マネージャングル

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マネージャングル
スタジオアルバム​
デューク・エリントン、チャールズ・ミンガス、マックス・ローチ
リリース1963年2月
記録された1962年9月17日
スタジオサウンドメーカーズ、ニューヨーク市
ジャンルポスト・バップ
長さ30 : 12
ラベルユナイテッド・アーティスツ
プロデューサーアラン・ダグラス
デューク・エリントンの年表
スタジオ・セッション、ニューヨーク 1962 (1962) マネー・ジャングル（1963） デューク・エリントン＆ジョン・コルトレーン（1963）
チャールズ・ミンガスの年表
ティファナ・ムーズ（1962） マネー・ジャングル（1963） チャールズ・ミンガス・クインテット＆マックス・ローチ（1963）
マックス・ローチの年表
時間だ（1962年） マネー・ジャングル（1963） チャールズ・ミンガス・クインテット＆マックス・ローチ（1963）

『マネー・ジャングル』は、ピアニストのデューク・エリントンが、ダブルベース奏者のチャールズ・ミンガス、ドラマーのマックス・ローチと共演したスタジオ・アルバムである。1962年9月17日に録音され、1963年2月にユナイテッド・アーティスツ・ジャズからリリースされた。 [ 1 ]収録曲は1曲を除いてすべてエリントンによるもので、オリジナルLPに収録されていた7曲のうち4曲は、このアルバムで初めて録音された。後にCDでリリースされた際には、同じレコーディング・セッションから8曲が追加された。

このアルバムはリリース当時好評を博し、その後も非常に好意的なレビューが続いている。否定的な意見は、エリントンと他のメンバーの世代間格差に起因する3人の演奏スタイルの違い、そしてミンガスがセッション中にスタジオを去る原因となった口論に集中している。このレコーディングは、特に少人数グループにおける個々の表現の自由さから、数百人ものミュージシャンに影響を与えた。

背景

プロデューサーのアラン・ダグラスは、 1960年代初頭にデューク・エリントンとパリで仕事をしていた頃、彼の雑用を手伝っていた。後にダグラスがユナイテッド・アーティスツに加入してニューヨークに移住した後、彼自身の話によると、エリントンが突然彼を訪ねてきて、ピアノ中心のアルバムを録音することを提案した（エリントンはビッグバンドのリーダーとして知られていた）。ダグラスはダブルベースにチャールズ・ミンガスを推薦したが、ミンガスはドラマーにマックス・ローチを起用することを主張した。[ 2 ]ミンガスは以前にもエリントンと共演しており、1953年にはリーダーのオーケストラで通常のベーシストの代わりに参加したが、別のミュージシャンであるフアン・ティゾルとの喧嘩の後、4日後に解雇された。[ 3 ]

1962年の録音当時、エリントンは63歳、ミンガスは40歳、ローチは38歳だった。[ 2 ] : 33 エリントンが他の2人にとって指導者的な存在であったことで、世代間の差はより顕著になった。 [ 4 ]他の2人はエリントンが音楽界に影響を与え始めた頃に生まれた。[ 5 ] 1962年、エリントンはレコーディング契約を結んでいなかったが、ミンガスはユナイテッド・アーティスツと契約していた。[ 6 ]ローチによると、3人のミュージシャンは録音の前日に会っており、エリントンは彼らに「貧乏人のバド・パウエルだと思ってくれ」と言い、自分の曲だけを演奏したくないと言ったという。[ 7 ]

録音と音楽

録音は1962年9月17日月曜日、ニューヨーク市57丁目、6番街と7番街の間のサウンドメーカーズスタジオで行われた。[ 2 ] : 34 [ 8 ]セッションは午後1時に開始される予定だった。ローチはドラムをセッティングするために正午に到着すると、エリントンが既にそこにいて、いくつかの曲を書いていた。前日の彼の提案にもかかわらず、使用された曲はすべてエリントンが持参した。[ 7 ]ローチによると、各曲について、彼とミンガスは「基本的なメロディーとハーモニーだけが書かれ​​たリードシート」と、ピアニストが描写した視覚イメージを渡された。例えば、「通りを這い回っているのは頭を上げた蛇です。これらは芸術家を搾取してきたエージェントや人々です。音楽に合わせて演奏してください」などである。[ 7 ]ミュージシャンたちはリハーサルの機会を断ったため、3トラックのテープに録音されたのは、彼らが一緒に演奏した初めての経験だった。[ 2 ]

マネー・ジャングルはポスト・バップ・アルバムである。[ 9 ]オリジナルLPには7曲が収録されており、そのうち6曲はエリントン作曲で、1曲は彼と関連が深いフアン・ティゾルの「キャラバン」である。タイトル曲は12小節のブルース[ 4 ]で、ミンガスの力強い演奏で幕を開け、続いてエリントンが不協和音で加わり、ローチがライド・シンバル、スネア、バス・ドラムで支えている。[ 2 ] : 36 ダウン・ビート誌は、最後の1分でミンガスが「弦を非常に強くベンドし、楽器をビリンバウとデルタ・ブルース・ギターを合わせたような音にしている」と評している。[ 2 ] : 38 「フルーレット・アフリカーン」はピアノで奏でられるシンプルなメロディーから発展したバラードで[ 4 ]、「ミンガスの浮遊感のあるベースラインとローチの控えめなドラミング」が特徴的である。[ 10 ]「Very Special」は12小節のブルースで、おそらく即興で演奏されたものである。[ 4 ]これら3曲と「Wig Wise」は「角張った下降旋律」で[ 10 ]このアルバムのために特別に書かれた。[ 10 ] [ 11 ]「Caravan」では、エリントンは低いオクターブでメロディーを演奏し、「ウェーベルン風の音符を上に」加えることでオーケストラの音を模倣している。[ 2 ] : 37 「Warm Valley」と「Solitude」はバラードで、後者は最後の1分でミンガスとローチが登場するまでピアノソロである。[ 2 ] [ 10 ]

CDリリースにはさらに4曲、「Switch Blade」、「Backward Country Boy Blues」、「REM Blues」、「A Little Max (Parfait)」が収録されている。最後の曲はラテン風の曲で、ローチがフィーチャーされている。[ 2 ]「Switch Blade」は「ミンガスの技巧を、正確さよりも感情を優先したゆったりとした演奏で披露するスローブルース。[…彼は]ベースラインにカウンターメロディーを散りばめ、デュークの演奏に応えている。」[ 12 ]ドラマーのテリー・ライン・キャリントンによると、「Backward Country Boy Blues」というタイトルは、通常のブルースの構成の一部が逆になっている（ VコードがIVコードの前にある）ことから付けられたと思われる。 [ 13 ]

セッション中、ミュージシャン間で衝突があったという噂が絶えない。ダグラスのバージョンでは、ミンガスがローチの演奏に不満を述べ、セッションの途中でベースを持ってスタジオを去った。エリントンが外の路上でミンガスに追いつき、戻るよう説得したとされている。[ 2 ]エリントンの説明は少し異なり、ミンガスがスタジオを去った理由は同じだったが、エレベーターで戻るよう説得されたという。[ 3 ]別のバージョンでは、ミンガスはエリントンがレコーディングにミンガスの曲を一切使わなかったことに腹を立てたという。[ 12 ]デュークの息子、マーサー・エリントンは、3人はユナイテッド・アーティスツと2枚のアルバムの契約を結んでいたが、再び一緒にレコーディングするよう説得することはできなかったと述べている。[ 3 ] : 335–6 評論家のトーマス・カニフは、録音順に曲を聴くと「アップテンポの曲で緊張が高まるのが容易にわかる」と述べ、ミンガスが一時的に脱退したのは「マネー・ジャングル」の演奏後だろうと指摘している。この曲は「ミンガスが爪で弦をはじき、ローチがポリリズムで音楽を盛り上げ、エリントンが非常に不協和なコードを奏でるなど、グループ内部の緊張が頂点に達した場面を表している」としている。[ 6 ]

リリース履歴

オリジナルのLPはユナイテッド・アーティスツ・ジャズから1963年にモノラルとステレオのバージョンでリリースされました。[ 1 ]ユナイテッド・アーティスツは1979年にEMIに買収され、子会社のブルーノート・レコードは1987年にアルバムをCDで再発しました。[ 14 ]これには同じセッションからのより多くの録音が含まれていました：セッションのために書かれた4つの未発表作品と2つの別テイク。このエディションで示されている順序はトラックが録音された順序です。2002年のブルーノートCDリリースでは、エンジニアのロン・マクマスターがオリジナルのテープと24ビットリマスタリングを使用して、元の録音の音質を改善し、[ 11 ]特にドラムの明瞭性を高めました。[ 15 ]このリリースでは、最初の7曲がオリジナルの順序で配置され、残りの4曲と4つの別テイクが後に配置され、トラック数が15に増加しました。

受容と影響

批評家

専門家の評価
レビュースコア
ソース評価
オールミュージック星星星星半分の星[ 10 ]
そしてそれは止まらないA− [ 16 ]
オースティン・クロニクル星星星星半分の星[ 17 ]
ダウンビート星星星星星[ 18 ]
ポピュラー音楽百科事典星星星星[ 19 ]
ペンギン・ジャズ・ガイド星星星半分の星[ 4 ]
トム・ハル – ウェブ上あ[ 20 ]

同時期のレビューは好評を博し、アルバムはフランスのジャズ・マガジンでグランプリを受賞した。[ 21 ]ダウンビート誌のドン・デマイケルは5つ星のレビューで、『マネー・ジャングル』を「驚異的」と評し、ローチとミンガスを「最も速い仲間たち」と評した。彼はミンガスがエリントンを新たな音楽領域へと押し上げたことを繰り返し称賛し、「このアルバムでエリントンが演奏するような演奏は聞いたことがない。ミンガスとローチ、特にミンガスが彼を非常に強く押し上げ、エリントンがどちらがボスかを見せつけているように聞こえる。そして彼は両者を圧倒している。これは決して小さな功績ではない」と述べた。[ 18 ]ビルボード誌も好意的な評価を下し、「内容だけでなく3人が共演した歴史的重要性もあって、記憶に残る」アルバムと評した。[ 1 ]

後年のレビューは概ね好意的である。オールミュージックのケン・ドライデンはこれを「センセーショナルなレコーディング・セッション」と呼び、「すべてのジャズファン」に推薦した。[ 10 ]ペンギン・ガイド・トゥ・ジャズはミンガスが「完全にショーを盗んだ」と評したが、「長年エリントンの定番曲」である「キャラバン」と「ウォーム・バレー」は比較的弱い演奏であり、ミンガスは変更点に気づいていなかったか、後者に不満を持っていたのではないかと指摘した。[ 4 ]フィナンシャル・タイムズは2013年にこのアルバムを「[...]エリントンの持ち前のモダニズムを裏付けた、角張ったピアノトリオの傑作」と評した。[ 22 ]オースティン・クロニクルのジェイ・トラクテンバーグはエリントンの演奏と「彼のアイデアの現代性」を称賛し、このアルバムは「これまで以上に、ジャズ界の王者たちの見事な出会いである」と述べた。[ 17 ] 1986年に「リミックスと再プログラム」が施された再発盤について、ヴィレッジ・ヴォイスの評論家ロバート・クリストガウは「このセッションの角張ったクロマチシズムとモダニズムのスイングは、ほとんどのピアノトリオのレコードをサパークラブに追いやるものだ」と評した。[ 23 ]

オリジナル録音の音質は「がっかりするほどぼんやりしている」と評されており[ 11 ] 、 「ピアノマイクからのピーキーな歪み」が見られる[ 24 ] 。ステレオ録音では、ピアノが「前面中央」、コントラバスが「右チャンネルのはるか遠く」、ドラムが「左チャンネルにしっかりと収まり、ピアノのやや後ろ」に位置している[ 24 ] 。

ミュージシャン

何百人ものミュージシャンがこのアルバムにインスピレーションを受けた。[ 2 ]ピアニストのラファイエット・ギルクリストは『マネー・ジャングル』が初めて買ったジャズ・アルバムだと言い、「まるでオーケストラがトリオで演奏しているみたいに聞こえる。私も何か [...] あんなに壮大で壮大なものを作りたいと思った」と語っている。[ 25 ]ドラマーのジェフ・"テイン"・ワッツは、このトリオのメンバーは「自分たちのやりたいことをやっているけれど、みんなまとまっている」と述べ、これをキース・ジャレットとウェイン・ショーターが率いる後のグループと比較し、「後のグループはもっと自由なやり方をしているけれど、みんな自分の領域にいるような感じで、それでも間違いなくお互いの調子を合わせて演奏している。ちょうど『マネー・ジャングル』でデューク、マックス、ミンガスがやっていたように」と述べている。[ 2 ] : 38 トランペット奏者のマイルス・デイビスはこのセッションについて異なる見解を持っていた。1964年にダウンビート誌が行った「キャラバン」のブラインド・リスニング・テストで、デイビスはレコード会社が3人のミュージシャンを一緒に組んだことを批判し、「マックスとミンガスは、2人だけで一緒に演奏できる。ミンガスは素晴らしいベーシストだし、マックスは素晴らしいドラマーだ。だがデュークは彼らと一緒に演奏できないし、彼らもデュークと一緒に演奏できない」と述べた。[ 26 ]

ピアニストたちはエリントンの演奏に感銘を受けています。フレッド・ハーシュは、他の演奏者たちから通常の演奏を超えた即興演奏を強いられたエリントンのピアノ演奏の中でも最高傑作の一つだと考えています。マシュー・シップは演奏における自由な要素についてコメントし、このアルバムを「これまで聴いたピアノ演奏の中でも最高のものの一つ」と評しました。[ 2 ] : 37 ジョン・メデスキは、空間によって促進された力強く対位法的な相互作用について言及しました。[ 2 ] : 38 イーサン・アイバーソンは「フルーレット・アフリケーヌ」について、「驚くべきグループのダイナミクスが存在している。[...] これは彼が共同設立したトリオ、ザ・バッド・プラスの先駆けと言えるだろう」と評しました。 [ 27 ]

1999年、リズム・アンド・ブラスというバンドがマネー・ジャングルの曲をアルバム『More Money Jungle... Ellington Explorations』に収録した。[ 28 ]ドラマーのテリー・リン・キャリントンは2013年にリリースされた『Money Jungle: Provocative in Blue』で、オリジナルアルバムの曲のカバーバージョンを収録している。[ 13 ]アルバムで初公開された曲のうち、「Fleurette Africaine」と「Wig Wise」は他のアーティストによってよく録音されている。[ 29 ]

トラックリスト

特に記載がない限り、すべての曲はデューク・エリントンが作曲したものです。

LP（1963年 – UAJ）

サイド1
いいえ。タイトル長さ
1.「マネージャングル」5時30分
2.「フルーレット・アフリカイーヌ（アフリカの花）」3:36
3.「とても特別」4:26
4.「ウォームバレー」3:33
2面目
いいえ。タイトルライター長さ
1.「ウィッグワイズ」 3:21
2.「キャラバン」作曲：フアン・ティゾルとデューク・エリントン、作詞：アーヴィング・ミルズ4:13
3.「孤独」作曲：デューク・エリントン、作詞：エディ・デランジュとミルズ5:33

LP再発（1986年 – ブルーノート）

サイド1
いいえ。タイトル長さ
1.「マネージャングル」5:26
2.「フルーレット・アフリカーヌ（アフリカの花）」3:33
3.「とても特別」4:23
4.「ウォームバレー」3:31
5.「REMブルース」4:15
6.「リトルマックス（パフェ）」2:55
2面目
いいえ。タイトル長さ
1.「ウィッグワイズ」3:17
2.「スイッチブレード」5:22
3."キャラバン"4:12
4.「バックワード・カントリー・ボーイ・ブルース」6時21分
5."孤独"5:32

CD（1987年 – ブルーノート）

作曲者は上記の通りです。

いいえ。タイトル長さ
1.「とても特別」4:27
2.「リトルマックス（パフェ）」2:58
3.「A Little Max (Parfait)」（別テイク）3:56
4.「フルーレット・アフリカーヌ（アフリカの花）」3:37
5.「REMブルース」4:17
6.「ウィッグワイズ」3:19
7.「スイッチブレード」5時25分
8."キャラバン"4:14
9.「マネージャングル」5時30分
10.「Solitude」（別テイク）4:44
11."孤独"5:34
12.「ウォームバレー」3:34
13.「バックワード・カントリー・ボーイ・ブルース」6時19分

CD（2002年 – ブルーノート）

作曲者は上記の通りです。

いいえ。タイトル長さ
1.「マネージャングル」5:29
2.「フルーレット・アフリカーヌ（アフリカの花）」3:36
3.「とても特別」4:26
4.「ウォームバレー」3:32
5.「ウィッグワイズ」3:20
6."キャラバン"4:12
7."孤独"5:33
8.「スイッチブレード」5:24
9.「リトルマックス（パフェ）」2:58
10.「REMブルース」4:18
11.「バックワード・カントリー・ボーイ・ブルース」6時33分
12.「Solitude」（別テイク）4:44
13.「スイッチブレード」（別テイク）5:13
14.「A Little Max (Parfait)」（別テイク）2:57
15.「REMブルース」（別テイク）5時45分

人事

ミュージシャン

生産

参考文献

  1. ^ a b c「アルバムレビュー」（1963年2月9日）ビルボード、28ページ。
  2. ^ a b c d e f g h i j k l m nビル・ミルコウスキー（2013年6月）「マネー・ジャングル：サミットから50年」『ダウンビート』 33-38ページ。
  3. ^ a b cニコルソン、スチュアート (1999). 『テンポの回想：デューク・エリントンの肖像』 ノースイースタン大学出版局. pp.  295–7 . ISBN 1555533809。
  4. ^ a b c d e fリチャード・クック、ブライアン・モートン(2008). 『ペンギン・ガイド・トゥ・ジャズ・レコーディングス』（第9版）.ペンギン社. p. 436. ISBN 978-0141034010。
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  8. ^ヴェイル、ケン (1999). 『デュークの日記 第2巻』. スケアクロウ・プレス. p. 202. ISBN 0810845784。
  9. ^「ピアノ・イン・ザ・フォアグラウンド」。Coda ( 283)。トロント：1999年1月32日。チャールズ・ミンガスとマックス・ローチが参加した1962年のポスト・バップ・アルバム。
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  13. ^ a bビル・ミルコウキ（2013年6月）「キャリントン、挑発的になる」ダウンビート誌36ページ。
  14. ^ガードナー、マーク。「ユナイテッド・アーティスツ『ニュー・グローブ・ジャズ辞典（第2版）』」。グローブ・ミュージック・オンライン。オックスフォード・ミュージック・オンライン。オックスフォード大学出版局。 2013年5月8日閲覧。（サブスクリプションが必要です）
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  16. ^ Christgau, Robert (2020年3月11日). 「消費者ガイド：2020年3月」 . 「そしてそれは止まらない」. Substack . 2020年7月16日閲覧。
  17. ^ a bジェイ・トラクテンバーグ（2002年7月19日）「レビュー：デューク・エリントン、チャールズ・ミンガス、マックス・ローチ」オースティン・クロニクル。2013年5月22日閲覧。
  18. ^ a bドン・デマイケル（1963年3月28日）「Three Shades of Ellington」ダウンビート誌。
  19. ^ラーキン、コリン(2006). 『ポピュラー音楽百科事典』 第7巻（第4版）オックスフォード大学出版局. p. 47. ISBN 0195313739。
  20. ^ハル、トム（nd）「1960年代のジャズの必聴アルバム」トム・ハル - オン・ザ・ウェブ。 2020年7月16日閲覧。
  21. ^「トップ・スウィンギング・ディスク」ニュー・ピッツバーグ・クーリエ、1964年4月4日、17ページ。
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  23. ^ロバート・クリストガウ（1986年12月2日）「クリストガウの消費者ガイド」ザ・ヴィレッジ・ヴォイス（ニューヨーク） 2015年11月7日閲覧。
  24. ^ a b Aucremann, Tim (2006年3月). 「レコードで見つけたもの：アーロン・ネヴィル、デューク・エリントン、レオポルド・ストコフスキー」 . The Vinyl Word . 2013年5月22日閲覧。
  25. ^コンラッド、トーマス (2007年7～8月). 「ラファイエット・ギルクリスト: 3」 . JazzTimes . 2013年5月22日閲覧。
  26. ^ Down Beat (1964年6月) p. 75 (オンライン: http://www.noisemademedoit.com/miles-davis-blind-listening-test/ )。
  27. ^ The Bad Plus – Part Five: Chat . 2008年4月2日. イベントは7時15分に発生。2021年12月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年1月12日閲覧。
  28. ^ラトリフ、ベン（1999年5月7日）「今週のアルバム」ニューヨーク・タイムズ、p. E25。
  29. ^ a b Cuscuna, Michael (2002). Money Jungle (CDライナーノーツ). Duke Ellington . Blue Note Records .
  30. ^「Duke Ellington – Money Jungle: Credits」 AllMusic. 2013年9月17日閲覧。
  31. ^「Frank Gauna」 AllMusic. 2013年9月17日閲覧。
  32. ^マネー・ジャングル（CDライナーノーツ）. デューク・エリントン. ブルーノート. 1987年.{{cite AV media notes}}: CS1 maint: cite AV media (notes) ( link )内のその他
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