マシュー・シップ
マシュー・シップ | |
|---|---|
 2005 年のマシュー シップ。 | |
| 背景情報 | |
| 生まれる | 1960年12月7日 ウィルミントン、デラウェア州、アメリカ合衆国 |
| ジャンル | フリージャズ、アヴァンギャルドジャズ、フリーインプロヴィゼーション、ポストバップ |
| 職業 | ミュージシャン |
| 楽器 | ピアノ |
| 活動年数 | 1987年～現在 |
| ラベル | Thirsty Ear、FMP、No More、hatOLOGY、RogueArt、ESP-Disk、AUM Fidelity |
| Webサイト | matthewshippjazzpianist.blogspot.com |
マシュー・シップ（1960年12月7日生まれ）は、アメリカの前衛ジャズピアニスト、作曲家、バンドリーダーである。[1] [2] [3]
幼少期と教育
シップはデラウェア州ウィルミントンで育った。[1]彼の母親はトランペット奏者のクリフォード・ブラウンの友人だった。[4]
彼は5歳でピアノを始めました。[5]シップはジャズに強く惹かれていましたが、高校時代にはロックグループでも演奏していました。
シップはデラウェア大学に数年間通った後、中退した。[6]彼は両親と暮らし、練習に専念することを選んだが、カクテルピアニストとしての仕事に就くため、またデニス・サンドールに師事するためにフィラデルフィアに頻繁に通っていた。シップはサンドールが自身の成長に重要な役割を果たしたと述べている。[6]
その後、ニューイングランド音楽院で1年間過ごし、サックス奏者で作曲家のジョー・マネリに師事したが、学位を取得せずに再び中退した。[6]
キャリア
シップは1984年にニューヨークへ移住し、1990年代初頭から精力的に活動し、リーダー、サイドマン、プロデューサーとして数十枚のアルバムに参加している。[7]（音楽で生計を立てる前、シップは書店でアシスタントマネージャーとして働いていた。解雇され、上司に本を投げつけ、もう昼間の仕事を探すのはやめようと決意した。[8]）
当初はフリージャズで最も活躍していたが、その後活動の幅を広げ、特に現代クラシック音楽、ヒップホップ、エレクトロニカに触れる音楽を探求している。[9]キャリアの初期には、シップはジャズピアノ界の先輩たちと比較されたが、その後ピアノの完全なスタイル革新者として認められ、オールミュージックは彼の「ユニークですぐに認識できるスタイル」と評し、[10]ラリー・ブルーメンフェルドはジャズ誌でシップを「独創性が素晴らしい」と評し、アルバム『4D』を「彼の特異な才能のさらなる証拠」と評した。
シップはまた、幅広いアーティストから称賛されている。デヴィッド・ボウイは彼の作品（特にアルバム『ニュー・バップ』収録の「ロケット・シップ」）を賞賛し、[11] 1990年に初めて彼のパフォーマンスを見たサーストン・ムーアは、彼のジャンルを超えた魅力を称賛し、「マシューのライブにはメルツバウと同じ人が来ているのがわかる」と述べた。[1] （デヴィッド・S・ウェア・カルテットのメンバーとして、シップはソニック・ユースのオープニング・アクトを務めた。）[9]シップは、パンクロックのアイコンであるヘンリー・ロリンズとの関わりでも知られており、ロリンズは自身のレーベル213からシップのレコードを数枚リリースしている。[1] 2010年、ロリンズは「何年も前に初めてマシュー・シップと彼の作品を聴いて以来、私は魅了されてきました。彼の独創性とアプローチは、ジャズ音楽の限界を押し広げることもありますが、同時にジャズの激しい自由さを完璧に表現しています。…マシューは素晴らしいジャズピアニストであるだけでなく、真のアーティストであり、先見の明のある人です。」と記しています。 [12] 1990年代初頭、シップは当時隣人だったチャン・マーシャル（別名キャット・パワー）と親交を深めました。 [6]
シップがニューヨークに到着して最初に探し求めた人物の一人がウィリアム・パーカーだった。シップはパーカーとセシル・テイラーのレコーディングで知り合い、パーカーは後にサックス奏者のデイヴィッド・S・ウェアのカルテットに彼を推薦した。このカルテットにはパーカー自身と数人のドラマー（マーク・エドワーズ、スージー・イバラ、ギレルモ・E・ブラウン、ホイット・ディッキー）が参加した。[6]ウェアのカルテットの一員として、シップはホームステッド（『Cryptology』と『DAO』）、サースティ・イヤー（『Threads』、『Live in the World 』 、『BalladWare』）、AUM Fidelity（レーベルの最初のリリースである『Wisdom of Uncertainty』のほか、『Corridors & Parallels』、『Freedom Suite』、『Renunciation』）、シルクハート（『Great Bliss, Vol. 1 Great Bliss, Vol. 2』、『Oblations and Blessings』）、コロンビア（『Go See the World 』 、『Surrendered』）、DIW（『Flight of I』、『Third Ear Recitation』、『Earthquation』、『Godspelized』）でアルバムを録音した。[13]
さらに、シップ、パーカー、ブラウンのリズムセクションは、2003年にウェア抜きでウェアの楽曲を録音し、Splasc(H) Recordsから『The Trio Plays Ware』としてリリースした。また、シップとウェアはデュオとして演奏し、コンサートを録音してAUM Fidelityから『Live in Sant'Anna Arresi, 2004』としてリリースした。[13] 2001年、ゲイリー・ギデンズはヴィレッジ・ヴォイス誌に「デイヴィッド・S・ウェア・カルテットは現代ジャズ界で最高のスモールバンドだ」と評した。[14]ウェアの死後、シップは「我々のユニットを往年のコルトレーン・カルテットと比較する人もいるが、グループのメンバー全員が、今演奏している人だけが持ち込める何かを持ち込んでいた。その結果、時代を反映し、過去を振り返ることのないゲシュタルトが生まれた。フリージャズが勢いを失ったように思われた時、彼はそこに何か新しく、そして非常に美しいものをもたらしたのだ」と記した。[15]
シップはロスコー・ミッチェルのノート・ファクトリーのメンバーでもあり、シップは「コルトレーン以降のコンセプトの延長とみなせるかもしれないが、ロスコーの手にかかると、複数の脈動を伴う拡張されたテクニックになる」と述べ、「ミッチェルは常に決まり文句を超越しようとしていた」と指摘した。[16]
シップは、アンチポップ・コンソーシアムのハイ・プリーストやビーンズ、マイケル・ビシオ、ダニエル・カーター、DJスプーキー、エル・ピー、マット・マネリ、ジョー・モリス、イヴォ・ペレルマン、マット・ワレリアン、アレン・ロウ、チャド・ファウラーなど、数多くのミュージシャンとレコーディングやパフォーマンスを行ってきました。また、ベーシストのケビン・レイ、ドラマーのジェラルド・クリーバー、サックス奏者のアレン・ロウ（ファーストアルバム）、スコット・ロビンソン（セカンドアルバム）と共に、イースト・アクシスというバンドを率いています。
ニューヨーク・タイムズ紙は、サースティ・イヤー・レコードにおけるシップのキュレーション活動を「レーベルの主任コンサルタントであり、最も多作なアーティストの一人」と評した。 [17]シップ自身の同レーベルからのリリースには、2011年の2枚組アルバム『Art of the Improviser 』が含まれる。オールミュージックはこの作品を「シップの功績の証であると同時に、彼の発展的な音楽言語における発見の継続でもある」と評し[18]、シカゴ・トリビューン紙はこのプロジェクトを「記念碑的」かつ「相変わらず刺激的」と評した[19] 。サースティ・イヤーはまた、2013年のシップのソロアルバム『Piano Sutras』をリリースしており、ポップ・マターズはこれを「数十年経った今でも語り合い、お互いに聴こうとするようなレコード…アーティスト、リスナー、芸術形式の歴史を形成したアーティスト、この芸術が繁栄することを可能にした文化と時代の歴史全体を形作る音楽」と評した。[20]その後、2015年にシップとベーシストのマイケル・ビシオ、ドラマーのニューマン・テイラー・ベイカーによるトリオでの最初のアルバム『 The Conduct of Jazz』がリリースされた。
シップのフランス拠点のレーベル、RogueArtでの活動は、グループ「Declared Enemy」（サビール・マティーン、シップ、ウィリアム・パーカー、ジェラルド・クリーバー）による2006年のアルバム『Salute to 100001 Stars: A Tribute to Jean Genet』から始まった。2006年から2013年にかけて、シップはRogueArtからリリースされた5枚のアルバムに参加し、そのうちの1枚（『Un Piano 』）ではシップがリーダーを務めた。2015年から2022年にかけて、同レーベルはシップがリーダーを務めるアルバムをさらに6枚、マーク・ヘリアス、ネイト・ウーリー、ウィリアム・パーカー、マット・マネリ、ジョン・ブッチャー、エヴァン・パーカーなどと共同プロデューサーを務めたアルバムを9枚リリースした。[21]シップのローグアートでの活動は、伝記資料やマンハッタンのダウンタウンの前衛ジャズシーンの文脈におけるシップの芸術的進化の位置づけとともに、音楽ジャーナリストのクリフォード・アレンが2023年に出版した著書『シンギュラリティ・コードックス：マシュー・シップのローグアート』の主題となっている。バーニング・アムビュランスのトッド・マニングによるレビューでは、「シンギュラリティ・コードックスは、シップの人生と彼を取り巻くシーンの非常に多くの側面を検証しており、彼の作品をより深く理解しようとする人にとってだけでなく、ニューヨーク市ローワー・イースト・サイドの前衛ジャズシーンを研究したい人にとっても不可欠である」と評されている。[22]
シップは、シップ/マット・ワレリアンのデュオアルバム『 Live at Okuden』 (The Uppercutと表記)でESP-Diskと活動し始めた。2015年にリリースされ、ESP-Diskの創設者バーナード・ストールマンが承認した最後の新作となった。[23]ワレリアンがシップと制作した4枚のアルバムはすべてESP-Diskからリリースされている。シップがリーダーとして初めてESPからリリースしたアルバムは、カルテットアルバム『Sonic Fiction』とソロアルバム『Zer0』で、どちらも2018年にリリースされた。その後、マイケル・ビシオとニューマン・テイラー・ベイカーとのトリオで、『Signature』、『The Unidentifiable』、『World Construct』、『New Concepts in Piano Trio Jazz』を数枚リリースした。[24] 『ワールド・コンストラクト』はフィナンシャル・タイムズ紙の評論家マイク・ホバートから「キャリアを定義するアルバム」と評され、5つ星を獲得した。[ 25]一方、『ニュー・コンセプツ・イン・ピアノ・トリオ・ジャズ』はトニー・ダドリー・エヴァンス（ロンドン・ジャズ・タイムズ）から「ジャズ・ピアノ・トリオの可能性という点で最先端の、非常に美しいアルバム」と評された。[26] 2022年にはシップとイヴォ・ペレルマンのデュオ・アルバム『フルーティション』がESPからリリースされ、NPRのネイト・チネンはレビューで「ブラジルのサックス奏者イヴォ・ペレルマンとアメリカのピアニスト、マシュー・シップの自由な錬金術は今や証明された事実である。2人のミュージシャンがリアルタイムでより高いフロー状態に到達することはめったにない」と述べている。[27]
2020年、シップの長年のコラボレーターであるホイット・ディッキーがTao Formsというレーベルを設立した。2023年1月現在、このレーベルはシップのソロアルバム『The Piano Equation 』と『Codebreaker』を2枚、さらに彼がコラボレーションしたアルバムを4枚リリースしている。[28]同年、シップの最も体系化された発言の一つである「Black Mystery School Pianists」がNewMusicUSAのウェブサイトに掲載された。5年後、このエッセイが『Black Mystery School Pianists and Other Writings』（シップのエッセイ集と講義録）に収録された際、The Wire誌でこの本をレビューしたスチュワート・スミスは、この表題作を「ジャズ・アカデミーの公式記録に対する、示唆に富む対抗史」と評した。[29]
ディスコグラフィー
リーダー/共同リーダーとして
| リリース年 | タイトル | ラベル | 人事/メモ |
|---|---|---|---|
| 1988 | ソニック・エクスプロレーションズ | ケイデンス・ジャズ | ロブ・ブラウン（アルトサックス）とのデュオ |
| 1992 | ポイント | シルクハート | ロブ・ブラウン（アルトサックス）、ウィリアム・パーカー（ベース）、ホイット・ディッキー（ドラムス） によるカルテット |
| 1992 | 円形寺院 | クイントン | ウィリアム・パーカー（ベース）、ホイット・ディッキー（ドラムス）とのトリオ |
| 1994 | ゾー | 上昇 | ウィリアム・パーカー（ベース）とのデュオ |
| 1995 | 臨界質量 | 2.13.61 | マット・マネリ（ヴァイオリン）、ウィリアム・パーカー（ベース）、ホイット・ディッキー（ドラムス）によるカルテット |
| 1996 | シンボルシステム | もうない | ソロピアノ |
| 1996 | プリズム | ブリンクマン | ウィリアム・パーカー（ベース）、ホイット・ディッキー（ドラムス）とのトリオ |
| 1996 | 2-Z | 2.13.61 | ロスコー・ミッチェル（サックス）とのデュオ |
| 1997 | Xの流れ | 2.13.61 | マット・マネリ（ヴァイオリン）、ウィリアム・パーカー（ベース）、ホイット・ディッキー（ドラムス）によるカルテット |
| 1997 | 世界の前で | FMP | ソロピアノ |
| 1997 | 音楽の法則によって | 帽子ハット | マット・マネリ（ヴァイオリン）、ウィリアム・パーカー（ベース）による弦楽三重奏 |
| 1997 | 論文 | 帽子学 | ジョー・モリス（ギター）とのデュオ |
| 1998 | 掛け算表 | 帽子学 | ウィリアム・パーカー（ベース）、スージー・イバラ（ドラムス） とのトリオ |
| 1998 | 地層 | 帽子学 | ロイ・キャンベル（トランペット）、ダニエル・カーター（サックス、フルート、トランペット）、ウィリアム・パーカー（ベース）によるカルテット |
| 1999 | DNA | 渇いた耳 | ウィリアム・パーカー（ベース）とのデュオ |
| 1999 | 磁気 | ブルー・リガード | ロブ・ブラウン（アルトサックス、フルート）、ウィリアム・パーカー（ベース）によるソロ、デュオ、トリオ演奏 |
| 2000 | 重力システム | 帽子学 | マット・マネリ（ヴァイオリン）とのデュオ |
| 2000 | 田園的な落ち着き | 渇いた耳 | ロイ・キャンベル（トランペット）、ウィリアム・パーカー（ベース）、ジェラルド・クリーバー（ドラムス） によるカルテット |
| 2001 | 拡張、パワー、解放 | 帽子学 | マット・マネリ（ヴァイオリン）、ウィリアム・パーカー（ベース）による弦楽三重奏 |
| 2001 | 新しい軌道 | 渇いた耳 | ワダダ・レオ・スミス（トランペット）、ウィリアム・パーカー（ベース）、ジェラルド・クリーバー（ドラムス）によるカルテット |
| 2002 | 歌 | スプラッシュ(h) | ソロピアノ |
| 2002 | ニュー・バップ | 渇いた耳 | ウィリアム・パーカー（ベース）、ギレルモ・E・ブラウン（ドラムス）、ダニエル・カーター（サックス、フルート）、FLAM（シンセサイザー、プログラミング） |
| 2003 | 平衡 | 渇いた耳 | ウィリアム・パーカー（ベース）、ジェラルド・クリーバー（ドラム）、カーン・ジャマル（ヴァイブ）、FLAM（シンセ、プログラミング） |
| 2003 | アンチポップ vs. マシュー・シップ | 渇いた耳 | |
| 2003 | グッドアンドイービル・セッションズ | 渇いた耳 | ロイ・キャンベル（トランペット）、アレックス・ロディコ、 ジョシュ・ローズマン（トロンボーン）、ミソ（ターンテーブル）、ウィリアム・パーカー（ベース）、ダニー・ブルーム（ドラム、ギター、プログラミング）、クリス・ケリー（ドラム、プログラミング） |
| 2003 | ソーサラーセッション | 渇いた耳 | エヴァン・ジポリン（クラリネット）、ウィリアム・パーカー（ベース）、ジェラルド・クリーバー（ドラム）、FLAM（シンセサイザー、プログラミング）、ダニエル・バーナード・ルーマン（ヴァイオリン） |
| 2004 | トリオがウェアをプレイ | スプラッシュ(h) | ウィリアム・パーカー（ベース）、ギレルモ・E・ブラウン（ドラムス）とのトリオ |
| 2004 | ハーモニーとアビス | 渇いた耳 | ウィリアム・パーカー（ベース）、ジェラルド・クリーバー（ドラム）、FLAM（シンセ、ドラムプログラミング） |
| 2005 | フィンランドでは | ケイデンス・ジャズ | ジョー・マクフィー（ソプラノサックス、トランペット）、ドミニク・デュバル（ベース）とのトリオ |
| 2005 | 1つ | 渇いた耳 | ソロピアノ |
| 2006 | 干渉現象 | 石けり遊び | スティーブ・ダラチンスキー氏と |
| 2006 | 100001個の星に敬礼 ― ジャン・ジュネへのトリビュート | ローグアート | バンド「Declared Enemy」のメンバーは、サビール・マティーン（アルトサックス、フルート、クラリネット）、ウィリアム・パーカー（ベース）、ジェラルド・クリーバー（ドラム）、デニス・ラヴァント（スポークン・ワード） |
| 2007 | ピアノボルテックス | 渇いた耳 | ジョー・モリス（ベース）、ホイット・ディッキー（ドラムス）とのトリオ |
| 2007 | アビーロード・デュオ | 踏み台 | エヴァン・パーカーとのデュオ（テナーサックス、ソプラノサックス） |
| 2008 | 右半球 | ローグアート | バンド「ライト・ヘミスフィア」として、ロブ・ブラウン（アルトサックス）、ジョー・モリス（ベース）、ホイット・ディッキー（ドラムス）とのカルテット |
| 2008 | アン・ピアノ | ローグアート | ソロピアノ |
| 2008 | コズミックスイート | 2つではない | ダニエル・カーター（リード）、ジョー・モリス（ベース）、ホイット・ディッキー（ドラム）によるカルテット |
| 2009 | ハーモニック・ディスオーダー | 渇いた耳 | ジョー・モリス（ベース）、ホイット・ディッキー（ドラムス）とのトリオ |
| 2010 | 4D | 渇いた耳 | ソロピアノ |
| 2010 | サマ | 2つではない | サビール・マティーン（リード）とのデュオ |
| 2010 | 無からの創造（モスクワでのライブ） | ソリド | ソロピアノ |
| 2011 | ナイトロジック | ローグアート | マーシャル・アレン（アルトサックス、フルート、EVI）、ジョー・モリス（ベース）とのトリオ |
| 2011 | 即興演奏家の芸術 | 渇いた耳 | ソロピアノとマイケル・ビシオ（ベース）、ホイット・ディッキー（ドラム） とのトリオ |
| 2011 | SaMa モスクワでのライブ | ソリド | サビール・マティーン（サックス）とのデュオ |
| 2011 | 宇宙の歌 | 運用資産残高フィデリティ | ダリウス・ジョーンズ（アルトサックス）とのデュオ |
| 2011 | 壊れた部分 | 2つではない | ジョー・モリス（ベース）とのデュオ |
| 2012 | 弾力的な側面 | 渇いた耳 | マイケル・ビシオ（ベース）、ホイット・ディッキー（ドラムス）とのトリオ |
| 2012 | 浮氷 | 相対音感 | マイケル・ビシオ（ベース）とのデュオ |
| 2013 | レックス、難破船、そしてXXX | ローグアート | エヴァン・パーカー（テナーサックス）とのデュオ |
| 2013 | ピアノ・スートラ | 渇いた耳 | ソロピアノ |
| 2014 | 物事の根源 | 相対音感 | マイケル・ビシオ（ベース）、ホイット・ディッキー（ドラムス）とのトリオ |
| 2014 | ダークサイド・リサイタル | 運用資産残高フィデリティ | ダリウス・ジョーンズ（アルトサックス）とのデュオ |
| 2014 | 私はたくさんの場所に行ったことがあります | 渇いた耳 | ソロピアノ |
| 2015 | デュークへ | ローグアート | マイケル・ビシオ（ベース）、ホイット・ディッキー（ドラムス）とのトリオ |
| 2015 | 奥田ライブ | ESPディスク | バンド「アッパーカット」として、マット・ワレリアン（リード） と共演 |
| 2015 | マタイとミカエルによる福音書 | 相対音感 | 室内アンサンブル；マット・マネリ（ヴィオラ）、マイケル・ビシオ（ベース）とのトリオ |
| 2015 | 花の聖母 | ローグアート | バンド「Declared Enemy」では、サビール・マティーン（テナーサックス、クラリネット）、ウィリアム・パーカー（ベース）、ジェラルド・クリーバー（ドラムス）のカルテットが参加した。 |
| 2015 | ジャズの指揮 | 渇いた耳 | マイケル・ビシオ（ベース）、ニューマン・テイラー・ベイカー（ドラムス）とのトリオ |
| 2016 | シアトルでライブ | アリーナミュージックプロモーション | マイケル・ビシオ（ベース）とのデュオ |
| 2016 | 奥田ライブ | ESPディスク | バンド「ジャングル」として、マット・ワレリアン（リード）、ハミド・ドレイク（ドラム） |
| 2016 | カクタス | 北のスパイ | ボビー・カップ（ドラムス）とのデュオ |
| 2017 | ピアノ曲 | 渇いた耳 | マイケル・ビシオ（ベース）、ニューマン・テイラー・ベイカー（ドラムス）とのトリオ |
| 2017 | チューリッヒのタクトロスにおける目に見えないタッチ | 帽子学 | ソロピアノ |
| 2017 | これは美しい。なぜなら私たちは美しい人間だからだ | ESPディスク | バンド「トキシック」として、マット・ワレリアン（リード）、ウィリアム・パーカー（ベース、尺八） と共演。 |
| 2017 | 縛られない | 運 | ダニエル・カーター（リード）、マイケル・ビシオ（ベース）、ホイット・ディッキー（ドラムス）によるカルテット |
| 2018 | 加速投影 | ローグアート | ロスコー・ミッチェル（テナー＆ソプラノサックス、フルート）とのデュオ |
| 2018 | ゼロ | ESPディスク | ソロピアノ |
| 2018 | ソニックフィクション | ESPディスク | マット・ワレリアン（リード）、マイケル・ビシオ（ベース）、ホイット・ディッキー（ドラムス）によるカルテット |
| 2019 | サイン | ESPディスク | マイケル・ビシオ、ニューマン・テイラー・ベイカーとのトリオ |
| 2020 | 正体不明のもの | ESPディスク | マイケル・ビシオ、ニューマン・テイラー・ベイカーとのトリオ |
| 2020 | ピアノ方程式 | TAOフォーム | ソロピアノ |
| 2020 | 報酬 | ローグアート | ソロピアノ |
| 2021 | コードブレーカー | TAOフォーム | ソロピアノ |
| 2021 | それでいい | ESPディスク | イースト・アクシス役。ジェラルド・クリーバー、ケビン・レイ、アレン・ロウ 出演。 |
| 2021 | 村の母船 | TAOフォーム | ウィット・ディッキー、ウィリアム・パーカーとのトリオ |
| 2022 | 世界構築 | ESPディスク | マイケル・ビシオ、ニューマン・テイラー・ベイカーとのトリオ |
| 2023 | 件名なし | マック・アベニュー - ブラザー・ミスター | イースト・アクシス役。ジェラルド・クリーバー、ケビン・レイ、スコット・ロビンソン出演。 |
| 2024 | ピアノトリオジャズの新しい概念 | ESPディスク | マイケル・ビシオ、ニューマン・テイラー・ベイカーとのトリオ |
| 2025 | 宇宙のピアノ | カンタロープミュージック | ソロピアノ |
サイドマンとして
| リリース年 | リーダー | タイトル | ラベル |
|---|---|---|---|
| 1991 | デビッド・S・ウェア | グレートブリス 第1巻 | シルクハート |
| 1991 | デビッド・S・ウェア | グレートブリス 第2巻 | シルクハート |
| 1992 | デビッド・S・ウェア | フライト・オブ・アイ | DIW/コロンビア |
| 1993 | デビッド・S・ウェア | 第三の耳朗読 | DIW |
| 1994 | デビッド・S・ウェア | アースクエイション | DIW |
| 1995 | デビッド・S・ウェア | 暗号学 | ホームステッド |
| 1996 | デビッド・S・ウェア | 奉納と祝福 | シルクハート |
| 1996 | デビッド・S・ウェア | DAO | ホームステッド |
| 1996 | デビッド・S・ウェア | ゴッスペル化 | DIW |
| 1997 | デビッド・S・ウェア | 不確実性の知恵 | 運用資産残高フィデリティ |
| 1998 | デビッド・S・ウェア | 世界を見に行こう | コロンビア |
| 2000 | デビッド・S・ウェア | 降伏した | コロンビア |
| 2001 | デビッド・S・ウェア | 回廊と平行線 | 運用資産残高フィデリティ |
| 2002 | デビッド・S・ウェア | フリーダムスイート | 運用資産残高フィデリティ |
| 2003 | デビッド・S・ウェア | スレッド | 渇いた耳 |
| 2005 | デビッド・S・ウェア | 世界に生きる | 渇いた耳 |
| 2006 | デビッド・S・ウェア | バラッドウェア | 渇いた耳 |
| 2007 | デビッド・S・ウェア | 放棄 | 運用資産残高フィデリティ |
| 2009 | デビッド・S・ウェア | ビリニュスに住む | ビジネス不可 |
| 2016 | デビッド・S・ウェア | サンタンナ・アレシでのライブ、2004 | 運用資産残高フィデリティ |
| 1997 | ロブ・ブラウン | 瞬き | もうない |
| 1998 | マット・マネリ | だから何？ | 帽子学 |
| 2001 | ウィット・ディッキー | ライフサイクル | 運用資産残高フィデリティ |
| 2017 | ウィット・ディッキー | 軌道上の船舶 | 運用資産残高フィデリティ |
| 2004 | エルP | 高水位 | 渇いた耳 |
| 1992 | ロスコ・ミッチェル | このダンスはスティーブ・マッコールのために | ブラックセイント |
| 1999 | ロスコ・ミッチェル | 準備のための9つのこと | ECM |
| 2003 | ロスコ・ミッチェル | 悪者 | ジャズについて |
| 2014 | ジェミール・ムーンドック | 動物園の飼育員の家 | 相対音感 |
| 2018 | ジェミール・ムーンドック | アストラル啓示 | ローグアート |
| 1996 | ジョー・モリス | 他の場所 | ホームステッド |
| 2000 | 音楽の別の側面 | 時間は本質であり、時間を超える | ホームステッド |
| 1996 | イヴォ・ペレルマン | カマ・デ・テラ | ホームステッド |
| 1997 | イヴォ・ペレルマン | サンタクルスのベンディート | ケイデンス・ジャズ |
| 1999 | イヴォ・ペレルマン | ブラジルの水彩画 | レオ |
| 2011 | イヴォ・ペレルマン | 星の時刻 | レオ |
| 2012 | イヴォ・ペレルマン | 外人部隊 | レオ |
| 2012 | イヴォ・ペレルマン | 千里眼の持ち主 | レオ |
| 2012 | イヴォ・ペレルマン | 贈り物 | レオ |
| 2013 | イヴォ・ペレルマン | エッジ | レオ |
| 2013 | イヴォ・ペレルマン | デュエットの芸術、第1巻 | レオ |
| 2013 | イヴォ・ペレルマン | エニグマ | レオ |
| 2013 | イヴォ・ペレルマン | セレンディピティ | レオ |
| 2013 | イヴォ・ペレルマン | 何でも暴力的に | レオ |
| 2014 | イヴォ・ペレルマン | 音の本 | レオ |
| 2014 | イヴォ・ペレルマン | もう一つの端 | レオ |
| 2015 | イヴォ・ペレルマン | カラス | レオ |
| 2015 | イヴォ・ペレルマン | 蝶のささやき | レオ |
| 2015 | イヴォ・ペレルマン | 補色 | レオ |
| 2016 | イヴォ・ペレルマン | 魂 | レオ |
| 2016 | イヴォ・ペレルマン | コーポ | レオ |
| 2016 | イヴォ・ペレルマン | 即興トリオの芸術 第3巻 | レオ |
| 2017 | イヴォ・ペレルマン | ペレルマン・シップの芸術 第1巻：タイタン | レオ |
| 2017 | イヴォ・ペレルマン | ペレルマン＝シップの芸術 第2巻：タルヴォス | レオ |
| 2017 | イヴォ・ペレルマン | ペレルマン・シップの芸術 第3巻：パンドラ | レオ |
| 2017 | イヴォ・ペレルマン | ペレルマン・シップの芸術 第4巻：ハイペリオン | レオ |
| 2017 | イヴォ・ペレルマン | ペレルマン・シップの芸術 第5巻：レア | レオ |
| 2017 | イヴォ・ペレルマン | ペレルマン・シップの芸術 第6巻：土星 | レオ |
| 2017 | イヴォ・ペレルマン | ペレルマン・シップの芸術 第7巻：ディオーネ | レオ |
| 2017 | イヴォ・ペレルマン | ブリュッセルでライブ | レオ |
| 2017 | イヴォ・ペレルマン | ボルチモアで暮らす | レオ |
| 2017 | イヴォ・ペレルマン | 七角形 | レオ |
| 2017 | イヴォ・ペレルマン | 斜角筋 | レオ |
| 2017 | イヴォ・ペレルマン | 賢者の石 | レオ |
| 2018 | イヴォ・ペレルマン | 一体性 | レオ |
| 2022 | イヴォ・ペレルマン | 実現 | ESPディスク |
参考文献
- ロゴスと言語：ポストジャズのメタファー的対話[30]（ローグアート、2008年）スティーブ・ダラチンスキーとの共著
- アレン、クリフォード：『シンギュラリティ・コーデックス』。マシュー・シップによるローグアート論（210ページ、ローグアート、2023年）
- ブラック・ミステリー・スクールのピアニストとその他の著作 [31] (94ページ、オートノメディア、2025年)
参考文献
- ^ abcd アダム・シャッツ（1998年1月25日）「ロックの地下世界で堂々と立つジャズピアニスト」ニューヨーク・タイムズ。 2023年3月23日閲覧。
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外部リンク
- 公式サイト
- カルチャーキャッチ・ミュージックサロン＆ダスティ・ライト・シップインタビュー
- 対位法万華鏡男
