HCマクニール

マクニール、1930年代、ハワード・コスターによる肖像画

ハーマン・シリル・マクニール（1888年9月28日 - 1937年8月14日）は、イギリスの軍人であり作家でもありました。通称はシリル・マクニール、H.C.マクニール、あるいはペンネームのサッパーで出版していました。第一次世界大戦中の塹壕での体験を基に短編小説を書き始め、デイリー・メール紙に掲載しました。イギリス陸軍の現役将校は実名での出版を許されていなかったため、デイリー・メール紙の所有者であるノースクリフ卿から「サッパー」というペンネームを授けられました。このニックネームは、彼が所属していた王立工兵隊のニックネームに由来しています。

戦後、マクニールは軍を離れ、執筆活動を続けましたが、戦争小説からスリラー小説へと方向転換しました。1920年に『ブルドッグ・ドラモンド』を出版し、その主人公は彼の最も有名な作品となりました。この登場人物は、マクニール自身、友人のジェラルド・フェアリー、そして英国紳士全般をモデルにしています。マクニールは『ブルドッグ・ドラモンド』シリーズを10作、戯曲を3作、脚本を1本執筆しました。

マクニールはドラモンド作品と、ジム・メイトランドとロナルド・スタンディッシュという二人の登場人物を主人公とした他の小説や短編集を織り交ぜて執筆しました。マクニールは戦間期のイギリスで最も成功した人気作家の一人でしたが、1937年に喉頭癌で亡くなりました。喉頭癌は、戦時中の毒ガス攻撃によるものとされています。

マクニールの作品は、戦争を直接題材としているか、戦争によって人生が形作られた人々を描いている。スリラー小説は、彼の戦争小説の延長線上にあるもので、上流階級のイギリス人が、陰謀を企む外国人からイギリスを守る物語である。当時、彼は「多くの同胞の声を代弁する、ただの立派なトーリー党員」と見なされていたが^{[ 1 ]} 、第二次世界大戦後、彼の作品はファシズム的な色合いを帯びていると批判され、同時に同時代の他の作家に見られた 外国人嫌悪や反ユダヤ主義も表出していた。

バイオグラフィー

若いころ

チェルトナム・カレッジではマクニールはスポーツを楽しんだが、優秀ではなかった^{[ 2 ]}

マクニールはコーンウォール州ボドミンで生まれた。父はイギリス海軍大佐で、当時ボドミンの海軍刑務所の所長を務めていたマルコム・マクニール[ 3 ] [ a ]^{と母はクリスティアナ・メアリー（旧姓スロゲット） [ 4 ]}である。マクニール家はベルファストとスコットランドの両方にルーツを持ち、^{[ 5 ]}イギリス領インド軍の将軍を擁していた^{[ 6 ]}。

マクニールはどちらの名前も好きではなく、シリルと呼ばれることを好んだが、友人からはマックと呼ばれていた。^{[ 6 ] [ 7 ]}イーストボーンのプレップスクールに通った後、チェルトナム・カレッジでさらに教育を受けた。^{[ 2 ]}カレッジを卒業すると、ウールウィッチの王立陸軍士官学校に入学し、^{[ 7 ]} 1907年7月に王立工兵隊の少尉に任官した。[ ^{8 ]王立}軍事工学学校でさらに訓練を受けた後、アルダーショット駐屯地に短期間配属された。^{[ 2 ]} 1910年6月に中尉に昇進し^{[ 9 ]}カンタベリーに配属され、第3野戦中隊に3年間所属し、1914年1月にマルタに配属された。^{[ 2 ]}

1914年、マクニールは大尉に昇進した。 [ ^{10 ] [ 5 ]戦争}勃発時、彼はまだマルタにおり、1914年10月にフランス行きを命じられた。^{[ 2 ]}彼はイギリスを経由して1914年10月31日にバイオレット・エヴリン・ベアードと結婚した。^{[ 4 ]}彼女はキャメロン・ハイランダーズのアーサー・ベアード・ダグラス中佐の娘であった。^{[ 11 ] [ b ]}

第一次世界大戦での従軍

1914年11月2日、マクニールはイギリス海外派遣軍の一員としてフランスへ向かった。^{[ 2 ] [ 12 ]}マクニールの戦時中の従軍記録は第二次世界大戦中の焼夷弾によって焼失したため、その詳細は不明である。彼は西部戦線において、第1野戦歩兵中隊（RE）、第15野戦歩兵中隊（RE）、そして第33師団のRE部隊など、複数の王立工兵部隊に所属していた。^{[ 2 ]}

1917年に出版された『無人地帯』のアメリカ版表紙

マクニールの最初の出版された作品として知られる「マイケル・キャシディ軍曹の回想」は、 1915年1月13日からデイリー・メール紙の4面に連載された。^{[ 13 ] [ c ]}イギリス陸軍の現役将校は半給休暇 中を除いて本名で出版することを許されていなかったため、多くはペンネームで執筆した。^{[ 7 ]}デイリー・メール紙の所有者であるノースクリフ卿は、王立工兵隊が一般に工兵として知られていたことにちなんで、マクニールに「工兵」というペンネームを与えた。^{[ 15 ] [ 16 ]}マクニールは後に、「単なる退屈」から書き始めたと打ち明けている。^{[ 5 ]}彼の作品のいくつかは、その後数ヶ月にわたってデイリー・メール紙の4面に掲載された。 ^{[ 17 ]}ノースクリフは彼の作品に感銘を受け、彼を軍から解放して従軍特派員として働かせようとしたが失敗した。^{[ 7 ]} 1915年末までに、彼は2冊の短編集『The Lieutenant and Others』と『Sergeant Michael Cassidy, RE』を書き上げ、どちらもHodder & Stoughton社から出版された。^{[ 13 ]}作品の多くはすでにDaily Mail紙に掲載されていたが、^{[ 13 ]} 1916年から1918年の間に『Sergeant Michael Cassidy, RE』は13万5千部を売り上げ、 1915年に出版された『The Lieutenant and Others』は13万9千部を売り上げた。^{[ 18 ]}終戦までに、彼はさらに3冊の短編集『Men, Women, and Guns』（1916年）、 『 No Man's Land』（1917年）、『The Human Touch』（1918年）を出版した。^{[ 13 ]} 1916年に彼は「将校の育成」と題する一連の記事を執筆し、CNのイニシャルで1916年6月8日から14日にかけてタイムズ紙の5号に掲載された。 ^{[ 19 ] [ 20 ]}これらの記事は若い将校や新人の将校に彼らの任務を説明することを目的としており、これらは1916年後半にホッダー＆スタウトン社によってまとめられ出版された。^{[ 19 ]}

マクニールは王立工兵隊に所属していた間、第一次および第二次イーペルの戦い^{[ 7 ]}に参加した― 彼は第二次戦いで毒ガス攻撃を受けた^{― [ 21 ]} ― およびソンムの戦い^{[ 2 ]}。 1916年に彼は軍事十字章を授与され^{[ 22 ]} 、通信文にも名前が挙げられた。^{[ 23 ]}同年11月には少佐代理に任命された。^{[ 24 ]} 1918年4月1日から10月5日まで、彼はミドルセックス連隊の大隊を指揮し、中佐代理に昇進した。^{[ 25 ]}学者のローレンス・トレッドウェルは「工兵が歩兵連隊を指揮するのは…珍しいことだった」と述べている。^{[ 2 ]}マクニール指揮下のミドルセックス連隊第18大隊は、彼の指揮の残りの期間、戦闘に参加し、1918年9月のサン＝カンタン＝カンブレー地区での百日攻勢の戦闘に参加した。 ^{[ 2 ]}その年、彼は再び通信文で言及された。^{[ 26 ]} 1918年10月2日、彼は足首を骨折し、短期間入院したため、10月4日に大隊の指揮権を辞任せざるを得なくなった。1918年11月に戦争が終わったとき、彼は療養休暇中だった。戦争中、彼は合計32か月間フランスに滞在し、^{[ 2 ]}おそらく複数回ガス室で殺害された。^{[ 7 ]} 1915年から1918年までの彼の文学作品は、80以上の短編集と未収録作品に及んだ。^{[ 21 ]}彼の兄弟も王立工兵隊に所属していたが、戦争の初期に戦死していた。^{[ 2 ]}

戦後

マクニールは戦後、静かな生活を送った。伝記作家のジョナサン・グリーンは、「 P・G・ウッドハウスやアガサ・クリスティといったベストセラー作家の小説のように、刺激的な人生を送ったのは主人公である」と記している。^{[ 4 ]}彼は「絶え間なく元気な男」だったが^{[ 27 ]} 、戦後は虚弱体質に悩まされた。^{[ 28 ]}彼は声が大きく、笑い声もさらに大きく、「軍人の親睦の光景と音でクラブやレストランを賑やかにするのが好きだった」。友人であり共同作業者でもあったジェラルド・フェアリーは彼を「万人受けするタイプではなかった」^{[ 16 ]}と評し、「彼はあらゆる面で騒々しかった。声、笑い声、服装、常に自分を鼓舞する無意識の威勢、そして人生に対する姿勢すべてにおいて」と評している。^{[ 29 ]}マクニールと妻には二人の息子がいた。^{[ 11 ]}

1919年6月13日、マクニールは予備役将校として退役し、少佐に任命された。^{[ 30 ]}同年、彼は小説『ムフティ』を出版し、愛国心があり忠誠心があり「肉体的にも道徳的にも勇敢」なイギリス人という「種族」を登場させた。^{[ 31 ]}批評家からは好評だったものの、商業的には失敗に終わり、1922年末までに初版2万部のうちわずか1万6700部しか売れなかった。売れ残った部は紙パルプにされ、小説はその年の後半に絶版となった。^{[ 32 ]}

「復員した将校は…平穏な日々が信じられないほど退屈なので、気分転換は歓迎する。可能であれば合法的な行為だが、比較的ユーモラスな犯罪であれば異論はない。刺激が不可欠だ。」

ブルドッグ・ドラモンドのドラモンドによるタイムズ紙への広告掲載^{[ 33 ]}

1920年にマクニールは『ブルドッグ・ドラモンド』を出版した。その名の通りの主人公である「ブリード」の一員は彼の最も有名な作品となった。^{[ 34 ]}彼は最初、ストランド・マガジン誌の短編小説でドラモンドを探偵として書いたが、このキャラクターは成功せず、スリラーであったこの小説では変更された。^{[ 31 ]}ヒュー・「ブルドッグ」・ドラモンド大尉DSO、MCは、この小説の副題で「第一次世界大戦中に架空のロームシャー連隊に従軍した後、平和に退屈を感じた復員将校」と表現されている。ドラモンドはその後、マクニールの10冊の長編小説^{[ d ]}と友人のジェラルド・フェアリーの7冊の長編小説に登場した。^{[ 36 ]}このキャラクターはフェアリー自身と彼自身の、そして彼が思い描く英国紳士の融合であった。^{[ 31 ] [ e ]}ドラモンドは、シャーロック・ホームズ、セクストン・ブレイク、リチャード・ハネイ、スカーレット・ピンパーネルといった文学上の登場人物にも影響を受けている。^{[ 38 ]}ドラモンドは大柄で非常に力持ちだが、肉体的に魅力がなく、「明らかに頭の悪い塊の男」として描かれている。^{[ 39 ]}また、私的な収入のある紳士でもあった。^{[ 40 ]}彼はまた、「刺激を求める欲求が戦争を再現しようとする残忍な元将校」とも解釈できる。[ 41 ^{]このキャラクター}は後に、ライバルの紳士探偵ナイジェル・ストレンジウェイズの著者であるセシル・デイ＝ルイスによって「筆舌に尽くしがたいパブリックスクールのいじめっ子」と表現されている。^{[ 42 ]}ドラモンドの4つの小説を通しての主な敵はカール・ピーターソン^{[ f ]}であり、国家への忠誠心を持たない犯罪の達人で、妻のイルマを伴っていることが多い。^{[ 44 ]}イルマはジョナサン・グリーンによって「20年代のセクシーな女の典型」と表現され、 [ ^{4 ]ローレンス}・トレッドウェルはダークでセクシー、東洋系の出身で「真のファム・ファタール」と表現されている。^{[ 43 ]}『ファイナル・カウント』でカール・ピーターソンが死んだ後、イルマはドラモンドに復讐を誓い、ブルドッグ・ドラモンドで出会った彼の妻を誘拐し、追跡中に彼を殺すつもりでいた。^{[ 45 ]}イルマ・ピーターソンはマクニールの6冊の本とフェアリーの5冊の本に登場している。^{[ 43 ] [ g ]}

1922年の映画『ブルドッグ・ドラモンド』のアメリカ上映のロビーカード

マクニールは『ブルドッグ・ドラモンド』を舞台用に翻案した。1921年から22年のシーズンにウィンダム劇場で上演され、ジェラルド・デュ・モーリアが主役を演じた。^{[ 46 ]} 428回上演された。^{[ 47 ] [ h ]}同シーズンにニューヨークでも上演され、A・E・マシューズがドラモンド役を演じた。^{[ 47 ] [ i ]} 1922年後半、マクニールは予備役を中佐の階級で辞任し、^{[ 50 ]}妻と共にスイスのモントルーのテリテに脱税者として移住した。 ^{[ 51 ]}スイスの田園地帯は後に彼の多くの物語で描かれる。^{[ 28 ] [ 52 ]}

翌年、マクニールは「当時の奔放なサーヒブ」ジム・メイトランドというキャラクターを登場させた。^{[ 53 ] [ j ]}メイトランドは1923年の小説『ジム・メイトランド』の主人公であり、後に1931年の2作目の小説『恐怖の島』にも登場する。マクニールが『最後のカウント』 （1926年）でカール・ピーターソンというキャラクターを殺した頃、彼はロナルド・スタンディッシュというキャラクターも登場させた。ロナルド・スタンディッシュは『救済条項』（1927年）と『タイニー・カータレット』（1930年）に初めて登場し、 ^{[ 45 ]}その後、2つの短編集『ロナルド・スタンディッシュ』 （1933年）と『ロナルドを尋ねて』（1936年）の主人公となった。このキャラクターはドラモンドの最後の3冊の小説『ノックアウト』（1933年）、『ブルドッグ・ドラモンドの獲物』（1935年）、『チャレンジ』（1937年）にも登場する。^{[ 45 ]}スタンディッシュはイングランド代表のクリケット選手であり、陸軍省の非常勤コンサルタントでもあった。^{[ 54 ]}

1929年、マクニールは『オー・ヘンリー』の短編小説集『オー・ヘンリー傑作選』を編集した。これらの物語は、彼が作家としてスタートした頃にモデルとしていた。^{[ 55 ]}同年、映画『ブルドッグ・ドラモンド』が公開され、ロナルド・コールマンが主役を演じた。コールマンは第3回アカデミー賞授賞式でアカデミー主演男優賞にノミネートされた。^{[ 56 ]}映画の興行収入は75万ドルで、^{[ 57 ]}マクニールは小説の権利で推定5,000ポンドを受け取った。^{[ 5 ]}同年、彼は2作目の戯曲『脱出』を執筆し、 1930年1月にコメディ劇場で上演された。 ^{[ 58 ] [ k ]}約1年後、彼と妻はイギリスに戻り、ウェスト・サセックス州パルバラ近郊に定住した。^{[ 52 ]}

1935年、マクニール、フェアリー、シドニー・ギリアット、JOCオートンは、ジャック・ハルバートとフェイ・レイと共同で、コメディ・スリラー『ブルドッグ・ジャック』の脚本を執筆し、ゴーモン・ブリティッシュで制作した。^{[ 59 ] [ 60 ]}

死と遺産

1937年、マクニールはフェアリーと共に戯曲『ブルドッグ・ドラモンド・ヒット・アウト』^{[ 61 ] [ l ]}の執筆中だったが、末期の咽頭癌と診断された。彼はフェアリーと合意し、自身の死後も戯曲の執筆を続け、フェアリーもドラモンドの物語を書き続けることとなった。^{[ 28 ] [ 62 ]}マクニールは1937年8月14日^{[ 63 ]} 、ウェスト・サセックス州ウェスト・チルティントンの自宅で亡くなった。^{[ 64 ]}ほとんどの資料では咽頭癌が死因とされているが、トレッドウェルは肺癌の可能性も示唆している。^{[ 65 ]}死因は「戦争での従軍に起因する」^{[ 4 ]}ものであり、毒ガス攻撃によるものとされた。^{[ 7 ]}葬儀は軍儀礼のもと、ウォーキング火葬場で執り行われた。^{[ 66 ]}死去時の遺産は2万6000ポンド以上と評価された。^{[ 5 ]}

『ブルドッグ・ドラモンドの反撃』はフェアリーによって完成され、ブライトン、バーミンガム、マンチェスター、エディンバラを巡回公演した後、1937年12月21日にロンドンのサヴォイ劇場で初演された。 ^{[ 65 ]}この物語は後にフェアリーによって小説化され、『ブルドッグ・ドラモンド・オン・ダートムーア』と題された。^{[ 67 ]}フェアリーはドラモンド小説を書き続け、計7冊を出版した。第二次世界大戦が勃発すると、フェアリーは『ブルドッグ・ドラモンド』を反ファシスト陣営に位置付け、イギリスのために戦う立場を明確にした。^{[ 68 ] [ m ]}

マクニールの文学的遺産の中でも特に重要なドラモンドは、1940年代から50年代にかけて創作された他の文学上のヒーローたちのモデルとなった。^{[ 38 ]} W・E・ジョンズはマクニールの作品を彼のキャラクター「ビグルズ」のモデルとした。^{[ 69 ]}イアン・フレミングはジェームズ・ボンドは「腰から上は工兵、下はミッキー・スピレイン」だったと認めている。 ^{[ 4 ]}シドニー・ホーラーの人気キャラクター「タイガー」スタンディッシュもドラモンドをモデルにしている。^{[ 51 ]}

書き込み

マクニールの作品は二つの明確な時期に分けられる。1915年から1918年にかけて出版された作品は戦争小説であり、第一次世界大戦中の彼の体験に直接触れている。一方、後期の作品は主にスリラーである。^{[ 34 ] [ 70 ]}彼の戦争小説は、デイリー・メール紙とホッダー・アンド・スタウトン社によって、兵士の目撃証言として販売された。彼がスリラーを書き始めた頃、ホッダー・アンド・スタウトン社はマクニールを「軽妙で面白い」作家と宣伝し、^{[ 13 ]}「イエロー・ジャケット」シリーズとして彼の作品を出版し始めた。^{[ 71 ]}

スタイルとテクニック

O・ヘンリーはマクニールの文学的モデルであった

マクニールの初期の作品、1919年以前に出版された戦争小説は、短編小説『銃剣の歌』や『一等兵メイリック、会社の白痴』のような「プロット主導の冒険物語」か、『逆さまの国』や『人間の接触』のような「雰囲気のある小品」のいずれかである。^{[ 72 ]}マクニールは毎朝約1,000語を書き上げ、ほとんど邪魔されることのない日課をこなした。執筆中は休憩を取らず、作品を完成させるまで書き直しもしなかった。^{[ 64 ] [ 73 ]}学者のジェシカ・メイヤーは、彼の作風を「美的価値がほとんどなく、様式化され、決まり文句で、しばしば繰り返しが多い」と批判している。 ^{[ 74 ]}リチャード・アスボーンもこれに同意し、女性キャラクター^は「紙切れ」のようで、マクニールはある作品では死んでいて次の作品では生きている登場人物について「驚くほど忘れっぽい」と付け加えた。^{[ 75 ]}ブルドッグ・ドラモンドの物語において、ワトソンは主人公を「メロドラマ的な創作物であり、メロドラマの設定の中でしか機能しない」としている。^{[ 76 ]}学者のジョアン・デルファトーレは、登場人物や筋書きが独特で、信憑性があり、バランスが取れているとは言えないが、彼の作品は「文学的に優れているとは主張していない」^{[ 46 ]}むしろ「優れた、堅実なスリラー」であると指摘している。^{[ 46 ]}アズボーンもこれに同意し、マクニールは欠点はあるものの上手に語られた良い物語を書いたと考えている。^{[ 77 ]}マイヤーは戦争以外の物語を中流階級向けに分類し、「感傷的な筋書きと、イギリスの状況に関する社会的メッセージを提示している」としている。^{[ 78 ]}彼の初期の小説、特に『ブルドッグ・ドラモンド』と『ブラック・ギャング』は、構成が緩く、ある意味では短編小説のようなところがある。^{[ 51 ]}学者ハンス・ベルテンスは、マクニールの経験不足と自信のなさが原因だとし、後期の小説ではマクニールは「自分の仕事のコツを習得した」と指摘した。^{[ 79 ]}

デルファトーレは、戦争小説とスリラー小説の両方で、敵に対する感情を強めるために二重形容詞が用いられていることを概説している。例えば、「汚らしく、殺戮的なドイツ人」や「悪臭を放ち、卑怯なボルシェビキ」などである。^{[ 46 ]}彼女と学者のリーゼ・ジャリアンは、敵を動物や害虫に例え、非人間化していることについても言及している。^{[ 32 ] [ 46 ]}ワトソンは、敵対者について議論する際に「悪魔」という言葉とそのバリエーションが頻繁に使用されていることを指摘している。^{[ 76 ]}

主要テーマ

第一次世界大戦

マクニールの作品全体を通して流れる主要なテーマは第一次世界大戦である。1915年から1918年にかけて、彼はこの戦争を題材にした短編集を5冊出版した^{[ 13 ]。}一方、戦後の小説はこれらの短編集の延長線上にあると言える。「どちらも戦争を男らしさを賭けた試練として扱っている」からである。^{[ 80 ]}彼の戦争小説は、当時の読者から、反感傷的で塹壕の写実的な描写であり、「古き軽蔑すべき者たちの特質を称揚するもの」とみなされた^{[ 81 ]} 。マクニールの作品を通して表現された見解は、戦争は国家と個人にとって意義のある活動であり^{[ 82 ]} 、たとえその目的が後に無駄になったとしても、「国家再生の貴重な機会が無駄にされた」というものである。^{[ 83 ]}戦争が個人に及ぼすプラスの影響は、マクニールがタイムズ紙に連載した「将校の育成」の中で概説されており、その中で彼は「下士官を『鼓舞する』ために不可欠なリーダーシップと無私の精神の資質」について書いている。^{[ 84 ]}このテーマは彼が戦争小説、特に「中尉とその他」と「マイケル・キャシディ軍曹、RE」^{[ 83 ] [ 84 ]}で繰り返し取り上げ、その後はフィクション、特に「ブルドッグ・ドラモンド」シリーズでも取り上げられた。^{[ 80 ]}

マクニールの小説、特にドラモンドシリーズには、戦争に従軍し、その影響を受けた登場人物が登場する。ジェイラントは、ドラモンドの戦時中の経験が「彼の社会的アイデンティティ、技能、さらには容姿に影響を与えた」と述べている。^{[ 32 ]}ドラモンドという登場人物は「戦争によって残酷な扱いを受けた」^{[ 40 ]}ため、ピーターソンや他の人物に対する彼の肉体的なアプローチは説明がつく。^{[ 85 ]}

イングランド

ブルドッグ・ドラモンドの初版表紙

マクニールはドラモンドにイングランドに対する「派手なほど攻撃的な愛国心」を与え^{[ 86 ]} 、ドラモンドはイングランドの安定や道徳に挑戦する者に対して物理的にそれを防衛する。^{[ 31 ]}ベルテンスは、ドラモンドが示した愛国心は、ナショナリズム的な誇りと、ドラモンド自身も属する上流中産階級への脅威に対するパラノイアに近いと主張しようとした。^{[ 87 ]}ドラモンドのニックネームである「ブルドッグ」はイングランドを象徴するものであり、彼と彼の英国紳士の友人たち「ブリード」は、イングランドの安定を脅かす外国人の陰謀と戦う。^{[ 88 ] [ 89 ]}マクニールのスリラー小説では、英国人同士が主人公になることは少なく、彼の作品に登場する外国人のほとんどは悪役である。^{[ 90 ]}

スポーツ

マクニールの作品全体を通して、戦争をスポーツとして捉える比喩が用いられている。彼の戦争小説には、スポーツをモチーフとした個人同士の戦いの描写が含まれている。『マイケル・キャシディ軍曹、RE』では、「銃で相手を仕留めるのは一つのスポーツだ。それはスポーツだ。大物狩りの実力勝負のように、一人対一人の要素がある。しかし、地雷で20人を仕留めるのは、たとえ相手がドイツ人であっても、全く同じ感覚ではない」と書いている。^{[ 19 ]}このモチーフはドラモンド小説にも引き継がれている。^{[ 40 ]}マクニールは、パブリックスクールスポーツ^{[ 86 ]}、ボクシング、ポーカー、狩猟^{[ 91]といった表現を用いることで、このテーマを強調している。[ 91 ]}彼の作品のタイトルにも、スポーツのイメージが使われている。『第三ラウンド』、『最終カウント』、『ノックアウト』 、 『チャレンジ』などである。^{[ 91 ]}

受付

マクニールの戦争小説集は売れ行きが好調で、処女作『サージェント・マイケル・キャシディ、RE』は初年度に約5万部、翌年には約5万8千部が売れた。^{[ 70 ]}彼のスリラー小説も人気があり、『ブルドッグ・ドラモンド』は1920年から1939年の間に39万6302部を売り上げ、「ベストセラー」の基準となる10万部を超えた。^{[ 92 ]} 1920年代の全盛期には、彼は世界で最も高額の報酬を得ていた短編小説作家であり、^{[ 93 ]}晩年の5年間は年間約1万ポンドを稼いでいたと推定されている。^{[ 5 ]}デイリー・ミラー紙は、彼の作家としてのキャリアを通じて8万5000ポンドを稼いでいたと推定している。^{[ 94 ]}

マクニールの同名戯曲に基づいた1922年の映画『ブルドッグ・ドラモンド』のポスター

マクニールの戦争小説は批評家から戦争を誠実に描写したものと評価され、主流メディアの英米の批評家たちは、彼のリアリズムと題材を扱う際の感傷性への配慮を称賛した。タイムズ・リテラリー・サプリメント紙で『 Men, Women, and Guns』を評したフランシス・ヘンリー・グリブルは、「サッパーはこれまでの戦争小説集で成功を収めてきた…（中略）戦争小説が永続的な価値を持つ作家を選ぶ時が来たら、そのリストに彼が含まれるという主張は真剣な検討を要するだろう」と記した。^{[ 95 ]}アトランタ・コンスティテューション紙の『Sergeant Michael Cassidy, RE』の評論家は、読者に対し、マクニールは「英国軍の最も優れた文学的天才と呼ばれてきた」と指摘した。^{[ 95 ]}ジェイラントは、マクニールが戦争小説からスリラーへと転向し、同時にホッダー・アンド・ストートン社が広告とマーケティングを再編したことで、批評家たちも彼を評価が変わり、「文学的な真剣さを全く見せかけないスリラー作家」として紹介したと指摘する。^{[ 96 ]}ニューヨーク・タイムズ紙の『ブルドッグ・ドラモンドの逆襲』^{[ n ]}の評論では、「ほぼすべてのページで興奮と暴力に満ちた、手に汗握る物語が好きなら、『ブルドッグ・ドラモンド』で間違いはない」と評した。^{[ 98 ]}また、小説『ブルドッグ・ドラモンドの捕獲』の評論家は、「架空のメロドラマとして、この本は一流だ」と評した。^{[ 99 ]}イギリス市場では、『タイムズ・リテラリー・サプリメント』も彼を大衆向けスリラー作家と評しており、これは彼の初期の作品の評価とは対照的である。^{[ 96 ]}

論争

1950年代以降、マクニールの作品は第二次世界大戦の出来事を背景に見られるようになり、^{[ 41 ]}リチャード・アスボーンなどのジャーナリストは、作品の「総統主義を体現している」側面を強調した。^{[ 100 ]}デルファトーレもこれに同意し、ブルドッグ・ドラモンドの2作目の小説『黒いギャング』 （1922年）でファシズムの要素が導入されたと考えている。^{[ 46 ]}ジェイラントは、ファシズムの非難は第二次世界大戦後に初めて現れたと指摘している。^{[ 32 ]}一方、学者のイオン・トレウィンは、ドラモンド作品を通して、マクニールは当時「多くの同胞の声を代弁する立派なトーリー党員」と見なされていたと考えている。^{[ 1 ]}

ドラモンド作品全体を通して、マクニールが民族的少数派やユダヤ人に関して用いる言葉の多くは、デルファトーレによって「現代の基準からすると極めて保守的」であると考えられている。^{[ 31 ]}グリーンは、アガサ・クリスティのような同時代作家の登場人物が「当時の避けられない外国人嫌悪や反ユダヤ主義を示しているのに対し、マクニールの登場人物は『礼儀正しい』規範をはるかに超えている」と指摘している。 ^{[ 4 ]} J・D・ボーンは彼の言葉遣いを「むしろ不快」とみなしている。^{[ 101 ]}一方、学者のマイケル・デニングは「ドラモンドはユダヤ人、ドイツ人、そしてほとんどの外国人を憎む、愛国主義の塊だ」と述べている。 ^{[ 102 ]}

作品

注釈と参考文献

注記

1. マルコム・マクニールは後にルイス海軍刑務所の所長も務めた。 ^{[ 4 ]}
2. いくつかの資料ではアーサー・ショルト・ダグラスとも呼ばれている。 ^{[ 4 ]}
3. ブラックウッド・マガジンに掲載されたという説もあるが、1914年から1918年にかけての号にはマクニールやサッパーの名で掲載されたものはない。 ^{[ 14 ]}サンデー・タイムズ紙の死亡記事には、戦前は「事実上何も書いていなかった」と記されている。 ^{[ 5 ]}
4. ドラモンドの10作の小説は次の通り：『ブルドッグ・ドラモンド』（1920年）、『ブラック・ギャング』（1922年）、『第三ラウンド』（1924年）、『最終カウント』 （1926年） 、『種の雌』（1928年）、『テンプル・タワー』（1929年）、『ブルドッグ・ドラモンドの帰還』（1932年）、『ノックアウト』（1933年）、『ブルドッグ・ドラモンドの追撃』 （1935年）、『チャレンジ』（1937年） ^{[ 35 ]}
5. バーンは、このキャラクターのフェアリー氏の背景について異議を唱え、その主張をしたのはフェアリー氏であると指摘しているが、「サッパーがヒーローを創造した時、彼はまだ学生だった」としている。 ^{[ 37 ]}
6. カール・ピーターソンと共著したドラモンド小説は4作ある：『ブルドッグ・ドラモンド』（1920年）、『ブラック・ギャング』（1922年）、『第三ラウンド』（1924年）、『ファイナル・カウント』（1926年）である。 ^{[ 43 ]}
7. アーマ・ピーターソンと共著したドラモンド小説は6作ある：『ブルドッグ・ドラモンド』（1920年）、『ブラック・ギャング』（1922年）、『第三ラウンド』（1924年）、『最後のカウント』（1926年）、『種の雌』（1928年）、『ブルドッグ・ドラモンドの帰還』（1932年）である。 ^{[ 43 ]}
8. デュ・モーリアは1932年11月8日、ロイヤル・アデルフィ劇場で行われた特別チャリティー公演で再びこの役を演じ、国王ジョージ6世も出席した。 ^{[ 48 ]}
9. この戯曲は後に映画化され、 1922年にカーライル・ブラックウェル主演の無声映画『ブルドッグ・ドラモンド』と^{なった。 [ 49 ]}
10. メイトランドの物語は1920年代から30年代にかけて出版されたが、舞台は1912年から1913年であった。 ^{[ 53 ]}
11. 『ザ・ウェイ・アウト』のキャストにはイアン・ハンターとビアトリクス・トムソンが含まれていた。 ^{[ 58 ]}
12. ジョナサン・グリーンはこの劇を『ブルドッグ・ドラモンド・アゲイン』と名付けているが、これは他の資料では裏付けられていない。 ^{[ 4 ]}
13. フェアリーが書いた7つのブルドッグ・ドラモンド小説は次の通りである：『ブルドッグ・ドラモンド・オン・ダートムーア』（1938年）、『ブルドッグ・ドラモンドの襲撃』（1939年）、 『キャプテン・ブルドッグ・ドラモンド』（1945年）、『ブルドッグ・ドラモンド、断固として』（1947年）、『ブルドッグ・ドラモンドに手を出すな』（1949年）、『コール・ブルドッグ・ドラモンド』（1951年）、『ブラック・ギャングの帰還』（1954年）。 ^{[ 35 ]}
14. この小説はイギリスで最初に『ノックアウト』というタイトルで出版され、アメリカでは『ブルドッグ・ドラモンドの逆襲』と改題された。 ^{[ 97 ]}

参考文献

1. McNeile & Trewin 1983 、p. xi： Jaillant 2011、p. 163に引用
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• ワトソン、コリン（1971年）『スノッブと暴力：イギリスの犯罪小説とその読者』ロンドン：エア・メシューエン、ISBN 0-413-46570-5。
• 人物名鑑 第3巻（1929–1940年）ロンドン： A&Cブラック1967年ISBN 978-0-7136-0170-1。（サブスクリプションが必要です）

外部リンク

• プロジェクト・グーテンベルクにおけるHCマクニールの作品
• ハーマン・シリル・マクニールの作品（Faded Page（カナダ））
• インターネットアーカイブにあるHCマクニールの著作またはマクニールに関する作品
• LibriVoxのHC McNeile 作品(パブリック ドメイン オーディオブック)
• Open LibraryのHCマクニールの作品
• マクニールの本のオリジナルのダストジャケットの画像。
• ロンドンのナショナル・ポートレート・ギャラリーにあるマクニールの肖像画。
• IMDbのHCマクニール

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