ポール・パレー

ポール・マリー＝アドルフ・シャルル・パレー（フランス語: [pɔl paʁɛ]、1886年5月24日 - 1979年10月10日）は、フランスの指揮者、オルガニスト、作曲家である。フランス最高の音楽賞であるローマ賞を受賞した後、第一次世界大戦に従軍し、4年近く捕虜となった。パリのラムルー管弦楽団、コロンヌ管弦楽団、モナコのモンテカルロ・フィルハーモニー管弦楽団など、歴代首席指揮者を歴任した。1952年から10年間、デトロイト交響楽団の首席指揮者を務め、マーキュリー・レコードの「リビング・プレゼンス」シリーズで数々の有名な録音を手掛けた。その多くは21世紀になってデジタルリリースされている。

人生とキャリア

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幼少期

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ポール・パレーは1886年10月10日、ノルマンディーのル・トレポールで生まれた[ 1 ] 。オーギュスト・パレーとその妻オルタンス（旧姓ピカール）の3人兄弟の次男で末っ子であった。[ 2 ]オーギュストの主な職業は象牙彫刻家であったが、音楽家としても活動し、サン・ジャック・オー・トレポール教会のオルガニスト、町の市立バンドと劇場の音楽監督を務めた。[ 3 ]彼は3人の子供たちに最初の音楽のレッスンを与えた。息子たちは2人ともルーアン大聖堂の聖歌隊で歌い、14歳の時にパレーは最初のマニフィカトを作曲した。伝記作家のデイヴィッド・パトモアによると、このマニフィカトはそれ以来ずっと聖歌隊のレパートリーに残っているという。[ 3 ]

パリのマドレーヌ寺院のオルガニスト、アンリ・ダリエの助力を得て、パレーは1904年にパリ音楽院に入学し、ザビエ・ルルーに和声学、ジョルジュ・コサードに対位法と作曲を師事した。[ 3 ]また、シャルル・ルネプヴとポール・ヴィダルにも師事した。[ 4 ]ピアノ、チェロ、ティンパニを演奏したが、[ 3 ]オルガン演奏で最もよく知られていた。1907年、ルエスト・エクレール紙は聖セシリアの日のコンサートを報道し、パレーのオルガン演奏の完璧さを高く評価した。 [ 5 ]自宅からそう遠くないディエップの歩兵連隊で兵役に就いた後、1909年、ガブリエル・モントーヤが経営するパリのキャバレー・デ・キャザールのピアノ伴奏者の職を得た。そこでモーリス・イヴァンと出会い、当時の有名なシャンソン歌手数人と親しくなった。 [ 6 ]

ローマ賞と第一次世界大戦

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1911年、パレーはフランスで最も権威のある音楽賞であるローマ賞に出場し、カンタータ「ヤニッツァ」で、音楽院院長ガブリエル・フォーレをはじめとする作曲家、カミーユ・サン＝サーンス、シャルル＝マリー・ヴィドール、ガブリエル・ピエルネらを含む審査員によって一等賞を受賞した。[ 3 ]パレーは20票中19票を獲得して一等賞を受賞した。[ 7 ]

ローマ大賞を受賞したことで、ローマのフランス・アカデミー、ヴィラ・メディチに2年間滞在し、学ぶことになった。パリに戻って間もなく第一次世界大戦が勃発し、パレーはフランス軍に徴兵された。[ 1 ] 2か月の戦闘の後、彼は捕虜となり、1918年の終戦までダルムシュタットの収容所に拘留された。 [ 3 ]彼はドイツ軍とのいかなる音楽的協力も拒否し、日曜日にカトリックとプロテスタントの捕虜のための2つの礼拝の伴奏として演奏する質素なハーモニウムを除いては楽器を持たなかった。紙を拒否された彼は頭の中で作曲し、戦後、捕虜中に思いついた弦楽四重奏曲を編曲した。[ 8 ]

導体

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釈放後、パレーはコートレのカジノで初めてプロの指揮者となり、その後まもなくピエルネの推薦でパリのラムルー管弦楽団にデビューし[ 3 ]、1920年に副指揮者に任命された[ 1 ] 。 1897年以来この楽団の首席指揮者であったカミーユ・シュヴィラールは1923年5月に死去し[ 9 ]、パレーは後任に選ばれた [ 3 ]。彼は5年間この楽団に在籍し、プログラムにはフォーレ、ドビュッシー、ラヴェル、イベールなど19世紀後半から20世紀初頭の多くのフランス人作曲家の作品を含んでいた。イベールのエスカルは彼と楽団が1924年に初演し、その後アルトゥーロ・トスカニーニやレオポルド・ストコフスキーなどのより有名な指揮者に取り上げられた。[ 3 ] [ 10 ]また、ヤッシャ・ハイフェッツ、ナタン・ミルシテイン、ユーディ・メニューインなど、パリデビューを果たした有名なソロ奏者たちとも共演した。[ 3 ]

1928年、パレーはモンテカルロ・フィルハーモニー管弦楽団の首席指揮者に就任し、夏季にはヴィシー・カジノの音楽監督も務めた。1933年、ピエルネの後任としてパリ​​のコロンヌ管弦楽団に移籍。またパリ・オペラ座でも活動し、ワーグナーのオペラ「ワルキューレ」「ジークフリート」「トリスタンとイゾルデ」などを指揮した。 [ 11 ]コロンヌ管弦楽団在籍中、パレーは音楽評論家エミール・ヴュイエルモと有名な論争を繰り広げた。ヴュイエルモは1935年、交響楽団のコンサートで新作の演奏が不十分なことが多いと印刷物で批判した。コロンヌの演壇からパレーはヴュイエルモを偽善的で金に執着する者として非難した。[ 12 ]

1939–1952

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フランス政府は、1939年の世界博覧会でフランス代表としてパレーをアメリカに派遣し、ニューヨーク・フィルハーモニック管弦楽団を指揮させた。彼は強い印象を与え、トスカニーニと共にNBC交響楽団の共同指揮者のポストに就くよう打診されたが、第二次世界大戦が始まろうとしていた時期にフランスへの帰国を選んだ。[ 3 ]コロンヌ管弦楽団とラムルー管弦楽団は合併して一つのアンサンブルとなり、パレーはウジェーヌ・ビゴと共同で音楽監督を務めることに同意した。1940年のドイツ軍によるフランス侵攻後、ナチス政権はオーケストラ創設者のエドゥアール・コロンヌがユダヤ系であったことからコロンヌの名称を廃止したが、パレーは辞任し、占領下のパリでの再演を拒否した。ヴィシー政権下のフランスのリモージュとマルセイユでは、フランス放送交響楽団の国立管弦楽団を指揮した。オーケストラのユダヤ人メンバーを特定するよう求められたが、彼は拒否し、辞職して中立国モナコへ移住した。[ 3 ]パトモアによると、モンテカルロでパレーは多くの音楽家を支援し、フランスのレジスタンス運動の活動家となった。後に彼は他の音楽家、特にパリに残ったシャルル・ミュンシュとアルチュール・オネゲルを批判した。伝記作家のD・カーン・ホロマンはこれについて別の視点を提示し、パレーはモンテカルロで安全に留まったが、ムンクとオネゲルは非の打ちどころのない、しかし個人的には危険な反ナチの経歴を持っていたにもかかわらず、パリに留まったことでより困難な時期を過ごしたと記している。訴訟の後、パレーは名誉毀損を撤回し謝罪せざるを得なかった。ホロマンは、パレーのムンクに対する敵意は、彼自身の卓越性を凌駕するムンクの職業的名声に対する「単なる嫉妬」によるものだとしている。[ 13 ]

パレーは1942年に長年のパートナーであるヨランド・ファルクと結婚した。[ 14 ]解放後パリに戻り、1945年から1952年まで再びコロンヌ管弦楽団の指揮者を務めた。ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団と共にヨーロッパ・ツアーを行った。1949年にはイスラエル・フィルハーモニー管弦楽団を指揮し、毎年招聘されて亡くなる直前まで同楽団と共演し続けた。1951年には、当時再結成されたデトロイト交響楽団と共にアメリカで公演を行い成功を収めた後、1952年から同楽団の首席指揮者に任命された。[ 3 ]

デトロイト: 1952–1962

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デトロイトでの最初の3年間、パレーはアメリカとヨーロッパを活動の場としていたが、1956年からはデトロイトを拠点とした。コロンヌ管弦楽団（後任はミュンシュ）を離れ、フランスへの帰国は主にフランス国立管弦楽団との年間2回のコンサート・シリーズに限定した。デトロイトのみならず、ピッツバーグ、ニューヨーク、フィラデルフィアにも定期的に招かれ、パレーは主流のクラシック音楽に加え、アーロン・コープランド、サミュエル・バーバー、ネッド・ローレム、ウォルター・ピストンといったアメリカとカナダの作曲家の作品を指揮することに満足感を覚えた。[ 8 ]

デトロイトでは、パレーはマーキュリー・レコード社のロバート・ファインとウィルマ・コザート・ファインが開発した新技術「リビング・プレゼンス」を用いた一連の録音を行い、それらはアメリカでベストセラーとなり、すぐに世界中に流通した。[ 8 ] 1956年10月、彼はデトロイトのフォード・オーディトリアムで最初のコンサートを指揮し、ジャンヌ・ダルク生誕550周年を記念したミサ曲を自ら作曲した。[ 15 ]彼は1962年にデトロイトの首席指揮者を退任し、名誉指揮者の称号を与えられた。彼は毎年4週間、モンテカルロの自宅からオーケストラに復帰した。[ 8 ]

最後の年: 1962–1979

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フリーランスとして、パレーはフランス、ヨーロッパ大陸、そして北米の主要な交響楽団の指揮に度々招かれました。80歳の時、1966年2月から4月にかけて、モンテカルロ国立歌劇場管弦楽団を指揮し、アメリカとカナダで43回のコンサートツアーを行いました。1年後、急遽ミュンシュに代わってパリ管弦楽団を指揮し、キエフ、モスクワ、レニングラード、リガを巡業しました。[ 8 ]

1977年7月、91歳だったパレーは、ニースでマルク・シャガール生誕90周年を祝うオーケストラ・コンサートを指揮した。旧友のメニューインがソリストを務めたコンサートを指揮した直後、1979年10月10日、モンテカルロで93歳で亡くなった。遺志により、故郷ル・トレポールの墓地に埋葬された。[ 8 ]

評判

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作曲家

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ベイカーの『音楽家伝記辞典』は、パレーを「ヤニータ、ミサ曲、ヴァイオリン・ソナタ、チェロ・ソナタ（1919年）、バレエ曲『アルテミスの悩み』 （1922年）、ピアノと管弦楽のための幻想曲（1923年）、そして2つの交響曲（1935年と1940年）など、非常に優れた作品の作曲家と評している。 [ 15 ] グローブの『音楽と音楽家辞典』は、「作曲家として、彼は学術的な正当性を追求した」と評している。 [ 1 ]

導体

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グローブによれば、パレーは「幅広いクラシック音楽のレパートリーにおいて信頼できる指揮者」としての評判を得た。[ 1 ]イギリスの雑誌『グラモフォン』は、彼のマーキュリー・レコードからの45枚のCDのリリースをレビューし、彼を偉大な指揮者と位置づけ、デトロイト交響楽団の音楽監督としての10年間で素晴らしいアンサンブルを作り上げてきたと述べた。[ 16 ] ニューヨーク・タイムズ紙は彼について、「彼はデトロイト交響楽団を全国的に名声のある完全にプロフェッショナルなアンサンブルとして確立したと評価され、指揮に就任してから2年以内にニューヨークで最初のコンサートを開催した」と評した。[ 17 ]同紙は「パレー氏は20世紀の作品の指揮を保守的なものに限定した」と評した。[ 17 ]

栄誉

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パレーは1950年に芸術アカデミーに選出された。ウェイン大学から法学博士号、テルアビブからシティ・メダル、デトロイト、ディーメリンゲン、ル・トレポール、モナコの名誉市民権を授与された。1967年にはグリマルディ勲章グランド・オフィシエに叙せられ、1971年には国家功労勲章大十字章を受章した。レジオンドヌール勲章では、サン＝サーンスやフォーレに続き、最高位のグラン・クロスに昇格した。[ 8 ]

選りすぐりの作品

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レオン・バクストによる「アルテミス・トラブル」のスケッチ
ステージ
オーケストラ
  • 弦楽オーケストラのための交響曲（1919年）；弦楽四重奏曲の編曲
  • 室内オーケストラのためのノクターン
  • 交響曲第1番ハ長調（1934年）
  • 交響曲第2番イ長調（1936年）
コンチェルタンテ
  • ピアノと管弦楽のための幻想曲（1909年）
  • ヴァイオリンと室内オーケストラのためのユーモレスク（1910年）
室内楽
  • ピアノ三重奏曲（1905）
  • ヴァイオリン（またはフルート）とピアノのためのセレナード（1908年）
  • ヴァイオリンとピアノのためのハ短調ソナタ（1908年）
  • ヴァイオリンとピアノ（または室内オーケストラ）のためのユーモレスク（1910年）
  • ヴァイオリン（またはチェロ）とピアノのためのノクターン（1910年）
  • 弦楽四重奏曲ホ短調（1919年）
  • チェロとピアノのためのソナタ第1番 ロ長調(1919)
  • チェロとピアノのためのソナタ第2番ハ長調
ピアノ
  • タランテル
  • スケルツェット
  • 即興
  • めまい
  • 不確実性
  • エンターテイメント
  • 子守唄
  • ワルツ・カプリス（1906）
  • ロマンス（1909）
  • 子供の肖像画（1910年）
  • フランツ・シューベルトのテーマのヴァルス(1911)
  • 印象（1912年）
  1. ノスタルジー
  2. エクレアシー
  3. プライムソート
  • ロマンチックな反射（1912年）
  1. エスプリと魅力を持って
  2. アルデメント
  3. エン・レヴァント
  4. アベック・フーグ
  5. スープル
  6. レジェール
  7. 入札
  8. エネルギック
  • Sept pièces (1913)
  • プレスト（1913年）
  • プレリュード、スケルツォ、アレグロ
  • テーマとバリエーション（1913）
  • プレリュード ヘ長調 (1913)
  • アレグロ（1913）
  • スケルツォ（1913）
  • D'une âme... (1914)
  • ピアノ四手のための小品（1914年）
  • エクレールシー（1923）
  • プレリュード（1930）
  • アレグレット
  • Prélude en mi bémol mineur
  • Prélude en fa mineur
  • シュル・ラ・メール
  • Valse en fa dièse mineur
  • Valse en fa mineur
  • めまい
  • ラ・ヴレイ・フルラナ
ボーカル
  1. 不貞
  2. ラ・デルニエール・リーフ
  3. セルメント
  • 声楽とピアノまたは管弦楽のための「ヴィラネル」（1912年）；作詞：テオフィル・ゴーティエ
  • シャンソン・ヴィオレット（声楽とピアノまたはオーケストラのための、1913年）；作詞：アルベール・サマン
  • ル・シェヴリエ（声楽とピアノまたは管弦楽のための、1913年）；作詞：ホセ＝マリア・デ・エレディア
  • 声とピアノまたはオーケストラのためのイル・エスト・デトランジュ・ソワール (1913)アルベール・サマン作
  • 声楽とピアノのためのヴィオレ（1913年）；作詞：アルベール・サマン
  • 声楽、オーボエ、オルガンのための「In manus tuas」 （1914年）
  • ジャン・ラオールの四つの詩（声楽とピアノまたはオーケストラ用、1921年）
  1. アフターロラージュ
  2. さようなら
  3. アフター・ル・バル
  4. 死への欲求
  • 中声とピアノのためのヴォカリーズ・エチュード（1924年）
  • 声とピアノのための「詩とミューズ」 。 E.テヴネの言葉
  • 声とピアノのためのL'Embarquement pour l'idéal 。カトゥール・メンデスの言葉
  • 声楽とピアノのための「モルト・レ・フルール」、作詞：P.メイ
  • 声楽とピアノのためのナポリタン歌曲、作詞：P.メイ
合唱
  • Os Justi、合唱とオルガンのためのオッフェトリアム (1903)
  • アシスとガラテ、カンタータ (1910)
  • ジャンヌ・ダルク、オラトリオ（1913年）；作詞：ガブリエル・モントーヤ
  • アカペラ合唱のためのサルヴェ・レジーナ(1929)
  • ジャンヌ・ダルク没後500年を祝うミサ、ソリスト、合唱団、オーケストラのためのMesse du cinquième centenaire de la mort de Jeanne d'Arc（1931年）
  • 合唱とオーケストラのための「ヌイ・トンバンテ」
  • ソリスト、合唱団、オーケストラのための「ノエルの牧歌」
  • 合唱とオーケストラのための「9月のソレイユ」
出典: セルクル・ポール・パライ。[ 8 ]

参考文献

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  1. ^ a b c d e グッドウィン、ノエル「パレー、ポール」、グローブ・ミュージック・オンライン、オックスフォード大学出版局、2011年（購読が必要）、
  2. ^ ムスニエ、3～4ページ
  3. ^ a b c d e f g h i j k l m パトモア、デイヴィッド。「ポール・パレー」、指揮者A–Z、ナクソス、2007年
  4. ^ 「Foreign Notes」、 The Musical Times 52、no. 823 (1911)、p. 604
  5. ^ 「マイエンヌ」、 L'Ouest-Éclair、1907 年 11 月 18 日、p. 4
  6. ^ ムスニエ、11ページ
  7. ^ 「Le prix de Rome de musique」、 L'Ouest-Éclair、1911 年 7 月 2 日、p. 5
  8. ^ a b c d e f g h カボン、ジーン. 「ポール・パライ（1886-1979）」、セルクル・ポール・パライ。 2024 年 11 月 9 日に取得
  9. ^ 「カミーユ・シュヴィラール (1859–1923)」、フランス国立図書館。 2024 年 11 月 9 日に取得
  10. ^ ムスニエ、27ページ
  11. ^ ロブ・コーワンとジェームズ・ジョリー「ポール・パレー：偉大な指揮者の芸術」グラモフォン、2022年7月29日：2分50秒
  12. ^ 「指揮者が批評家を非難」ミュージカル・タイムズ、1935年6月、522ページ
  13. ^ ホロマン、70～72ページ
  14. ^ オロン、アリエ。「ポール・パライ（指揮者、オルガン、作曲家）」、バッハ・カンタータ、2013
  15. ^ a b スロニムスキーとクーン、pp. 2712–2713
  16. ^ ロブ・コーワンとジェームズ・ジョリー「ポール・パレー：偉大な指揮者の芸術」グラモフォン、2022年7月29日
  17. ^ a b "Paul Paray"、ニューヨーク・タイムズ、1979 年 10 月 13 日、p. 34

出典

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  • ホロマン、D. カーン(2012). 『シャルル・ムンク』 ニューヨーク: オックスフォード大学出版局. ISBN 978-0-19-977270-4。
  • ムニエ、ジャン・フィリップ (1998)。ポール・パレ：レ・グラン・シェフ・ドルケストル。パリ：エディションズ・ラルマッタン。ISBN 978-2-73-846352-4。
  • ニコラス・スロニムスキー、ローラ・クーン編 (2001).ベイカーの音楽と音楽家の人名辞典. 第4巻. ニューヨーク: シルマー. ISBN 978-0-02-865530-7。
文化事務所
先行 ラムルー管弦楽団の首席指揮者
1923–1928		後継者
先行
なし
 イスラエル・フィルハーモニー管弦楽団音楽監督、
1949-1950		後継者
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