リー・マース
| リー・マース | |
|---|---|
 1982 年のサンディエゴ コミック コン (現在はComic-Con Internationalと呼ばれている) での Marrs。 | |
| 生まれる | 1945年9月5日 |
| 国籍 | アメリカ人 |
| エリア | 漫画家、作家 |
注目すべき作品 | 少女飛行船パッジのさらなる太る冒険 |
| www.leemarrs.com | |
リー・マース（ 1945年9月5日生まれ[ 1 ] [ 2 ]）は、アメリカの漫画家、アニメーターであり、アンダーグラウンド・コミックス界の先駆者とも言える女性クリエイターの一人である。彼女は1973年から1977年まで連載されたコミックシリーズ『The Further Fattening Adventures of Pudge, Girl Blimp』で最もよく知られている。
仕事
初期のキャリア
リー・マースはアラバマ州モンゴメリーで育ち、[ 3 ]アメリカン大学に入学し、1967年に美術の学位を取得して卒業した。[ 4 ]アメリカン大学在学中、マースは一緒に学校に通っていた漫画家テックス・ブレイズデルの娘から彼に紹介された。[ 3 ]マースはブレイズデルの助手となり、『リトル・オーファン・アニー』、『プリンス・ヴァリアント』 、『ハイ・アンド・ロイス』などの漫画に携わった。[ 3 ]同時に、マースはワシントンD.C.のCBSニュースのWTOPでも働き、そこで局のアートワークを制作し、土曜の夜には生放送で風刺漫画を描いた。 [ 3 ]マースは1968年の暴動を題材にしたエミー賞受賞アニメーションのグラフィック・アーティストを務めた。[ 5 ]
1960年代後半、マースはサンフランシスコに移り、大学新聞やアンダーグラウンド新聞に特集記事を提供するニュースサービスであるオルタナティブ・フィーチャーズ・サービスの設立に携わった。 [ 3 ]オルタナティブ・フィーチャーズ・サービスを通じて、マースはトリナ・ロビンスと出会い、ロビンスは彼女をアンダーグラウンド・コミックス運動に紹介した。[ 3 ]
アンダーグラウンドコミック
マーズはアンダーグラウンド・コミックスに頻繁に寄稿し、ウィメンズ・コミックス・コレクティブの「創立ママ」の一人であった。ウィメンズ・コミックス創刊号（1972年）に掲載されたマーズの「一日の仕事」は、男性優位の社会において女性が持つ唯一の力は、自らの身体を政治的交渉に利用することにあるという典型的な描写である。マーズのコミックは、すべての女性にとっての平等とは、参入における平等だけでなく、実行における平等でもあるという考えを強調している。マーズのコミックの最後のセクションでは、「女性の裸体をコマ割りとして配置し、女性の身体とコミックの形態を直感的に結びつけている」[ 6 ] [ 7 ] [ 8 ]
マースは、アンダーグラウンド誌『ウェット・サテン』、『マンハント』、『エル・ペルフェクト』、『ゲイツ・オブ・ヘブン』に作品を提供した。彼女のパロディ作品は、長寿雑誌『ゲイ・コミックス』の連載作品のように、異性愛者の登場人物の代わりにレズビアンを登場させることが多かった。 『ゲイ・コミックス』第3号（1982年12月）に掲載された「マイ・デッドリー・ダーリン・ダイク」は、クィアのアイデンティティとゴシック・メロドラマの生意気なパロディを融合させた、人気が高く率直な学際的作品である。[ 9 ]
マイク・フリードリヒの『スター・リーチ』誌の常連として、彼女は執筆と作風を広げ、ESP 、政治、社会工学を探求した『スタークの探求』 （1977-1979年）で本格的なファンタジー小説を執筆しました。この作品群の中でも特に力強い作品と言えるのが『報復の水』（1977年）です。彼女は『ヘビーメタル』誌、『エピック・イラストレイテッド』誌、『イマジン』誌に、未来を描いた短編グラフィック・ストーリーを寄稿しました。
マイク・フリードリヒとの仕事は彼女の人生のパートナーに発展し、彼は彼女の配偶者となった。[ 10 ]
少女飛行船パッジのさらなる太る冒険
『少女飛行船パッジのさらなる太りすぎの冒険』は、カウンターカルチャー運動が最高潮に達したサンフランシスコにヒッチハイクでやって来て、処女を捨てようとする17歳の太りすぎの少女パッジを描いた全3部構成の漫画です。このシリーズは、フェミニズム、性的指向、人種的多様性、ボディポジティブといったテーマを扱っています。[ 11 ]『少女飛行船パッジ』の初版は1973年にラストガスプ・エコ・ファニーズから出版され、最後の2冊は1975年と1977年にスターリーチから出版されました。 [ 12 ] 2016年、マースは『少女飛行船パッジ』の完全版を出版し、 2017年にアイズナー賞にノミネートされました。[ 13 ]
主流の漫画
マースは、主流の漫画出版社でも働いていた数少ないアンダーグラウンドの漫画家であり、DCコミックスとマーベルコミックで同時に働いた最初の女性の一人であった。[ 14 ]彼女は、テックス・ブレイズデルによってDCコミックス編集者のジョー・オーランドに紹介された。DCの『Plop!』、『Weird Mystery Tales』、『House of Secrets』で働いた後、マーベルコミックの『 Crazy magazine 』で女性の成長を描いたシリーズ「Crazy Lady」(1975年)を執筆した。彼女の主流の漫画作品の多くは作家としての仕事であり、『Wonder Woman Annual 1989』、『Viking Glory: the Viking Prince』(DC、1991年)、 『 Zatanna : Come Together』 (DC、1993年)などがある。
彼女はダークホースコミックスのために、レオ・デュラニョーナが描いた『インディ・ジョーンズ』ミニシリーズ2 本、『インディ・ジョーンズ・アンド・ザ・アームズ・オブ・ゴールド』 （1994 年）と『インディ・ジョーンズ・アンド・ザ・アイアン・フェニックス』（1995 年）を執筆しました。
1986年、ブラックソーン出版は、マースが創作した3号シリーズ「プレティーン・ダーティジーン・カンフー・カンガルーズ」を出版した。これは、オリジナルのティーンエイジ・ミュータント・ニンジャ・タートルズの漫画本シリーズとアメリカン・フラッグ！の漫画をパロディ化したものだ。[ 15 ]
アニメーション
リー・マースは、デジタルデザインとアニメーション会社であるLee Marrs Artworkを経営しています。1980年代初頭に2Dデジタルアニメーションの分野で活躍しました。クライアントには、ディズニー/ABC、アップルコンピュータ、IBM、タイム・ワーナー、チルドレンズ・テレビジョン・ワークショップ、ニコロデオン、エレクトロニック・アーツ、MTVなどが名を連ねています。2000年にバークレー・シティ・カレッジで教鞭をとり、2014年に退職するまで同校のマルチメディア学科長を務めました。[ 16 ]
影響と影響力
リー・マースのコミックは、1980年代のフェミニズム、クィア理論、そして視覚文化に影響を与えました。彼女のコミックは、女性たちが自らのクィアなセクシュアリティを理解し、探求しながら、フェミニズムの波にどのように参加してきたかを描いています。男女平等修正条項（ERA）が台頭してきた時代、フェミニストたちは、人間としての女性は、その潜在能力を最大限に発揮する機会を奪われていると考えていました。マースはウィメンズ・コミックス第8号に4ページの「Equal Rites（平等の儀式）」を寄稿しました。この作品では、女性主人公たちが、単一性別の基準を持つ未来の世界に生き、ERAの施行が進展し、フェミニストのステレオタイプを覆すガラスの天井が打ち砕かれました。[ 17 ] [ 6 ]
メディアのインタビューで、マースはフェミニスト運動の指導者たちからの偏見や、型破りな考えを持つ女性漫画家たちをフェミニストがどのように批判するかについて語った。[ 11 ]「しかし、私たちは女性運動からほとんど完全に拒絶されました。Ms .誌が私たちの作品を掲載してくれなかっただけでなく、全国の書店でも私たちの作品を扱ってもらえませんでした。なぜなら、私たちには伝統的でフェミニスト的な政治路線がなかったからです。」[ 18 ]
マーズはこれらの具体的な例を拒絶と同一視している。なぜなら、参加を試みる様々な試みにもかかわらず、集団がより広範なフェミニスト層にリーチする能力を阻害してしまうからだ。彼女の引用はまた、彼らの漫画が内容においてフェミニストの規範とは異なるものとして前面に押し出されていることを示唆している。しかしマーズは、彼らの漫画を意識向上グループで行われた「ワークスルー」と同一視している。[ 11 ]
受賞歴
マースは1982年にコミックコン・インターナショナル・インクポット賞を受賞した。 [ 19 ]
マースはアニメーション監督としての功績によりエミー賞を受賞した。[ 20 ] [ 21 ]
参照
さらに読む
- 「パッジ、ガール・ブリンプ」ホープ・ニコルソン著『The Spectacular Sisterhood of Superwomen: Awesome Female Characters from Comic Book History』（Quirk Books、2017年）
参考文献
- ^ミラー、ジョン・ジャクソン (2005年6月10日). 「コミック業界の誕生日」 . Comics Buyer's Guide . 2011年2月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。2010年12月12日閲覧。
- ^ Marrs のエントリ、「Marriage à la Mode」から「Marrying Kind」まで、ミシガン州立大学図書館、特別コレクション部門、コミック アート コレクション閲覧室索引。
- ^ a b c d e f "「ウィメンズ・コミックス共同創設者リー・マースが輝かしいキャリアを振り返る」 CBR 2015年12月21日2018年11月9日閲覧。
- ^ 「AU図書館アーカイブ/特別コレクション：新着・注目のコレクション » AU卒業生を称える：リー・マーズ」 blogs.library.american.edu 2015年7月16日. 2018年11月9日閲覧。
- ^ “(Annette) Lee Marrs, CAS/BA '67 | American University, Washington, DC” . 2013年1月19日. 2013年1月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2023年8月2日閲覧。
{{cite web}}: CS1 maint: bot: 元のURLステータス不明（リンク） - ^ a bハファー、リン（2015年6月）「唇は墓か？ クィア・フェミニストによるセックス倫理論」『サインズ：文化と社会における女性ジャーナル』40 (4): 996–999 . doi : 10.1086/680406 . ISSN 0097-9740 .
- ^ハファー、リン『唇は墓か？セックスの倫理を問うクィア・フェミニスト』（ニューヨーク：コロンビア大学出版局、2013年）。
- ^バーガー、アン・エマニュエル『フェミニズムにおけるクィアの転換：アイデンティティ、セクシュアリティ、そしてジェンダー劇場』（ニューヨーク：フォーダム大学出版局、2014年）。
- ^ゴメス、ベッツィ。CBLDFプレゼンツ：She Changed Comics（イメージ・コミック、2016年） ISBN 978-1632159298。
- ^ Grieff, Milton (2023年8月18日). 「ICv2インタビュー：マイク・フリードリッヒ」 . icv2.com . 2025年12月22日閲覧。
- ^ a b cガルバン、マーガレット（2015年秋冬号）「フェミニズム・アンダーグラウンド：リー・マースとロバータ・グレゴリーのコミック・レトリック」『季刊女性研究』 43 （ 3-4 ）：203-222。doi：10.1353/wsq.2015.0043。S2CID 86126732。
- ^ Fox, M. Steven (2013). 「少女飛行船パッジのさらなる太る冒険」 . comixjoint.com . 2018年11月30日閲覧。
- ^ Estrella, Ernie (2017年5月2日). 「FantagraphicsとImage Comicsがアイズナー賞ノミネートをリード」 . SYFY WIRE . 2018年12月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年11月30日閲覧。
- ^フリーマン、ジョン（2022年7月10日）「コミックの創造：ニッキー・ウィーラー＝ニコルソンとリー・マーズがAces Weekly誌で1930年代のコミックヒロイン『サンドラ・オブ・ザ・シークレット・サービス』をいかに復活させたか」
- ^ベカッティーニ、アルベルト（2019年）「スーパーアニマルズ」『20世紀アメリカの面白い動物コミック：第2巻』テーマパーク・プレス、ISBN 978-1683902218。
- ^ 「リー・マースについて」 2017年5月8日。
- ^ガルバン、マーガレット。「80年代のアーカイブ：フェミニズム、クィア理論、そして視覚文化」、ニューヨーク市立大学大学院に提出された博士論文（英語）。博士号取得要件の一部を満たすため、2016された。
- ^ 1979年のインタビュー、24ページ。
- ^ 「インクポット賞」コミコン・インターナショナル：サンディエゴ2012年12月6日. 2018年11月30日閲覧。
- ^ cbldf (2015年3月20日). 「表現の自由を変えた女性たち：アンダーグラウンド・コミックス - コミックブック法的擁護基金」 . 2023年8月2日閲覧。
- ^ 「プライドオフィズ：リー・マーズ」 SYFY公式サイト2020年6月12日. 2023年8月2日閲覧。
外部リンク
