ミドル・オブ・ザ・ロード（音楽）

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ミドル・オブ・ザ・ロード（ MORとも略される）は、商業ラジオのフォーマットである。[ 1 ]この用語に関連付けられる音楽は、メロディアスで、ボーカルハーモニーと軽めのオーケストラアレンジの技法を用いている。このフォーマットは、ソフト・アダルト・コンテンポラリーに類似していた。2000年代中盤から後半にかけて、「ミドル・オブ・ザ・ロード」という用語は、トレインやウエストライフといった、商業的でポピュラーな音楽の嗜好に合わせて音楽の魅力を調整し、革新的な素材を避けたミュージシャンやバンドを表すために、ジャーナリストによって使われるようになった。

語源と用法

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音楽学者ノーマン・アブジョレンセンによると、「ミドル・オブ・ザ・ロード」という言葉は、音楽ジャンルというよりも商業ラジオのフォーマットを指すことが多いが、「幅広い音楽の種類」を指す言葉として使われてきた。様々なスタイルの音楽は、通常、ボーカルのハーモニー技法、際立ったメロディー、繊細なオーケストラ編曲を特徴とする。1960年代から1970年代にかけて、アダルトスタンダードを放送していたラジオ局は、トップ40やロック局と区別するために「MORラジオ」として宣伝された。ミドル・オブ・ザ・ロードはメトロメディア・ラジオ局とよく関連付けられており、その旗艦局はニューヨークのWNEW 1130 AMだった。MORというジャンルの創造は、WNEWがトップ40の独占に追随し、フランク・シナトラ、トニー・ベネット、エラ・フィッツジェラルド、ペギー・リーといった伝統的な男性ボーカルや女性ボーカルに固執することに抵抗を示した結果、進化を遂げた。「ミドル・オブ・ザ・ロード」という言葉は、WNEWの番組ディレクター、ディック・カーによって考案された。

アソシエーション、フィフス・ディメンション、ビージーズ、ジョニー・マン・シンガーズ、サイモン＆ガーファンクルといったソフトロック・グループが、1960年代後半にMOR市場に進出しました。[ 2 ] 1970年代初頭には、ブレッド、カーペンターズ、ジョン・デンバーがミドル・オブ・ザ・ロードのジャンルで著名なアーティストでした。ロバート・クリストガウは『クリストガウのレコードガイド：80年代』（1990年）の中で、MORは「ロックのテンポや音量に厳しい制限を課したり、避けたりしていたラジオのフォーマットに適用されたが、現在では『ライト』や『アダルト・コンテンポラリー』が好まれる回避策となっている」と述べています。[ 3 ]

伝統的な形式

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ミドル・オブ・ロード音楽のカテゴリには、伝統的に以下のジャンルが含まれます。

ピーク

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アメリカとカナダのAMラジオフォーマットとして、MORの全盛期は1960年代と1970年代であった。[ 7 ] 50,000ワットのAMラジオ局であるオハイオ州シンシナティのWLW 、ミシガン州デトロイトのWJR 、ニューヨーク州ニューヨーク市のWNEW、ミネソタ州ミネアポリスのWCCO 、カリフォルニア州ロサンゼルスのKMPC 、ワシントン州シアトルのKIROとKOMO 、コネチカット州ハートフォードのWTIC、そしてカナダのオンタリオ州トロントのCFRBとブリティッシュコロンビア州バンクーバーのCKNWは、MORの音楽以外の定時番組も放送する「フルサービスMOR」局として知られていた。ワシントンD.C.のWMALは50,000ワット局ではなかったが、MORの音楽、ニュース、スポーツ、人気アナウンサーの番組を放送することで、国内のラジオ局の中でもトップクラスの視聴率と収益を達成した。

やがて、リスナー層の高齢化が進み、ポピュラー音楽がFMラジオに移行すると、MOR局は、ミュージック・オブ・ユア・ライフやアダルト・スタンダード・フォーマットを放送するアダルト・コンテンポラリーFM局やAM局と競合するようになった。このため、ほとんどの局は音楽を放送せず、ニュースとトーク番組のみを放送した。中には1990年代初頭までMOR音楽を放送し続けた局もあった。MOR（または少なくともMORによく似たフォーマット）は2013年まで放送されていた。全国規模のMOR衛星放送サービスであるMemories/ Unforgettable Favoritesネットワークは2006年まで放送されていた。MORフォーマットの局で伝統的に放送されてきた多くのスタイルやジャンルの音楽は、現在ではアダルト・スタンダード・フォーマットの局でも放送されている。[ 8 ]オールディーズを標榜する全国放送のMeTV FMフォーマットは、MORに似たフォーマットを踏襲している。[ 9 ]

批判

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近年、「中道」という言葉は、革新的な素材を避け、商業的な大衆音楽の嗜好に合わせて音楽の魅力を調整するミュージシャンを表現するために、ジャンルにこだわる音楽愛好家によって軽蔑的に使用されている。[ 10 ]ウエストライフ（ポップ）[ 11 ] ケニー・ロジャース（カントリー）[ 12 ]トレイン（ロック）[ 13 ]などのアーティストは中道と見なされている。

さらに、MORは、ある音楽バンドが革新的な道から、過去のカタログリリースを超えることを拒み、新作にも抵抗するリスナーにしか訴求できないような創造的かつ商業的な進歩を遂げたことを軽蔑的に表現するために使われてきた。MORは、この種の音楽に対する軽蔑的な言葉として使われることが多い。[ 14 ] 例えば、Pitchforkによるデュラン・デュランの『Rio』のレビューでは、「バンドは80年代に数々のヒットシングルを世に送り出した後（そのほとんどは『Rio 』の止められないA面に収録されている）、MORへと旅立った」と述べられている。[ 15 ]一方、Pitchforkは後にコールドプレイの『X&Y』のレビューで、「U2は『I Will Follow』『New Year's Day』『Bad』『The Joshua Tree』などをレコーディングした後、MORの荒野へと迷い込んだ」と書いている。 [ 16 ]

参照

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参考文献

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  1. ^ ルッソ、アレクサンダー (2018). 「テレビ時代のラジオ：1950年代～2000年代」. ボドロコジ、アニコ (編). 『アメリカ放送史コンパニオン』 ジョン・ワイリー・アンド・サンズ. 138ページ. ISBN 978-1118646052。
  2. ^ ロバート・クリストガウ（1977年9月19日）「パズとジョップの日記」ザ・ヴィレッジ・ヴォイス。2018年12月29日閲覧。
  3. ^ CG 80s: 用語集.ロバート・クリストガウ. 2018年12月29日閲覧。
  4. ^ スターリング、クリストファー・H (2004). 『ラジオ百科事典 3巻セット』ラウトレッジ、p.4. ISBN 1135456496。
  5. ^ キートリー、キール (2008). 「ミドルブロウズのための音楽：イージーリスニング時代の定義、1946-1966」 .アメリカンミュージック. 26 (3): 309– 335. doi : 10.2307/40071710 . JSTOR 40071710 . 
  6. ^ MOR/ノスタルジア/ヴィンテージ
  7. ^ シンプソン、ケイト（2011年）『70年代初期のラジオ：アメリカのフォーマット革命』ブルームズベリー出版、62頁。ISBN 978-1441129680。
  8. ^ アダルトコンテンポラリー-COM 418 ラジオ番組制作
  9. ^ チャニック、ロバート（2018年5月3日）「MeTV FM、低出力テレビ局からシカゴのトップ10ラジオ局へ」シカゴ・トリビューン。
  10. ^ フレア＝ジョーンズ、サーシャ. 「オン・トップ」.ニューヨーカー、2006年4月3日、76-77ページ。
  11. ^ Lynskey, Dorian (2003年12月3日). 「ポップワールドのクリスマス」 . The Guardian .
  12. ^ 全部話してやれよ兄弟：ケニー・ロジャースとファースト・エディションのグルーヴィーな音楽を聴くべき理由 - Medium
  13. ^ 「トレイン：彼女は燃えている」 NME 、 2005年9月12日。
  14. ^ Abjorensen, N. (2017) 『ポピュラー音楽歴史辞典』Rowman & Littlefield. ISBN 1538102153, 9781538102152.
  15. ^ 1980年代のトップ100アルバム。Pitchfork。
  16. ^ Tangari, Joe (2005年6月6日). 「Coldplay: X&Yアルバムレビュー」 . Pitchfork .

さらに読む

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    ミドル・オブ・ザ・ロード（ MORとも略される）は、商業ラジオのフォーマットである。[1]この用語に関連付けられる音楽は、メロディアスで、ボーカルハーモニーと軽めのオーケストラアレンジの技法が用いられている。このフォーマットは、ソフト・アダルト・コンテンポラリーに類似していた。2000年代中盤から後半にかけて、「ミドル・オブ・ザ・ロード」という用語は、トレインやウエストライフといった、商業的なポピュラー音楽の嗜好に合わせて音楽の魅力を調整し、革新的な素材を避けたミュージシャンやバンドを表すために、ジャーナリストによって使われるようになった。

    語源と用法

    音楽学者ノーマン・アブジョレンセンによると、「ミドル・オブ・ザ・ロード」という言葉は、音楽ジャンルというよりも商業ラジオのフォーマットを指すことが多いが、「幅広い音楽の種類」を指す言葉として使われてきた。様々なスタイルの音楽は、通常、ボーカルのハーモニー技法、際立ったメロディー、繊細なオーケストラ編曲を特徴とする。1960年代から1970年代にかけて、アダルトスタンダードを放送していたラジオ局は、トップ40やロック局と区別するために「MORラジオ」として宣伝された。ミドル・オブ・ザ・ロードはメトロメディア・ラジオ局とよく関連付けられており、その旗艦局はニューヨークのWNEW 1130 AMだった。MORというジャンルの創造は、WNEWがトップ40の独占に追随し、フランク・シナトラ、トニー・ベネット、エラ・フィッツジェラルド、ペギー・リーといった伝統的な男性ボーカルや女性ボーカルに固執することに抵抗を示した結果、進化を遂げた。「ミドル・オブ・ザ・ロード」という言葉は、WNEWの番組ディレクター、ディック・カーによって考案された。

    アソシエーション、フィフス・ディメンション、ビージーズ、ジョニー・マン・シンガーズ、サイモン＆ガーファンクルといったソフトロック・グループが、1960年代後半にMOR市場に進出しました。[2] 1970年代初頭には、ブレッド、カーペンターズ、ジョン・デンバーがミドル・オブ・ザ・ロードのジャンルで著名なアーティストでした。ロバート・クリストガウは『クリストガウのレコードガイド：80年代』（1990年）の中で、MORは「ロックのテンポや音量制限を忌避したり、厳しく制限したりするラジオ・フォーマットに適用されたが、現在では『ライト』や『アダルト・コンテンポラリー』が好まれる回避策となっている」と述べています。[3]

    伝統的な形式

    ミドル・オブ・ロード音楽のカテゴリには、伝統的に以下のジャンルが含まれます。

    ピーク

    アメリカとカナダのAMラジオフォーマットとして、MORの全盛期は1960年代と1970年代でした。[7] 50,000ワットのAMラジオ局であるオハイオ州シンシナティのWLW 、ミシガン州デトロイトのWJR 、ニューヨーク州ニューヨーク市のWNEW 、ミネソタ州ミネアポリスのWCCO 、カリフォルニア州ロサンゼルスのKMPC 、ワシントン州シアトルのKIROとKOMO 、コネチカット州ハートフォードのWTIC 、そしてカナダのオンタリオ州トロントのCFRBとブリティッシュコロンビア州バンクーバーのCKNWは、MORの音楽以外の定時番組も放送する「フルサービスMOR」局として知られていました。ワシントンD.C.のWMALは50,000ワット局ではありませんでしたが、MORの音楽、ニュース、スポーツ、人気アナウンサーの番組を放送することで、国内のラジオ局の中でもトップクラスの視聴率と収益を達成しました。

    やがて、リスナー層の高齢化が進み、ポピュラー音楽がFMラジオに移行すると、MOR局は、ミュージック・オブ・ユア・ライフやアダルト・スタンダード・フォーマットを放送するアダルト・コンテンポラリーFM局やAM局と競合するようになった。これに対応して、ほとんどの局は音楽を放送しなくなり、ニュースとトーク番組のみを放送した。中には1990年代初頭までMOR音楽を放送し続けた局もあった。MOR（または少なくともMORによく似たフォーマット）は2013年まで放送されていた。全国規模のMOR衛星放送サービスであるMemories/ Unforgettable Favoritesネットワークは2006年まで放送されていた。MORフォーマットの局で伝統的に放送されていた多くのスタイルやジャンルの音楽は、現在ではアダルト・スタンダード・フォーマットの局で放送されている。[8]オールディーズを標榜する全国放送のMeTV FMフォーマットも、MORに似たフォーマットを踏襲している。[9]

    批判

    近年、「中道」という言葉は、革新的な素材を避け、商業的で大衆的な音楽の嗜好に合わせて音楽の魅力を調整するミュージシャンを表現するために、ジャンルにこだわる音楽愛好家によって軽蔑的に使われるようになりました。[10]ウエストライフ（ポップ）[11] 、 ケニー・ロジャース（カントリー）[12]、トレイン（ロック）[13]などのアーティストは中道と見なされています。

    さらに、MORは、ある音楽バンドが革新的な道から、過去のカタログリリースを超えることを拒み、新作にも抵抗するリスナーにしか訴求できないような創造的かつ商業的な進歩を遂げたことを軽蔑的に表現するために使われてきた。MORは、この種の音楽に対する軽蔑的な言葉として使われることが多い。[14] 例えば、Pitchforkによるデュラン・デュランの『Rio』のレビューでは、「バンドは80年代に数々のヒットシングルを世に送り出した後（そのほとんどは『Rio 』の止められないA面に収録されている）、MORの領域へと旅立った」と述べられている。[15]一方、Pitchforkは後にコールドプレイの『X&Y』のレビューで、「U2は『 I Will Follow』『New Year's Day』『Bad』『The Joshua Tree 』などをレコーディングした後、MORの荒野へと迷い込んだ」と書いている。[ 16]

    参照

    参考文献

    1. ^ ルッソ、アレクサンダー (2018). 「テレビ時代のラジオ：1950年代～2000年代」. ボドロコジ、アニコ (編). 『アメリカ放送史コンパニオン』 ジョン・ワイリー・アンド・サンズ. 138ページ. ISBN 978-1118646052。
    2. ^ ロバート・クリストガウ（1977年9月19日）「パズとジョップの日記」ザ・ヴィレッジ・ヴォイス。 2018年12月29日閲覧。
    3. ^ CG 80s: 用語集.ロバート・クリストガウ. 2018年12月29日閲覧。
    4. ^ スターリング、クリストファー・H (2004). 『ラジオ百科事典 3巻セット』ラウトレッジ、p. 4. ISBN 1135456496。
    5. ^ キートリー、キール (2008). 「ミドルブロウズのための音楽：イージーリスニング時代の定義、1946-1966」.アメリカンミュージック. 26 (3): 309– 335. doi : 10.2307/40071710 . JSTOR  40071710.
    6. ^ MOR/ノスタルジア/ヴィンテージ
    7. ^ シンプソン、ケイト（2011年）『70年代初期のラジオ：アメリカのラジオフォーマット革命』ブルームズベリー・パブリッシングUSA、62頁。ISBN 978-1441129680。
    8. ^ アダルトコンテンポラリー-COM 418 ラジオ番組制作
    9. ^ チャニック、ロバート（2018年5月3日）「MeTV FM、低出力テレビ局からシカゴのトップ10ラジオ局へ」シカゴ・トリビューン。
    10. ^ フレア＝ジョーンズ、サーシャ. 「オン・トップ」.ニューヨーカー、2006年4月3日、76-77ページ。
    11. ^ Lynskey, Dorian (2003年12月3日). 「ポップワールドのクリスマス」. The Guardian .
    12. ^ 全部話してやれよ兄弟：ケニー・ロジャースとファースト・エディションのグルーヴィーな音楽を聴くべき理由 - Medium
    13. ^ 「Train : She's On Fire」NME、2005年9月12日。
    14. ^ Abjorensen, N. (2017) 『ポピュラー音楽歴史辞典』Rowman & Littlefield. ISBN 1538102153, 9781538102152.
    15. ^ 1980年代のトップ100アルバム。Pitchfork。
    16. ^ Tangari, Joe (2005年6月6日). 「Coldplay: X&Y アルバムレビュー」. Pitchfork .

    さらに読む

    • エングストロム、エリカ (2004). 「Middle of the Road Format」. スターリング、クリストファー・H. (編). 『Encyclopedia of Radio』.ラウトレッジ. ISBN 1135456496。
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