モブ・ルールズ（アルバム）

モブ・ルールズ
スタジオ・アルバム
ブラック・サバス
リリース1981年11月4日
録音1981年
スタジオレコード・プラント、ロサンゼルス
ジャンルヘビーメタル[ 1 ]
長さ40 : 36
レーベルヴァーティゴ
プロデューサーマーティン・バーチ
ブラック・サバス年表
ライブ・アット・ラスト（1980） モブ・ルールズ（1981） ライブ・イービル（1983）
モブ・ルールズのシングル
  1. 「モブ・ルールズ」公開：1981年10月23日[ 2 ]
  2. 「ターン・アップ・ザ・ナイト」リリース：1982年2月[ 3 ]

『モブ・ルールズ』は、イギリスのヘヴィメタルバンド、ブラック・サバスの10枚目のスタジオ・アルバムで、1981年11月にリリースされた。1980年の『ヘヴン・アンド・ヘル』に続く作品であり、リードシンガーのロニー・ジェイムズ・ディオが参加した2枚目のアルバムであり、ドラマーのヴィニー・アピスが参加した最初のアルバムであった。どちらのミュージシャンも、1992年のアルバム『デヒューマナイザー』までブラック・サバスのスタジオ・アルバムには参加していない。 [ 4 ]

マーティン・バーチがプロデュースとエンジニアリングを担当したこのアルバムは、2010年にリマスターされたデラックス版がリリースされ、2021年には拡張版がリリースされました。

レコーディング

アルバム『 Heaven and Hell 』発売後、ブラック・サバスが最初にレコーディングした新しい曲は、映画『ヘヴィメタル』のサウンドトラック用のタイトル曲「The Mob Rules 」でした。「E5150」も映画で聴くことができますが、サウンドトラックには収録されていません。ギタリスト、トニー・アイオミの自伝『アイアンマン：ブラック・サバスと共に天国と地獄を巡る旅』によると、バンドはロサンゼルスのトルーカ・レイクにある借家で『 Mob Rules』の曲作りとリハーサルを始めました。当初、バンドは費用を節約するために自分のスタジオでレコーディングすることを希望し、実際にサウンドデスクを購入しました。しかし、アイオミによると、「ギターの音がどうしても出なかった。スタジオでも、廊下でも、あらゆる場所で試したが、うまくいかなかった。スタジオを買ったのに、うまくいかなかったんだ！」とのことです。バンドは最終的にロサンゼルスのレコード・プラントでアルバムをレコーディングしました

『モブ・ルールズ』は、オリジナル・メンバーのビル・ワードと交代して『ヘヴン・アンド・ヘル』ツアーの途中でドラムを担当したヴィニー・アピスが参加した最初のサバスのアルバムである。[ 5 ] 2007年にジョー・マテラから、長年の付き合いの後に新しいドラマーと仕事をするのは衝撃的だったかと聞かれ、ベーシスト兼作詞家のギーザー・バトラーはこう答えた。「いいえ、ヴィニーはバンドの大ファンで、ビルの演奏が大好きでした。ビルは彼のお気に入りのドラマーの一人だったので、自分のパートと僕のベースのパートをすべて把握していて、バンドの全員に合わせて調整してくれました。彼は素晴らしかったです。彼は入ってきて、完全にビルの代わりをしてくれました。」

コンサートフィルム『ネオンナイツ：天国と地獄の30年』のインタビューで、バトラーは「ザ・サイン・オブ・ザ・サザン・クロス」をモブ・ルールズのお気に入りの曲として挙げ、「ベースエフェクトを試す機会を与えてくれた」と語っている。このアルバムは、バンドがプロデューサー兼エンジニアのマーティン・バーチと仕事をした最後のアルバムとなった。バーチはその後、1992年に引退するまでアイアン・メイデンで活動した。アイオミは1992年にギター・ワールド誌にこう語っている。「当時、僕らは皆、多くの問題を抱えていた。そのほとんどはドラッグ関連だった。プロデューサーのマーティン・バーチでさえドラッグ問題を抱えていて、それがこのアルバムのサウンドに悪影響を与えた。プロデューサーに同じ問題が起きたら、本当に困ったことになる」

『モブ・ルールズ』は、ボーカルのロニー・ジェイムズ・ディオがブラック・サバスでレコーディングした2枚目にして最後のスタジオ・レコーディング作品となった。このアルバムは、モブ・ルールズ時代のメンバーが1992年の『デヒューマナイザー』で再結成するまで続いた。不満の種は、ディオがワーナー・ブラザーズからソロ契約をオファーされた時に芽生えたようで、アイオミは回顧録の中でこう述べている。「『ヘヴン・アンド・ヘル』が大成功を収めた後、ワーナー・ブラザーズは同時に契約を延長し、ロニーにソロ契約をオファーした。それは少し奇妙に感じた。なぜなら、私たちはバンドであり、誰一人として引き離したくなかったからだ。」ディオはDVD『ネオンナイツ：天国と地獄の30年』のインタビューで、 『モブ・ルールズ』のレコーディングは『天国と地獄』よりもはるかに難しかったと打ち明け、「最初の作品とは全く違うアプローチで曲作りに取り組んだ。ギーザーがいなくなったので、小さなアンプのあるリビングルームで、非常に管理された環境で曲を作った。『モブ・ルールズ』ではスタジオを借りて、可能な限りの音量で演奏し、すべてをぶち壊した。だから、違ったタイプの姿勢になった」と語っている。

ヴィニー・アピスは2021年のパリア・バークとのインタビューで、アルバムの作曲は主にジャムセッションを通して行われた共同作業だったと述べた。彼は「ジャムセッションをして一緒に演奏し、アイデアを出し合って曲を作り上げていく。これは自然なやり方だし、僕たちにはとてもうまく機能している。『モブ・ルールズ』や『ホーリー・ダイヴァー』のような大作アルバムはすべてこの方法で作ったんだ。誰も曲を持ってこなかったよ」と語った。[ 6 ]

アイオミは1992年にギター・ワールド誌にこう振り返っている。「『モブ・ルールズ』は僕たちにとって混乱を招いたアルバムだった。どういうわけか曲作りのやり方が変わってしまい、結局、本当に素晴らしい素材をあまり使わなくなってしまった。メンバー構成は本当に素晴らしかったのに、くだらない理由で全てが崩壊してしまった。みんな子供みたいに振舞っていたんだ」。ミック・ウォールが著書『ブラック・サバス：シンプトム・オブ・ザ・ユニバース』で指摘した大きな問題は、バンド内の力関係が変化したことだった。「ビルとオジーは作曲の重労働をトニーとギーザーに任せ、呼ばれた時だけスタジオに入るようにしていた。オジー時代の最後の、惨めなアルバムでは彼らの才能は失われていたが、少なくとも全員が自分たちの立場を理解していた。しかし今、創造的な化学反応は変化していた」。

「私は今でもあのアルバムが好きだ」とアイオミは1997年に振り返っている。[ 7 ]

アートワーク

『モブ・ルールズ』の表紙は、ヒルデブラント兄弟のグレッグ・ヒルデブラントによる1974年の絵画「夢1：磔刑人」をモチーフにしています。これは、ヒルデブラント兄弟がカトリック教会の指導の下、世界飢餓に関するドキュメンタリー映画の制作を中止した後に制作されました。グレッグと教会の関係が悪化したことが、夢の絵画シリーズを生み出したのです。「夢1…」を含むこれらの絵画は、1978年にバランタイン・ブックスから『ヒルデブラント兄弟の芸術』という書籍として出版されました。[ 8 ]

アートワークには、バンド名とアルバムタイトルの挿入以外にも変更が加えられた。拷問器具の左側からぶら下がっているフックは十字架に変更された。また、中央の血痕も悪魔の頭に似たものに変更された。[ 9 ]

リリースと評価

専門家の評価
レビュースコア
出典評価
オールミュージックスタースタースタースター[ 10 ]
クラシックロックスタースタースタースター[ 11 ]
マーティン・ポポフ10/10 [ 12 ]
ローリングストーンスター[ 13 ]
ローリングストーン・アルバム・ガイドスタースタースター[ 14 ]

『モブ・ルールズ』は1981年11月4日に発売され、賛否両論の評価を受けた。アメリカではゴールドディスク、イギリスではトップ20入りを果たし、タイトル曲と「ターン・アップ・ザ・ナイト」という2曲のシングルがチャートインした。オールミュージックのグレッグ・プラトはアルバムを「過小評価されている」[ 15 ]と評し、「『モブ・ルールズ』は、イギリスのヘヴィメタル界の新星アイアン・メイデンのアルバム『キラーズ』を手掛けたバーチによって、よりパンチの効いた、より強烈なミックスが施された。『モブ・ルールズ』は本質的に素晴らしいアルバムだが、唯一の深刻な問題は、楽曲の順序が『ヘヴン・アンド・ヘルズ』とほぼ完璧に似ていることだ」と熱く評した。

ギタリストのトニー・アイオミは回顧録の中でこのよくある批判を認めており、『Heaven and Hell』のパート2を作ったと非難されてイライラしていたと認め、バンドのアプローチに関係なく批判されただろうと推測している。

アルバム収録曲のうち7曲はモブ・ルールズ・ツアーでライブ演奏された。「E5150」はイントロテープとして使用され、「Over and Over」はツアーで全く演奏されなかった唯一の曲だった。タイトル曲はブラック・サバスがその後のツアーで定期的に演奏した唯一の曲だったが、「Falling Off the Edge of the World」はヘヴン・アンド・ヘル（モブ・ルールズをレコーディングしたブラック・サバスのメンバーと同じメンバーで構成された）によってライブ演奏され、「Sign of the Southern Cross」はディオによって時折ライブ演奏された。

ローリングストーン誌のJD・コンシディンは1986年2月、 『モブ・ルールズ』に否定的な批評を与えた。2008年にこのアルバムを紹介したブライアン・リースマンは次のように述べている。「ディオがよりファンタジー色の強い歌詞を取り入れ、悪魔的な詩から距離を置いているにもかかわらず、 『モブ・ルールズ』のタイトル曲、そしてその不穏なカバーは、無秩序への呼びかけを容易に暗示する可能性がある。しかし、唸りをあげるギターとボーカルの奥には、無分別な騒乱に対する警告の物語が隠されている。」

現代の再評価では、このアルバムは概して非常に好意的に受け止められており、ローリングストーン誌はアルバムに3つ星の肯定的なレビューを与え、オールミュージックのフレッド・トーマスなどの他の評論家は「モブ・ルールズとヘヴン・アンド・ヘルはお互いの対になる作品としてうまく機能しており、ディオがフロントマンを務めた最初のサバスの作品は、どちら側も比較的厳しい作品に囲まれた明るいスポットになっている」と述べている。[ 16 ]また、クラシック・ロック誌はトニー・アイオミのリフと並んで歌詞の美しさを称賛している。

トラックリスト

スタンダード・エディション

すべての歌詞は、特に記載がない限りロニー・ジェイムス・ディオによって書かれ、すべての音楽はギーザー・バトラー、ロニー・ジェイムス・ディオ、トニー・アイオミによって作曲されました。

A面
番号タイトル長さ
1「ターン・アップ・ザ・ナイト」3:42
2.「ブードゥー」4:32
3「南十字星の印」7:46
4.「E5150」（インストゥルメンタル）2:54
5.「ザ・モブ・ルールズ」3:14
B面
番号タイトル長さ
6「カントリー・ガール」4:02
7.「スリッピング・アウェイ」3:45
8.「世界の果てに落ちる」5:02
9.「オーバー・アンド・オーバー」5:28
全長：40:36

2010年デラックス・エディション

ディスク1
番号タイトル長さ
1「ターン・アップ・ザ・ナイト」3:42
2.「ブードゥー」4:32
3「南十字星の印」7:44
4.「E5150」2:54
5.「ザ・モブ・ルールズ」3:15
6「カントリー・ガール」4:02
7.「スリッピング・アウェイ」3:42
8.「世界の果てに落ちる」5:03
9.「オーバー・アンド・オーバー」5:28
10.「ダイ・ヤング」（ライブ、12インチシングル『モブ・ルールズ』B面）4:04
11.「ザ・モブ・ルールズ」（ヘヴィメタルOMPS/オリジナル・デモ・バージョン）3:14
全長：47:51
ディスク2 -ハマースミス・オデオンでのライブ
番号タイトル録音日長さ
1「E5150」1982年1月2日1:18
2.「ネオン・ナイツ」（ディオ、アイオミ、バトラー、ビル・ワード）1982年1月2日4:37
3「NIB」（オジー・オズボーン、アイオミ、バトラー、ワード）1982年1月1日5:16
4.「Children of the Sea」（ディオ、アイオミ、バトラー、ワード）1982年1月1日6:07
5.「カントリー・ガール」1982年1月1日3:53
6「ブラック・サバス」（オズボーン、アイオミ、バトラー、ワード）1981年12月31日8時24分
7.「ウォー・ピッグス」（ディオ、アイオミ、バトラー、ワード）1982年1月1日7:40
8.「スリッピング・アウェイ」1981年12月31日3:18
9.「アイアンマン」（オズボーン、アイオミ、バトラー、ワード）1982年1月1日7:04
10.「ザ・モブ・ルールズ」1981年12月31日3:35
11.「天国と地獄」（ディオ、アイオミ、バトラー、ワード）1982年1月1日14:24
12.「パラノイド」（オズボーン、アイオミ、バトラー、ワード）1981年12月31日3:21
13.「ブードゥー」1982年1月2日5:45
14.「チルドレン・オブ・ザ・グレイヴ」（オズボーン、アイオミ、バトラー、ワード）1981年12月31日5:05

2021年40周年記念エディション

ディスク1のトラック12、17、18、そしてディスク2の未発表トラック全曲。[ 17 ]

ディスク1：オリジナルアルバム（2021リマスター）
番号タイトル長さ
1「ターン・アップ・ザ・ナイト」3:42
2.「ブードゥー」4:32
3「南十字星の印」7:44
4.「E5150」2:54
5.「ザ・モブ・ルールズ」3:15
6「カントリー・ガール」4:02
7.「スリッピング・アウェイ」3:42
8.「世界の果てに落ちる」5:03
9.「オーバー・アンド・オーバー」5:28
全長：40:33
ボーナストラック
番号タイトル長さ
10.「ザ・モブ・ルールズ」（ヘヴィメタル・サウンドトラック・バージョン）3:14
11.「Die Young」（ザ・モブ・ルールズのライブB面）4:03
12.「ザ・モブ・ルールズ」（2021年ニュー・ミックス）3:24
1981年12月31日～1982年1月2日、ロンドン、ハマースミス・オデオンでのライブ
番号タイトル長さ
13.「カントリー・ガール」3:59
14.「スリッピング・アウェイ」3:15
15.「ザ・モブ・ルールズ」3:21
16.「ブードゥー」5:46
1982年4月22日、アメリカ合衆国ポートランド・メモリアル・コロシアムでのライブ
番号タイトル長さ
17.「イントロ：E5150」0:59
18.「ネオンナイツ」4:27
ディスク2：1982年4月22日、米国ポートランド・メモリアル・コロシアムでのライブ（続き）
番号タイトル長さ
1「NIB」6:02
2.「海獣の子供」7:13
3「ブードゥー」5:52
4.「ブラック・サバス」7:30
5.「ウォー・ピッグス」7:19
6「ドラムソロ」3:06
7.「アイアンマン」8:09
8.「ザ・モブ・ルールズ」3:36
9.「天国と地獄」9:44
10.「ギターソロ」3:10
11.「南十字星／天国と地獄（リプライズ）」7:29
12.「パラノイド」3:30
13.「墓場の子供たち」5:29

人事

人事はモブ・ルールズのライナーノーツ[ 18 ]より抜粋

ブラック・サバス

追加演奏者

プロダクション

リリース履歴

地域 日付 レーベル
イギリス 1981年11月 ヴァーティゴ・レコード
アメリカ合衆国 1981年11月 ワーナー・ブラザース・レコード
カナダ 1981年11月 ワーナー・ブラザース・レコード
SFR ユーゴスラビア 1982 PGP-RTB /フィリップス
メキシコ 1982 ヴァーティゴ・レコード
イギリス 1996 キャッスル・コミュニケーションズ
イギリス 2004 サンクチュアリ・レコード
アメリカ合衆国 2008年10月 ライノ・レコード
アメリカ合衆国 2021年3月 ライノ・レコード

チャート

認証

地域 認証認定ユニット数/販売数
カナダ（ミュージックカナダ）[ 31 ]金 50,000 ^
英国（BPI）[ 32 ]金 10万‡
アメリカ合衆国（RIAA）[ 33 ]金 50万^

^出荷数は認証のみに基づいています。‡売上+ストリーミング数は認証のみに基づいています

参考文献

  1. ^ 「ブラック・サバス - モブ・ルールズ・レビュー」Metal.de
  2. ^「ニュース」、レコード・ミラー、1981年10月17日、2ページ。
  3. ^ストロング、マーティン・チャールズ（1995年）『ザ・グレート・ロック・ディスコグラフィー』ISBN 9780862415419。
  4. ^「Mob Rules：チャート＆アワード > ビルボードアルバム」 AllMusic。2009年1月24日閲覧
  5. ^ Saulnier, Jason (2012年3月24日). 「Vinny Appice Interview」 . Music Legends . 2013年5月6日閲覧。
  6. ^ 「Vinny Appice (Black Sabbath, Dio, Last in Line, Resurrection Kings) Interview – PariahRocks.com」 . The Hard, Heavy & Hair Show - PariahRocks.com . 2021年7月7日. 2021年7月12日閲覧。
  7. ^スコット、ピーター（1998年5月）「トニー・アイオミ・インタビュー」サザンクロス誌第21号、40ページ。
  8. ^ 「Spiderwebart Gallery: Crucifiers-Mob」 . 2024年3月10日閲覧。
  9. ^ 「The Man In The Gray Flannel Suit - Album cover of the week: Mob Rules」 . 2024年3月10日閲覧。
  10. ^ Rivadavia, Eduardo.「Black Sabbath: Mob Rules > Review」 AllMusic . 2009年1月24日閲覧。
  11. ^ Rock, Classic (2018年2月26日). 「Album Of The Week Club: Black Sabbath - Mob Rules」 . Loudersound . 2020年9月2日閲覧。
  12. ^ポポフ、マーティン（2005年11月1日）『コレクターズ・ガイド・トゥ・ヘヴィメタル：第2巻：80年代』バーリントン、オンタリオ州、カナダ：コレクターズ・ガイド・パブリッシング、ISBN 978-1-894959-31-5。
  13. ^コンシディン、JD（1986年2月19日）。「アルバムレビュー『モブ・ルールズ』」ローリングストーン誌、ウェナーメディア。2012年2月28日閲覧
  14. ^ 「ブラック・サバス：アルバム・ガイド」ローリングストーン誌。2012年4月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年6月6日閲覧。
  15. ^ Prato, Greg.「Black Sabbath: Live at Hammersmith Odeon > Review」 AllMusic . 2011年9月14日閲覧。
  16. ^ Black Sabbath - Mob Rules アルバムレビュー、ソング＆その他 | AllMusic 、 2023年12月2日閲覧
  17. ^ 『ザ・モブ・ルールズ』（CDスリーブ）.ブラック・サバス.ワーナー・レコードR2 599497. 2021.{{cite AV media notes}}: CS1 maint: cite AV media (notes) ( link )内のその他
  18. ^ Mob Rules (CD) アルバムノート. Warner Bros. Records, Inc. 1981. pp.  2– 3.
  19. ^「 Top RPM Albums: Image 0430」。RPM。カナダ国立図書館・文書館。2023年10月30日閲覧。
  20. ^「 Dutchcharts.nl – Black Sabbath – Mob Rules」（オランダ語）Hung Medien. 2023年10月30日閲覧。
  21. ^ペンナネン、ティモ (2006)。Sisältää hitin – levyt ja esittäjät Suomen musiikkilistoilla vuodesta 1972 (フィンランド語) (第 1 版)。ヘルシンキ：クスタンヌソサケイティオ・オタヴァ。ISBN 978-951-1-21053-5。
  22. ^ 『オリコンアルバムチャートブック 完全版 1970-2005』 東京・六本木：オリコンエンタテインメント、2006年、ISBN 4-87131-077-9。
  23. ^「 Charts.nz – ブラック・サバス – モブ・ルールズ」Hung Medien。2023年10月30日閲覧
  24. ^「 Swedishcharts.com – Black Sabbath – Mob Rules」Hung Medien. 2023年10月30日閲覧。
  25. ^「 1981年8月11日の公式アルバムチャート – トップ100」。オフィシャル・チャート・カンパニー。2023年10月30日閲覧。
  26. ^「ブラック・サバスのチャート履歴（ビルボード200）」ビルボード。2023年10月30日閲覧。
  27. ^「 Offiziellecharts.de – Black Sabbath – Mob Rules」（ドイツ語） GfK Entertainmentチャート。2023年10月30日閲覧。
  28. ^「 2022年11月25日 公式スコットランドアルバムチャート – トップ100」。オフィシャルチャートカンパニー。2023年10月30日閲覧。
  29. ^「 2022年11月25日公式インディペンデントアルバムチャート – トップ50」。オフィシャルチャートカンパニー。2023年10月30日閲覧。
  30. ^「 2022年11月25日 公式ロック＆メタルアルバムチャート – トップ40」。オフィシャルチャートカンパニー。2023年10月30日閲覧。
  31. ^ 「カナダのアルバム認証 - ブラック・サバス - モブ・ルールズ」ミュージック・カナダ。
  32. ^ 「英国のアルバム認証 - ブラック・サバス - モブ・ルールズ」英国レコード産業協会。 2023年6月22日閲覧。
  33. ^ 「アメリカのアルバム認証 - ブラック・サバス - モブ・ルールズ」アメリカレコード協会。 2020年9月2日閲覧。
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