科学とエンターテイメントの交流
サイエンス＆エンターテイメント・エクスチェンジ[ 1 ]は、米国科学アカデミー（NAS）が運営・開発するプログラムで、テレビや映画などのメディアを通じた科学や先端科学技術に関する一般の認識、知識、理解を深めることを目的としています。科学推進運動として、科学や科学者の真の姿を再認識し、これらのトピックに関する誤った認識を払拭することを主な目標としています。このエクスチェンジは、エンターテイメント業界の専門家に、信頼できる知識豊富な科学者やエンジニアへのアクセスを提供し、テレビ、映画、演劇などのメディアにおける科学や科学者の効果的な表現の促進と創出を支援しています。また、このエクスチェンジは、科学コミュニティがエンターテイメント業界のニーズと要件を理解するのを支援し、科学が正しくポジティブな方法で対象となる視聴者に伝えられるよう支援しています。
2008年11月に正式に発足したExchangeは、科学をテーマにしたコンテンツを開発する科学者とエンターテインメント業界の専門家との直接協議を仲介するものであり、NASとハリウッドのパートナーシップとも言えるでしょう。この連携により、業界の専門家は、メディア制作において捉え、盛り込みたい科学を正確に表現することができます。また、科学者や科学団体には、革新的な物理学アウトリーチなど、通常はリーチが難しい大規模な聴衆と効果的にコミュニケーションをとる機会を提供します。さらに、ブリーフィング、ブレインストーミング、上映会、サロンのスケジュール調整など、様々なサービスも提供しています。Exchangeはカリフォルニア州ロサンゼルスに拠点を置いています。
例
ウォッチメン
サイエンス＆エンターテイメント・エクスチェンジは、その最初の事業の一つとして、 2009年にグラフィックノベル『ウォッチメン』の映画化で美術監督を務めたアレックス・マクドウェル氏とミネソタ大学物理学教授のジェームズ・カカリオス氏を結びつけた。 [ 2 ]カカリオス氏は『スーパーヒーローの物理学 』の著者であり、科学への関心を高める手段として漫画本のスーパーヒーローを自身の著作や講義に取り入れた豊富な経験が評価され、科学コンサルタントに選ばれた。 [ 3 ]ウォッチメン の劇場公開に先立ち、カカリオス氏とミネソタ大学は、映画の背後にある科学に対する一般の認識を高めるため、ドクター・マンハッタンのスーパーパワーの背後にある科学を説明する短編ビデオを制作した（2009年4月29日時点で150万回以上再生）。 [ 4 ]
フリンジ
テレビシリーズ「フリンジ」は、開発中の脚本に関する技術的な質問に答えられる科学者を見つけるために、このExchangeを利用しています。シリーズで頻繁に取り上げられるテーマである神経科学、疫学、遺伝学の専門家からなる迅速対応チームが編成され、脚本家を支援しています。[ 5 ]
トール
ソーの脚本家たちは、エクスチェンジを通じてカリフォルニア工科大学のジェット推進研究所のケビン・ハンドとつながり、コミック本の神話的世界を信憑性のある映画の舞台に変える手助けをしてもらいました。 [ 6 ]
さらに、このコラボレーションにより、ナタリー・ポートマンが女性物理学者ジェーン・フォスター役を演じる映画が制作されました。これは、科学者は男性としてのみ見られるという、多くの人が抱くステレオタイプを払拭する効果がありました。また、科学者をポジティブで共感しやすい形で描くことにも貢献しました。これは、多くのメディア作品が科学者を意地悪で邪悪で残酷な存在として描くことで完全に的外れにしている点です。この成果は、大衆娯楽メディアを通じて、科学者や科学情報全般の真の姿を一般の人々により効果的に伝えるという、このエクスチェンジの主要な目標を体現しています。
国民概念への影響
ジョージ・ガーブナーのカルティベーション理論では、テレビと映画が今日の世界における情報と物語の主要な情報源であると特定されており、ガーブナーはメディアにおける科学の描写が科学と科学者に対する一般の認識に及ぼす潜在的な影響を研究した。[ 7 ] [ 8 ]
ガーブナーの研究では、カルティベーション分析を用いて、視聴頻度の低い人と高い人を含む1,631人の回答者グループの反応パターンを理解し、分析した。回答者グループには5つの命題が提示された。科学は私たちの生活様式を急速に変化させる、私たちの生活をより健康的で、より容易で、より快適にする、人々の善悪の観念を崩壊させる、解決策を見つけるよりも問題を引き起こす可能性が高い、科学の発展は少数の人々が私たちの生活を支配できることを意味する、というものである。この研究は、性別と教育レベルによって分けた2つのグループに基づいて、科学に対する肯定的な反応の割合を推定した。この研究は、「テレビ番組を通じた科学への接触は、科学に対する好意的な傾向を低下させる。特に、視聴頻度の低い人が最大の支持者である高地位グループにおいて顕著であり、低地位グループは一般的に科学に対する評価が低い」ことを示唆している。これらの観察結果は、メインストリーミングの概念を通して理解することができる。[ 8 ]
さらに、娯楽メディアは科学者を邪悪で、意地悪で、残酷な人物として描くことが多く、特にマッドサイエンティストのような典型的なキャラクターが挙げられます。ガーブナーは、映画やテレビでは医師や法執行官よりも悪役の科学者が主要な役割として描かれる割合が高く、こうしたメディアの影響が科学者、そして科学全般に対する誤った認識を醸成していると指摘しています。[ 8 ]科学への信頼は常に高いものでしたが、映画やテレビでは科学者が常に否定的に描かれているため、娯楽産業の影響によって科学者に対する人々の認識が歪められる可能性があります。
さらに、テレビを見る人が増えるほど、科学者は奇妙で風変わりで、仕事以外に興味がほとんどなく、家族と過ごす時間も少ないというイメージが強まります。科学者に対するこうした否定的なステレオタイプは、科学に対する態度に悪影響を及ぼす可能性があります。テレビを頻繁に視聴する人は、科学の恩恵に対する認識が低い、あるいは全く理解していない可能性が高いからです。[ 8 ]
社会的な文脈としての科学
2004年の大ヒット映画『デイ・アフター・トゥモロー』の観客効果に関する研究では、教育、性別、年齢、政治的見解を考慮に入れた後、この映画の視聴者は地球規模の気候変動に対する懸念が有意に高まり、温室効果ガスの排出削減行動を起こす可能性が高く、 NASAやNOAAなどの政府機関への信頼も高まった。[ 9 ]
ニュースの議題設定者として、映画やテレビは重要な間接的影響力を持つこともあります。これらの映画は、ある問題に関する報道を維持または創出しようとするジャーナリストにとって、劇的な「ニュースのきっかけ」となります。例えば、2001年に発表された気候変動に関するIPCC第3次報告書が巻き起こしたニュースの注目度と、2004年に公開された『デイ・アフター・トゥモロー』、そして2006年に公開されたアル・ゴアの『不都合な真実』が生み出した報道量を比較した研究では、両作品ともメディア宣伝においてIPCC報告書をはるかに上回ったことが明らかになっています。[ 10 ] これは、娯楽メディア業界が一般の視聴者とのコミュニケーションにおいて大きな力を持っていることを示しています。科学は、ほとんどの一般の人々が軽視し、大きな関心や懸念を示さないテーマです。科学雑誌や新聞ではなく、テレビシリーズや映画といったより主流のメディア環境に科学を組み込むことで、Exchangeは、そうでなければ科学を無視してしまうような人々に、科学情報やニュースを正確かつ明確に伝えることを可能にします。
別の例としては、1998年に公開された大ヒット映画『ディープ・インパクト』と『アルマゲドン』が、地球近傍天体の潜在的な問題にメディアの注目を集めた。これは、それまでほとんどニュースで取り上げられることのなかった科学政策上の問題である。[ 11 ]
映画やテレビ番組における科学的真実味は商業的成功と正の相関関係にあり、観客が反応する「リアリティ」と「正当性」を提供している。[ 12 ] [ 13 ]
諮問委員会
- マーシャ・ケンパー・マクナット、米国科学アカデミー会長
- ジャネット・ザッカー、副会長、プロデューサー
- ジェリー・ザッカー、副会長、理事
- パトリック・スーン・シオン氏、アブラクシス・バイオサイエンス社およびチャン・スーン・シオン・ファミリー財団副会長兼会長兼最高経営責任者
- HBOフィルムズ社長、レン・アマト
- ポーラ・アプセル、NOVAシニアエグゼクティブプロデューサー、WGBH科学ユニットディレクター
- デイブ・バーティス、プロデューサー
- グレゴリー・ベンフォード、カリフォルニア大学アーバイン校物理学教授
- メイ・ベレンバウム、イリノイ大学アーバナ・シャンペーン校昆虫学教授
- アダム・ブライ、SEED創設者兼発行人
- クラーク・バンティング、ディスカバリー・コミュニケーションズ、新興ネットワーク担当社長兼ゼネラルマネージャー
- リック・カーター、プロダクションデザイナー
- スティーブン・チュー、アメリカ合衆国エネルギー長官、2009～2013年、ローレンス・バークレー国立研究所所長、カリフォルニア大学バークレー校物理学教授、分子細胞生物学教授、1997年ノーベル物理学賞受賞者
- フランク・ダラボント、脚本家／プロデューサー／監督
- キース・デブリン、スタンフォード大学言語情報研究センター所長、スタンフォード大学数学顧問教授
- ジョン・ファーハット、VFXディレクター
- アンソニー・ファウチ、国立衛生研究所、国立アレルギー・感染症研究所所長
- シド・ガニス、プロデューサー
- ジュリー・ガーバーディング、元疾病管理予防センター所長
- ニール・ガーシェンフェルド、マサチューセッツ工科大学ビット・アンド・アトムセンター所長
- ロナルド・グラハム、カリフォルニア大学サンディエゴ校コンピュータサイエンスおよびエンジニアリング教授、カリフォルニア電気通信情報技術研究所主任科学者
- ブライアン・グリーン、コロンビア大学数学・物理学教授
- デイヴィス・グッゲンハイム、監督/プロデューサー
- ロバート・M・ヘイゼン、カーネギー科学研究所地球物理学研究所研究科学者、ジョージ・メイソン大学クラレンス・ロビンソン地球科学教授
- ダドリー・ハーシュバッハ、ハーバード大学フランク・B・ベアード・ジュニア理学教授、1986年ノーベル化学賞受賞者
- マーシャル・ハースコビッツ、プロデューサー/脚本家/監督
- ダスティン・ホフマン、俳優/プロデューサー
- マーティ・カプラン、南カリフォルニア大学アネンバーグ・コミュニケーション学部エンターテイメント・メディア・社会学科ノーマン・リア教授、ノーマン・リア・センター所長
- ローレンス・カスダン、監督／脚本家／プロデューサー
- ジェフリー・コプラン、エモリー大学ウッドラフ健康科学センター学術保健担当副学長
- ローレンス・クラウス、アリゾナ州立大学地球宇宙探査学部教授
- シェリー・ランシング、シェリー・ランシング財団創設者、パラマウント・ピクチャーズ元CEO
- レオン・レーダーマン、フェルミ国立加速器研究所名誉所長、イリノイ工科大学プリツカー科学教授、1988年ノーベル物理学賞受賞者
- ダグ・リーマン、プロデューサー/ディレクター
- セス・マクファーレン、作家 / 俳優 / プロデューサー
- アレックス・マクダウェル、プロダクションデザイナー
- マービン・ミンスキー、マサチューセッツ工科大学コンピュータサイエンスおよびメディア芸術科学教授
- シドニー・パーコウィッツ、エモリー大学チャールズ・ハワード・キャンドラー物理学教授
- スティーブン・ピンカー、ハーバード大学ジョンストン・ファミリー心理学教授
- スタンレー・プルシナー、カリフォルニア大学サンフランシスコ校神経学教授、神経変性疾患研究所所長、1997年ノーベル医学・生理学賞受賞者
- ロブ・ライナー、俳優 / プロデューサー / 脚本家 / 監督
- ジョン・レニー、サイエンティフィック・アメリカン編集長
- ジェイ・ローチ、監督／脚本家／プロデューサー
- ブルース・ジョエル・ルービン、作家
- オリバー・サックス、コロンビア大学メディカルセンター神経学・精神医学教授
- バーバラ・シャール、ワシントン大学スペンサー・T・オリン生物学教授、ワシントン大学シャール研究室所長、米国科学アカデミー副会長
- トム・シュルマン、作家
- ジェフリー・シルバー（プロデューサー）
- アン・E・サイモン、メリーランド大学カレッジパーク校細胞生物学・分子遺伝学科教授
- アレックス・シンガー監督
- Robert Sproull、サン・マイクロシステムズ社副社長兼サンフェロー
- ジョン・アンダーコフラー氏、 Oblong Industries共同創設者
- J. クレイグ・ベンター、J. クレイグ・ベンター研究所所長
- アルフレッド・P・スローン財団、科学技術と科学技術の歴史に関する一般理解担当ディレクター、ドロン・ウェーバー
参考文献
- ^ 「NAS、エンターテインメント業界とトップエキスパートをつなぐ取り組みを発表」全米科学アカデミー、2008年。
- ^ 「『ウォッチメン』に科学を盛り込む」「NBCニュース。2009年。」
- ^ 「『ウォッチメン』は科学的にどれほど正確か？」サイエンティフィック・アメリカン誌、2009年。
- ^ 「ウォッチメンの科学」ミネソタ大学、2009年。
- ^ 「科学は映画へ」 Lab Out Loud. 2009年。
- ^ 「科学者スポットライト：ケビン・ハンド | The Science & Entertainment Exchange」 scienceandentertainmentexchange.org . 2014年10月28日閲覧。
- ^ Caldwell, Stephanie. 「CULTIVATION THEORY-Mass Communication Context」 uky.edu . 2014年10月28日閲覧。
- ^ a b c dガーブナー、ジョージ (1987). 「テレビにおける科学：それが一般概念に及ぼす影響」 .科学技術問題. 3 (3): 109– 115. ISSN 0748-5492 . JSTOR 43309074 .
- ^ AA Lieserowitz (2004). 「『デイ・アフター・トゥモロー』の前後：米国における気候変動リスク認識に関する研究」Environment, 46(9):23-37.
{{cite journal}}:ジャーナルを引用するには|journal=（ヘルプ）が必要です - ^ AA Lieserowitz (2004). 「ドキュメンタリー映画の社会的影響を理解する」(PDF) . アメリカン大学ソーシャルメディアセンター.
- ^カービー、デイビッド・A. (2003). 「科学コンサルタント、フィクション映画、そして科学的実践」.社会科学研究. 33 (2): 231– 268. doi : 10.1177/03063127030332015 . S2CID 111227921 .
- ^カービー、デイビッド(2003). 「撮影現場の科学者：科学コンサルタントとビジュアルフィクションにおける科学コミュニケーション」『Public Understanding of Science』12 (3): 261– 278. doi : 10.1177/0963662503123005 . S2CID 145320689 .
- ^カービー、デイビッド・A. (2013). 『ハリウッドの白衣：科学、科学者、そして映画』 マサチューセッツ州ケンブリッジ：MIT出版. ISBN 9780262295499. OCLC 733048527 .
外部リンク
