ジュリア・フランカウ
ジュリア・フランカウ | |
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| 誕生 | ジュリア・デイヴィス 1859年7月30日 |
| 死去 | 1916年3月17日（56歳） イギリス、ロンドン |
| ペンネーム | フランク・ダンビー |
| 職業 | 作家 |
| 国籍 | イギリス |
| ジャンル | 小説 |
| 主題 | ロンドンのユダヤ人生活 |
| 配偶者 | アーサー・フランカウ |
| 子供 | ギルバート・フランカウ、ロナルド・フランカウ、ジャック・フランカウ、ジョーン・フランカウ |
| 親族 | オーウェン・ホール、エリザ・デイヴィス |
ジュリア・フランカウ（旧姓デイヴィス、1859年7月30日 - 1916年3月17日）[ 1 ]は、フランク・ダンビーの名で執筆した成功した小説家でした。彼女の最初の小説『ドクター・フィリップス：マイダ・ヴェールの牧歌』は1887年に出版されました。ロンドンのユダヤ人とユダヤ人の生活の描写、そして医師による殺人の描写は物議を醸しました。その後もフランク・ダンビーの小説が続き、時には彼女自身の名で、彫刻を含む他の主題の本も出版されました。フランカウは亡くなるまで執筆を続けました
伝記
フランカウの父はロンドンの肖像画写真家、ハイマン・デイビス（1824～1875）でしたが、彼女と兄姉はダブリンで生まれ、デイビスは1850年代に歯科医として活躍していました。1860年代初頭にロンドンに戻ったデイビス一家は、最初はメイフェアのブルートン・ストリートに住み、その後マイダ・ヴェールに引っ越しました。[ 2 ]
彼女は、台本作家のジェームズ・デイヴィス（ペンネームはオーウェン・ホール、1853–1907）と、ゴシップコラムニスト兼ファッションライターのアリア夫人（1861–1931）の姉妹でした。10代前半の短期間、カール・マルクスの娘であるローラ・ラファルグに家庭教師をつけられました。[ 3 ] [ 4 ]もう一人の兄弟、ハリー・デイヴィスはニューヨークに移住し、ゲティスバーグ・サイクロラマの支配人として働き、その後ジャーナリストとしても活躍しました。[ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]
彼女は1883年にロンドンの葉巻輸入業者アーサー・フランカウ（1849–1904）と結婚した。 [ 8 ]彼らは最初グロスターテラス103番地（ロンドン西）に住み、1880年代後半にウェイマスストリート32a番地に移転した。[ 9 ]彼らの3人の息子のうち2人は作家のギルバート・フランカウ（1884–1952）と俳優のロナルド・フランカウ（1894–1951）であり（したがって、ジュリア・フランカウは小説家パメラ・フランカウと女優ローズマリー・フランカウの祖母であり、書誌学者ティモシー・ダーチ・スミスと脚本家サム・ベインの曽祖母である）、彼らの娘はケンブリッジ大学の学寮長ジョーン・ベネット（1896–1986）であり、チャタレイ夫人裁判で弁護側が「批評家の集団」と呼んだ人物の1人である。[ 10 ]これに関連して、ジュリア自身はベロック・ロウンズ夫人から「 D・H・ロレンスの才能を認めた数少ない人物の一人」と評価された。[ 11 ]
ジュリアの妹フロレットは1889年に建築家のマーカス・E・コリンズと結婚し、デイヴィス家とフランカウ家はドルリー・レーン劇場のアーサー・コリンズ、劇場支配人のホレス・コリンズ、舞台監督のフランク・コリンズと繋がりを持つようになった。[ 12 ]フロレット・コリンズは1906年に小説を1冊出版したが、姉妹たちは彼女に「一族の美人」で満足すべきだと勧めた。[ 13 ] [ 14 ]俳優のヘンリー・アーヴィングは、1890年代にアリア夫人がフランカウの愛人になった後、アーサーとジュリア・フランカウの家族の一員となった。[ 15 ] [ 16 ]
1890年代、ユリア・フランカウは版画の研究と執筆を始め、最終的に（結婚後の姓で）このテーマに関する3冊の本を出版しました。姉のエリザはこう回想しています。「18世紀のメゾチントとスティップル版画の小さなコレクションを始めた頃、彼女は特にイギリスのスティップル・カラー版画を好みました。しかし、彼女が知りたいことを説明する本がなかったので、彼女は研究に取り組み、一冊の本を書き上げたのです。」[ 17 ] 1902年、フランカウ夫人は小説の世界に戻り――彼女自身の言葉を借りれば「小説執筆に逆戻りした」[ 18 ] ――、その頃、 『スケッチ』は「『フランク・ダンビー』として、現代の風俗（と道徳）に関する素晴らしい研究書『クローバーの中の豚』を最近出版したフランカウ夫人が、18世紀の最も繊細な産物であるカラー版画の、紛れもなく最も偉大な現存する権威であるという考えに、どこか奇妙なものを感じた」のです。[ 19 ]
『クローバー家の豚』の商業的成功は、アーサーの亡き弟でありビジネスパートナーでもあったエドウィン・フランカウ（1854-1903）からの多額の遺産と重なり、アーサーとジュリア・フランカウ夫妻はウェイマス・ストリートからクラージス・ストリート11番地へ移転し、さらにクローバー・コテージ（現在はイーストボーン、サウス・クリフ13番地）という海辺の別荘も取得することができた。彼らのクラージス・ストリートの家はかつてエマ・レディ・ハミルトンが住んでいたと言われており、フランク・ダンビーの『エマ・レディ・ハミルトン物語』の着想の源となった。[ 20 ] [ 21 ]
フィリップス博士
フランク・ダンビーの最初の小説は、1887年にヴィゼテリー社から最初に出版されたもので、裕福なユダヤ人居住地マイダ・ヴェールを舞台にした、やや物議を醸した社会風刺でした。著者自身、「非の打ちどころのない正統派の英国系ユダヤ人家庭出身のユダヤ人少女」[ 22 ]が育った場所です。パンチ誌は「これは書かれるべきではなかった。書かれた以上、出版されるべきではなかった。出版された以上、読まれるべきではない。」 [ 21 ] [ 23 ]と評したと言われています
ドクター・フィリップスは二つの点で悪名高い。「フランカウの小説に登場するユダヤ人は忌まわしい。彼らはほぼ例外なく、無教養で、偏狭で、仲間意識が強く、下品で、物質主義的で、趣味が悪い。」[ 24 ]ホレス・コリンズは回想し、「その小説に母の家族や取り巻きと明らかに似た登場人物が登場することが判明したとき、どれほどの衝撃を受けたか想像してみてください。彼らの特異な性格や弱点は、辛辣なウィットと巧妙な皮肉で嘲笑の対象となっていたのです。…実際、ドクター・フィリップスは時代を先取りしており、『スマート・ソサエティ』タイプの小説の先駆者と言えるでしょう。」[ 25 ]
2 番目に物議を醸した点は、同名の医師の行為である。彼は、自分の (非ユダヤ人の) 愛人、つまり自分の非嫡出の娘の母親と結婚できることを期待して、自分の (ドイツ系ユダヤ人の) 妻に致死量のモルヒネを故意に過剰投与した。[ 26 ]出版当時、架空のユダヤ人ドクター・フィリップス（出版前の草稿ではドクター・エイブラムスと名付けられていた）は、実在の（ユダヤ人の）外科医アーネスト・エイブラハム・ハート（当時は英国医学雑誌の編集者で、最初の妻は1861年に「事故による中毒」で亡くなっていた）に基づいているという噂があった。 [ 27 ]アリア夫人は、ドクター・フィリップスは「マイダ・ヴェールの鳩小屋を騒がせ、戸棚の中の骸骨やカードテーブルの太った女性たちを震え上がらせたが、英雄が連れ去られたという世間の疑惑に値するような人物ではなかった」と主張した。[ 17 ]一方、ベロック・ロウンズ夫人は、『ドクター・フィリップス』の登場人物はフランク・ダンビーの他のどの小説よりも実在の人物に基づいていると示唆し、特にドクター・フィリップスの人物像は「有名な医師から描かれたと思われ、彼は帽子が自分の頭にぴったりだと感じていたに違いない。なぜなら、彼は入手できたすべての本を買い集めて破壊したからだ」と回想している。[ 21 ]
ドクター・フィリップスのスキャンダルは、翌年に出版されたエイミー・レヴィの『ルーベン・サックス』（1888年）によってさらに悪化した。レヴィはユダヤ人の礼儀作法や道徳観を非常に厳しく描写しており、この二つの作品は世間の議論の中で結び付けられ、それぞれの悪評が互いの悪評を増幅させた。[ 28 ]
後期の小説
アリア夫人は『スフィンクスの弁護士』は「擁護しがたいオスカー・ワイルドを擁護するために書かれた」と評している。彼女とフランク・ダンビーは、兄弟のオーウェン・ホールを通して若い頃にワイルドと面識があったからである。[ 29 ]「スフィンクス」が、ワイルドが共通の友人であり作家仲間でもあるエイダ・レバーソンに付けた呼び名であったことは、おそらく偶然ではないだろう。『スフィンクスの弁護士』はオーウェン・ホールに捧げられたが、著者によると、ホールはこの物語とその主題の両方を激しく非難していた。兄に直接宛てられたこの献辞は、1ページ半にわたり、次のように力説している。「あなたの厳しい批判は、私が訴える大義の正しさに対する私の確信を強めてくれました。…あなたの主張はすべて聞きました。私は自分の立場を知っています。慈悲の玉座の足元、私の隣には私の依頼人、スフィンクスの弁護士の依頼人がいます。あなたも私も、彼が輝かしい若さでどんな人だったか、どれほど力が弱かったか、どれほど欠陥のある体格で、いかに不都合な遺伝的要因を受けていたか、ご存知でしょう。哀れみは、この哀れなハンセン病患者が墓場まで、そして墓の向こうまで追いかけてきた呪詛の合唱の中で、唯一響き渡らなかった音でした。哀れみを呼び覚ますために、私は書いたのです。」[ 30 ]
『子供の心』 （1908年）は、オーウェン・ホールが考案したストーリーラインに基づく、それほど物議を醸すことのなかった物語で、小説として大きな商業的成功を収め、2度映画化され、1920年にはギルバート・フランカウによって舞台劇として書き直されたが、この形式では成功しなかった。しかし、フランカウは、小説自体は1939年の夏の時点でまだ印税を稼いでいたと述べている。ヒロインのサリー・スネイプは、最初の映画版ではエドナ・フルグラス、 2作目ではアラ・ナジモヴァ、ギルバート・フランカウの舞台版ではレネー・ケリーが演じた。 [ 31 ] [ 32 ]彼女の最も人気のある小説は『危険なジョセフ』（1912年）である。[ 18 ]
『黄昏』はフランク・ダンビーが死の床で書き上げた小説[ 33 ]で、死の床にある女性作家が、ある女性作家の死について書こうと奮起する物語である。病に倒れたジェーン・ヴェヴァスールはジュリア・フランカウの半自伝的描写であり、彼女の愛する妹エリザ・アリアはエラ・ラブグローブによって描かれている[ 18 ] 。タイトル自体が二重の響きを持つ言葉遊びとなっている。「光があるうちに働け」という格言が語り手によって何度も引用され、彼女自身（フランク・ダンビーと同様）にも時間が迫っていることを暗示している[ 34 ]。そして、ジェーン・ヴェヴァスールの主治医であるケネディ医師が数年前、作家マーガレット・カペルの死を引き起こしたことが明らかになる。語り手は「ヒヨスシン」と呼ぶ薬物を意図的に過剰投与し、当時「黄昏の眠り」として知られていた。しかし、ドクター・フィリップスの未発見の殺人事件とは異なり、この事件は患者自身の切ない要請により、非常に不本意ながら行われた。[ 35 ]
「コレクターのためのノート」には、表紙のカラー版を含む彼女の著作の出版履歴が掲載されている。[ 36 ]
作品
- サタデー・レビュー誌のエッセイ
- ドクター・フィリップス：マイダ・ヴェールの牧歌（1887年）
- ボヘミアの赤ん坊（1889年）
- 銅山暴落（1889年）
- フェネラの運命（1891/92）の一章。連続小説の執筆実験。
- 18世紀の色彩版画：点描彫刻家とその色彩作品に関するエッセイ（1900年） - 本名で出版
- ジョン・ラファエル・スミス：彼の生涯と作品（1902年） - 彼女の実名で出版
- クローバーの中の豚（1903年）
- 18世紀の芸術家と彫刻家：ウィリアム・ワードARA、ジェームズ・ワードRA（1904年） - 本名で出版
- バカラ（1904）
- スフィンクスの弁護士（1906年）
- クレープを着たコケット（1907年）
- 子供の心（1908年）
- 不完全なイートン校生（1909年）
- セバスチャン（1909）
- エマ・レディ・ハミルトンの物語（1910年） - 後にネルソンの遺産として再出版
- 屋根が落ちてくる（1910年）
- 危機に瀕したジョセフ（1912年）
- フルスイング（1914年）
- 黄昏（1916年）
- 『母と子』 （1918年） - 息子のギルバート・フランカウが編集した未発表の短編小説集
参考文献
- ^ 「Frankau, Julia」 2006年9月1日。2008年10月17日閲覧
- ^トッド・M・エンデルマン、「ロンドンのフランカウス：急進的同化の研究、1837-1967」、ユダヤ史第8巻第1-2号、1994年、127ページ
- ^アリア夫人『私の感傷的な自己』チャップマン＆ホール1922年 pp10-11
- ^トッド・M・エンデルマン「ロンドンのフランカウス：急進的同化の研究、1837-1967」ユダヤ史第8巻第1-2号、1994年、127-128頁
- ^ブルックリン・デイリー・イーグル1887年3月22日 p. 1、「煙突が落ちる」
- ^ニューヨーク・トリビューン1920年1月15日 p. 6、「作家ハリー・デイビス死去」
- ^ "Frankau, Julia" . androom.home.xs4all.nl . 2013年1月16日閲覧。
- ^トッド・M・エンデルマン「ロンドンのフランカウス：急進的同化の研究、1837-1967」ユダヤ史第8巻第1-2号、1994年、126ページ
- ^ギルバート・フランカウ『自画像』ハッチンソン 1940年 p15
- ^マイケル・スクワイアズ編『チャタレイ夫人の恋人』および「チャタレイ夫人の恋人について」ケンブリッジ大学出版局 1993年 序文 pp xxxviii-xxxix
- ^ベロック・ロウンズ夫人『ウェストミンスターの陽気な女房たち』マクミラン社、1946年、62ページ
- ^ホレス・コリンズ『マイ・ベスト・リッチズ』エア＆スポティスウッド 1941年 11ページ
- ^アリア夫人『私の感傷的な自分』チャップマン＆ホール1922年 7ページ
- ^フローレンス・コリンズ『ラディントン家の人々』ハイネマン 1906
- ^ギルバート・フランカウ『自画像』ハッチンソン社 1940年 pp33-34
- ^ジェフリー・リチャーズ『サー・ヘンリー・アーヴィング：ヴィクトリア朝の俳優とその世界』ハンブルドン＆ロンドン 2005年 41, 158ページ
- ^ a bアリア夫人『私の感傷的な自己』チャップマン＆ホール 1922年 56ページ
- ^ a b c「フランカウ、ジュリア（1859–1916）」オックスフォード国立人名辞典、オックスフォード大学出版局、2004年、2011年7月26日アクセス
- ^『スケッチ』、1903年9月23日、348ページ
- ^ギルバート・フランカウ『自画像』ハッチンソン社 1940年 pp76-77
- ^ a b cベロック・ロウンズ夫人『ウェストミンスターの陽気な女房たち』マクミラン社、1946年、57ページ
- ^アリエ・ニューマン、「亡命から脱出へ：フランカウのユダヤ人とのつながり」、ユダヤ人季刊誌第34巻第4号（128）、1987年、50頁
- ^ギルバート・フランカウ『自画像』ハッチンソン 1940年 23ページ
- ^トッド・M・エンデルマン「ロンドンのフランカウス：急進的同化の研究、1837-1967」ユダヤ史第8巻第1-2号、1994年、129ページ
- ^ホレス・コリンズ『マイ・ベスト・リッチズ』エア＆スポティスウッド、1941年、34ページ
- ^フランク・ダンビー『ドクター・フィリップス：マイダ・ヴェール牧歌』ヴィゼテリー 1887年 第3巻 第3-8章
- ^スティーブン・ロック『 Dr Phillips: A Maida Vale Idyll 』 BMA限定版復刻版、ケインズ・プレス、1989年、 v-xii頁
- ^トッド・M・エンデルマン「ロンドンのフランカウス：急進的同化の研究、1837-1967」ユダヤ史第8巻第1-2号、1994年、132ページ
- ^アリア夫人『私の感傷的な自分』チャップマン＆ホール、1922年、15、54ページ
- ^フランク・ダンビー、「私の兄弟『オーウェン・ホール』へ」献辞、スフィンクスの弁護士、ハイネマン、1906年
- ^ギルバート・フランカウ『自画像』ハッチンソン社 1940年 pp215-239
- ^アリア夫人『私の感傷的な自己』チャップマン＆ホール、1922年、69ページ
- ^アリア夫人『私の感傷的な自己』チャップマン＆ホール 1922年 8ページ
- ^フランク・ダンビー、『トワイライト』、ドッド、ミード社、1916 年、4、16 ページ以降。
- ^フランク・ダンビー『トワイライト』ドッド・ミード社、1916年、pp2. 50, 341-356
- ^スミス、ティモシー・ダーチ。2022年。「ジュリア・フランカウ（『フランク・ダンビー』）：美術評論家・小説家 コレクターのための覚書」『ブックコレクター』第71巻第3号、395-415ページ。
外部リンク
