSFの要素は本質的に異なり、「ある種のざらつき」と「リアリズム」を持ち、これらを組み合わせることで「最もエキサイティングな映画作りが生まれる」と彼は語った。[ 121 ]批評家のロジャー・イーバートは、「『すばらしい新世界』や『1984年』のように、この映画は現代社会への批判のように展開し、同盟国を不満の敵であるビッグ・ブラザーとして描いている」と評した。[ 122 ]この映画は2005年のネビュラ賞脚本賞、2006年のプロメテウス特別賞を受賞し、[ 123 ] [ 124 ] SFX誌が行った投票で史上最高のSF映画に選ばれた。[ 121 ]それ以来、続編の可能性に関する噂が複数あったが、これらの噂は2025年にセレニティの関係者によって否定された。[ 125 ] [ 126 ] [ 127 ]

ウェドンが脚本を手掛けた『セレニティ：残された者たち』という限定3号のコミックシリーズは、 [ 128 ]『セレニティ』とのタイアップとして2005年に発売された。『ファイアフライ』と映画の間に設定され、2つのストーリーラインをつなぐことが意図されていた。[ 129 ]『セレニティ：ベターデイズ』も3号にわたり[ 130 ]、ウェドンとブレット・マシューズによって執筆された。[ 131 ]ウェドンは後に異母兄弟のザックと共に『羊飼いの物語』を執筆した。[ 132 ]

フリーランスディレクターとシュガーショック！

ゲスト監督として、彼は2007年の『ザ・オフィス』の2つのエピソード（「ビジネススクール」と「ブランチ・ウォーズ」）[ 133 ] [ 134 ]と2010年の『Glee 』の1つのエピソード（「ドリーム・オン」）に貢献した。[ 135 ]この時期について、ウェドンは「自由な時間はあったが、私のキャリアは低迷していたのは確かだ」と語っている。[ 136 ]

ウェドンはファビオ・ムーンと共同で、 Myspaceで立ち上げられたDark Horse Presentsの復活の一環として、Sugarshock!というタイトルの無料ウェブコミックを制作した。[ 137 ]ウェドンは後に、インターネット上の別の無料コミック本Serenity: The Other Halfの製作総指揮を務めた。[ 138 ]

ドクター・ホリブルのシング・アロング・ブログ

クリエイティブ・アーティスト・エージェンシー劇場上映会にて、ドクター・ホリブルのシング・アロング・ブログのキャストとスタッフとウェドン

2007年から2008年にかけての全米脚本家組合のストライキへの対応として、[ 139 ]ウェドンは『ドクター・ホリブルのシング・アロング・ブログ』の監督、共同脚本、プロデュースを務めた。[ 140 ]本作は、スーパーヴィランを目指すドクター・ホリブルが、宿敵キャプテン・ハマーと共にペニーという少女に恋心を抱くという物語である。[ 141 ]ウェドンにとって、このミニシリーズは「愛のプロジェクト」であり、彼らの興奮が情熱と「滑稽さ」で彩られる成果だった。[ 142 ]ウェドンの異父兄弟であるザックとジェド、そして義理の妹であるモーリッサ・タンチャロエンも共同で脚本を担当している。[ 143 ]ウェドンは、彼らがこれほどうまく協力し合っていることを知ったのは「素晴らしい驚き」だったと語った。[ 144 ]

インターネット向け作品の制作の可能性について企業との会議に出席し、自分のアイデアに対する否定的なフィードバックに直面した後、彼はストライキが続いている限り企業からの資金提供は難しいと悟った。[ 139 ]ウェドン自身もこのプロジェクトに20万ドル強を投資し[ 141 ] 、 『アベンジャーズ』の監督よりも多くの収入を得た。[ 145 ]彼はドクター・ホリブルのシング・アロング・ブログから得た独立性を楽しんでいた。ブログでは上映時間を減らすことを期待されることなくコンテンツを自由に盛り込むことができたからだ。[ 142 ]彼とジェドは音楽を作曲し、その一部はスティーヴン・ソンドハイムの影響を受けていた。[ 146 ]

このミニシリーズは数々の賞にノミネートされ、受賞した。ウェドンはストリーミー賞のコメディウェブシリーズ部門で最優秀監督賞と最優秀脚本賞を受賞し、[ 147 ]ヒューゴー賞短編部門最優秀ドラマティックプレゼンテーション賞、[ 148 ]そして2009年にはエミー賞クリエイティブアーツ部門を受賞した。 [ 149 ]

ドールハウス

2009年、ウェドンは4作目のテレビシリーズ『ドールハウス』を制作し、当初は未制作のスペックスクリプト『アフターライフ』に登場していたテーマを番組全体で探求した。[ 150 ]このシリーズは、様々な課題を達成するように脳がプログラムされたエコーが自己認識へと向かう旅を追う。[ 151 ] [ 152 ]ウェドンが述べたように、『ドールハウス』は「人に見られたくない私たちの側面」、セクシュアリティ[ 153 ]、そしてある意味では倒錯の賛美[ 154 ]であり、彼はそれを「人を情熱的で興味深く、価値あるものにするもの」である強迫観念と同等に扱っている。[ 155 ]

シーズン1の視聴率は低調だったにもかかわらず、シリーズはシーズン2と最終シーズンへの更新が決定した。フォックスのエンターテインメント部門社長が更新の理由として挙げたのは、打ち切りによる反発を避けるためだった。[ 156 ] [ 157 ]フォックスの妨害的な介入を振り返り、ウェドンはアイデンティティと道徳的責任を伴うアイデアの喪失を嘆き、制作過程でそれらのアイデアが軽視されていたと述べた[ 155 ] 。その結果、シリーズは手続き的なドラマへと堕落した。[ 153 ]

2010年代

キャビン・イン・ザ・ウッズ

ウェドンはドリュー・ゴダード監督と共同でホラーコメディ映画『キャビン・イン・ザ・ウッズ』の脚本・製作を行い、2009年に製作を完了したが、公開は2011年となった。[ 158 ]ウェドンとゴダードは、ホラー映画に欠かせない楽しさと恐怖の要素を保ちつつ、ホラー映画の典型となるような映画を作ろうとした。[ 159 ]脚本は3日間で執筆され[ 160 ]、彼らは1日に最低15ページを執筆した。[ 161 ]ウェドンはこれをホラーを復活させる試みであり、ホラーへの「愛のこもった憎しみの手紙」であると表現し、次のように続けている。

別のレベルでは、これはホラー映画の何が好きで、何が嫌いなのかという真剣な批評です。私は怖がるのが大好き。スリルと恐怖が入り混じったあの感覚、登場人物が無事であってほしいと願いながらも、同時に彼らがどこか暗い場所へ行き、恐ろしい何かに遭遇することを期待するような、客体化／同一化の感覚が好きです。私が嫌いなのは、子供たちがバカみたいに振る舞うこと、ホラー映画が拷問ポルノとサディスティックな報いの連続へと堕落していくことです。ドリューと私は、振り子が少しその方向に振れすぎていると感じていました。[ 162 ]

ウェドンは、この映画が他のホラー映画と異なる点の一つは、登場人物が使い捨てではないことだと考えていた。「私たちは文化として、自分たちの娯楽のために、登場人物を使い捨てだと思い込みがちです」[ 163 ] 。彼は、このジャンルに拷問ポルノを導入することは、観客を怖がらせるのではなく、苦痛を煽る手段として虚無主義と女性蔑視を助長する行為になりつつあるという意見を繰り返した。[ 164 ]

マーベル・スタジオ

2010年のサンディエゴ・コミコンでアベンジャーズのキャストとケヴィン・ファイギと一緒のウェドン

2010年7月、ウェドンが同名のスーパーヒーローチームの実写化である『アベンジャーズ』の脚本と監督を務めることが確認された。[ 165 ]この映画を引き受けたいと思った理由について、彼は映画の核となるのは「コミュニティから自分自身を見つけること」と、最終的には一緒にいるべきではないグループから生まれる連帯感だと説明した。[ 166 ]

2012年には北米興行収入史上第3位の映画となり[ 167 ]、批評家からも高い評価を受けた[168]。[ 169 ]ウェドン監督は、本作を振り返って「欠点」があると感じており[ 170 ] 、 『マトリックス』や『ゴッドファーザー PART2』と比べると質が低いと感じている。それでも、彼は子供の頃の思い出を彷彿とさせる夏の映画を作るという試みを「やり遂げた」と感じている[ 171 ] 。

2012年3月、ウェドンは、テレビは映画よりも多くの妥協を伴うが、次のように述べた。

結局のところ、頭に銃を突きつけられても、テレビこそが最高の場所だと思います。何年もキャラクターと向き合い、彼らを深く掘り下げ、理解し、俳優に挑戦し、俳優から学び、脚本家チームと共に仕事をする。その経験は本当に充実感があります。何かを世に出し、成長させていくという考えは、本当に刺激的です。[ 172 ]

2012年8月、ウェドンはABC向けにマーベルのテレビ番組『エージェント・オブ・シールド』を制作する契約を結んだ。[ 173 ] [ 174 ]このシリーズは、マーベル・シネマティック・ユニバース全体に登場する秘密軍事法執行機関に焦点を当てている。[ 175 ]ウェドン、ジェド・ウェドン、モーリッサ・タンチャロエンによって制作されたこの番組は、[ 176 ] SFのスペクタクルの中で力を持つ個人を登場させるとともに、「周辺的な人々...壮大な冒険の端にいる人々」にも焦点を当てている。[ 177 ]フィル・コールソンというキャラクターは、『アベンジャーズ』で死亡した後、復活し、番組の指揮を執った。[ 178 ]

ウェドンはマーベルで番組を制作するにあたっての複雑な事情について語り、会社側が彼にどの程度制作を依頼するかについて彼と会社の間で混乱があったことを指摘し、会社側から『アベンジャーズ/エイジ・オブ・ウルトロン』を優先するよう求められたと述べた。[ 179 ]彼はかつてフィル・コールソンを復活させたことを後悔し、その結果彼の死が意味を失ったと感じていたが、[ 180 ]後にこの決定を後悔していないことを明らかにした。[ 181 ]

ウェドンは、 2015年6月に期限切れとなったマーベル・スタジオとの契約後、アベンジャーズの続編であるアベンジャーズ/エイジ・オブ・ウルトロンの脚本と監督に復帰した。[ 173 ] [ 182 ]続編へのアプローチについて、ウェドンは「より大きく」ではなく「より深く」しようと考え、痛みを与えるためにメスで掘ることに例えた。[ 184 ]彼は映画の登場人物について、「この映画の登場人物は皆、強いが力によって傷ついている。実際、それは映画のテーマを表しているのかもしれない...力が強ければ強いほど、人間らしさが失われていくのだ」と述べた。[ 185 ]ウェドンはエイジ・オブ・ウルトロンは「奇妙な映画」であり[ 186 ]、穏やかな瞬間とエキサイティングな瞬間の間のリズムを見つけるのが難しかったと感じている。彼は交響曲に例え、「究極の混沌の中に優雅さ」をもたらそうとした。[ 187 ]

ウェドンはまた、『アベンジャーズ/エイジ・オブ・ウルトロン』に至るまでのマーベル・シネマティック・ユニバース作品のクリエイティブ・コンサルタントを務めた。[ 188 ] [ 189 ]彼は『マイティ・ソー/ダーク・ワールド』のセリフをいくつか書き直し、[ 190 ]『キャプテン・アメリカ/ウィンター・ソルジャー』のミッドクレジットシーンを監督し、[ 191 ]初期稿を読んだ後、ジェームズ・ガンに『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー』を「もっと奇妙に」するよう提案した。 [ 192 ]ウェドンは、再び続編を作る可能性は低いと述べ、「もう一度やるなんて想像もできない」と述べた。[ 193 ]彼は5年以上も自分の架空の世界を創造していないのは間違っていると述べ、[ 194 ]『アベンジャーズ/エイジ・オブ・ウルトロン』で得た収益をそのような事業に使うつもりである。[ 145 ] 2016年1月、ウェドンはマーベルとはもう仕事をしないと発表した。[ 181 ]マーベル・スタジオのCEOケヴィン・ファイギは、2023年10月に公開された『MCU：ザ・レイン・オブ・マーベル・スタジオ』の中で、二度とウェドンとは仕事をしないと明言した。[ 195 ]

空騒ぎ

2012年、ウェドンは『空騒ぎ』を制作するため、ベルウェザー・ピクチャーズを設立した。[ 196 ]カリフォルニア州サンタモニカの自宅で、12日間かけてデジタルビデオで白黒撮影を行った。[ 197 ] [ 198 ]本作は、ウィリアム・シェイクスピアの同名戯曲に基づき、ウェドンが脚本、製作、監督、編集、作曲を担当した。[ 199 ]ウェドンがシェイクスピアを映画化するというアイデアは、数年前に自宅で友人数名と「シェイクスピア朗読会」を開いた際に生まれた。[ 200 ]戯曲は喜劇であるにもかかわらず、ウェドンは「放蕩」の要素が作品の核心を露わにしていることに気づき、映画の視覚的性質が脚本に性的なモチーフを浸透させるきっかけになったと語った。[ 201 ]

イン・ユア・アイズとツイスト

2015年サンディエゴ・コミコンでのウェドン

ウェドンは、ベルウェザー・ピクチャーズの2作目の長編映画である超常現象ロマンス映画『イン・ユア・アイズ』の脚本と製作総指揮を務めた。 [ 202 ] [ 203 ]映画は、互いの感情を感じることはできるものの、結局のところ他人同士であるレベッカ・ポーターとディラン・カーショウの物語である。[ 204 ]ウェドンの脚本では、人間のつながりというテーマが、カップルの不思議なつながりのメタファーとして取り上げられた。[ 205 ]彼は1990年代初頭にこのアイデアを思いつき、それ以来脚本の草稿を書いていた。[ 206 ]

2014年夏、ウェドンはKickstarterでアーティストのショーニー・キルゴアと出会った。ウェドンは彼女のアルバム制作に資金を提供し、キルゴアからフルフィルメント報酬について連絡があった際、一緒に曲を作ろうと提案した。キルゴアは同意し、このコラボレーションは後にEPの制作へと発展した。[ 207 ]

2015年のサンディエゴ・コミコンで、ウェドンは「ビクトリア朝の女性バットマン」を描いたコミックと評された『ツイスト』を発表した。 [ 208 ]

2017年、ウェドンはプランド・ペアレントフッドを支援する短編映画『Unlocked』を監督した。[ 209 ] [ 210 ]

ジャスティス・リーグ

2017年5月、ウェドンは『ジャスティス・リーグ』のポストプロダクション業務を引き継ぎ、脚本の執筆と追加撮影の監督も担当した。[ 211 ]彼は同作への貢献により共同脚本家としてクレジットされ、2017年11月に公開された。映画の大部分を再撮影し、ザック・スナイダーが当初意図していたトーンから大きく変更されたにもかかわらず、スナイダーは映画の監督として単独でクレジットされた。[ 212 ]スナイダーのオリジナルカットが2021年に公開された後、ファンは劇場版を「ウェドン・カット」 [ 213 ]や「ジャスティス・リーグ」と呼ぶようになった。[ 214 ] [ 215 ]

2020年代

ヌヴェール家

2018年7月13日、HBOは同ネットワークが『ザ・ネヴァーズ』の権利を取得したと発表した。これは「異常な能力、容赦ない敵、そして世界を変えるかもしれない使命を抱えたヴィクトリア朝時代の女性たちを描いた壮大なSFドラマ」で、ウェドンが脚本、監督、製作総指揮、ショーランナーを務める予定だった。[ 216 ]シリーズの制作は2019年7月にロンドンで開始され、トリニティ・チャーチ・スクエアとニュー・ウィンブルドン・シアター周辺で撮影された。[ 217 ] 2020年までに5エピソードの制作が完了したが、 COVID-19パンデミックのために中断され、同年9月に再開され、シーズン10エピソードのうち6エピソードが完成した。[ 218 ] [ 219 ] 2020年11月25日、HBOはウェドンがプロジェクトから撤退したことを発表した。[ 220 ]

職場でのハラスメントの告発

2020年7月、『ジャスティス・リーグ』の俳優レイ・フィッシャーは、ウェドン監督が映画のキャストやスタッフに対して「ひどく、虐待的で、非専門的で、全く容認できない」態度を示したと非難し、[ 221 ]告発が真実ではないと考えるなら名誉毀損で訴訟を起こすようウェドン監督に促したほどだった。 [ 222 ] 2020年のサンディエゴ・コミコンでウェドン監督の作品に焦点を当てたバーチャルパネルがフィッシャーの発言を受けて中止された。[ 223 ]翌月、ワーナーメディアが『ジャスティス・リーグ』制作中のウェドン監督の態度について調査を開始したと報じられた。[ 224 ]ジェイソン・モモアはフィッシャーを支持する投稿をし、『ジャスティス・リーグ』の再撮影での「ひどい扱い」について書き、「深刻なことが起こった」と述べた。[ 225 ] 2020年12月、ワーナーメディアは調査が終了し、「是正措置」が講じられたと発表した。[ 226 ]

フィッシャーはまた、ウェドン監督がHBO Maxシリーズ『ザ・ネヴァーズ』を降板したのはHBOの親会社ワーナーメディアの調査の結果だと主張した。彼はツイッターで「ジョス・ウェドン監督にハリウッドの古い戦術である『降板』を許すつもりはない」と述べ、「これは間違いなく（調査の）結果だ」と主張した。[ 227 ] HBOは2020年11月25日にウェドン監督と「袂を分かった」と発表しており、ウェドン監督自身も声明を発表し、降板はCOVID-19パンデミックが原因だと主張した。[ 228 ] HBOのケイシー・ブロイズ最高経営責任者（CEO）は袂を分かった理由について詳細を語ることを拒否したが[ 229 ]、HBOはウェドン監督の行動について苦情は受けていないと述べた。[ 230 ]それにもかかわらず、ブロイズが異例の措置であったことを認めたように、ウェドンの名前はシリーズのマーケティングでは使用されず、[ 231 ] [ 232 ]シリーズ自体にはクレジットされたままでした。

ガル・ガドットは2020年12月にロサンゼルス・タイムズ紙に、ウェドン監督との経験は「最高のものではなかった」が、「上層部に伝えたら対応してくれた」と語った。 [ 233 ]グレース・ランドルフは後に、ウェドン監督がガドットに『ジャスティス・リーグ』の性的に刺激的なシーンの撮影を依頼したが、ガドットは拒否し、代わりにボディダブルが使われたと報じた。[ 234 ] [ 235 ]

2021年2月、『バフィー 〜恋する十字架〜』と『エンジェル』に出演した女優カリスマ・カーペンターは、ウェドン監督が「何度も権力を乱用した」と非難し、「吸血鬼」や「無神経な残酷さ」と呼んだ。カーペンターはツイートで、ウェドン監督が彼女の妊娠を知った際に「デブ」と呼び、「このまま続けるつもりか」と尋ね、彼女の信仰を嘲笑し、何度も解雇すると脅迫したと述べた。カーペンターはまた、ワーナーメディアの「ジャスティス・リーグ」調査に参加していたことも明かした。[ 236 ]

バフィーの共演者であるアンバー・ベンソンとミシェル・トラクテンバーグはカーペンターの主張を裏付けた。ソーシャルメディアでベンソンは「バフィーは有害な環境であり、それは上層部から始まっている。[カーペンターは]真実を語っている」と投稿した。トラクテンバーグは「私たちは彼の行為を知っている」と書き、10代の頃の彼女に対する彼の態度は「全く不適切だった」と主張した。トラクテンバーグは後にソーシャルメディアで、ウェドン監督が彼女と2人きりで部屋にいることを禁じる規則があったと述べた。[ 237 ]バフィーの共演者であるサラ・ミシェル・ゲラーもカーペンターを支持し、彼と距離を置いた。[ 238 ] [ 239 ] 『ファイアフライ』の脚本家ホセ・モリーナもウェドン監督の行動を非難し、「さりげなく残酷」という言葉が「まさにぴったり」だと述べ、「彼は意地悪を面白いと思っていた。特に、メモ中に女性ライターを泣かせるのはヒステリックだった。一度のミーティングで同じライターを二度泣かせたことを自慢していた」と語った。[ 240 ] 『バフィー〜恋する十字架〜』と『エンジェル』の他の共演者たちも、被害者とされる人々への支持を表明した。デヴィッド・ボレアナズ、ジェームズ・マースターズ、アンソニー・スチュワート・ヘッド、エリザ・ドゥシュク、J・オーガスト・リチャーズ、エイミー・アッカーなどである。[ 241 ] [ 242 ] [ 243 ]しかしマースターズは、ウェドン監督が『バフィー』のキャストに激怒したのは、「非常に高いハードルをクリアしようと、自分自身に多大なプレッシャーをかけていた」ためだと考えていると述べた。[ 244 ]

2021年4月、フィッシャーの告発を受けて、ガドットはハリウッド・レポーター誌に対し、「ウェドン監督と問題を抱えていたが、ワーナー・ブラザースが迅速に対応してくれた」と語った。[ 245 ]情報筋によると、ガドットは「映画の改訂版に複数の懸念を抱いており、その中には彼女のキャラクターが『ワンダーウーマン』の時のキャラクターよりも攻撃的になっているという問題も含まれていた。彼女はキャラクターを1つの映画から次の映画へとスムーズに繋げたいと考えていた」という。「情報筋によると、最大の衝突は、ウェドン監督がガドットに気に入らないセリフを録音するよう強要し、ガドットのキャリアに傷をつけると脅し、『ワンダーウーマン』の監督パティ・ジェンキンスをけなした時だった」という。[ 246 ]翌月、ガドットは再撮影中にウェドン監督が彼女のキャリアを「脅迫」し、「私が何かしたら、彼は私のキャリアを惨めにすると言うので、私は代わりに対処した」と付け加えた。[ 247 ]その年の10月、ガドットはウェドンの話し方に「ショックを受けた」と述べ、「こんなことを言われたなんて信じられなくて目が回ってしまうわ。彼が私にそう言ったのなら、明らかに他の多くの人にもそう言っているはず」と付け加えた。[ 248 ]

2022年1月、ウェドンはガドットが英語が母国語ではないため「誤解」したと主張し、フィッシャーを「両方の意味で下手な俳優」と呼んだ。また、他の『ジャスティス・リーグ』のキャストと比べて「これほど失礼な人たち」と仕事をしたことはないとも述べた。[ 249 ]ガドットはこれに対し、「完全に理解した」と述べ、今後ウェドンとは二度と仕事をしないと反論した。[ 250 ]

2023年10月、脚本家のザック・ペンは著書『MCU：マーベル・スタジオの統治』の中で、 『アベンジャーズ』の脚本執筆と監督選定の過程で、「話し合っていた他の監督のリストには、ジョスの名前はなかった。彼は自分で脚本を書き直すつもりだと聞いていた。私と会うことすら望んでいなかった。ちなみに、私は交代する脚本家にはいつも電話をかけている。それが礼儀だと思っている」と書いている。ペンがウェドンに直接連絡を取った際、「彼は『いや、気まずくはない。君の脚本を書き直すんだ』と言った。彼が私を映画に関わらせることに全く興味がないことは明らかだった」と書いている。ペンはまた、ウェドンを「アホ」や「悪い人」と呼んだ。[ 251 ]

実現されなかったプロジェクト

キャリアの初期に、ウェドンは『サスペンション』と『アフターライフ』という2つの未製作のスペック脚本を売却した。『サスペンション』は75万ドルで売却し、製作が開始されていれば25万ドルの追加報酬を受け取っていた。[ 252 ] 2014年9月、エンパイア誌は脚本が製作中で、リーアム・ニーソンがプロジェクトに参加していると報じた。[ 253 ] 1994年には『アフターライフ』を150万ドルで売却し、製作が開始されていれば50万ドルの追加報酬を受け取っていた。2000年には、アンディ・テナントが監督と脚本の書き直しについて交渉中だった。[ 254 ]『アフターライフ』には、ウェドンが後に『ドールハウス』で探求することになるテーマの前身となるものがあった。脚本は、政府の科学者ダニエル・ホフステッターが死後目覚めると、自分の記憶が消去された体に刻み込まれていることに気づくという内容だった。[ 255 ]

ウェドンは『バフィー 〜恋する十字架〜』のスピンオフ作品を複数企画していたが、開発が頓挫したり、最終的に頓挫したりした。その中には、エンジェルとバフィーのキャラクターを主人公にしたワーナー・ブラザース制作のテレビ映画『バフィー〜恋する十字架〜』 [ 256 ] [ 257 ] 、スパイク・ブラザース制作のスピンオフ映画[ 258 ] [ 259 ]、そしてルパート・ジャイルズを主人公にしたBBCのパイロット版企画『リッパー』[ 260 ]などがある。

『ゴナーズ』は2005年に発表された。バラエティ誌によると、ユニバーサル・ピクチャーズが企画中のファンタジー・スリラーで、メアリー・ペアレントとスコット・ステューバーがプロデュースする予定だった。[ 261 ] 2006年のファンボーイ・ラジオのインタビューより：「私は、どうでもいい子供が何時間もバラバラにされる拷問ポルノのようなホラー映画をたくさん見てきましたが、私はそれらに耐えられません...これは、使い捨ての人間が登場するホラー映画のような、まさにそのような映画に対する解毒剤です。なぜなら、私は人間が使い捨てだとは思わないからです。」[ 262 ]

ウェドンはワーナー・ブラザースによる『ワンダーウーマン』の脚本・監督に雇われた。しかし、2007年2月、ウェドンはこのプロジェクトへの関与を断念すると発表した。「色々な映画を見たが、この種の映画が予算内で制作されるのは、決して成功しない。相性が悪い。よくあることだ」[ 263 ] 。逆に彼は「実のところ、時間の無駄だった。同じ映画を作りたくなかった。誰もそんなことは知らなかった」と述べた[ 264 ] 。ウェドンはまた、後に『バットマンビギンズ』となる作品の開発が始まった頃、同じ会社に『バットマン』の脚本を提案していた。[ 265 ]新たな「『ハンニバル・レクター』タイプの」悪役が登場すると評され、ブルース・ウェインは「病的で死に執着する子供」として描かれ、その悲しみは両親が殺害された場所に似た路地でいじめられていた少女を守ることで克服された。[ 266 ] 2017年3月、ウェドンはDCエクステンデッド・ユニバースを舞台にしたバットガールの監督、脚本、プロデュースの交渉に入っていた。[ 267 ]彼は2018年2月に映画のストーリーがないとしてプロジェクトから撤退した。[ 268 ]

『ドクター・ホリブルのシング・アロング・ブログ』の続編は幾度となく棚上げされてきた。2009年、ウェドンはミニシリーズや長編映画として製作する可能性について言及した。[ 269 ]脚本は2012年夏に執筆され、主要撮影は翌年に予定されていた。[ 270 ] [ 271 ]しかし、ウェドンがマーベル・スタジオのプロジェクトに関わっていたため、製作は延期された。[ 272 ]

ウェブベースの「世界の終わり」プロジェクトである『ウェイストランダーズ』は、かつて作家ウォーレン・エリスと共同で開発されていたが、ウェドンが『アベンジャーズ』に没頭していたため延期された。[ 273 ]

テーマ、スタイル、影響

誰もがそれぞれの視点を持っています。悪役の脇を固めるチンピラも含め、シーンに登場する誰もがそれぞれに理由を持っています。彼らはそれぞれに声、アイデンティティ、そして歴史を持っています。もし誰かが、次の人物のセリフをただ繋ぎ合わせるような話し方をしていたら、それはセリフではなく、サウンドバイト（短いセリフ）になってしまいます。

—各キャラクターに独特の声を与えることについてウェドンは語る。[ 274 ]

テーマ的には、ウェドンの作品は実存主義、[ 275 ]反権威主義、[ 73 ]自由意志、[ 276 ]権力、[ 32 ]無力感、セクシュアリティ、[ 277 ]成人、犠牲、無神論、女性蔑視、フェミニズムに関する観点を探求することが多い。[ 278 ] [ 279 ] [ 280 ] [ 281 ]彼のプロジェクトは通常、主人公のアンサンブルを中心に展開し、[ 282 ] [ 283 ]主に目標を達成するために他の人と協力することになる孤独なヒーローに焦点を当てている。[ 284 ]彼はコミュニティの繰り返し登場する側面について、「私が書くものはすべて、たとえ意図していなかったとしても、スーパーヒーローのチームになってしまいます。私はいつも孤独でいたいと思いながら始めます。なぜなら、a) その方がシンプルだし、b) 孤独は語り手として私にとって共感できるものだからです。そして、どんなことがあっても、結局はチームになるんです」と述べている。[ 285 ]典型的なモチーフについて、彼は「私は無力だったり制御不能だったりする人々が、その後、制御を取り戻したり、取り戻したりする様子を描くことが多い」と述べている。[ 278 ]

脚本執筆へのアプローチについて、ウェドンはストーリーテリングにおいてアウトラインと幕構成が最も難しい部分だと指摘する一方で、「絶対に欠かせない」と感じていると強調している。[ 286 ] [ 287 ]ウェドンが改変したフレーズや広く普及した言葉の多くは「スレイヤー・スラング」と呼ばれる一般的な用法になり、PBSは記事シリーズ「Do You Speak American?」にこのスラングに関するセクションを丸々1つ掲載した。[ 288 ]バフィーが未来へ旅する『バフィー 〜恋する十字架〜』シーズン8のある号で、ウェドンは未来のマンハッタンの方言に対するバフィーの反応を描いている。この中でウェドンはシリーズ独特のセリフ回しについて次のように語っている。「バフ​​ィーは英語に起こったことを自分のせいにしていて、あのジョークには傲慢さが溢れている。通常はYが付かない単語にYを付けるということは、私たちの社会の構造そのものを破壊することになる、と私は考えたい」。[ 289 ]登場人物を人間らしく見せるために自意識のある会話を使うこと、[ 290 ]辛口のユーモアとサブテキストに大きく依存すること、[ 291 ] [ 292 ]決まり文句を破壊的に扱うこと、[ 293 ]悪役の特徴として女性蔑視を使うこと、[ 280 ] [ 294 ]そして道徳的象徴を覆すことによって導かれる自己犠牲というテーマが繰り返し登場することなどが、彼の物語スタイルの特徴となっている。[ 293 ]

彼が登場人物を殺しまくることへの偏愛は広く知られている。[ 295 ] [ 296 ]ウェドンはこの批判に対し、[ 180 ] [ 297 ]次のように反論している。「死ぬ人の割合は…かなり多い。ほぼ全員だと思う。私が殺す人の割合は…それほど多くない。私の評判が悪いのは、私がそれを…予期せず、あるいは人々が最近関心を寄せている人物に行う傾向があるからだ。そして、それは私にとって真の使命宣言だ。なぜなら、死はカードを残さないからだ。死はヒトラーを奪うことはない。物語の計画通りには進まない。そして、死が喪失感や悲しみをもたらす時…それは死に関わる物語を語ったことになる。」[ 298 ]劇的効果は、致命的な状況から生まれるリアリティと衝撃的な価値を伝えるために用いられる。 [ 296 ]

ウェドン監督はフィルムで撮影するかデジタルビデオで撮影するかについて、曖昧な態度を崩していない。「映画を映画として捉えるというこだわりはない。物語が目の前にあれば、それでいい」と述べている。[ 299 ]視覚的な美学という点では、コンピューター生成映像を使用する際には、可能な限り多くの実写効果を取り入れることを好んでいる。そのため、観客は「どちらがどこから始まってどちらが終わるのか、本当にわからない」のだ。[ 300 ]予算の多寡に関わらず、ウェドン監督は「仕事の内容は全く同じ」であり、1億ドルであろうと10万ドルであろうと、「感情的な瞬間で誰かの心を揺さぶろうとしている」と述べている。[ 301 ]ウェドン監督は、俳優たちに指示を出すためのメモは与えるものの、シーンの理由や結末を伝える際には、彼らの不安を和らげることも重視している。[ 302 ]

ウェドンは影響を受けた人物として、レイ・ブラッドベリ[ 303 ] 、ジェームズ・キャメロン[ 304 ] 、 ロッド・サーリング[ 305 ] 、ウィリアム・シェイクスピア[ 306 ] 、スティーブン・ソンドハイム[ 307 ] 、スティーブン・スピルバーグ[ 308 ] 、チャールズ・ディケンズ、スタン・リー、ロバート・クライン、ジェローム・ロビンス、フランク・ボーゼイジ、スティーブ・ガーバー、スティーブン・ボクコ、フランセス・ホジソン・バーネット、ジョン・ウィリアムズを挙げている。[ 305 ]好きな映画を5本挙げると、マトリックス、ウエスタン、バッド・アンド・ビューティフル、マグノリア、宮廷道化師である。[ 309 ]

フェミニズム

ウェドンの作品にはフェミニズムの要素が多く見られ[ 281 ] [ 310 ]、彼は母親がそのインスピレーションになったとしている。[ 311 ] X-メンのコミックに登場するキティ・プライドは、ウェドンの強い10代の少女キャラクターの初期のモデルとなった。[ 312 ]彼は「もしキティ以上にバフィーに大きな影響を与えた者がいるとしたら、それが何なのか私には分からない。彼女は自分が大きな力を持っていることを知り、それと向き合っている思春期の少女だった」と語っている。[ 313 ]キティ・プライドは後にウェドンのアストニッシングX-メンで中心的な役割を果たした。[ 314 ]

大学時代、ウェドンは「子宮羨望」と呼ばれる理論を研究した。 [ 281 ]彼によれば、この概念は「女性が男性にないもの、つまり子供を産む能力を持っているという根本的な事実を指摘している。男性は女性の能力の重要な点を理解していないだけでなく、実際にはそれを恐れ、羨ましく思い、石を投げつけたがる。なぜなら、それは自分たちには手に入らないものだからだ」と述べている。[ 310 ] 2007年、ウェドンはドゥア・カリル・アスワド殺害事件への憤りを表明し、その行為がビデオに記録されていたことから、殺人につながったと彼が感じた根底にある考え方を攻撃し、そのビデオを拷問ポルノに例えた。[ 281 ] [ 315 ]

2013年後半、ウェドンはEquality Nowのイベントで講演し、「フェミニスト」という言葉を痛烈に批判した。彼は「私は言葉の中で人生を生きるという特権を持っている…しかし、作家であることの一部は、あらゆる言葉のごく小さな部分に生きることでもある」と語り始めた。さらに「-ist」という接尾辞に反対し、「-istとして生まれることはできない。それは自然なことではない」と続けた。ウェドンは、このため「フェミニスト」という言葉には「男女が平等であると信じることは自然な状態ではないという考えが含まれている。私たちは生まれながらに人類全員が人間であるとは考えていない。平等という考えは、私たちに押し付けられた考えに過ぎない」という考えが含まれていると説明した[ 316 ] [ 317 ]。これはフェミニスト界から否定的な反応を引き起こしたが[ 318 ] [ 319 ]、ウェドンの議論の示唆的な側面を評価する声もあった。[ 320 ] [ 321 ]

ニュースサイトDigital Spyは2015年初頭にウェドン監督へのインタビューを公開した。その中でウェドン監督は、エンターテインメント業界の「根深く、頑固で、根深い性差別と、昔ながらの静かな女性蔑視」を批判していた。[ 322 ]ウェドン監督は『ハンガー・ゲーム』シリーズを女性主役のフランチャイズの論拠として提示し、マーベル・スタジオがそのようなフランチャイズの製作をさらに進めることを期待した。[ 323 ]しかし批評家たちは、ウェドン監督の脚本の決定と、マーベルの2015年公開の『アベンジャーズ/エイジ・オブ・ウルトロン』に登場する2人の女性主人公の1人、スカーレット・ヨハンソン演じるブラック・ウィドウの描写に、フェミニスト的理想がほとんど欠如していると指摘した。[ 324 ] [ 325 ]

頻繁な協力者

ウェドンは自身の作品に繰り返し同じ俳優を起用しており[ 326 ]、「ウェドンバースの重力中心地、つまりテレビ番組、映画、漫画本の軌道システムを通して繰り返し登場する俳優やテーマを回転させる銀河系であり、それらはすべて同様の特徴を共有している：ユニークなウィットに富んだ会話、共感できるキャラクター、ファンタジー/SF神話」と評されている[ 327 ] 。

俳優 バフィー 〜恋する十字架〜（1997–2003） エンジェル（1999–2004） ファイアフライ（2002） セレニティ（2005） ドクター・ホリブルのシング・アロング・ブログ（2008年） ドールハウス（2009–10） キャビン・イン・ザ・ウッズ（2011） アベンジャーズ（2012） 空騒ぎ（2012） エージェント・オブ・シールド（2013–2020） アベンジャーズ：エイジ・オブ・ウルトロン（2015） ネヴァーズ（2021） 合計役割 参照
エイミー・アッカーはいはいはいはいはい5 [ 328 ]
アダム・ボールドウィンはいはいはい3 [ 329 ]
フェリシア・デイはいはいはい3 [ 330 ]
アレクシス・デニソフはいはいはいはいはい5 [ 331 ]
リードダイヤモンドはいはいはい3 [ 332 ]
エリザ・ドゥシュクはいはいはい3
ネイサン・フィリオンはいはいはいはいはい5 [ 333 ]
エンヴェル・ジョカイはいはいはい3
ロン・グラスはいはいはい2
サマー・グローはいはいはいはい4 [ 334 ]
クラーク・グレッグはいはいはい3
クリス・ヘムズワースはいはいはい3
カルロス・ジャコットはいはいはい3
アシュリー・ジョンソンはいはいはい3 [ 335 ]
フラン・クランツはいはいはい3 [ 330 ]
ディチェン・ラックマンはいはい2 [ 330 ]
トム・レンクはいはいはいはい4 [ 330 ]
ダミオン・ポワチエはいはいはい3 [ 336 ]
ジェレミー・レナーはいはいはい3
ジーナ・トーレスはいはいはい3
アラン・テュディックはいはいはい3
ポール・ベタニーはいはい2
アンディ・アンバーガーはいはいはい3
オリビア・ウィリアムズはいはい2
パットン・オズワルトはいはい2
ジョナサン・M・ウッドワードはいはいはい3 [ 337 ]
クリス・エヴァンスはいはい2
ロバート・ダウニー・Jr.はいはい2
マーク・ラファロはいはい2
スカーレット・ヨハンソンはいはい2
サミュエル・L・ジャクソンはいはい2
コビー・スマルダーズはいはい2
ステラン・スカルスガルドはいはい2

注:ウェドン監督はさまざまな作品で同じ俳優を頻繁に起用しているため、上記のリストにはウェドン監督作品で 2 つ以上の異なる役を演じた俳優のみが含まれています。複数のウェドン監督作品で 1 つの役しか演じなかった俳優は含まれていません。

私生活

2013年、ウェドンは自分が仕事中毒だと発言した。これは、『アベンジャーズ』の2週間の休暇中に制作された『空騒ぎ』の完成後、そして『アベンジャーズ／エイジ・オブ・ウルトロン』のプリプロダクション中に『エージェント・オブ・シールド』のパイロット版を制作した後に発覚した。「実は問題なんです。愛らしい時もあれば、そうでない時もあります…暗くて奇妙なことを言うつもりはありませんが、対処が必要な問題です。」[ 339 ]彼は2017年から映画芸術科学アカデミーの脚本家部門の会員である。[ 340 ]

結婚

1995年、ウェドンは建築家、プロデューサー、ベルウェザー・ピクチャーズの共同創設者であるカイ・コールと結婚した。[ 341 ] 2人の間には2人の子供がいる。[ 342 ] [ 343 ]ウェドンとコールは2012年に別居し、2016年に離婚した。[ 344 ] 2017年、コールはウェドンが繰り返し不貞を働いたと主張し、フェミニズムに関して「自分が説いていることを実践していない」と述べた。[ 345 ]

ウェドンは2021年2月にカナダ人アーティストのヘザー・ホートンと結婚した。 [ 346 ]

宗教的および哲学的見解

ウェドンは自身を無神論者としている。[ 78 ] [ 347 ] [ 348 ] ウェドンは不条理主義者であり実存主義者であると自認している。[ 347 ]熱心なヒューマニストであるウェドンは、 2009年にハーバード大学ヒューマニスト牧師会から文化ヒューマニズムにおける生涯功労賞を授与された。[ 349 ]彼は実存主義について語り、実存主義、特にジャン＝ポール・サルトルの『嘔吐』が『ファイアフライ』のエピソード「宇宙の物体」のベースとしてどのように使用されたかを詳しく説明した。彼は『嘔吐』を「今まで読んだ中で最も重要な本」と呼び[ 275 ] 、スティーブン・スピルバーグの『未知との遭遇』を見た直後にこの本をもらったと語った。彼は『未知との遭遇』の影響で実存主義者になったと回想している。[ 350 ]

政見

2012年7月、サンディエゴ・コミコンで、ウェドン監督の多くの作品に反企業主義的なテーマが見られると指摘し、30秒以内で経済哲学を述べてほしいと依頼した女性に対し、ウェドン監督は資本主義に反対し、アメリカは「帝政ロシアになりつつある」と述べた。[ 351 ]

2012年のアメリカ大統領選挙でバラク・オバマを支持したウェドンは、[ 352 ]ミット・ロムニーの大統領としての将来をゾンビの黙示録に例えて風刺し、「ロムニーは医療、教育、社会福祉、生殖に関する権利の大幅な削減を行う用意ができており、それは貧困、失業、人口過剰、病気、暴動など、悪夢のようなゾンビの荒廃を生み出す重要な要素となるだろう」と述べた。[ 353 ] [ 354 ]

2015年、ウェドンはエリザベス・ウォーレンのアメリカ大統領選挙への出馬を求める政治キャンペーンの一環として請願書に署名した。 [ 355 ] [ 356 ]

2017年1月、女優のニコール・キッドマンがアメリカはドナルド・トランプが大統領であることを受け入れるべきだと公に示唆した後、ウェドンはキッドマンの画像と一緒にプラスチック製の人形であるレディ・ペネロープ・クレイトン＝ワードの写真をツイートしたが、これはキッドマンの身体的容姿を嘲笑し物化していると解釈された。[ 357 ]同月、ウェドンはイヴァンカ・トランプを犬に例え、ポール・ライアンがサイにレイプされて死ぬことを願ったと報じられても批判を受けた。[ 358 ] [ 359 ]イヴァンカの夫ジャレッド・クシュナーとトランプに言及し、「彼は訓練中のヴォルデモートであり、結婚したペキニーズとは違って長期戦を戦える」とツイートした。[ 357 ] [ 360 ]ウェドンはドナルド・トランプのことを言っていたと述べた。[ 361 ] [ 362 ] 2017年4月、ウェドンは当時下院議長だったポール・ライアンを訪ねてきた10代の癌生存者の容姿を批判し、共和党を攻撃した。[ 363 ]彼は後にツイッターで謝罪した。[ 364 ]

参考文献

ダークホースコミックス

マーベルコミック

その他の出版社

受賞歴

年 賞 カテゴリ 作品名 結果 参照
1995 アカデミー賞最優秀オリジナル脚本賞トイ・ストーリーノミネート [ 367 ]
2000 エミー賞ドラマシリーズ脚本賞バフィー 〜恋する十字架〜エピソード：「ハッシュ」 ノミネート [ 368 ]
2006 アイズナー賞ベスト・コンティニュイング・シリーズ アストニッシングX-メン勝利した [ 369 ]
2008 最優秀新シリーズ バフィー 〜恋する十字架〜 シーズン8勝利した [ 370 ]
最優秀デジタルコミック/ウェブコミック賞 シュガーショック！勝利した [ 370 ]
2009 ブラッドベリ賞優れたドラマチックなプレゼンテーション 該当なし勝利した [ 303 ]
エミー賞 短編実写エンターテイメント番組部門優秀賞ドクター・ホリブルのシング・アロング・ブログ勝利した [ 371 ]
2013 サターン賞最優秀作品賞キャビン・イン・ザ・ウッズノミネート [ 372 ]
最優秀監督賞（サターン）アベンジャーズ勝利した [ 373 ]
エンパイア賞最優秀監督賞（エンパイア）ノミネート [ 374 ]

注記

  1. ^作家として活動を始めると、彼のファーストネームは「ジョス」に変更された。 [ 6 ]
  2. ^サンダラー・プロダクションズは1992年の映画のテレビ放映権を取得し、1990年代半ばに幹部のゲイル・バーマンがウェドン監督に『クルーレス』の成功を基にしたシリーズ化を打診した。 [ 375 ]
  3. ^セレニティバレーの戦いで、独立派は同盟軍。 [ 76 ] [ 376 ]
  4. ^ウェドンは2015年4月に、検討されているのは確かに彼の脚本であることを認めた。 [ 377 ]

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さらに読む

  • ヘイブンズ、キャンディス（2003年）『ジョス・ウェドン：バフィーの天才たち』ベンベラ・ブックス、ISBN 1-932100-00-8。
  • デイビッドソン、ジョイ、ウィルソン、リア編 (2007) 『ジョス・ウェドンの心理学：バフィー、エンジェル、ファイアフライの非公式な探求』 ベンベラ・ブックスISBN 1-933771-25-9。
  • クーンツ、K・デール（2008年）『ジョス・ウェドン作品における信仰と選択』マクファーランド、ISBN 978-0-7864-3476-3。
  • カムフォード、アミジョ、バーネット、タミー（2010年）『文学の天使：ジョス・ウェドン・シリーズに反映された影響と伝統に関するエッセイ』マクファーランド、ISBN 978-0-7864-4661-2。
  • ワゴナー、エリン・B.（2010年）『ジョス・ウェドン作品における性的レトリック：新エッセイ集』マクファーランド社、ISBN 978-0-7864-4750-3。
  • ジェーン・エスペンソン、リア・ウィルソン編（2010年） 『ジョスのドールハウスの内側：アルファからロッサムまで、完全に無許可』スマートポップ、ISBN 978-1-935251-98-9。
  • レナード、ケンドラ・プレストン編（2010年）『バフィー、バラード、そして歌う悪党たち：ジョス・ウェドンの世界における音楽』スケアクロウ・プレス、ISBN 978-0-8108-6945-5。
  • パスカル、エイミー（2014年）『ジョス・ウェドン伝記』シカゴ・レビュー・プレス、ISBN 978-1-61374-104-7。
  • マクノートン、ドン（2018年）『ウェドンバース・カタログ：あらゆるメディアの作品完全ガイド』マクファーランド社、ISBN 978-1-4766-7059-1。
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