リアウィンドウ

リアウィンドウ
劇場公開ポスター
監督アルフレッド・ヒッチコック
脚本ジョン・マイケル・ヘイズ
に基づく「それは殺人だったに違いない」 1942年、コーネル・ウールリッチ著『ダイム・ディテクティブ』
に収録
制作：アルフレッド・ヒッチコック
主演
撮影ロバート・バークス
編集者ジョージ・トマシーニ
音楽：フランツ・ワックスマン
制作
会社
パトロン株式会社
配布元パラマウント・ピクチャーズ[N 1]
発売日
  • 1954年8月4日（ニューヨーク市） （1954年8月4日）
  • 1954年9月1日（アメリカ合衆国） （1954年9月1日）
実行時間
111分
国アメリカ合衆国
言語英語
予算100万ドル[3]
興行収入3,790万ドル[4]

『裏窓』は、アルフレッド・ヒッチコック監督、ジョン・マイケル・ヘイズ脚本による1954年のアメリカのミステリー ・スリラー映画で、コーネル・ウールリッチの1942年の短編小説「それは殺人だった」を原作としています。パラマウント映画で公開され、ジェームズ・スチュワート、グレース・ケリー、ウェンデル・コーリー、セルマ・リッター、レイモンド・バーが主演しています。1954年のヴェネツィア国際映画祭で金獅子賞のコンペティション部門に出品されました。

『裏窓』は、ほぼ全編が一つの部屋の中で撮影され、窓の外の視点から描かれている。製作費は100万ドル（2024年時点で1170万ドル）で、公開当初の興行収入は2700万ドル（2024年時点で3億1600万ドル）だった。[5]

『裏窓』は、多くの映画ファン、批評家、学者からヒッチコックの最高傑作の一つ[6]であると同時に、史上最高の映画の一つでもあると考えられている。アカデミー賞に4部門ノミネートされ、AFIの「100周年記念100本の映画」リストでは42位、 10周年記念版では48位にランクインした。また、1997年には「文化的、歴史的、または美的に重要な作品」として、米国議会図書館の米国国立フィルム登録簿に登録された[7] [8]。

プロット

ジェームズ・スチュワートとグレース・ケリー

プロのフォトジャーナリスト、 LB「ジェフ」ジェフリーズは、冒険的な任務で負傷し、腰から足までギプスをはめたまま、グリニッチ・ビレッジのアパートで車椅子生活を送っている。階中ほどの裏窓からは、小さな菜園が広がる中庭が見渡せる。四方を隣接する建物のアパートに囲まれている。ジェフの元には、中年の看護師ステラと、オートクチュールドレスをまとった恋人リサ・フリーモントが定期的に訪れている。リサはファッション業界で働き、社交界の名士でもある。

猛暑の中、ジェフは開いた窓から隣人を眺めていた。そこには「ミス・トルソ」と呼ばれるプロのダンサー、作家としての才能が枯渇したソングライター、偽の求婚者とデートの真似をする「ミス・ロンリーハーツ」の独身女性、そして寝たきりの妻に尻に敷かれているコスチュームジュエリーのセールスマン、ラース・ソーワルドなどがいた。ある夜、ジェフは女性の叫び声とそれに続くガラスの割れる音を耳にする。その夜遅く、雷雨が降り始めたのでジェフは目を覚ます。ソーワルドがハリバートンのアルミサンプルケースを抱えて何度も遠出をしているのを目撃する。ジェフが眠りに落ちた後、ソーワルドは大きな黒い帽子をかぶった女性と共にアパートを出て行く。

翌朝、ジェフはソーワルド家のカーテンが閉められ、妻の姿が見えないこと、そしてソーワルドが大きなナイフと手鋸を掃除しているのに気づく。引っ越し業者が大きなトランクを運び去る。双眼鏡と望遠レンズ付きカメラで監視した後、ジェフはソーワルドの行動に疑念を抱く。ソーワルドが妻を殺害したと確信したジェフは、まずステラにそのことを告げる。ステラはこの事件に病的な関心を抱き、次にリサに告げる。リサはジェフを疑うが、やがてソーワルドの妻がベッドにいなくなり、マットレスが丸められていることに気づく。

ジェフは友人の刑事トム・ドイルに電話をかけ、ソーワルドの捜査を依頼する。ドイルは懐疑的ながらも徹底的に捜査を進め、不審な点は見つからず、ソーワルド夫妻は夫婦仲に問題を抱えており、ソーワルドが妻を北部の休暇に送り出していたのではないかと推測する。この説明に一時的に安心したジェフとリサは、自分たちの「裏窓倫理」に疑問を抱き始める。しかしその夜遅く、隣人の犬が中庭で死んでいるのが発見される。前日、ソーワルドは庭の花壇を掘っていたその犬を追い払っていたのだ。驚いた飼い主が叫び声をあげ、暗いアパートでこっそりとタバコを吸っているソーワルド以外の全員が注目する。自分の推理が正しいと確信したジェフは、2週間前に撮影されたスライドを見て、ソーワルドが庭に花を植え替えていることに気づく。おそらく遺体の一部を埋めるためだろう。

翌晩、ジェフはソーワルドに電話をかけ、彼をアパートから誘い出し、リサとステラがソーワルドの花壇を調べる機会を得た。何も見つからなかったため、リサはソーワルドの開いた窓からアパートを捜索することにした。ステラは急いでジェフの元へ戻った。

リサが捜索中、ジェフとステラはミス・ロンリーハーツが薬物の過剰摂取を考えているのを見て気を取られていた。ソーワルドが突然戻ってきて、言い逃れしようとするリサを捕まえる。納得しないソーワルドはリサを襲い、リサは泣き叫ぶ。ジェフとステラは警察に通報する。交換手がようやくジェフと警察をつなぎ、ソーワルドのアパートで男が女性を暴行していると通報する。リサとソーワルドが揉み合っているところに警察が介入する。警察の尋問中、リサはジェフにソーワルド夫人の結婚指輪をはめていることを伝える。それを見たソーワルドは、ジェフが自分のアパートを監視していることに気づく。ソーワルドを暴露するよりは、リサは不法侵入で逮捕されることを受け入れて安全な場所に逃げる。偶然にも、作詞家は「リサ」という曲を書き終え、それを大音量でかけていたので、その曲に魅了されたミス・ロンリーハーツは自殺を諦めた。

ジェフはドイルに電話をかけ、緊急メッセージを残した。その間、ステラはリサを保釈するために出かけた。ジェフのアパートを見つけたソーワルドは、彼を襲撃する。薄暗いアパートの中でジェフが唯一守れるのは、カメラのフラッシュをソーワルドの目に叩きつけることだけだった。二人が格闘している間に、ドイルと他の警官が到着し、続いてリサとステラも到着した。警察は、ジェフを窓から落としたソーワルドを逮捕する。ソーワルドは妻の殺害を警察に自白する。

数日後、熱波は去り、アパートの日常の生活に戻った。ミス・ロンリーハーツは、ソングライターが音楽を演奏するワンルームマンションで彼と交流している様子が映し出され、ソーワルドの隣人たちは新しい子犬を飼い、ミス・トルソの家庭的な雰囲気のボーイフレンド、スタンリーは軍の派遣から戻り、新婚夫婦のハネムーン期間は終わった。ジェフは転落でもう片方の足を骨折し、今も車椅子で両足にギプスをしている。リサは彼の隣に横たわり、よりカジュアルな服装で旅行記を読んでいる。ジェフが眠っているのに気づいた彼女は、「Beyond the High Himalayas」という題名の探検記を脇に置き、代わりにハーパーズ バザーを読み始めた。

キャスト

ジェームズ・スチュワートは、車椅子に乗ったまま、退屈しのぎに隣人を眺めるLBジェフリーズを演じる。
オートクチュールのガウンをまとったリサ・フリーモント役のグレース・ケリー。ジェフは彼女が普段着で出かける姿を想像できない。

クレジットなし

キャストノート

テーマ

分析

『裏窓』はほぼ全編ジェフのアパート内で、彼の窓辺のほぼ静止した視点から撮影されている。ローラ・マルヴェイのエッセイ「視覚的快楽と物語映画」では、彼女はヒッチコック映画における覗き見とスコポフィリア（詮索好き）を指摘し、『裏窓』を、映画が快楽の構築と観客へのシグナル伝達に家父長制を取り入れているという彼女の見解の一例として挙げている。さらに彼女は、 『裏窓』において特に顕著な「男性の視線」を、ダンサー「ミス・トルソー」のような登場人物の描写に見出している。ミス・トルソーはジェフと（彼の代役を通して）観客の両方が楽しめるスペクタクルとなっている。[10]

1954年のこの映画評論で、フランソワ・トリュフォーは「中庭は世界、記者/写真家は映画製作者、双眼鏡はカメラとそのレンズを表している」と述べている。[11]

盗撮

ジョン・ファウェルは、デニス・ペリーの著書『ヒッチコックとポー：歓喜と恐怖の遺産』の中で、ヒッチコックは「のぞき見の最も暗い側面は、人々に恐ろしい出来事が起こることを望むことであり、それによって気分が良くなり、自分の人生を省みる重荷から解放されることだと認識していた」と述べている。[12]ヒッチコックは観客に挑戦し、後部窓から覗き込むように仕向け、ドナルド・スポトーが1976年の著書『アルフレッド・ヒッチコックの芸術：50年間の映画史』で述べているように、のぞき見者として行動することの「社会的伝染」にさらされることになる。[13]

ジョン・ベルトンは著書『アルフレッド・ヒッチコックの裏窓』の中で、映画に顕著に見られる盗み見主義の根底にある問題についてさらに深く考察している。彼は「『裏窓』の物語はスペクタクル『について』であり、見ることへの魅惑と、見られるものの魅力を探求している」と述べている。[14]

のぞき見行為を非難する明確な例として、ステラはジェフリーズののぞき見行為に対する憤りを表明し、「昔は真っ赤に熱した火かき棒で目をえぐり出したものよ」や「人々がすべきことは、たまには外に出て中を覗くことよ」と述べている。

さらに分析すると、ジェフの肯定的な進化は、当然のことながら、のぞき見主義なしには不可能であっただろう。あるいは、ロビン・ウッドが1989年の著書『ヒッチコック映画再訪』で述べているように、「病的な好奇心に耽ることと、その耽溺の結果」である。[15]

生産

撮影中のスチュワート、ケリー、ヒッチコック

書き込み

ジョン・マイケル・ヘイズが書いた脚本は、コーネル・ウールリッチの1942年の短編小説「それは殺人だった」に基づいていた。しかし、1990年にウールリッチの原作の映画化権を誰が所有しているかという問題が、スチュワート対アベンドの訴訟で合衆国最高裁判所に持ち込まれた。[16]映画の著作権は1954年にヒッチコックとスチュワートが設立した制作会社パトロン社が取得していたが、その後の権利保有者が以前の権利契約を認めることを拒否した。その結果、スチュワートとヒッチコックの遺産相続人が最高裁判所の訴訟に関わることになった。その結果、原告のシェルドン・アベンドは1998年のリメイク版『裏窓』のプロデューサーとしてクレジットされることになった。

撮影

本作はパラマウント・スタジオのステージ17で全編撮影された。このステージには、グリニッジ・ヴィレッジの中庭を再現した巨大な屋内セットが備えられており、セットは地下倉庫の最下部から天井の照明グリッドの最上部まで伸びていた。照明は、朝、昼、夕方、夜の4つのシーンで切り替え可能な照明配置でリグされた。[17]舞台設計家のハル・ペレイラとジョセフ・マクミラン・ジョンソンは、非常に精巧で複雑なセットを6週間かけて構築した。このセットは最終的に、パラマウントにおける同種のセットとしては最大規模となった。セットのユニークな特徴の一つは、映画の雨のシーンに対応するために建設された巨大な排水システムである。彼らはまた、昼夜の両方のシーンで自然な照明効果を生み出すことができる、非常に繊細な照明システムを中心にセットを構築した。映画ではニューヨークのグリニッジ・ヴィレッジの西9番街125番地とされているが、セットは実際にはクリストファー・ストリート125番地にある実際の中庭に基づいていた。[18]

映画の冒頭、主人公ジェフリーズとその周辺地域が観客に紹介される、90秒間途切れることなく続く有名なシーンは、細心の注意を払って制作された。完成までに、多くのリハーサルと半日の撮影で10テイクものテイクを重ねた。[3]撮影における細心の注意には、ジェフリーズのカメラレンズに映る向かい側の建物などの特殊効果も含まれている。[3]

セットと撮影に細心の注意が払われただけでなく、音響にも細心の注意が払われ、中庭からジェフリーズのアパートに流れ込む自然音や音楽が巧みに取り入れられました。ある場面では、 1952年のパラマウント映画『バリへの道』の主題歌である「To See You Is to Love You」を歌うビング・クロスビーの声が聞こえます。また、サウンドトラックには、 1950年のナット・キング・コールの「モナ・リザ」や1953年のディーン・マーティンの「ザッツ・アモーレ」によって10年前後に人気を博した歌のバージョンや、1944年のジェローム・ロビンスのバレエ「ファンシー・フリー」のレナード・バーンスタインのスコア、 1932年のリチャード・ロジャースの歌「ラヴァー」、 1844年のフリードリヒ・フォン・フロトーのオペラ「マーサ」の「 M'appari tutt'amor」など、パラマウントの音楽出版社フェイマス・ミュージックから借りてきたものも収録されている。

ヒッチコックはパラマウント映画のすべてで衣装デザイナーのエディス・ヘッドを起用した。

サウンドトラック

ハリウッドのベテラン作曲家フランツ・ワックスマンがこの映画の音楽を担当したとされているが、彼の貢献はオープニングとエンディングのタイトル、そして作詞家自身のピアノ曲（「リサ」）に限られている。これがワックスマンがヒッチコックのために手がけた最後の音楽となった。監督は映画全体を通して、主にディジェティックな音楽とサウンドを用いた。 [19]

リリース

1968年再公開の『裏窓』（1954年）のオリジナル予告編

1954年8月4日、ニューヨーク市のリヴォリ劇場で、国連関係者や「社交界および芸能界の著名人」を招いてこの映画の「チャリティ世界プレミア」が開催され、 [20]収益はアメリカ・韓国財団（朝鮮戦争終結直後に設立され、アイゼンハワー大統領の弟であるミルトン・S・アイゼンハワーが率いる援助団体）に寄付された。[21]

『裏窓』は公開当初、北米での興行収入で530万ドルを稼ぎました。[22]

受付

1954年のドライブイン広告

ニューヨーク・タイムズのボズリー・クロウザーは、この映画を「緊張感と興奮に満ちた作品」と評し、ヒッチコック監督を「パンチへの盛り上がりを最大限に、綿密に仕組まれた欺瞞と、観客を楽しませるための出来事を最大限に」備えた監督だと評した。クロウザーはまた、「ヒッチコック氏の映画は『重要』ではない。人間や人間性について語ることは表面的で軽薄だが、都市生活の孤独の多くの側面を露呈し、病的な好奇心の衝動を暗黙のうちに示している。その目的はセンセーショナルな刺激であり、それは細部の色彩豊かさと終盤の脅威の洪水によってもたらされている」と指摘した。[20] バラエティ誌は、この映画を「アルフレッド・ヒッチコックの優れたスリラーの一つ」と評し、「技術的スキルと芸術的スキルを巧みに融合させ、並外れて優れた殺人ミステリー・エンターテイメント作品にしている」と評した。[23]この映画は1955年のカイエ・デュ・シネマ誌の年間トップ10映画リストで5位にランクされました。[24]

タイム誌は本作を「アルフレッド・ヒッチコック監督作品の中で（ 『39階段』に次いで）おそらく2番目に面白い映画」であり、「ヒッチコック監督が素材を緻密かつ巧みにコントロールしていない瞬間などない」と評した。また、同誌は「時折見られる意図的な趣味の逸脱、そしてさらに重要なのは、ヒッチコックの観客が、まるで運命づけられているかのように綿密に予測された反応を示すという不気味な感覚」についても言及した。 [25] ハリソンズ・リポート誌は本作を「一流のスリラー」であり「厳密には大人向けの娯楽作品だが、人気が出るはずだ」と評した。さらに、「巧みなセリフ回しと、緊張を和らげる楽しいコメディとロマンスのタッチが、物語を非常に面白いものにしている」と付け加えた。 [26]

初公開から30年近く経った1983年10月、ヒッチコックの遺産相続が確定した後、ロジャー・イーバートはユニバーサル・ピクチャーズによる再公開版をレビューした。彼は「最初から最後まで、非常にすっきりと整然とした流れで展開されるため、私たちは自然と映画に引き込まれ、そして作品の中に入り込んでいく。映画を見るというよりは、まるで…まあ、隣人をスパイしているような感覚だ。ヒッチコックは最初から私たちを罠にかける…そして、ヒッチコックは私たちをスチュワートの盗み見の共犯者に仕立て上げるため、私たちは物語に引き込まれていく。激怒した男がスチュワートを殺そうとドアから飛び込んでくる時、私たちもその光景を目にしていたため、私たち自身もその罪悪感を共有し、ある意味、彼に降りかかる報いを受けるに値する」と述べた。[27] 1983年にヴィンセント・キャンビーはこの映画を批評し、「ヒッチコックの他の傑作を凌駕するその魅力は、今もなお衰えていない」と書いた。[28]

批評集積サイトRotten Tomatoesは、134件のレビューに基づき99%の支持率、平均評価は10点満点中9.30点と報告している。批評家たちの一致した見解は、「ヒッチコックはこの傑作でサスペンスの潜在能力を最大限に発揮した」というもの。[6] Metacriticでは、18人の批評家による加重平均スコアが100点満点中100点という非常に珍しい満点を獲得しており、「普遍的な称賛」を示している。[29] 2012年のガーディアン紙のキリアン・フォックスは、この映画のレビューで次のように述べている。「ヒッチコックは私たちの盗み見的な傾向を満たすことでキャリアを築いてきたが、 『裏窓』ほど巧みに、そしてこれほど愉快な自意識をもって、それらを刺激した作品は他にない」 [30]。

受賞とノミネート

賞式典の日付カテゴリ受取人結果
ヴェネツィア映画祭1954年8月22日から9月7日ゴールデンライオンアルフレッド・ヒッチコックノミネート
ナショナル・ボード・オブ・レビュー賞1954年12月20日最優秀女優賞グレース・ケリー勝利した
NYFCCアワード1955年1月最優秀女優賞グレース・ケリー勝利した
最優秀監督賞アルフレッド・ヒッチコック2位
DGA賞1955年2月13日長編映画部門優秀賞アルフレッド・ヒッチコックノミネート
全米脚本家組合賞1955年2月28日最優秀アメリカドラマ脚本賞ジョン・マイケル・ヘイズノミネート
BAFTA賞1955年3月10日最優秀作品賞リアウィンドウノミネート
アカデミー賞1955年3月30日最優秀監督賞アルフレッド・ヒッチコックノミネート
脚色賞ジョン・マイケル・ヘイズノミネート
最優秀撮影賞（カラー）ロバート・バークスノミネート
最優秀サウンド – 録音ローレン・L・ライダーノミネート
エドガー・アラン・ポー賞1955年4月21日最優秀映画脚本賞ジョン・マイケル・ヘイズ勝利した
国立映画保存委員会1997年11月18日国立フィルム登録簿リアウィンドウ勝利した
オンライン映画テレビ協会賞2002OFTA映画殿堂 – 映画部門リアウィンドウ勝利した

遺産

1997年、『裏窓』は「文化的、歴史的、または美的に重要である」として、アメリカ議会図書館によりアメリカ国立フィルム登録簿への保存対象に選ばれた。この頃には、この作品は盗み見というテーマで他の監督の関心を集め、すぐにブライアン・デ・パルマ監督の1984年の映画『ボディ・ダブル』やフィリップ・ノイス監督の1993年の映画『スライヴァー』など、他の監督によるリメイク作品が続いた。1998年、『タイムアウト』誌が投票を実施し、『裏窓』は史上最高の映画の中で21位に選ばれた。[31]英国映画協会が2012年にSight & Sound誌が行った史上最高の映画の投票では、『裏窓』は批評家投票で53位[32]、監督投票で48位にランクインした。[33]同誌の2022年版「史上最高の映画」リストでは、批評家投票で38位にランクインした。[34] 2017年、エンパイア誌の読者投票では『裏窓』が「最も偉大な映画100選」の第72位にランクインした。[35] 2022年、タイムアウト誌は「史上最高のスリラー映画100選」でこの映画を26位にランクインさせた。[36]

『裏窓』はロバート・A・ハリスとジェームズ・C・カッツのチームによって修復され、1999年に限定公開（この作品史上初めてテクニカラーの染料転写プリントを使用）され、2000年にはコレクターズ・エディションDVDがリリースされた。[要出典] [37]

アメリカ映画協会はこの映画をAFIの100年...100本の映画で第42位に選び、[38] AFIの100年...100本のスリルで第14位に選び、[39] AFIの100年...100本の映画（10周年記念版）で第48位に選び、 [40] AFIの10トップ10（ミステリー）で第3位に選びました。 [41]

『裏窓』は、ヒッチコックがパラマウントと共同制作した5本の映画のうちの1本で、8年後に権利がヒッチコックに返還される契約に基づいて制作された。ヒッチコックは5本の映画全てを20年近くも公開停止にし（しばしば「失われたヒッチコック」または「禁じられた5本」と呼ばれる）、公開権を与えることはほとんどなかった。1983年、ユニバーサルが600万ドルと噂される価格で権利を購入し、その後劇場で再公開された。これらの映画には、『めまい』、『裏窓』、『知りすぎていた男』（1956年）、『ロープ』、『ハリーの災難』などが含まれる。[42] [43]

『裏窓』は1998年に同名のテレビ映画としてリメイクされ、主人公が麻痺を抱え、支援技術が充実したハイテク住宅で暮らすというストーリーに刷新されました。1995年の乗馬事故で自身も麻痺を負った俳優クリストファー・リーブが主演を務めました。このテレビ映画には、ダリル・ハンナ、ロバート・フォスター、ルーベン・サンティアゴ＝ハドソン、アン・トゥーミーも出演しました。

『裏窓』は、ブライアン・デ・パルマ監督作品の多くの作品、特に『ハイ、ママ!』（1970年）、『シスターズ』（1972年）、『ドレスト・トゥ・キル』（1980年）、『ボディ・ダブル』（1984年）のプロットやテーマに直接影響を与えました。[44] [45] [46]

ディスタービア（2007年）は現代版の再解釈であり、主人公（シャイア・ラブーフ）は足を骨折して寝込んでいるのではなく自宅軟禁状態にあり、隣人が単独殺人を犯したのではなく連続殺人犯であると信じている。2008年9月5日、シェルドン・アベンド・トラストはスティーブン・スピルバーグ、ドリームワークス、バイアコム、ユニバーサル・スタジオを相手取り訴訟を起こし、ディスタービアの製作陣がアベンドが所有するオリジナルのウールリッチ・ストーリーの著作権を侵害したと主張した。 [47] [48] 2010年9月21日、米国地方裁判所はアベンド対スピルバーグ事件（748 F.Supp.2d 200 (SDNY 2010)）において、ディスタービアはオリジナルのウールリッチ・ストーリーを侵害していないとの判決を下した。 [49]

2004年のホラー映画『ソウ』は、アダム・スタンハイト（リー・ワネル）が登場する特定のシーンにおいて、『裏窓』へのオマージュを捧げています。作中でアダムは誘拐され、暗い周囲を照らすためにカメラで写真を撮りますが、これは『裏窓』のジェフの行動を彷彿とさせ、両シーンは似たような雰囲気を共有しています。

数多くのテレビ番組が『裏窓』に敬意を表したり、パロディー化したりしており、その中には『ザ・シンプソンズ』のエピソード「闇のバート」 、プリティ・リトル・ライアーズのエピソード「 Aがクリスマスを盗んだ方法」、 CSI:NYのエピソード「視点」、9-1-1のシーズン4エピソード7、「夜の恐怖」、英国の犯罪ドラマ『ウィットステーブル・パール』シーズン2の第2エピソード、「マードック・ミステリーズ」シーズン17エピソード2「クラブツリー夫人の近所」などがある。

2008年2月、この映画はバラエティ誌の 「2008年ハリウッドポートフォリオ：ヒッチコッククラシックス」特集で取り上げられ、スカーレット・ヨハンソンとハビエル・バルデムがそれぞれリサとジェフ役を演じた。[50]

『裏窓』は、シンガーソングライターのテイラー・スウィフトによって何度も言及されている。シングル「 Me! 」のミュージックビデオでは、スウィフトはグレース・ケリーが着用したエディス・ヘッドのデザインに似たドレスを着用している。[51]スウィフトはまた、この映画の盗み見的な要素がアルバム「フォークロア」のストーリー展開に影響を与えたと述べている。 [52]

ホームメディア

2012年9月25日、ユニバーサル・スタジオ・ホーム・エンターテイメントは「アルフレッド・ヒッチコック：ザ・マスターピース・コレクション」の一環として、『裏窓』を初めてブルーレイでリリースした。このエディションには、ジョン・ファウェルによるオーディオコメンタリー、フランソワ・トリュフォーへのヒッチコックのインタビューの抜粋、2本の劇場予告編、そして脚本家ジョン・マイケル・ヘイズのインタビューなど、多数の特典映像が収録された。[53]

2014年5月6日、ユニバーサル・ピクチャーズ・ホーム・エンターテイメントは『裏窓』を同じ特典映像付きでブルーレイで再リリースした。[54]

参照

参考文献

情報メモ

  1. ^ 映画公開後、パラマウントは配給権をヒッチコックの遺産管理団体に譲渡し、1983年にユニバーサル・ピクチャーズが取得した。[1] [2]

引用

  1. ^ マクギリガン、パトリック（2003年）『アルフレッド・ヒッチコック：光と闇の人生』ワイリー社、653ページ。
  2. ^ ロッセン、ジェイク（2016年2月5日）「ヒッチコックが観客に映画鑑賞を禁止したとき」メンタルフロス。 2020年9月9日閲覧。
  3. ^ abc 「ヒッチコックの技法が『裏窓物語』を語る」アメリカン・シネマトグラファー誌。 2025年4月22日閲覧。
  4. ^ 「裏窓 (1954)」Box Office Mojo . 2012年4月12日閲覧。
  5. ^ 「インフレ計算機 | 1913年から2025年までの米ドルの価値を調べる」www.usinflationcalculator.com . 2025年1月15日. 2025年1月30日閲覧。
  6. ^ ab 「裏窓 (1954)」. Rotten Tomatoes . Fandango Media . 2025年8月7日閲覧。
  7. ^ 「Complete National Film Registry Listing」.米国議会図書館. 2020年5月8日閲覧。
  8. ^ 「国立フィルム登録簿の新着情報（1997年12月） - 米国議会図書館情報速報」www.loc.gov . 2020年8月6日閲覧。
  9. ^ abcdefghijklmn AFI長編映画カタログの『裏窓』
  10. ^ マルヴィー、ローラ (1975). 「視覚的快楽と物語映画」 .スクリーン. 16 (3): 6– 18. doi :10.1093/screen/16.3.6.
  11. ^ トリュフォー、フランソワ (2014). 『私の人生における映画』 ニューヨーク、ニューヨーク：ダイヴァージョン・ブックス p. 123. ISBN 978-1-62681-396-0。
  12. ^ ペリー、デニス（2003年）『ヒッチコックとポー：歓喜と恐怖の遺産』メリーランド州：スケアクロウ・プレス社、pp.  135– 153. ISBN 978-0-8108-4822-1。
  13. ^ スポトー、ドナルド（1976年）『アルフレッド・ヒッチコックの芸術：映画50年』ガーデンシティ、ニューヨーク：ダブルデイ・アンド・カンパニー、pp. 237–249。ISBN 978-0-385-41813-3。
  14. ^ ベルトン、ジョン(2002). 「序論：スペクタクルと物語」 ベルトン、ジョン (編)アルフレッド・ヒッチコックの『裏窓』ケンブリッジ大学出版局。p. 1. ISBN 978-0-521-56423-6. OCLC  40675056。
  15. ^ ウッド、ロビン (1989). 『ヒッチコック映画再訪』 ニューヨーク: コロンビア大学出版局. pp. 100–107. ISBN 978-0-231-12695-3。
  16. ^ スチュワート対アベンド事件、495 U.S. 207 (1990)
  17. ^ 「裏窓の倫理」ドキュメンタリーは、映画のブルーレイとDVDリリース時に追加される。
  18. ^ 「ヒッチコックの『裏窓』で主役を務めたグリニッチ・ヴィレッジのビル」www.villagepreservation.org . 2024年4月29日。
  19. ^ DVDドキュメンタリー
  20. ^ ab クロウザー、ボズリー（1954年8月5日）「リヴォリ劇場で見た『裏窓』の風景」ニューヨーク・タイムズ紙。
  21. ^ 「アメリカ・韓国財団の募金キャンペーンに関する大統領声明」カリフォルニア大学サンタバーバラ校。
  22. ^ 「1954年の興行成績」『バラエティ』誌、1955年1月5日、p.59 。 2020年9月13日閲覧-インターネットアーカイブ経由。
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さらに読む

  • ヴァレリー・オーペン（2003年）「ハリウッドにおけるコンティニュイティ編集」『映画編集：表現の芸術』ウォールフラワー・プレス、  18～ 43ページ。ISBN 978-1-903364-53-6. OCLC  51068299。
    • オーペンは、自身の研究論文の一章で、ヒッチコックとトマジーニによる『裏窓』の編集について詳しく論じている。
ウィキメディア・コモンズには、 『裏窓』に関連するメディアがあります。
Wikiquoteに『裏窓』に関する引用句があります。
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