バッハのラテン語による教会音楽

ヨハン・セバスティアン・バッハの現存するラテン語教会音楽の 大部分――ミサ典礼（の一部）とマニフィカト・カンティクルの編曲――は、ライプツィヒ時代（1723-1750年）に遡る。バッハはライプツィヒのトーマス管弦楽団に就任する以前から、他の作曲家によるラテン語テキストの作品を吸収・拡張し始めており、就任後もそれを続けた。他の作曲家によるこれらの作品の中には、ドイツ語とラテン語が混在しているものもあった。また、バッハは初期のキリエ「羊の神キリストよ」のように、同じ作品の中で両方の言語を用いた作品もいくつか残している。[ 1 ]

バッハの宗教音楽の大部分、教会カンタータ、モテット、受難曲、オラトリオ、四部コラール、宗教歌など、数百の作品はドイツ語のテキストに設定されていたり、ルター派の賛美歌のドイツ語の歌詞に関連する1つ以上のメロディーが組み込まれていた。ラテン語のテキストによる音楽の作品は、知られている独立した作品が12曲未満で、比較的少なかった。ルター派では、そしてバッハもルター派員だったため、教会の礼拝は一般に母国語、つまりバッハが勤務していた場所ではドイツ語で行われていた。しかし、マニフィカトやミサ典礼の抜粋など、いくつかの伝統的なラテン語のテキストは、宗教改革の間も礼拝から完全に禁止されていなかった。そのようなラテン語のテキストが教会の礼拝で時折使用されるかどうかは、地域の伝統に依存していた。ライプツィヒでは、他のルター派の慣習と比べて、教会で異例なほど多くのラテン語が使用されていました。[ 2 ]これには、普通の日曜日に演奏されるラテン語のテキストの音楽や、[ 3 ]大祭日（クリスマス、イースター、ペンテコステ）に演奏される音楽、そして聖母マリアの祝祭日（受胎告知、訪問、浄化）にも演奏されるマニフィカトが含まれていました。

ライプツィヒに住んだ最初の数年間、バッハはラテン語のマニフィカトとサンクトゥスの数曲を作曲した。1733年にはドレスデンのカトリック宮廷のために大規模なキリエ=グロリアミサを作曲した。同時期にマニフィカトの最終版を作曲した。おそらく1738年から39年頃には、以前の作品に大きく基づいて、さらに4つのキリエ=グロリアミサを書いた。1740年頃から、バッハが他の作曲家によるアンティコ・ラテン風教会音楽を模写して編曲することが増え、これは彼の生涯の最後の10年間に、自身の作品がより率直なポリフォニックでカノン構造へとスタイルが移行したことを示すものである。 [ 4 ]晩年、バッハは1733年のキリエ=グロリアミサからラテン語テキストのカンタータを抽出し、最終的にそのミサと他のさまざまな以前の作品をロ短調ミサに統合した。

バッハがラテン教会音楽に関わるようになったのは、次のようないくつかの事情によるものである。

彼がラテン教会音楽に関わった動機は特定できるものの、決定的な答えが出ていない疑問がいくつか残る。

  • 彼は 4 つのキリエ・グロリア・ミサ曲BWV  233–236 をライプツィヒのために作曲したのでしょうか、それとも他の場所のために作曲したのでしょうか?
  • バッハは一般的に、演奏の機会を念頭に置いて作曲しただけなので、ロ短調ミサ曲については、もしあったとすれば、どのような演奏の機会を念頭に置いていたのでしょうか。

19世紀初頭から、バッハとその音楽は新たな注目を集めるようになった。バッハのラテン語教会音楽、例えばバッハ作曲の作品として1805年に出版されたBWV Anh. 167 、マニフィカト（1811年出版）、 BWV 234（1818年出版）、ロ短調ミサ曲（1818年に「古今東西の最も偉大な音楽芸術作品」と称された）などは、こうした新たな注目を集めた。19世紀に初めてドイツ語テキストによる声楽と管弦楽のための作品が出版されたのは、1821年のことだった。[ 5 ] 20世紀後半には、ラテン語テキストによるバッハの作品は『バッハ作品集』の第3章にまとめられた。[ 6 ]

ラテン語ミサ典礼（の一部）の設定

バッハは5つのキリエ・グロリア・ミサ曲を作曲しており、最初の曲は後にロ短調ミサ曲に拡張されました。また、ミサ典礼のサンクトゥス部分を何度か作曲し、他の作曲家によるミサ曲関連の楽曲を模写・編曲しました。[ 6 ]

1748年から1749年頃、バッハはカンタータの楽章や、ドレスデン宮廷のためのミサ曲ロ短調（1733年作曲のキリエ・グロリア・ミサ）第1部の初期版、第2部第1楽章、そしてサンクトゥス（第3部）など、初期の様々な作品を基に、ロ短調ミサ曲BWV 232を完成させた。ロ短調ミサ曲は、バッハがミサ曲の完全な通常曲を編曲した唯一の作品である。

6つの声楽パートのためのサンクトゥス（1724）

1724年、バッハはクリスマス礼拝のために、 6つの声楽パート（ SSSATB ）と精巧な管弦楽スコアを作曲しました。バッハはこれをロ短調ミサ曲に再利用する際に改訂し、当初の声楽スコアをSSAATBに変更し、拍子も₵からCに変更しました。[ 7 ] [ 8 ]

ドレスデン宮廷ミサ（1733年）

1733年、バッハはドレスデンの宮廷のために拡張されたキリエ・グロリアミサ曲を作曲しました。これはラテン語ミサ曲の2部、キリエとグロリアを5つの声楽パートとオーケストラ用に作曲したものです。

カンタータグロリア エクセルシス・デオBWV 191 (1745年頃)

バッハは1733年にドレスデン宮廷のために作曲したミサ曲のグロリアの3楽章を使って、カンタータ「 Gloria in excelsis Deo , BWV 191」を作曲した。これはおそらく1745年の演奏のために作曲されたものである。 [ 8 ]このカンタータは1740年代半ば（1743年から1746年の間）のクリスマス礼拝のために作曲された。[ 9 ]

ロ短調ミサ曲 BWV 232（1748～1749年頃）

バッハは晩年、ドレスデン宮廷のためにミサ曲全曲をロ短調ミサ曲（ラテン語：ミサ・トータ）に組み入れ、キリエとグロリアとして作曲した。これは彼の唯一のミサ曲である。[ 10 ]楽譜と構成は後期の作品と同一である。このミサ曲の別の部分は、1724年の6つの声楽のためのサンクトゥスから引用されている。また、初期のドイツ・カンタータのいくつかの楽章の音楽もこのミサ曲に組み入れられている。

ハンス・ゲオルク・ネーゲリは1818年にこの作品を「あらゆる時代と国々で最も偉大な音楽芸術作品」と評した。[ 11 ]

キリエ・グロリアミサ曲、BWV 233–236 (1738–39?)

1733年にドレスデン宮廷のために作曲されたロ短調ミサ（後にロ短調ミサに編入）の他に、バッハはさらに4曲のキリエ・グロリア・ミサ曲を作曲しました。これらの曲は、ミサ典礼の最初の2つの部分（キリエとグロリア）で構成されており、ミサ・ブレーヴェス（ラテン語で「短いミサ」）またはルター派ミサと呼ばれています。演奏時間が約20分（バッハのカンタータの平均的な演奏時間）であることを考えると、典礼用に意図されていたようです。1738年から1739年頃に作曲されたと考えられています。[ 12 ]おそらくフランツ・アントン・フォン・シュポルク伯爵のために書かれたか、あるいは伯爵がリサで演奏したと考えられます。[ 13 ]

キリエ・グロリア・ミサ曲はそれぞれ6つの楽章から成ります。キリエは1つの合唱楽章（キリエ／クリステ／キリエの3つの部分を含む）、グロリアは5つの楽章から成ります。グロリアの第一楽章と最終楽章も合唱楽章であり、異なる声質のための3つのアリアで構成されています。この曲は主に初期のカンタータの楽章のパロディで構成されています。 [ 14 ]バッハはラテン語の歌詞に合わせて曲を若干変更しましたが、楽器編成は原曲のままです。

キリエ・グロリア・ミサ曲 ヘ長調 BWV 233

ホルン、オーボエ、ファゴット、弦楽器、 SATB、通奏低音のために作曲されたミサ曲ヘ長調BWV233では、[ 15 ]バッハは6つの楽章のほとんどを、以前のカンタータからパロディとして引用しました。[ 6 ]

キリエ・グロリア・ミサ イ長調 BWV 234

フルート、弦楽器、SATB、通奏低音のために作曲されたイ長調ミサ曲BWV234では、バッハは少なくとも4つの以前のカンタータから音楽をパロディ化しました。[ 6 ]

1818年、この作品は19世紀後半のバッハ協会による全集版以前に出版された、バッハの声楽と管弦楽のための作品としては数少ない作品の一つであった。 [ 16 ]

キリエ・グロリア・ミサ曲 ト短調 BWV 235

オーボエ、弦楽器、SATB、通奏低音のために作曲されたミサ曲ト短調BWV235の全6楽章は、バッハがカンタータからパロディとして引用したものです。[ 6 ]

キリエ・グロリア・ミサ曲 ト長調 BWV 236

オーボエ、弦楽器、SATB、通奏低音のために作曲されたト長調ミサ曲BWV236では、バッハは6つの楽章すべてをカンタータからパロディとして引用した。[ 6 ]

別々の動き、コピー、アレンジ

バッハは、ミサ典礼文から抜粋したテキストに基づいて、個々の楽章を作曲・模写しました。また、より大規模なミサ曲（主にキリエ・グロリア・ミサ）を模写・編曲しました。

サンクトゥス ハ長調 BWV 237 (1723?)

バッハはSATB合唱と管弦楽のためのサンクトゥス ハ長調 BWV 237を作曲したが、これはおそらく1723年6月24日の聖ヨハネの日のために作曲されたと思われる。 [ 17 ]

サンクトゥス ニ長調 BWV 238 (1723)

バッハのサンクトゥス ニ長調 BWV 238はSATB合唱と管弦楽のために作曲され、1723年12月25日のクリスマスに初演されました。 [ 18 ]

サンクトゥス ニ短調 BWV 239、カルダーラのグロリアのミサ・プロビデンティエにちなんで（1738年から1741年のバッハ手稿）

バッハの聖典ニ短調 BWV 239 の写本は、1738 年から 1741 年頃のものです。 [ 19 ]これは、アントニオ カルダーラの『ミサの摂理』のグロリアに基づいた、SATB 声、弦楽オーケストラ、通奏低音のための作品です。[ 20 ] [ 21 ] [ 22 ]

サンクトゥス ト長調 BWV 240（1742年のバッハの手稿）

バッハのサンクトゥス ト長調 BWV 240の手稿は1742年に遡ります。[ 23 ]しかし、SATB合唱とオーケストラのためのこの作品の真正性は疑わしいものです。[ 24 ]

サンクトゥス、BWV 241 、ケルルのミサ・スペルバ（1747年から1748年のバッハ手稿）から編曲

二重SATB合唱と管弦楽のためのサンクトゥスBWV241は、ヨハン・カスパール・ケルルのミサ・スペルバのサンクトゥスをバッハが編曲したものである。[ 25 ] [ 26 ]バッハのこのサンクトゥス編曲の手稿は1747年7月から1748年8月の間に書かれた。[ 27 ]

キリエ・グロリア・ミサ ハ短調 BWV 242およびAnh. 26に基づく（1727～1732 年のバッハ手稿）

1727年から1732年にかけて、バッハはフランチェスコ・ドゥランテの作品に基づき、SATB合唱と管弦楽のためのキリエ・グロリア・ミサ曲 ハ短調BWV Anh. 26 の自筆譜を作成した。バッハの自筆譜には、彼自身の「キリストのエレイソン」BWV 242 の編曲も含まれていた。楽譜の他の箇所では、バッハがテキストの配置を調整した箇所がいくつか見られる。[ 28 ] [ 29 ]

サンクトゥス ヘ長調 BWV 325 (4部構成のコラール)

BWV 325は、バッハ作曲のヘ長調4部コラールで、C. P. E.バッハ編纂のバッハ・コラール和声集第1版（ブライトコップフ社）の第3部（1786年）に「Heilig, heilig, heilig」（サンクトゥスのドイツ語訳）という歌詞とともに収録されている。同版の第4部（1787年）には、「Sanctus, Sanctus Dominus Deus Sabaoth」（サンクトゥスのラテン語訳）という題名で収録されている。この曲に用いられた賛美歌の旋律は、1557年に無拍子記譜法で出版された「Sanctus minus summus 」 （ザーン第 8633号）の旋律に由来している。この曲の共通拍子版（ザーン第8634番）は、バッハのコラールのブライトコップ版以前には印刷されていなかった。[ 30 ] [ 31 ] [ 32 ]

バッサーニのアクロアマ・ミサレ（1736–40年に複写）からのミサ曲と、クレド・イントネーション ヘ長調 BWV 1081（1747–48年に加筆）

アクロアマ・ミサ曲集は、ジョヴァンニ・バッティスタ・バッサーニによるミサ曲集で、1709年にアウクスブルクで初版が出版されました。1736年から1740年にかけて、バッハはこれらのミサ曲集からベネディクトゥスとアニュス・デイを除いた6曲を写譜させ、クレドの歌詞を自ら楽譜に書き加えました。BWV 1081は、バッハが1747年から1748年にかけてこれらのミサ曲の第5番に挿入するために作曲した、SATB合唱のためのヘ長調のクレドのイントネーションです。[ 33 ]

キリエ・グロリア・ミサ イ短調 BWV Anh. 24、ペズのミサ・サンクティ・ランベルティに基づく（1715～17年および1724年のバッハ手稿）

BWV Anh. 24は、ヨハン・クリストフ・ペッツのミサ・サンクティ・ランベルティに基づくイ短調のキリエとグロリアである。キリエはヴァイマル（1715–17年）で写譜され、通奏低音とは異なる旋律線が拡張された。グロリアはライプツィヒ（1724年）でそのまま写譜された。[ 34 ]

キリエ・グロリア・ミサ ハ長調 BWV Anh. 25（1740–42年のバッハ手稿）

BWV Anh. 25はハ長調のキリエ・グロリア・ミサ曲であり、[ 25 ]ヨハン・ルートヴィヒ・バッハの作とされることもある。[ 35 ] J. S. バッハが1740-1742年頃に模写した。[ 36 ]

ヨハン・ルートヴィヒ・クレプス作曲「サンクトゥス ヘ長調」BWV Anh. 27

BWV Anh. 27はヨハン・ルートヴィヒ・クレプスによるヘ長調のサンクトゥスである。[ 25 ]

サンクトゥス ロ長調 BWV Anh. 28

BWV Anh. 28はロ長調のサンクトゥス[ 25 ]で、作曲者不明[ 37 ]によるものです。

キリエ・グロリア・ミサ曲 ハ短調 BWV Anh. 29 の通奏低音部（1714-17年のバッハ手稿）

BWV Anh. 29はハ短調のキリエ・グロリア・ミサ曲で、通奏低音部分のみが現存しており、[ 38 ]バッハが1714年から1717年の間に書いた原稿の中に見つかりました。[ 39 ]

ミサ・スーパー・カンティレーナ「アレイン・ゴット・イン・デア・ヘーセイ・エール」BWV Anh. 166 (1729 年のバッハ手稿)

BWV Anh. 166は、1716年にヨハン・ルートヴィヒ・バッハによって作曲されたホ短調のキリエ–グロリアミサで、ミサ・スーパー・カンティレーナ「主よ、主よ、すべての神よ」JLB 38として知られています。[ 40 ]以前は、この作品はヨハン・ニコラウス・バッハの作品とも考えられていました。[ 41 ] [ 42 ]パート譜は1729年にJ. S. バッハらによって演奏用に書き下ろされました。[ 43 ] J. S. バッハは自分の写しで、グロリアの冒頭に5小節の音楽を加えました。[ 40 ] J. S. バッハによるグロリアのインキピットの変奏は、バッハ協会出版集の第41巻に収録されています。[ 44 ]グロリアの歌詞は部分的にドイツ語で、ラテン語のグロリアの歌詞に、ニコラウス・デキウスとヨアヒム・シュリューターによるルター派の賛美歌「主よ、万物に栄光あれ」の全4節（グロリアの言い換え）がカントゥス・フィルムスとして挿入されている。[ 45 ] [ 40 ] [ 41 ]

キリエ・グロリア・ミサ曲 ト長調 BWV Anh. 167（バッハの手稿譜、1738～1739年完成）

BWV Anh. 167は、二声合唱のためのト長調のキリエ・グロリア・ミサ曲で、クリストフ・ベルンハルト、ヨハン・フィリップ・クリーガー、あるいはダヴィッド・ポーレの作とされている。[ 46 ] [ 47 ]かつてはヨハン・ルートヴィヒ・バッハやアントニオ・ロッティの作とも考えられていた。[ 48 ] 18世紀の写本の一つ、1732年から1735年と1738年から1739年に制作されたものには、部分的にJ.S.バッハの自筆である。[ 49 ] [ 50 ] 1805年にJ.S.バッハの作品として出版され、上演された。[ 51 ] [ 52 ]

キリエ・グロリア・ミサ、BNB I/P/2、パレストリーナのミサ・シネ・ノミネ a 6（1742年頃のバッハ写本）に基づく

1742年頃、バッハはパレストリーナのミサ曲『ミサ・シネ・ノミネ・ア・6』のキリエとグロリアを編曲し、アニュス・デイまでの他の楽章をそのまま写した（BNB  I/P/2; BWV  deest）。バッハはキリエとグロリアの部分をニ短調からホ短調に移調し、これらの部分のコラ・パルテ管弦楽法を提供し、SSATTB合唱団とコルネット、トロンボーン、通奏低音からなるオーケストラのためのキリエ・グロリア・ミサの演奏パートとして書き下ろした。[ 25 ] [ 53 ] [ 54 ]

ガスパリーニのミサ・カノニカのキリエとグロリア（1740年頃にバッハが模写し編曲）

フランチェスコ・ガスパリーニのミサ・カノニカ（BNB deest）のバッハの自筆譜が2013年にヴァイセンフェルスで再発見された。 [ 55 ]バッハはライプツィヒでこのミサ曲のキリエとグロリアの管弦楽版を何度か演奏したとみられる。[ 4 ]バッハ自筆譜を発見したライプツィヒ・バッハ・アーカイブの副所長ペーター・ヴォルニーは、これがバッハにとって晩年の10年間のアンティコ様式とカノンの探求において重要な手本となったと述べた。 [ 56 ]

拡大設定

バッハは1723年に変ホ長調のマニフィカト（BWV 243a）を作曲し、1733年頃に改訂して、よりよく知られているニ長調のマニフィカト（BWV 243 ）に改作しました。1740年代初頭には、他の作曲家による2つのマニフィカトを模写し、編曲しました。これは演奏を目的としたものと思われます。[ 57 ]

マニフィカト 変ホ長調 BWV 243a (1723)

1723年にライプツィヒのトーマスカントルに着任して数週間後、バッハは聖母マリアの訪問祭（7月2日） でSSATBの声楽とオーケストラのためのマニフィカトを披露した。

その年の後半、クリスマスに彼はこのマニフィカトを再び発表し、さらにその祭りの祝い方に関連した、ドイツ語とラテン語で書かれた 4 つの賛美歌を挿入しました。

マニフィカト ニ長調 BWV 243 (1733)

1733年、バッハはこのマニフィカトを再び上演しましたが、ニ長調に移調し、より複雑なオーケストレーションを施して、聖地訪問の祝日に演奏されました。この版のマニフィカトが、後に最も頻繁に演奏されるようになりました。

バッハによるカルダーラのマニフィカト ハ長調、BNB I/C/1 および BWV 1082 のコピーと編曲（1740 年代初頭）

BNB I/C/1は、アントニオ・カルダーラ作曲のハ長調マニフィカトのバッハによる模写を指す。[ 58 ]バッハは1740年5月31日にカルダーラのマニフィカトの模写を開始し、1742年に完成させた。この写本は後にDB Mus. ms. 2755, Fascicle 1に分類される。[ 59 ]バッハの写本には、ホ短調の「ススケピット・イスラエル」楽章の改訂版（つまり、2つの上声部を追加）も含まれており、バッハによるこの楽章の編曲はBWV 1082として知られている。[ 25 ] [ 60 ]

バッハによるトーリのマニフィカト、BWV Anh. 30（1742年頃）

1742年頃、バッハはピエトロ・トッリのマニフィカト ハ長調を二重SATB合唱と管弦楽のために模写し、第3トランペットパートとティンパニパートを加えて編曲した。[ 61 ] [ 62 ] [ 63 ] [ 64 ] [ 65 ]トッリが原曲の作曲者であったことは2012年に初めて判明した。[ 66 ]それ以前は、この作品はバッハとアントニオ・ロッティの作品とされており、[ 25 ] [ 67 ] 20世紀版のバッハ作品目録の全てにおいて、疑わしい作品のAnhangであるAnh. IIのBWV Anh. 30に分類されていた。[ 48 ]

ラテン語のテキストに基づいた他の作品

バッハは他の作曲家によるラテン教会音楽をパロディ化し、ドイツ語の歌詞の教会音楽に編曲した。

ティルゲ、ヘヒスター、マイネ・ズンデン、BWV 1083、ペルゴレージのスターバト・マーテルに倣って（1745–47）

Tilge, Höchster, meine Sünden , BWV 1083は、ペルゴレージの 1736 年のスターバト マーテルをバッハが翻案したものです。バッハのパロディは、詩篇 51 篇のドイツ語版をテキストとして使用しました。 [ 68 ]

Der Gerechte kömmt um、Tristis est anima meaにちなんでKuhnau (1723–50?) の作とされる

紀元前 8世紀に作曲されたモテット『デア・ゲレヒテ・コムト・ウム』（Der Gerechte kömmt um ）は、バッハの前任者でライプツィヒのトーマスカンターであったヨハン・クーナウに帰せられるラテン語のモテット『トリスティス・エスト・アニマ・メア・モテット』を翻案したドイツ語のテキストに基づくモテットである。ヘ短調からホ短調への転調と器楽伴奏を含む編曲は、様式的な観点からバッハの作とされている。 [ 69 ] [ 70 ] [ 71 ]

ドイツ語とラテン語の混合テキストによる賛美歌

バッハのライプツィヒで使用されていた賛美歌集、ヴォペリウスの1682年版『ノイ・ライプツィヒ賛美歌集』には、ドイツ語とラテン語が混ざったマカロニ・テキストによる賛美歌がいくつか収録されている。ヴォペリウスによれば、この用法は15世紀初頭に活動したドイツ語を話すフス派のペトルス・フォン・ドレスデンの時代に始まったという。当時、フス派が歌ったような母国語の賛美歌は教会の公式行事から禁じられていた。これに対し、フス派はラテン語のテキストに母国語のフレーズを混ぜる許可を求め、最終的に許可を得た。[ 72 ]例として以下が挙げられる。

ディスコグラフィー

BWV 191、グロリア・イン・エクセルシス・デオ
「グロリア・イン・エクセルシス・デオ」BWV 191#厳選された録音を参照
BWV 232(a) ロ短調ミサ
ロ短調ミサのディスコグラフィーを参照
BWV 233–236、キリエ・グロリア・ミサ曲
キリエ・グロリアミサ曲 BWV 233–236#ディスコグラフィー参照
BWV 237–242、サンクトゥスとクリステ・エレイソンの別々の作品
サンクトゥス ニ短調 BWV 239#録音も参照
BWV 243–243a、マニフィカト
バッハのマニフィカトのディスコグラフィー、マニフィカト（バッハ）#受容史、マニフィカト変ホ長調 BWV 243a#選りすぐりの録音を参照
BWV 1081–1082 および BWV Anh. 24–25
  • BWV 1081–1082 および BWV Anh. 24～25日：モナ・シュペーゲレ、ハリー・ヴァン・バーン、シュテファン・シュレッケンベルガー、クリスティアーネ・イヴェン、ブレーメン・バロック・オーケストラ、アルスフェルダー声楽アンサンブル、ジェズアルド・コンソートほか、ヴォルフガング・ヘルビッチ指揮（2014年以前）[ 73 ]
BWV Anh. 30
ピエトロ・トッリ#ディスコグラフィーを参照
BWV Anh. 166
ヨハン・ルートヴィヒ・バッハ#録音を参照
BWV Anh. 167
二部合唱のためのキリエ・グロリア・ミサ、BWV Anh. 167#21世紀参照

参考文献

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出典

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