1970年代のラテン音楽

1960年代、ラテン音楽の1970年代、1980年代

この記事は、 1970年代、特にイベロアメリカ（スペインとポルトガルを含む）におけるラテン音楽の主要な出来事とトレンドの概要を扱っています。録音、フェスティバル、授賞式、ラテン音楽アーティストの生誕と死、そして1970年から1979年にかけてのラテン音楽における様々なサブジャンルの興亡などが含まれます。

概要

1975年までに、音楽市場アナリストはラテン音楽の国際的成長を8～10%と予測しました。[ 1 ]この成長はアメリカ合衆国にも波及し、レコードレーベルはアメリカ合衆国でラテン系アーティストのプロモーションを行うようになりました。ビルボード誌のマーヴ・フィッシャー氏によると、「国際的なレーベルはラテンアメリカ全域でますます活動を拡大している」とのことです。[ 2 ]

ラテンポップ

スペインの歌手フリオ・イグレシアスは、1970年代のバラダブームの先駆者の一人です。彼は2013年にギネス世界記録に史上最も売れた男性ラテンアーティストとして認定されました。
メキシコのシンガーソングライター、フアン・ガブリエルは、1970年代のバラダジャンルで最も多作な歌手の一人でした。

ラテンアメリカではバラードが大流行し、この地域とスペインのバラード歌手たちはラテン系の聴衆を広く獲得しました。アーティストには、ホセ・ホセ、ロベルト・カルロス、フアン・ガブリエル、そしてフリオ・イグレシアスなどがいます。イグレシアスは後に、史上最も売れた男性ラテン歌手となりました。[ 3 ]

メキシコ地方

ビセンテ・フェルナンデスは、1970 年代に最も人気のあるランチェラ歌手でした。
Norteño グループLos Tigres del Norteは、社交的なコメント トラックで有名になりました。

1970年代のマリアッチ音楽は、メキシコ地方音楽では依然として人気があったが、ロサンゼルス・タイムズの評論家オーガスティン・グルザによると「マリアッチ音楽にとって最後の偉大な10年」と呼ばれた。[ 4 ] 1960年代以降のメキシコの農業労働者運動は、彼らの貧しい生活を扱ったコリードスの人気につながった。 [ 5 ]最も顕著なのは、ノルテーニョ・グループのロス・ティグレス・デル・ノルテが社会的な論評を扱った曲を演奏して登場したことである。[ 6 ]メキシコ地方音楽の分野でもう一つの新しいジャンルはテハーノである。[ 7 ]リゴ・トヴァルは、エレキギターやシンセサイザーを使用するなど、ロックと融合させることでメキシコのクンビアスタイルを現代化した。[ 8 ]

トロピカル/サルサ

ルベン・ブラデス（左）とセリア・クルス（右）は、サルサ音楽のジャンルの普及に大きく貢献しました。

1970年代、トロピカル音楽はサルサ音楽が主流のジャンルでした。ファニア・レコードは、セリア・クルス、ルベン・ブラデス、エクトル・ラボー、ウィリー・コロンといったアーティストを擁し、サルサ音楽を普及・定義づけた主要なレコードレーベルでした。[ 9 ]コロンビアのバジェナートは、ディオメデス・ディアスなどのアーティストによって、今でもコロンビアで人気を博しています。[ 10 ]同様に、コロンビアのクンビアは、メキシコを含む他のラテンアメリカ諸国でも人気が高まりました。メキシコのクンビアと同様に、コロンビアのクンビアも、ベースギターやオルガンの使用、金管楽器の重要性の低下といった変化を遂げました。[ 11 ]

Nueva canción

1970年代のラテンアメリカでは、1960年代の音楽の影響が依然として強く残っており、そこから2つのスタイルが生まれました。1つはヨーロッパと北米のトレンドを追ったもので、もう1つはアンデス音楽やクエカなどのフォークロアの再生に焦点を当てたヌエバ・カンシオンです。チリのロス・ジャイバスなどのバンドは両方の流れを混ぜ、フォークロアとプログレッシブ・ロックの融合を生み出しました。ヌエバ・カンシオン運動は、1970年代に南米のすべての国が軍事独裁政権になった（または既に軍事独裁政権だった）後、さらに顕著な抗議運動となりました。チリでは、1970年代を通して発展したヌエバ・カンシオンのスタイルは、1990年の民主主義への回帰まで人気を博しました。

Laitn rock/rock en español

サンタナはラテンロック運動の先駆者だった。
エル・トリ・バンドの創設者アレックス・ローラは、1970年代のジャンルで2006年にバンドとステージに立っています。

1970年代には、特にアルゼンチンでロック・エン・エスパニョールが台頭し始め、模倣バンドが減少するにつれて、ロック音楽は外部からより独立した発展を遂げ始めた。しかし、多くのロックバンドは依然として英語で歌うことを好んでいた。 1982年のフォークランド紛争におけるアルゼンチンの敗北と、同年の軍事政権の崩壊により、抗議音楽としてのヌエバ・カンシオンの必要性は薄れ、他のスタイルが好まれるようになった。サンタナとマロは、ロック音楽とアフロ・ラティーノ・カリブ音楽を融合させることで、ラテンロック運動の先駆者となった。[ 12 ]

ブラジル/ポルトガル語

ホルヘ・ベンはサンバロックというジャンルを確立した中心人物でした。
シコ・ブアルケは、人気のあるブラジレイラ音楽ジャンルの主要な音楽家の一人でした

ホルヘ・ベンのフォルサ・ブルータは、トリオ・モコトのグルーヴとベンのロック寄りのギターを融合させ、後に批評家やミュージシャンがサンバ・ロックと呼ぶようになった音楽の特徴的な要素となった。[ 13 ] 1970年代には、ブラジルの軍事独裁政権に対する抗議歌の一種であるムジカ・ポピュラー・ブラジレイラも台頭した。このジャンルの重要ミュージシャンの一人に、国外追放されたチコ・ブアルケがいた。 [ 14 ]

1970

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1977

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ベストセラーアルバム

以下はビルボードによると、1977年にアメリカで最も売れたラテンアルバムトップ5のリストで、ラテンポップとサルサのカテゴリーに分かれている。[ 23 ]

カテゴリランクアルバムアーティスト
ラテンポップ 1 アメリカフリオ・イグレシアス
2 フアン・ガブリエル・コン・マリアッチ Vol. Ⅱフアン・ガブリエル
3 メキシコフリオ・イグレシアス
4 思い出カミロ・セスト
5 エル・アモールフリオ・イグレシアス
サルサ 1 レコルダンド・エル・アイヤーセリア・クルス、ジョニー・パチェコ、フスト・ベタンクール、パポ・ルッカ
2 デ・ティ・デペンデヘクター・ラヴォー
3 メティエンド・マノウィリー・コロンとルーベン・ブラデス
4 アーティストジョニー・パチェコ
5 パサポルテオルケスタ・ブロードウェイ

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1978

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ベストセラーアルバム

以下はビルボードによると、1978年にアメリカで最も売れたラテンアルバムトップ5のリストで、ラテンポップとサルサのカテゴリーに分けられている。[ 24 ]

カテゴリランクアルバムアーティスト
ラテンポップ 1 壮観なフアン・ガブリエル
2 ア・ペサル・デ・トドビセンテ・フェルナンデス
3 ナンバー8ロス・ティグレス・デル・ノルテ
4 33年前フリオ・イグレシアス
5 仲間たちカミロ・セスト
サルサ 1 このアルバムを作れたのは彼らだけだったセリア・クルスとウィリー・コロン
2 エクスプロランドラ・ソノラ・ポンセニャ
3 スペイン熱ファニアオールスターズ
4 コメディヘクター・ラヴォー
5 マンハッタンのラテン語ボビー・ロドリゲス

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1979

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ベストセラーアルバム

以下はビルボードによると、1979年にアメリカで最も売れたラテンアルバムトップ5のリストで、ラテンポップとサルサのカテゴリーに分かれている。[ 25 ]

カテゴリランクアルバムアーティスト
ラテンポップ 1 ア・ペサル・デ・トドビセンテ・フェルナンデス
2 感情表現フリオ・イグレシアス
3 センチミエントスカミロ・セスト
4 ラ・デ・ラ・モンチラ・アズールペドリト・フェルナンデス
5 フアン・ガブリエルの歌ロシオ・ドゥルカル
サルサ 1 シエンブラウィリー・コロンとルーベン・ブラデス
2 エテルノスセリア・クルスとジョニー・パチェコ
3 コメディヘクター・ラヴォー
4 オスカー・デレオン・イ・ス・サルサ・マヨールオスカー・デレオン
5 レッドホットモンゴ・サンタマリア

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参照

参考文献

一般的な
  • ビルボード・ラテンLPチャート - 1972年12月9日～1980年5月31日発行
  • メキシコでナンバー 1 の曲を紹介するNotitas Musicalesマガジンの印刷版。
  • サラヴェッリ、フェルナンド（2005 年 9 月）。Sólo éxitos: año a año、1959 ～ 2002 (第 1 版)。スペイン: Fundación Autor-SGAE。ISBN 84-8048-639-2。（スペインで1位の曲）
  1. ^ Fisher, Marv (1975年8月23日). "Latin Market Will Rise Consistently" (PDF) . Billboard . Vol. Billboard. p. 31. ISSN 0006-2510 . 2022年10月11日時点のオリジナルよりアーカイブ(PDF) . 2022年10月10日閲覧。 
  2. ^ Gurza, Agustin (1977年8月6日). 「United States: Endless Horizo​​n for Latin Music」(PDF) . Billboard . p. LA-54. ISSN 0006-2510 . 2022年10月11日時点のオリジナルよりアーカイブ(PDF) . 2022年10月10日閲覧。 
  3. ^スタヴァンス、ラン（2014年）『ラテン音楽：ミュージシャン、ジャンル、テーマ』サンタバーバラ、カリフォルニア州：ABC-CLIO、pp.342, 547. ISBN 978-0-313-34396-4. 2022年10月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年10月30日閲覧。
  4. ^ Gurz, Augustin (2001年6月21日). 「Mariachi on the Downbeat」 . Los Angeles Times . 2022年10月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年10月11日閲覧。
  5. ^コスコフ、エレン（2005年8月17日）『アメリカの音楽文化：入門』ラウトレッジ、ISBN 978-1-135-88881-7. 2022年10月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年10月10日閲覧。
  6. ^ Simonett, Helena (2001年1月30日). Banda: Mexican Musical Life Across Borders . Wesleyan University Press. ISBN 978-0-8195-6430-6. 2022年10月10日閲覧。
  7. ^ハートマン、ゲイリー（2008年3月8日）『テキサス音楽の歴史』テキサスA&M大学出版局、ISBN 978-1-60344-002-8. 2022年10月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年10月10日閲覧。
  8. ^ブリル、マーク（2017年12月22日）『ラテンアメリカとカリブ海の音楽』ラウトレッジ、ISBN 978-1-351-68230-5. 2022年10月11日閲覧。
  9. ^スターマン、ジャネット（2019年2月26日）『SAGE国際音楽文化百科事典』 SAGE出版。ISBN 978-1-5063-5337-1. 2022年10月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年10月10日閲覧。
  10. ^ショー、リサ、デニソン、ステファニー (2005).ポップカルチャー・ラテンアメリカ！: メディア、アート、ライフスタイル. ABC-CLIO. ISBN 978-1-85109-504-9. 2022年10月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年10月11日閲覧。
  11. ^ウェイド、ピーター（2000年8月）『音楽、人種、そして国家：コロンビアの熱帯音楽』シカゴ大学出版局、174ページ。ISBN 978-0-226-86844-8. 2022年10月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年10月11日閲覧。
  12. ^ 「ラテン音楽：過去50年間の必須ラテンアルバム」ビルボード2015年9月17日. 2015年9月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年9月17日閲覧。
  13. ^ Parahyba、Jõao (2005 年 9 月 21 日)。「ウマ・ノイテ・ベン・ジョール」。旅行（ポルトガル語）。2018年9月23日のオリジナルからアーカイブ。2018 年9 月 23 日に取得。
  14. ^ブリル、マーク（2017年12月22日）『ラテンアメリカとカリブ海の音楽』ラウトレッジ、ISBN 978-1-351-68230-5. 2022年11月6日閲覧。
  15. ^エンリケ、オルティス (1970 年 4 月 11 日)。」「『ラブ・アンド・ピース』がラテン・フェストを席巻、8,000人が5回のコンサートを観覧」（PDF）。ビルボード誌第82巻、74ページ。ISSN 0006-2510 。  2022年10月11日時点のオリジナルよりアーカイブ（PDF） 。 2022年10月10日閲覧。
  16. ^ 「ラテン爆発到来！」ビルボード誌第84巻 第46号 プロメテウス・グローバル・メディア 1972年11月11日オリジナルより2014年1月1日時点のアーカイブ。 2013年1月18日閲覧。
  17. ^ a b c d e f g h「Festival de la OTI」 . www.infolaso​​.com (スペイン語). 2019年8月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年8月15日閲覧。
  18. ^ 「Hot Latin LP's in Los Angeles」ビルボード誌第84巻 第50号 プロメテウス・グローバル・メディア 1972年12月9日 p. 10. 2014年1月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年1月18日閲覧。
  19. ^ 「NARAS Says Si to Latin Grammy, Wind Loud Olé」（PDF） . Billboard . 第87巻第20号. 1975年5月17日. p. 3. 2022年7月28日時点のオリジナルよりアーカイブ（PDF） 。 2022年10月11日閲覧– World Radio Historyより。
  20. ^ a b c dランナート、ジョン (2000年2月5日). 「パルミエリとヒメネスがラテングラミー賞受賞者5人ずつで歴代最多」 .ビルボード. 第112巻第6号. ニールセン・ビジネス・メディア. p. 82. ISSN 0006-2510 . 2022年10月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年8月15日閲覧。 
  21. ^「Hot Latin LP's」. Billboard . 1976年4月17日. p. 72.
  22. ^ 「Hot Latin LPs」(PDF) . Billboard . 1976年7月31日. p. 58. 2022年8月5日時点のオリジナルよりアーカイブ(PDF) . 2022年8月5日閲覧。
  23. ^ “1977 year-end charts” (PDF) . Billboard . 1977年12月24日. 2022年10月12日時点のオリジナルよりアーカイブ(PDF) . 2022年10月12日閲覧。
  24. ^ “1978 year end charts” (PDF) . Billboard . 1978年12月23日. p. TIA-74. 2022年10月12日時点のオリジナルよりアーカイブ(PDF) . 2022年10月12日閲覧。
  25. ^ “1979 year end charts” (PDF) . Billboard . 1979年12月22日. 2022年10月15日時点のオリジナルよりアーカイブ(PDF) . 2022年10月15日閲覧。
  26. ^ “デヴィッド・ビスバル” .ツーリスモ・デ・アルメリア。2026 年1 月 19 日に取得。
  27. ^スタンレー・サディ (1980). 『ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典』 マクミラン出版社. p. 335. ISBN 978-0-333-23111-1。

さらに読む

フィッシャー、マーヴ（1977年8月6日）「ラテンアメリカ：ビルボードの注目点」（PDF） .ビルボード. ニールセン・ビジネス・メディア. p. LA-3. ISSN  0006-2510 . 2022年10月10日閲覧。

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