ムービング・ピクチャー・カンパニー
 2023年から使用されるロゴ | |
| 会社の種類 | 子会社 |
|---|---|
| 業界 | 映画 視覚効果 アニメーション 広告 テレビ |
| 設立 | 1980年 |
| 創設者 | マイク・ラックウェル |
| 本部 | パリ、フランス |
| サービス | |
| 親 | カールトン・コミュニケーションズ（1983–2004） テクニカラーSA（2004–2022） テクニカラー・グループ（2022–2025） トランスパーフェクト（2025–現在） |
| Webサイト | www.mpcvfx.com |
Moving Picture Company ( MPC ) は、映画、テレビ、ブランド体験、広告業界向けに視覚効果、CGI、アニメーション、モーション デザインなどのサービスを提供する多国籍企業です。
同社のアーティストは、『1917 命をかけた伝令』 、『ジャングル・ブック』、『ライフ・オブ・パイ』などアカデミー賞を受賞した映画を制作してきました。
本社はロンドンにあり、ロサンゼルス、ニューヨーク、トロント、モントリオール、アムステルダム、パリ、ベルリン、上海に拠点を置いていました。テクニカラーの破産に伴い、現在はパリに本社を置いています。
2025年2月時点で[アップデート]、MPCの親会社が管財人を任命したとの報道がなされている。[1]このことがMPCにどのような影響を与えるかは不明である。テクニカラー・グループはその後、「コロナ後の回復、以前のグループからの費用のかかる複雑な分離、そしてそれに続く脚本家ストライキ」による「困難」を経験した結果、MPCを含む事業を停止した。[2] [3]
2025年3月、トランスパーフェクトはMPCのフランス資産を買収した。[4]この売却にはベルギーのスタジオも含まれていたが、英国とオーストラリアの事業は含まれていなかった。[5]
歴史
創設
MPCは1970年にマイク・ラックウェルによって設立され[6] 、テレビコマーシャル制作会社としてスタートしました。1978年には放送規格のビデオレコーダーとテレビカメラを導入し、ビデオ事業に進出しました。MPCは成長を続け、ビデオポストプロダクションにも進出し、1983年には広告業界と長編映画業界のポストプロダクションと視覚効果で知られるようになりました。
ラックウェルは1983年にMPCをカールトン・コミュニケーションズに売却し、これによりカールトンのマネージング・ディレクター兼筆頭個人株主となった。2004年、カールトンはグラナダと合併してITV plcを設立した際、MPCをフランスのトムソンSAに5,270万ポンドで売却した。買収後、トムソン（現テクニカラーSA）は、映画関連の仕事を増やすことでMPCの成長を目指した。1980年代末までに、MPCは有数の視覚効果会社の一つとなった。[7]
拡大
MPC Film は、ロンドンの小さなチームから世界中に 3,000 人以上の従業員を擁する企業に成長しました。
2007年、MPCフィルムはバンクーバーに新施設を設立し[8]、ロンドン出身者とバンクーバー出身者からなるコアチームがザック・スナイダー監督の『ウォッチメン』の制作を開始しました。その後、MPCバンクーバーは『スカイスクレイパー』 、『アルファ』 、『ファンタスティック・ビーストと魔法使いの旅』など、数々の長編映画を手掛けてきました。しかし、バンクーバーオフィスは2019年に閉鎖を発表しました[9]。
2008年夏、カリフォルニア州サンタモニカにCMポストショップ「MPC LA」がオープン。以来、フレドリック・ボンド、フィリップ・エングストロム、トラクターといったCMディレクターの作品に加え、スーパーボウルのスポットCMも手掛けている。[10]
サンタモニカ店のオープンとほぼ同時期に、MPC Digitalが誕生しました。インターネット、ニューメディアアプリケーション、そして携帯機器向けにデジタルアセットを作成・再利用する事業です。MPC Datalabは、デジタルデータ取得の管理とテープレスHDワークフローの構築を支援するサービスを提供していました。
MPCはサンタモニカに8年間拠点を構えた後、カルバーシティにあるより広い25,000平方フィートのスタジオに移転しました。MPC Filmは、コンセプトデザイン、プロダクションデザイン、ビジュアライゼーション、ビジネス開発、バーチャルプロダクション、VFXスーパーバイザーの代理など、クリエイティブサービスを開始しました。MPC Advertisingは、VFX、カラー、フィニッシングサービスに特化したリソースを有しています。また、このスタジオには、専用のVR / ARインフラと、コンテンツ制作部門であるMPC Creativeも併設されています。[11]
MPCバンガロールは2010年10月に正式に開設されました。[12] MPCのパイプラインと制作ネットワークに接続されているため、MPCバンガロールはソフトウェア開発と社内ツールを共有できます。しかし、バンガロールとムンバイのオフィスは2025年2月に閉鎖を発表し、テクニカラーの破産につながりました。トランスパーフェクトによる買収後、MPCは4月初旬にシンガポールスタジオを開設する予定です。
2011年の初めに、MPC NYCがソーホーに正式にオープンし、幅広い統合サービスを提供し、米国市場全体でカラーグレーディング、デジタル、デザイン、制作サービスを提供しています。 [13]
MPCフィルムは2013年にモントリオールにスタジオを開設し[14]、以来『エイリアン：コヴェナント』、『ブレードランナー 2049』、『ゴースト・イン・ザ・シェル』、『グレイテスト・ショーマン』、『レヴェナント：蘇えりし者』、『オデッセイ』などの長編映画を手掛けてきました。同スタジオは、設立初期作品の一つである『X-MEN: フューチャー＆パスト』でアカデミー賞にノミネートされました。
著名人、スポンサー、プロジェクト
長年の協力者
MPCフィルムは過去50年間、多くの著名な監督やVFXスーパーバイザーとコラボレーションしてきました。ティム・バートン、リドリー・スコット、ザック・スナイダー、ジョン・ファヴロー、デヴィッド・イェーツ、ケネス・ブラナーといった監督が、多くのプロジェクトでMPCとコラボレーションしてきました。
リドリー・スコットは、 『ロビン・フッド』、 『プロメテウス』、『オデッセイ』など幅広い映画で MPC とコラボレーションし、アカデミー賞、BAFTA 賞、VES賞にノミネートされました。
ジョン・ファヴロー監督による2016年の実写版『ジャングル・ブック』では、800名を超えるコンピュータグラフィックス・アーティストのチームが1年以上かけて54種を超える動物のアニメーション制作、フルCGI環境の構築、土、火、水のシミュレーションを行いました。224種類のユニークな動物が生み出され、筋肉、皮膚、毛皮をより良くシミュレーションするための新しいコンピュータプログラムが開発されました。各ショットと各動作について、アニメーション・アーティストは動物の行動に関する広範な研究に基づき、最も微妙な行動特性でさえも、観客が動物界で認識できるパフォーマンスに変換できるようにしました。最近では、MPCはジョン・ファヴロー監督のウォルト・ディズニーの『ライオン・キング』を手がけました。MPCのVFXスーパーバイザーは、アダム・バルデスとエリオット・ニューマンです。
ティム・バートンは2000年代初頭からMPCとコラボレーションしており、『Corpse Bride（原題）』 、『スウィーニー・トッド フリート街の悪魔の理髪師』、『チャーリーとチョコレート工場』、『ダーク・シャドウズ』 、『ダンボ』などのプロジェクトに携わってきた。
MPC はザック・スナイダーともコラボレーションしており、その中には『ウォッチメン』、『サッカーパンチ』、『マン・オブ・スティール』、『バットマン Vs スーパーマン ジャスティスの誕生』、『ジャスティス・リーグ』などがあります。
MPCは、エリック・ナッシュ、リチャード・スタマーズ、アダム・バルデス、ニック・デイビスなどのVFXスーパーバイザーを代表しています。[15]
MPC の最も頻繁なスポンサーには、ソニー、コカコーラ、ワーナー・ブラザース、ウォルト・ディズニー、HBO、サムスン、NBCユニバーサル、BMW、ヘネシー、パラマウント・グローバルなどがあります。
デジタルヒューマン
MPCのデジタルヒューマンに関する研究には、『ブレードランナー2049』のレイチェルや、 『ターミネーター:新起動/ジェネシス』のアーノルド・シュワルツェネッガーの研究があり、T -800は1984年のアーノルド・シュワルツェネッガーの姿になっている。[16]
MPCには「シャドウラボ」と呼ばれる研究開発ラボがあり、デジタルヒューマンを含むさまざまな新技術を開発しています。[17]
創世記
近年、テクニカラーのR&IチームはMPCのR&D部門と協力して、Genesisと呼ばれるバーチャルプロダクションプラットフォームを開発しました。GenesisはMPCのバーチャルプロダクションプラットフォームです。[18]
賞賛
MPC は、『 1917命をかけた伝令』 、『ジャングル・ブック』、『ライフ・オブ・パイ』の制作で 3 つのアカデミー賞を獲得し、『1917 命をかけた伝令』、『ジャングル・ブック』と『ハリー・ポッターと死の秘宝 PART2』の制作で 3 つの BAFTA 賞を受賞しました。[引用が必要] MPC はまた、 『ライオン・キング』、『ジャングル・ブック』、『ローン・レンジャー』、『ライフ・オブ・パイ』、『キングダム・オブ・ヘブン』で VES 賞を受賞しています。[引用が必要]
| 年 | プロジェクト | 賞 | のために | 結果 |
|---|---|---|---|---|
| 2022 | 先史時代の惑星 | テレビジョン・ブルドッグ賞 | 最優秀視覚効果賞 | 勝利した |
| 放送技術 | 最優秀視覚効果賞 | 勝利した | ||
| フィンチ | VES賞 | フォトリアル長編映画における傑出したアニメーションキャラクター | 勝利した | |
| いいえ | コンセプトアート賞 | 実写長編映画：クリーチャー | 勝利した | |
| ゴーストバスターズ アフターライフ | 英国アカデミー賞 | 最優秀特殊視覚効果賞 | ノミネート | |
| 悪夢の路地 | VES賞 | 優れた視覚効果 | ノミネート | |
| ヴァイキング：ヴァルハラ | エミー賞 | 優れた視覚効果 | ノミネート | |
| 最後の決闘 | VES賞 | 優れた視覚効果 | ノミネート | |
| シグナル | カナダ映画賞 | 最優秀視覚効果賞 | ノミネート | |
| 2021 | 唯一無二のイワン | アカデミー賞 | 最優秀視覚効果賞 | ノミネート |
| BAFTA賞 | 最優秀特殊視覚効果賞 | ノミネート | ||
| VES賞 | フォトリアル長編映画における傑出したアニメーションキャラクター | 勝利した | ||
| 水中 | VES賞 | 長編映画における優れた合成 | ノミネート | |
| 2020 | 唯一無二のイワン | HPA賞 | 最優秀視覚効果賞 | 勝利した |
| 1917 | アカデミー賞 | 最優秀視覚効果賞 | 勝利した | |
| BAFTA賞 | 最優秀特殊視覚効果賞 | 勝利した | ||
| ライオンキング | アカデミー賞 | 最優秀視覚効果賞 | ノミネート | |
| BAFTA賞 | 最優秀特殊視覚効果賞 | ノミネート | ||
| AEAF賞 | 最優秀視覚効果賞 | 勝利した | ||
| VES賞 | フォトリアルな長編映画における優れた視覚効果 | 勝利した | ||
| VES賞 | フォトリアルな長編映画における傑出した環境創造 | 勝利した | ||
| VES賞 | フォトリアルな長編映画における優れたエフェクトシミュレーション | ノミネート | ||
| 2018 | ブレードランナー 2049 | VES賞 | フォトリアル長編映画における傑出したアニメーションキャラクター | ノミネート |
| HPA賞 | 長編映画部門優秀視覚効果賞 | |||
| 2017 | ジャングル・ブック | アカデミー賞 | 最優秀視覚効果賞 | 勝利した |
| BAFTA賞 | 特殊視覚効果部門最優秀賞 | |||
| VES賞 | 実写作品におけるキャラクターアニメーションの傑出した業績 | |||
| HPA賞 | 長編映画部門優秀視覚効果賞 | |||
| アニー賞 | フォトリアルな長編映画における傑出した視覚効果 | |||
| 2017 | サリー | VES賞 | フォトリアル映画における優れた視覚効果 | ノミネート |
| 2016 | 火星人 | アカデミー賞 | 最優秀視覚効果賞 | ノミネート |
| BAFTA賞 | 特殊視覚効果部門最優秀賞 | |||
| VES賞 | フォトリアルな長編映画における傑出した視覚効果 | |||
| 2015 | ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー | アカデミー賞 | 最優秀視覚効果賞 | ノミネート |
| BAFTA賞 | 最優秀特殊視覚効果賞 | |||
| VES賞 | 視覚効果重視のフォトリアル/実写映画における優れた視覚効果 | |||
| 2015 | ゲーム・オブ・スローンズ：シーズン4 | VES賞 | フォトリアル/実写放送番組における優れた合成 | 勝利した |
| 2015 | X-MEN: フューチャー&パスト | アカデミー賞 | 最優秀視覚効果賞 | ノミネート |
| BAFTA賞 | 最優秀特殊視覚効果賞 | |||
| VES賞 | 視覚効果重視のフォトリアル/実写映画における優れた視覚効果 | |||
| 2015 | 森の中へ | HPA賞 | 長編映画部門優秀視覚効果賞 | ノミネート |
| 2015 | マレフィセント | VES賞 | 視覚効果重視のフォトリアル/実写映画における優れた視覚効果 | ノミネート |
| HPA賞 | 長編映画部門優秀視覚効果賞 | |||
| 2014 | ウォルター・ミティの秘密の人生 | VES賞 | 長編映画における視覚効果賞 | ノミネート |
| 2014 | ローン・レンジャー | アカデミー賞 | 最優秀視覚効果賞 | ノミネート |
| VES賞 | 長編映画における視覚効果賞 | 勝利した | ||
| 2013 | プロメテウス | アカデミー賞 | 最優秀視覚効果賞 | ノミネート |
| BAFTA賞 | 最優秀特殊視覚効果賞 | |||
| VES賞 | 視覚効果重視の長編映画における優れた視覚効果 | |||
| 2013 | ライフ・オブ・パイ | アカデミー賞 | 最優秀視覚効果賞 | 勝利した |
| BAFTA賞 | 最優秀特殊視覚効果賞 | |||
| VES賞 | 視覚効果重視の長編映画における優れた視覚効果 | |||
| 2012 | ハリー・ポッターと死の秘宝 PART2 | アカデミー賞 | 最優秀視覚効果賞 | ノミネート |
| BAFTA賞 | 最優秀特殊視覚効果賞 | 勝利した | ||
| VES賞 | 視覚効果重視の長編映画における優れた視覚効果 | ノミネート | ||
| 2012 | シャーロック・ホームズ シャドウ・ゲーム | VES賞 | 長編映画における視覚効果賞 | ノミネート |
| 2012 | パイレーツ・オブ・カリビアン／生命の泉 | VES賞 | 視覚効果重視の長編映画における優れた視覚効果 | ノミネート |
| 2011 | ハリー・ポッターと死の秘宝 パート1 | アカデミー賞 | 最優秀視覚効果賞 | ノミネート |
| BAFTA賞 | 最優秀特殊視覚効果賞 | ノミネート | ||
| 2011 | ロビンフッド | VES賞 | 長編映画における視覚効果賞 | ノミネート |
| 2010 | ハリー・ポッターと謎のプリンス | BAFTA賞 | 最優秀特殊視覚効果賞 | ノミネート |
| 2009 | ナルニア国物語/第3章: カスピアン王子の角笛 | VES賞 | 特殊効果重視の長編映画における優れた視覚効果 | ノミネート |
| 長編映画における優れた合成 | ノミネート | |||
| 2007 | ポセイドン | アカデミー賞 | 最優秀視覚効果賞 | ノミネート |
| 2006 | 天国 | VES賞 | 映画における視覚効果賞 | 勝利した |
| 2006 | ハリー・ポッターと炎のゴブレット | VES賞 | 映画における優れた合成 | ノミネート |
| 2006 | ウサギ男の呪い | アニー賞 | 最優秀アニメーション効果賞 | 勝利した |
フィルモグラフィー
膜
1980年代と1990年代
2000年代
2010年代
2020年代
今後の予定
テレビシリーズ
- 透明人間（1984年）
- ヴァンパイア：ソープオペラ（1992）
- マーリン（1998）
- インベージョン：地球（1998）
- ストレンジャーズ（2000）
- バンド・オブ・ブラザース（2001）
- コロッセオ：ローマの死の闘技場（2004）
- キラー恐竜の真実（2005年）
- エジプト（2005）
- テリー・プラチェットの『ホッグファーザー』（2006年）
- テリー・プラチェットの『魔法の色』（2008年）
- ボードウォーク・エンパイア（2012）
- ゲーム・オブ・スローンズ（2014）
- ヘイロー（2022）
- 先史時代の惑星（2022）
- ミズ・マーベル（2022）
- パーシー・ジャクソンとオリンポスの神々（2023年）
ミュージックビデオ
- ポーティスヘッド、「サワー・タイムズ」（1994）
- スピリチュアライズド、「カム・トゥゲザー」（1998）
- セヴィン・フィッシャー、「バーニング・アップ」（1998年）
- アイドルワイルド、「実は闇なの」（2000）
- トーリ・エイモス、「ストレンジ・リトル・ガール」（2001年）
- カイリー・ミノーグ、「Can't Get You Out of My Head」（2001年）
- ベースメント・ジャックス、「Where's Your Head At」（2001）
- マドンナ、「ダイ・アナザー・デイ」（2002年）
- モロコ「ファミリア・フィーリング」(2003)
- マクシム、「熊蜂の飛行」（2003年）
- バステッド、「ライトをつけたまま寝る」（2003年）
- アイ・アム・クルート、「身長 3 フィート」 (2003)
- ミューズ、「タイム・イズ・ランニング・アウト」（2003）
- サマー・マシューズ、「リトル・ミス・パーフェクト」（2003年）
- ディジー・ラスカル、「ジュス・ア・ラスカル」 (2003)
- マーク・ジョセフ、「思い出を呼び戻す」（2004年）
- ベースメント・ジャックス、「プラグ・イット・イン」（2004）
- ブライアン・マクファデン、「Real to Me」（2004）
- ブライアン・マクファデン、「アイリッシュ・サン」（2004年）
- ベック、「E-Pro」（2005）
- ザ・デッド60s、「ライオット・ラジオ」（2005）
- ロブ・トーマス、「これが心の折れる瞬間」（2005年）
- LCDサウンドシステム、「Tribulations」（2005）
- テストつらら、「円、四角、三角形」（2005）
- シュガーベイブス、「プッシュ・ザ・ボタン」（2005）
- フランツ・フェルディナンド、「ウォーク・アウェイ」（2005年）
- マッシヴ・アタック、「リヴ・ウィズ・ミー」（2006年）
- ローラ・ミシェル・ケリー、「There Was a Time」（2006年）
- リチャード・アシュクロフト、「音楽は力だ」（2006年）
- セリーナ＝マニーシュ「ドレイン コスメティックス」（2006）
- サンシャイン・アンダーグラウンド、「I Ain't Losing Any Sleep」（2006）
- ゴメス、「See the World」（2006）
- バッドリー・ドロー・ボーイ、「何も変わらない」（2006年）
- レイザーライト、「アメリカ」（2006）
- ザ・キラーズ、「BONES」（2006年）
- バクスター・デューリー、「フランチェスカのパーティー」（2006年）
- クラクソンズ、「ゴールデン スカンズ」 (2006)
- ブロック・パーティー、「祈り」（2006年）
- KANO、「Feel Free」（2007年）
- ジーズ・ニュー・ピューリタンズ、「エルヴィス」（2007年）
- デペッシュ・モード、「Wrong」（2009）
- コールドプレイ、「ストロベリー・スウィング」（2009）
- デペッシュ・モード、「パーソナル・ジーザス 2011」（2011）
- テンパー・トラップ、「震える手」（2012年）
- ジェシー・ウェア、「Wildest Moments」（2012年）
- ザ・キラーズ、「ミス・アトミック・ボム」（2012年）
- 航空施設「Clair de Lune」（2012）
- ビフィー・クライロ「ブラック・シャンデリア」(2012)
- 警察犬ホーガン、「デビル・ジム」（2012年）
- マイルズ・ケイン、「ギブ・アップ」（2013）
- バスティーユ、「ポンペイ」（2013）
- ブリーチド、「ネクスト・ストップ」（2013）
- ガブリエル・アプリン、「パニック・コード」（2013）
- ジェイミー・カラム、「Everything You Didn't Do」（2013年）
- マイリー・サイラス、「We Can't Stop」（2013）
- ジェシー・J、「イッツ・マイ・パーティー」（2013）
- パロマ・フェイス、「Can't Rely on You」（2014）
- 小さな遺跡、「馬車」（2014）
- チェット・フェイカー、「ゴールド」（2014）
- シャバズ・パレセズ、「#Cake」（2014）
- フライング・ロータスfeaturingケンドリック・ラマー、「ネヴァー・キャッチ・ミー」（2014）
- チャイルディッシュ・ガンビーノ、「テレグラフ・アベニュー（ロイドによる「オークランド」）」（2014年）
- ベンジャミン・クレメンタイン、「ネメシス」（2015）
- チャイルディッシュ・ガンビーノ、「Sober」（2015）
- テイラー・スウィフト、「スタイル」（2015）
- アール・スウェットシャツ、「悲しみ」（2015）
- ブランドン・フラワーズ、「ロンリー・タウン」（2015）
- ハイフン・ハイフン、「Just Need Your Love」（2015）
- マムフォード＆サンズ、「ザ・ウルフ」（2015）
- U2、「ソング・フォー・サムワン」（2015）
- バウアー、「Day Ones」（2016）
- マッシヴ・アタック、「テイク・イット・ゼア」（2016）
- マイケル・キワヌカ、「白人の世界における黒人」（2016年）
- アデル、「Send My Love (To Your New Lover)」（2016）
- クリーン・バンディットfeaturingルイザ・ジョンソン、「Tears」（2016）
- トゥー・ドア・シネマ・クラブ、「準備はいいかい？（レック）」（2016年）
- ショーン・メンデス、「マーシー」（2016）
- ローリング・ストーンズ、「ライド・エム・オン・ダウン」（2016）
- コールドプレイ、「エバーグロウ」（2017）
- マイケル・キワヌカ、「コールド・リトル・ハート」（2017年）
- ア・トライブ・コールド・クエスト、「ディス・ジェネレーション」（2017年）
- ケンドリック・ラマー、「エレメント」（2017）
- マシュルー・レイラ、「ローマン」（2017）
- ハリド、「Saved」（2017）
- ミーゴス、「Stir Fry」（2018）
- ホールジー、「Sorry」（2018）
- ナイル・ホーラン、「オン・ザ・ルース」（2018）
- シグリッド、「Raw」（2018）
- ジャック・ホワイト、「オーバー・アンド・オーバー・アンド・オーバー」（2018）
- レオン・ブリッジス、「バッド・バッド・ニュース」（2018）
- レオン・ブリッジス「ベット・エイント・ワース・ザ・ハンド」（2018年）
- ガズ・クームズ、「ウォーク・ザ・ウォーク」（2018年）
- ジェス・グリン、「I'll Be There」（2018）
- チャイルディッシュ・ガンビーノ、「This Is America」（2018）
- サム・スミス、「Pray」（2018）
- プランB、「もう一度考えてみよう」（2018年）
- ディタ・フォン・ティース「ミュージカル映画」（2018）
- ナッシング・バット・シーブス、「フォーエバー・アンド・エバー・モア」（2018）
参照
- インダストリアル・ライト＆マジック
- ソニー・ピクチャーズ・イメージワークス
- ブラースタジオ
- ウェタFX
- ウェタワークショップ
- リズム＆ヒューズスタジオ
- 動物の論理
- パシフィックデータイメージズ
- ブルースカイスタジオ
- フレームストア
- デジタルドメイン
- DNEG
- 画像エンジン
- ビジュアルワークス
参考文献
- ^ ミラー、マックス. 「テクニカラーUK、従業員440名のうち大多数を解雇し管理者を任命」. Screen . 2025年2月25日閲覧。
- ^ ワイズマン、アンドレアス（2025年2月24日）「テクニカラー、英国で管財手続き開始、フランスで破産手続き開始へ。象徴的な映画会社が危機に瀕」Deadline . 2025年2月25日閲覧。
- ^ 「象徴的な視覚効果スタジオ、テクニカラーが事業停止を開始」インディペンデント紙、2025年2月25日。 2025年2月25日閲覧。
- ^ Giardina, Carolyn (2025年3月28日). 「テクニカラーの破産：トランスパーフェクトがMPCとザ・ミルのフランス事業を買収」Variety . 2025年3月28日閲覧。
- ^ "MPC". YouTube . 2025年5月20日閲覧。
- ^ FutureLearn. 「MPCとVFX業界」. FutureLearn . 2019年1月11日閲覧。
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- ^ Perrin, Ward. 「レイアウト責任者のスコット・イード氏が、バンクーバーのデジタルメディア業界ツアー中のMPCスタジオで作業している様子。6月20日撮影。ムービング・ピクチャー・カンパニーはイギリス発祥で、2007年にバンクーバー・スタジオを開設した」www.vancouversun.com。2019年1月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年1月11日閲覧。
- ^ Cowan, Micki (2019年12月11日). 「バンクーバー最大の映画アニメーション制作会社の一つがクリスマスの数週間前に閉鎖」CBCニュース. 2019年12月12日閲覧。
- ^ 「MPC LA：コアVFXビジネスの成長」. Animation World Network . 2019年1月11日閲覧。
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- ^ 「Post Magazine - MPCがインドにスタジオを開設」www.postmagazine.com . 2019年1月11日閲覧。
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- ^ 「MPCが『ブレードランナー 2049』のレイチェルを再現（更新）」fxguide . 2017年10月20日. 2019年1月11日閲覧。
- ^ 「Genesis – MPC」 . 2019年1月11日閲覧。
- ^ “3 つのプロジェクト MPC パリ・ア・ラ・ヴェニス・ビエンナーレ 2024”. Moving Picture Company (フランス語)。テクニカラーグループ。 2024 年 7 月 26 日。
- ^ 「ミッション:インポッシブル/ファイナル・レコニング」MPCVFX . 2025年3月7日閲覧。
外部リンク
- 公式サイト
