ヤン・ファン・クリムペン
ヤン・ファン・クリムペン（1892年1月12日、ゴーダ生まれ- 1958年10月20日、ハールレム没）は、オランダのタイポグラファー、ブックデザイナー、書体デザイナーであった。彼は印刷会社Koninklijke Joh. Enschedéに勤務していた。[ 1 ] [ 2 ]彼はイギリスのMonotype社とも協力し、オランダ国外で彼のデザインの多くを出版または再出版した。[ 3 ]
ファン・クリムペンは生前、書籍印刷の分野で国際的に名声を博した第一人者でした。[ 4 ] [ 5 ]彼はオランダとニューヨークのリミテッド・エディションズ・クラブなどで書籍をデザインしました。[ 6 ] [ 7 ]彼の作品は伝統的で古典的なスタイルで、シンプルさと書籍印刷の高品質に重点を置いたと言われています。[ 8 ] [ 9 ]
私生活
ヤン・ファン・クリムペンはゴーダの裕福な商人の家に生まれました。1910年から1912年頃、ハーグ王立美術アカデミーで学びました。1914年にライプツィヒで開催された国際書籍・グラフィックアート博覧会（BuGra）を訪れたことがきっかけで、カリグラフィー、タイポグラフィー、製本、そしてタイプデザインへの興味が目覚めました。当初は製本業を営もうとしましたが、すぐにタイポグラフィーと出版業に専念するようになりました。
ファン・クリムペンは3度結婚した。最初の結婚は1916年、ハーグの書店経営者の娘ニニ・ブルント（1891–1984）だったが、1929年に離婚した。ファン・クリムペンの唯一の子は息子のヒュイブレヒト（通称ヒュイブ・ファン・クリムペン、1917–2002）で、彼自身もタイポグラファーであり、タイポグラフィーに関する著作を数多く残した。
書体デザイン
ファン・クリムペンの書体デザインは、もともと手刷り印刷とモノタイプ印刷機用に作られた、優美な書籍用書体である。ロムルス、ハールレマー、スペクトラムなど、かなりの数がデジタル化されているものの、出版物で使われることは稀である。ファン・クリムペンは過去の書体デザインを直接復活させるという考え方に反対し、彼の作品は大文字の古典的なローマ時代の角張った大文字の構造や、イタリック体のルネッサンス時代の書道に影響を受けている。書体デザインにおいて独自の道を追求する彼のアプローチは、エンスヘーデの後継者であるセム・ハルツに受け継がれ、マーティン・マヨールなどの近年のオランダ人デザイナーの関心を集めている。[ 10 ] [ 11 ]
ヴァン・クリムペンの作品に関する詳細なレビューは、書体デザイナーのウォルター・トレーシーの著書『信用状』に掲載されており、その中の一章では、ヴァン・クリムペンの全作品が評価されている。新聞や小型印刷物の活字を手がけたデザイナーとしての視点から、トレーシーは、ヴァン・クリムペンの古典的な書体への愛着が、彼の作品を時に興味深いものにしつつも、しばしば一般向けには実用的ではないものにしていると感じていた。「知識、能力、そして趣味を備えた人物…経験主義的な姿勢と実践的な方法は、どうやらヴァン・クリムペンのやり方ではなかったようだ…彼は内なるビジョンに基づいて仕事をし、現実的な現実や要件を広く見据えて仕事をしたのではない」とトレーシーは述べている。トレーシーは、スペクトラムを「鮮明でポジティブ」で、ヴァン・クリムペンの活字の中でも「最も実用的」だと考えていた。[ 7 ]ヴァン・クリムペンは活字の機械彫刻の品質に疑問を抱いており、彼のデザインのほとんどは、少なくともパイロットサイズにおいては、エンスヘーデの自社パンチカッターであるPHレーディッシュ社によって金属に切り出されていた。 [ 12 ] [ 13 ]
通常、レーディッシュのようなパンチカッターは、フォントの最終結果に個人的な解釈を加えるものです。ルテティアフォントの最初の試作もまさにその通りでした。しかし、ファン・クリムペンはこれを受け入れず、すべてのパンチを再カットすることを主張しました。セム・ハルツはこれを次のように説明しています。「しかし、デザイナーは書体の再カットを主張しました。最終的な形は確かに完璧でしたが、最初の形には見られなかった、ややぎこちない印象を与えてしまいました。」[ 14 ]
特筆すべきはロムルス「スーパーファミリー」で、セリフ付きフォント、傾斜ローマン体、チャンセリーイタリック体（Cancelleresca Bastarda）、サンセリフ体、様々なウェイトのギリシャ文字から構成されている。[ 7 ] [ 6 ]このように広範な書体ファミリーは初めてのもので、今日のMajoorによるScalaファミリーに匹敵する。第二次世界大戦の勃発により、プロジェクトは完成前に中断された。戦後、ファン・クリムペンはプロジェクトを再開する気はなかった。真のイタリック体ではなく傾斜ローマン体を使用するという決定は、友人のスタンレー・モリソンの理論に影響された。モリソンは一時期、イタリック体は文章の流れを妨げすぎるため、装飾的な印刷を除いて段階的に廃止すべきだと提言していた。ファン・クリムペンとモリソンの両者は後にこの考えから離れた。
ファン・クリムペンは完璧主義者として知られていましたが、同時に気性の激しさでも知られていました。モノタイプ社のアーカイブには、スタンリー・モリソン宛の手紙が保管されており、そこには「私は、ファン・クリムペンが戦時中にオランダに幽閉されていた間に、モノタイプ社が彼の関与なしに制作した、傾斜したロミュラス・ボールドのような、滑稽なほど粗悪なフォントをデザインした人間だと思われたくない」と記されています。[ 15 ]彼の文書の一部はアムステルダム大学に所蔵されています。[ 16 ]
鋳造タイプ
これらの鋳型はヤン・ファン・クリムペンによって設計された。[ 17 ]
このフォントの最初の試作はレーディッシュによって行われました。第2版のパンチと母型はファン・クリムペンによって管理されました。オープンキャピタルには2つのサイズがありました。ファン・クリムペンは36ptと48ptの大文字の表面から鉛を少し削る改造を始めました。これらはエンスヘーデによって印刷されたテキストのイニシャルとして使用されました。後に、これらのバリエーションにも母型を作成することが決定されました。
1929 年の夏、ピッツバーグのLaboratory PressのオーナーであるPorter Garnettが van Krimpen を訪ねました。Garnett はFrick Collection のカタログの印刷を依頼されました。彼は Lutetia の使用を希望していましたが、いくつか変更を求めました。その結果、次の文字が変更されました: CEFGLQ ehij . , : ; ( ) - ` ' [ ]。Van Krimpen は新しいバージョンに非常に満足していました。しかし、1947 年頃に Clarke & Way Inc. およびニューヨークのThistle Pressの Bert Clarke と David Wayが一般使用向けにフォントの最新バージョンを提案したとき、Van Krimpen はその提案を断りました。代替バージョンの存在は、彼の目には混乱を招くだけだったからです。
- ロマネ(1928–1949、アンスケーデ)
- ローマの首都を開く(1929 年、エンスケーデ)
- ロムルス型ファミリー[ 19 ]
- ファン・ダイク・ロマン（1935年、モノタイプ）。クリストフェル・ファン・ダイクによってカットされたと考えられるタイプに基づいています。ヴァン クリンペンのこのプロジェクトへの関与のレベルは、明らかにほとんどがコンサルタントのレベルでした。[ 21 ] [ 22 ]
- ハールレマー（1938年、モノタイプ）; 戦争のため公開中止[ 23 ] [ 24 ]
- シェルドン（1947年）、オックスフォード大学出版局の聖書のためにデザインされ、ギルバート・シェルドン大司教にちなんで名付けられた。[ 25 ]
- スペクトラム(1952 年エンスケーデ、1955 年モノタイプも) [ 26 ] [ 6 ]
ヴァン・クリムペンがカーウェン・プレスのためにデザインしたイニシャルもシカゴのARTypesによってデジタル化されている。[ 27 ] ARTypesは、現在は販売されていないヴァン・クリムペンのイニシャルデザインもいくつかデジタル化している。[ 28 ] [ 29 ] [ 30 ] [ 31 ]
参照
- AAM Stols は、ファン・クリムペンが多くの本をデザインしたオランダの出版社である。
参考文献
- ^カイパース、レイノルド (1995 年 1 月 1 日)。 「J. ヴァン クリンペン、タイポグラファー パート 1」。クエレンド。25 (2): 115–135 .土井: 10.1163/157006995X00062。
- ^カイパース、レイノルド (1995 年 1 月 1 日)。 「J・ヴァン・クリンペン、タイポグラファー」。クエレンド。25 (3): 192–213 .土井: 10.1163/157006995X00026。
- ^ドレイファス, ジョン(1996). 『ヤン・ファン・クリムペンの作品』 ワシントンD.C.: ハートリー・アンド・マークス/ルンド・ハンフリーズ. ISBN 9780881791129。
- ^ヴァン・フェルデン、ドーラ (1974 年 1 月 1 日)。 「ヤン・ファン・クリンペンの初期の作品へのメモ」。クエレンド。4 (4): 317–329 .土井: 10.1163/157006974X00245。
- ^ロメン、マシュー（1994年1月1日）「ヤン・ファン・クリムペンとブルース・ロジャース：現代的視点から見た伝統的タイポグラフィへの二つのアプローチ」Quaerendo . 24 (3): 206– 218. doi : 10.1163/157006994X00171 .
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- ^マルティン・F・ル・クルト;エレン・ラプトン。アルストン・W・パーヴィス（2001年10月）。ヴェンディンゲン - 芸術ジャーナル、1918 ～ 1932 年。プリンストン建築出版局。19 ～ 20ページ 。ISBN 978-1-56898-276-2。
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- ^ Sem Hartz、 Essays、1992、Serif Pers、アムステルダム、(Matthieu Lommen 編集)、p. 33-38
- ^ヴァン クリンペン、ヤン (2014 年 4 月 24 日)。「ファン・クリンペンからモリソンへの手紙」。モノタイプアーカイブ。2015 年9 月 17 日に取得。
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- ^ジャスパート、W・ピンカス、W・ターナー・ベリー、AF・ジョンソン共著『書体百科事典』ブランドフォード・プレス社（1953年、1983年）、 ISBN 0-7137-1347-X、2408～249ページ
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- ^ 「DTL Romulus Text」 . Dutch Type Library . 2015年9月17日閲覧。
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- ^ Hoeflake, Netty (1973). A tally of types (HoeflakeによるVan Dijckへの追記) (新版、複数の編集者による加筆). Cambridge: Cambridge University Press. p. 114. ISBN 9780521097864。
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- ^ “ハーレムマーMT” .マイフォント。モノタイプ。2015 年9 月 17 日に取得。
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- ^ “Romulus Open” . MyFonts . ARTypes. 2019年7月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年9月17日閲覧。
- ^ “Romulus Capitals” . MyFonts . ARTypes. 2019年7月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年9月17日閲覧。
参考文献
- ジョン・ドレフュス、ヤン・ファン・クリンペンの作品。彼の60歳の誕生日を記念したレコード。スタンリー・モリソンによる序文付き。ハールレム - ユトレヒト、エンシェデ - デ ハーン、1952 年
- J. ファン・クリムペン『活字のデザインと考案について』ニューヨーク、ザ・タイポフィルズ、1957年
- ヤン・ファン・クリムペン『フィリップ・ホーファーへの手紙』（パンチの機械加工に関するいくつかの問題について）ジョン・ドレイファスによる序文と解説付きの複製。ボストン、デイヴィッド・R・ゴディン、1972年
- ウォルター・トレイシー著『信用状：書体デザインの視点』ロンドン、ゴードン・フレイザー／ボストン、デイヴィッド・R・ゴディン、1986年。101～120ページ
- Koosje Sierman とその他、Adieuエステティカとmooie pagina's! J. ヴァン クリンペンとスクーネ ボーク。 Letterontwerper & boekverzorger 1852–1958。アムステルダム、デ・ブイテンカント、1995年。（オランダ語）
- Paul Snijders & Marieke van Delft、De Couturedoos、Van Krimpen-vondsten は、家を守ります。ハーグ、スティヒティング・フリーデンデン美術館メルマンノ、2022年。（オランダ語）
外部リンク
ウィキメディア・コモンズのヤン・ファン・クリンペンに関連するメディア- クリングスポル博物館、ファン・クリムペンの経歴に関するメモと、デジタルでは入手できないいくつかのデザインのサンプル
- オランダのタイプライブラリ、ヴァン・クリムペンのデザインをデジタル化した会社
- ヤン・ミデンドルプ著『ダッチタイプ』（010 Publishers、2004年）（54～64ページ）
- マイケル・ラッセム著『ヤン・ファン・クリムペンがデザインした100セント切手チェックリスト』（Kat Ran Press、2015年）
- Pablo ImpallariによるCancelleresca Bastardaのデジタル化 （ベータ版のオープンソースフォントのアーカイブダウンロードリンク）
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