自画像（ダヴィッド）
| 自画像 | |
|---|---|
| フランス語：オートポートレート | |
 | |
| アーティスト | ジャック＝ルイ・ダヴィッド |
| 年 | 1794 |
| 中くらい | キャンバスに油彩 |
| 寸法 | 81 cm × 64 cm（32インチ × 25インチ） |
| 位置 | ルーブル美術館、パリ |
『自画像』 （フランス語：Autoportrait）は、画家ジャック＝ルイ・ダヴィッドが1794年、ロベスピエール派を支持した罪でオテル・デ・フェルムに投獄されていた際に描いた自画像の題名である。これは彼の3作目にして最後の自画像であり、ダヴィッドはこの作品をかつての弟子であるジャン＝バティスト・イザベイに寄贈した。この作品は1852年にルーヴル美術館のコレクションに収蔵された（inv. 3705）。 [1]
コンテクスト
ダヴィッドはジャコバン派の活動家で、マクシミリアン・ロベスピエールと親交が深かった。1794年7月27日、テルミドール9日のクーデター勃発の際、ダヴィッドは国民議会を欠席していたため処刑を免れた。[2]しかし、国民議会にいたロベスピエールと多くの支持者は逮捕され、翌朝ギロチンで処刑された。ダヴィッドもロベスピエールを支持していたため、同年8月2日まもなく捕らえられ、逮捕された。逮捕当日、ダヴィッドはオテル・デ・フェルムに投獄され、その途中、弟子のピエール＝マクシミリアン・ドラフォンテーヌに付き添われ、ドラフォンテーヌはダヴィッドに自画像を描くのに使った鏡も提供した。[3]
説明
この絵は、画家が正面を向いている姿を描いています。黄灰色の無地の背景に描かれています。ダヴィッドは栗色の襟の広い濃い色のオーバーコートと白いシャツを着ており、同じ色のスカーフを巻いています。これは1790年代の典型的なファッションスタイルでした。[3]彼は肘掛け椅子に座っており、その背もたれが見えます。人物は右側から照明を当てられています。ダヴィッドは鑑賞者をまっすぐ見つめているように描かれていますが、これはダヴィッドが肖像画を描く際に鏡を使ったことによる副産物です。鏡の使用は、手の位置など、絵画の他の側面にも影響を与えています。ダヴィッドは右利きでしたが、この肖像画では左手に筆、右手にパレットを持っており、これは右利きの画家が一般的に見せる姿とは対照的です。同様に、フェンシングの怪我によってできたダヴィッドの頬の腫瘍は、肖像画では右頬に描かれていますが、実際には左頬にありました。腫瘍はまた、影によって部分的に隠されています。[4] [2]
ダヴィッドは自身を若い男性として描いているが、この絵を描いた当時46歳だったので、もはや若い男性ではない。[5]これは、ダヴィッドが3年前に描いた自画像と比較すると明らかである。以前の自画像では、彼の髪はより白髪になり、目はより窪んでおり、ダヴィッドはより成熟した印象を与えている。[6]
分析
ダヴィッドは自画像を3枚しか描いておらず、これが最後の自画像となった。彼は自画像を公に展示することはなく、最終的にこの肖像画を弟子のジャン＝バティスト・イザベイに贈った。[2] [3]これらの事実から、美術史家たちはダヴィッドの自画像制作を自己同一性と内省の実践と捉えている。彼の逮捕とロベスピエールとその支持者たちの処刑は、ダヴィッドの政治的キャリアの終焉を告げるものであり、前政権下でより積極的な役割を果たしていたダヴィッドは、自身のアイデンティティを再評価する必要性を感じていたのかもしれない。[2]
彼の肖像画に典型的である中性的な背景は、現実を描くことを躊躇していることを示しており、閉じ込められている印象を与えている。[3]この絵で、ダヴィッドは胸像だけでなく、筆とパレットを持つ手も描くことを選択した。これは、政治活動家ではなく画家としてのアイデンティティを強化することで処刑を逃れるための、ダヴィッドの戦略的な動きだったのではないかと言われている。この説は、ダヴィッドが、単純で素朴な画家であるという考えを押し付けるために、バラ色の頬と乱れた髪、ロマンチックなスタイルで若い頃の自分を描いたことに裏付けられている。[5]ダヴィッドの顔と表情の描写は、彼に自覚が欠けていることを示しており、ダヴィッドは政治的行動を起こしたが、先見の明と目標がなかったことを鑑賞者に確信させている。[7]
彼の抑制された表情は、左下頬を変形させた腫瘍の影響によるものかもしれない[3]。そのため、自画像では顔が左右非対称に分裂しているように見える。顔の左側は垂れ下がり、眉間にしわを寄せ、わずかにしかめ面をしている。この構図と顔を覆う影が相まって、真剣さと決意を表現していると考えられる。しかし、顔の右側は、はるかに穏やかな表情をした別人のように見える。美術史家ダグラス・クーパーは、この分裂は、政治活動家と純真な画家というダヴィッドの二面性を表していると主張した[7] 。
切手
自画像の裏面は、1789年のフランス革命に関する1950年の切手シリーズの一部としてルネ・コテによって彫刻された。[ 8 ]その他の革命家としては、ジョルジュ・ダントン、マクシミリアン・ロベスピエール、アンドレ・シェニエ、ラザール・カルノー、ラザール・オッシュなどがいた。[9]
参照
参考文献
- ^ シュナッパー、アントワーヌ;セルラス、アルレット (1989)。Jacques-Louis David: 1748-1825 ルーヴル美術館、パリ Département des peintures、ベルサイユ国立城美術館、1989 年 10 月 26 日 - 1990 年 12 月。ルーヴル美術館、ベルサイユ城とトリアノン国立美術館。パリス：エド。国立レユニオン美術館。 p. 304.ISBN 978-2-7118-2258-4。
- ^ abcd ラジェル＝ブルチャールス、エヴァ;ダヴィッド、ジャック＝ルイ(1999). 『ネックライン：テロ事件後のジャック＝ルイ・ダヴィッドの芸術』ニューヘイブン、コネチカット州: イェール大学出版局. pp. 33– 54. ISBN 9780300074215。
- ^ abcde ボルド、フィリップ（2005年）『ジャック＝ルイ・ダヴィッド：帝国から亡命へ』ニューヘイブン、コネチカット州：イェール大学出版局、p. 16、ISBN 978-0-300-10447-9。
- ^ ロス、マイケル・S. ( 1994). 『歴史の再発見：文化、政治、そして精神』スタンフォード大学出版局、カリフォルニア州、 243–307頁 。ISBN 978-0804723091。
- ^ ab クロウ、トーマス（1995年）『エミュレーション：革命フランスのための芸術家の育成』ニューヘイブン：イェール大学出版局、p. 188。
- ^ ブラッサール、ローラン (2009 年 9 月 1 日)。 「ミシェル・ビアール、フィリップ・ブルダン、シルヴィア・マルザガリ、革命、領事館、帝国、1789-1815」。フランス革命史史(361): 192–195 . doi : 10.4000/ahrf.11729。ISSN 0003-4436。
- ^ ab クーパー、ダグラス (1948). 「ジャック＝ルイ・ダヴィッド：生誕200周年記念展」.バーリントン・マガジン. 90 (547): 277– 280. ISSN 0007-6287. JSTOR 869835.
- ^ 「Les timbres de France – David, 1950」[フランスの切手 – David, 1950] Phil-Ouest (フランス語) . 2024年2月14日閲覧。
- ^ “Les 17 timbres, blocs-feuillets ou carnets de l'année 1950” [1950 年の 17 枚の切手、セット、切手シート]. Phil-Ouest (フランス語) 。2024 年2 月 14 日に取得。
