セルビアの漫画

セルビアの漫画
初期の出版物19世紀後半
出版社政治、政治家、ボルバ、 フォーラム 、ドニェヴニク
出版物ミカ・ミシュ、ポリティキン・ザバヴニク、ケケチ、ニカド・ロボム、YU ストリップ、ストリポテカ
クリエイタージョルジェ・ロバチェフ、ブラニスラフ・ケラク、ゾラン・ヤンイェトフ
キャラクタージゴマール、ディカン、ミルコとスラフコ、コブラ、キャットクロー
言語セルビア語
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ヨーロッパの漫画

セルビアコミックはセルビアで制作されるコミックです。セルビア語では「ストリポヴィ」（単数形は「ストリップ」）と呼ばれ、アメリカンコミックからバンド・デシネまで、様々な形やサイズがあります。

セルビアにおける漫画の発展は19世紀後半に始まり、主にユーモア雑誌や児童向け雑誌で見られました。1920年代から1980年代末にかけて、セルビアの漫画はユーゴスラビアの漫画界全体の一部であり、1932年から1991年にかけて、主にセルビア・クロアチア語で多数の作品が出版されました。ユーゴスラビアの崩壊と1990年代の危機の後、セルビアの漫画は復活を遂げました。

歴史

「黄金時代」（1932年～1941年）

始めた頃は、こうなるとは誰も想像していませんでした。こんなにも遠くまで来てしまったなんて！簡単に言うと、誰もそれが新しいメディアだとは気づいていませんでしたが、私たちは新しいメディアが好きだったんです。

芸術家のニコラ・ナヴォイェフと作家のブランコ・ヴィディッチによって創作され、外国の仮面ヒーロー漫画の影響を強く受けた『ジゴマール』は、「セルビア漫画の黄金時代」の最も有名な作品の1つと考えられています。

1932年、ベオグラードで子供向けの漫画雑誌『ヴェセリ・チェトヴルタク（メリー・サーズデー）』が創刊された。この雑誌は異例なほど多くの紙面を漫画に割いていた。『猫の少年たち』や『フィリックス・ザ・キャット』といった外国の漫画に加え、 『ミカ・ザ・マウスの冒険（ドジヴリャジ・ミケ・ミシャ）』というセルビア人作家によるミッキーマウスのパスティッシュも掲載された。 『ヴレメ』や『プラウダ』といった週刊紙や日刊紙もこれに追随した。[ 1 ] 1934年には、 『ポリティカ』紙の1ページが『秘密諜報員X-9』の特集記事となった。冒険漫画に加え、ウォルト・ディズニーの漫画動物も当時人気を博していました。特にミッキーマウスは、ユーゴスラビアの多くの漫画雑誌のタイトルにその名が使われました。『ミカ・ミシュ』、『ミッキーの新聞』、『ミッキーの王国』などです。編集者のドゥシャン・ティモティエヴィッチは、英語の「コミック・ストリップ」にちなんで、この新しい芸術形式を「ストリップ」と名付けました。

1934年に、最初の2つの専門漫画雑誌「ストリップ」と「クルタニ・フィルム（カートゥーン）」が創刊されました。その外観と内容は、イタリアの雑誌「トポリーノ」、「ローダーチェ」 、 「アベントゥロソ」、およびフランスの雑誌「ル・ジュルナル・ド・ミッキー」と「ホップ・ラ！」の影響を受けていました。ロシア移民のニコラ・ナヴォイェフがストリップのページで作品を発表しました。彼は27歳で亡くなりましたが、[ 2 ]ナヴォイェフはストリップのために多くのキャラクターを生み出した多作な作家であり、その中でもジャングルの少女タルカネタ（ターザネット）は現在最もよく知られています。[ 3 ] 1935年、アレックス・レイモンドのX-9の冒険に触発され、ヴラスティミル・ベルキッチはハリ・ヴィルスというセルビアの漫画で最初のオリジナルキャラクターを生み出しました。[ 4 ]同様に、他の2人のロシア移民、芸術家のジョルジェ・ロバチェフと作家のヴァディム・クルガンスキーも、イラスト入りの定期刊行物『パノラマ』に連載された『血塗られた遺産』という最初の漫画の執筆に取り掛かりました。[ 5 ]これはセルビアで制作された最初の成功した現代漫画であるだけでなく、ユーゴスラビアを舞台にした最初の作品でもありました。[ 6 ]

ジョルジェ・ロバチェフが描き、ミキエヴォ・カルストヴォ誌に掲載された『死のマスター』は、「セルビア漫画の黄金時代」を代表する作品の一つです。第二次世界大戦前夜に出版された『死のマスター』は、強い反戦メッセージを掲げていました。

黄金時代の芸術家のほとんどはロシア移民で、ベオグラード・サークルとして総称され、最初はミカ・ミシュ誌の周りに集まっていた。すぐに同誌は本物の漫画雑誌へと変貌し、『プリンス・ヴァリアント』、『ファントム』 、『フラッシュ・ゴードン』といった海外の古典作品を再掲載するだけでなく、地元作家の漫画も掲載するようになった。『ミカ・ミシュ』は1936年から1941年まで発行され、505号で終了した。[ 7 ]その優位性は、1939年に『ミキエヴォ・カルストヴォ』と『ポリティキン・ザバヴニク』が登場するまで疑問視されることはなかった。これら3つの出版物の立役者は、編集者のアレクサンダル・J・イヴコヴィッチとミルティン・イグニャチェヴィッチだった。[ 1 ] 1935年から1941年にかけてセルビアでは約20誌の漫画雑誌が創刊され、週刊または隔週刊で、ほとんどが白黒だった。ユーゴスラビア西部（現在のクロアチアとスロベニア）での売上を伸ばすため、一部の出版物はセルビア語のキリル文字だけでなくラテン文字でも印刷されました。漫画はコンビニエンスストア、新聞売店、新聞配達員を通じて配布され、平均発行部数は1万部から3万部でした。[ 8 ]

注目すべき作品は、文化的な古典やセルビアの民間伝承にインスピレーションを得たものです。最終候補には、イヴァン・シェンシンの『Hrabri vojnik Švejk』 （ヤロスラフ・ハシェクの小説『善良な兵士シュヴェイク』の翻案）と『Zvonar Bogorodičine crkve』（ヴィクトル・ユーゴーの小説『ノートルダムのせむし男』の翻案）、セルゲイ・ソロヴィエフの『Carev štitonoša』（皇帝の従者）、『Robin Hud』（ロビン・フッド）と『Ajvanho』 （ウォルター・スコットの『アイヴァンホー』の翻案）、ロバチェフの『Master Death』、『Baron Minhauzen』 （ルドルフ・エーリヒ・ラスペの『ミュンヒハウゼン男爵のおどろき』の翻案）と『Biberče』（同名のセルビアの民話に基づく『 Pepper-Boy』 ）、コンスタンティン・クジニェツォフの『Grofica Margo』（マルゴ伯爵夫人）が含まれています。 ）と『サルタン王の物語』（アレクサンドル・プーシキンの詩『サルタン王の物語』の翻案）といった作品がある。同時代の作家の多くとは異なり、セバスティヤン・レヒナーは『ジャート』など、独自の脚本も書いた。[ 9 ]同様に、ナヴォイェフは漫画家ブランコ・ヴィディッチとタッグを組んで『ジゴマール』を創作した。作品のいくつかはフランスとトルコの雑誌に再掲載され、[ 10 ]『ジゴマール』はブルガリア、イタリア、ブラジル、アルゼンチン、そして最近ではオーストラリアでも出版された。[ 11 ]

「第一世代」の他のクリエイターには、フセヴォルド・グリェヴィッチ、アレクシイェ・ランネル、ジョルジェ・ヤンコヴィッチ、モマ・マルコヴィッチ、マリヤン・エブナー、ヴォジン・ジョルジェヴィッチ、ニコラ・ティシュチェンコ、ドラガン・サヴィッチ、ジョルジェ・マリが含まれる。ロバチェフの義理の弟ヴァレリアン・アプーチンはセルビア初のプロの手紙記者となった。当時もう一人の若手アーティスト、ジボラド・ミトロヴィッチは、1982 年の映画『サヴァマラ』でこの時代を再訪しました。[ 12 ]

セルビア漫画の黄金時代は1941年のナチス・ドイツによるユーゴスラビア侵攻で終焉を迎えた。第二次世界大戦後、一部の作家は共産主義新政権の協力者として処刑されたり、協力的な新聞やプロパガンダポスターに作品を載せたために国外追放されたりした。 [ 13 ] [ 14 ] [ 5 ] [ 15 ] [ 16 ] 2018年のドキュメンタリー映画『カクトゥス・キッド最後の冒険』は、そのような運命の一つであるあまり知られていないアーティスト、ヴェリコ・コッカーの運命を探っている。[ 17 ]

1945～1990年

第二次世界大戦後、共産主義政府は漫画を西側諸国の退廃的な産物とみなし、したがって子供にとって価値がなく有害ですらあると考えた。1946年、国営日刊紙ボルバは漫画を「闇市場の偽物」と批判した。[ 18 ]その後何年も漫画は奨励されず、あるいは全面的に禁止された。『三人の乱暴者』 （ユーゴスラビア語版『ニッケルのピエ』）や『すずめ』といった新しい雑誌は短命に終わったが、1960年代にミロラド・ドブリッチとデヤン・ナスティッチが発行したユーモア雑誌『イェジュ』（ハリネズミ）[ 19 ]や『マリ・イェジュ』（小さなハリネズミ）には漫画やアニメが生き残った。[ 20 ]イェシュはまた、漫画家デサ・グリシッチがマリリン・モンローをモデルに創作した珍しい女性主人公、ダラ・ニジャガラの故郷にもなった。

1948年のティトー・スターリン分裂後、状況は一変した。1951年、ウォルト・ディズニーの漫画がセルビアの新聞に復活した。1952年には『ポリティキン・ザバヴニク』が復活し、1970年代には発行部数45万部を誇った。[ 21 ]（この雑誌は現在も発行されており、2009年には3000号に達した。）[ 22 ]ロバチェフは1965年に『ザバヴニク』に復帰した。しかし、1969年にラゾ・スレダノヴィッチの『ディカン』が刊行されるまで、セルビアの漫画はほとんど掲載されなかった。 [ 23 ]

ラゾ・スレダノヴィッチによる「ディカン」は、ポリティキン・ザバヴニクの依頼により制作され、アステリックスをモデルにしています。

1950年代には、ロビンソン（Robinzon）やヴェセリ・ザバヴニク（Veseli zabavnik ）などの漫画雑誌はまだ検閲を受けていたが、ユーゴスラビア人民軍でさえいくつかの雑誌を刊行し始めた。[ 24 ]ズドラヴコ・スリッチはそのような出版物でキャリアをスタートさせたが、彼の作品のほとんどは雑誌ケケツ（Kekec）に掲載された。[ 25 ]この雑誌は1957年にボルバ社によって創刊され、ラッキー・ルーク、スマーフ、クロロフィルなどのフランスの漫画や、ヴィネトゥ（Winnetou）で有名なアレクサンダル・ヘクルなどの「第二世代」のクリエイターの作品を含む国内のタイトルを掲載していた。[ 26 ]最初の4色出版物であるケケツは、 30万部を印刷した。[ 24 ]この雑誌は1,532号発行され、1990年に終了した。

1957年にはゴルニ・ミラノヴァツという小さな町の教師たちが学生新聞『デチェ・ノヴィネ』を創刊し、これが大手出版社に成長した。最も成功した登場人物は、同名の漫画本の主人公であるミルコとスラヴコである。1960年代には、この2人のパルチザンの冒険は1冊あたり20万部に達するピークに達した。現在まで、この作品は実写映画化された唯一のユーゴスラビア漫画である。[ 27 ]この作品はニカド・ロボム漫画シリーズに連載され、このシリーズには南スラヴ人の歴史にインスピレーションを得たペータル・ラディチェヴィッチ ( 『ミステリーナイト』 )、ラディヴォイ・ボギチェヴィッチ ( 『アカント』 )、ボジダル・ヴェセリノヴィッチ ( 『ダビシャ』)、ジヴォラド・アタナツコヴィッチ ( 『ハイドゥク・ヴェリコ』 ) の作品も掲載された。同じ出版社は、ゼニートやビブリオテカ・ラーレ（ユーゴスラビアで初めてマーベルの漫画を再版した雑誌）やエクス・アルマナ（DCのスーパーヒーローなどを紹介した雑誌）など、他の多くの雑誌も創刊した。

YU ストリップマガジンの表紙。アクション映画からバンド デシネまでさまざまな影響を融合させたコミック、ブラニスラフ ケラックの「コブラ」を特集しています。

1977年にエクスのスピンオフとして始まったYUコミック誌は、セルビアの作家にとって重要な出版物となった。作家のスヴェトザール・オブラドヴィッチと組んだブラニスラフ・ケラクは、すでにズラトニ・クライケル誌でタラ中尉でデビューしていた。[ 28 ]二人はその後、 1980年代のユーゴスラビアで最も人気のあるコミックであるコブラを創作した。ケラクのスーパーヒロイン、キャット・クローは海外でさらに大きな成功を収めた。[ 29 ]多くの地元の作家（ゾラン・ヤンジェトフ、RMゲラ、ダーコ・ペロヴィッチ、ゾラン・トゥチッチ、ヴヤディン・ラドヴァノヴィッチ、ジェリコ・パヘク、デヤン・ネナドフ、ウラジミール・クルスティッチなど多数）は、外国の出版社で働くようになる前に、YUコミックで初期の作品を発表した。この雑誌は85号発行され、1987年に終了した。

1970年代後半には、1972年の税法[ 30 ]による打撃から立ち直りを見せた。この税法は、イエロープレスだけでなくコミックも対象とした。1971年から1981年にかけて、ユーゴスラビアではコミックとパルプ小説が11,611冊印刷され、人口2,200万人のこの国で合計7億1,700万部が発行された。[ 31 ]

一方、学生新聞は、コミック研究[ 32 ]や、メタル・ユラン[ 33 ]に触発された「第三世代」のオルタナティブ・コミックを歓迎した。雑誌『ペガス』もまた、コミック理論を育んだ出版物の一つであり、1975年にはラザール・スタノイェヴィッチによる受賞 作『スヴェミロニ』が初公開された。[ 34 ]

さらに、ベオグラード・サークル2やバウハウス7のような漫画グループが登場し、コミックアルバムが新しいフォーマットとして導入され、漫画に基づいた最初の短編アニメが撮影されました。 [ 35 ]マスメディアは漫画を大いに歓迎し、国営テレビは漫画に関する教育シリーズを制作しました。[ 36 ]

ノヴィ・サドにおけるもう一つの新しい潮流は、漫画出版社の出現であった。フォーラム社が1969年に発行していた『パノラマ』は『ストリップテカ』へと改編​​され、2004年に1000号[ 37 ]に達し、2019年まで続いた。1953年以来、日刊紙『ドネヴニク』はアメリカの作家だけでなく、オズレン・バチッチなどの地元の作家の作品を掲載してきた。1968年には『ズラトナ・セリヤ』と『ルノフ・マグヌス・ストリップ』を創刊し、『テックス』や『ザゴール』などのイタリアの漫画本を掲載した。1980年代には、ケラックが作家やアーティストのチームを率いて、これら2つの出版社のために『ターザン』や『ブレック』のライセンス漫画を制作した。リストにはブランコ・プラヴシッチ、ゴラン・ジュキッチ、ミオドラグ・イヴァノビッチ、パベル・コザ、マリンコ・レボヴィッチ、ペタル・メセルジヤ、ミラン・ミレティッチ、シビン・スラフコヴィッチ、ドラガン・ストキッチ・ラヤチキが含まれていた。[ 39 ]コミック『Ninja』と『Lun kralj ponoći』も同様に制作されたが、ユーゴスラビアの同名のパルプ小説に基づいている。頻繁に寄稿したのは、イズヴィドニク・ロッド、ララミ、フランホ・クルツ、エル・ヴァーティゴ、バルバ・プリマなどのシリーズも共同制作した多作作家のミオドラグ・ミラノヴィッチ氏でした。

1991年まで、セルビアの漫画はユーゴスラビアの漫画の一部でした。新聞スタンドで流通した漫画のほとんどはユーゴスラビア全土で販売され、主に共通語であるシュトカビ語方言で書かれ、しばしばラテン文字で印刷されていました。他の共和国、特にクロアチアの出版物、特にプラヴィ・ヴィェシュニクからアラン・フォードに至るまで、セルビアの作家と読者に大きな影響を与えました。ミルヤナ・ラジッチが脚本、コカン・ムラデノヴィッチが演出した『アラン・フォード』というタイトルの劇が1994 年にベオグラードのテアタル T で上演され、ラジオ ベオグラードは2002 年にこの劇に基づいたラジオ ドラマを制作しました。また、作家はセルビア国外の出版社で働いていました。たとえばアーティストのドゥシャン・レルジッチ、ボージャン・ジュキッチ、ラトミール・ペトロヴィッチ、ズドラヴコ・ズパン、ニコラなどです。マスロヴァラ、ゾラン・コヴァチェヴィッチ、アスカニオ・ポポヴィッチ[ 40 ] 、そして作家のラザール・オダノヴィッチは、ヴィジェスニクのライセンスを取得したトムとジェリーのコミックで協力した。[ 41 ]最後に、アーティストたちはヴィンコヴツィで開催されたユーゴスラビア合同漫画祭（サロン・ユーゴスロヴェンスコグ・ストリップ）に出品し、パリでは「ユーゴスラビアの漫画 1866 – 1986」などの展示を行った。[ 42 ]

ユーゴスラビアの崩壊とともに地元の漫画業界は崩壊した。

1991年～現在

グラフィック ノベル『第三の議論』は、ゾラン・トゥチッチが描き、ゾラン・ステファノヴィッチが執筆したもので、作家ミロラド・パヴィッチの作品に基づいています。

1990年代には、何十人ものセルビア人アーティストが海外の出版社に目を向けた。ベルナルド・パナソニクの後、ゾラン・ヤンジェトフがメビウスとホドロフスキーによるオリジナルシリーズの前編である『 Before the Incal』 [ 43 ]の制作に選ばれた。1998年、ヤンジェトフは『The Technopriests』を描くことになる。ダーコ・ペロヴィッチは作家のエンリケ・アブーリと共同作業を行った後、セルジオ・ボネッリ・エディトーレでジャンフランコ・マンフレディ著の『Magico Vento』[ 44 ]の制作に取り掛かった。1998年、アレクサ・ガイッチはベオグラード芸術大学で『Technotise』（ダーコ・グルキニッチ著のグラフィックノベル）を修了し、ソレイユ・プロダクションズで『Scourge of the Gods』のイラストレーターとして働くようになった。 2009年に彼は、セルビアでは初めての長編アニメーション映画『Technotise: Edit & I』でこれらのキャラクターを再訪しました。 [ 45 ] RM Guerraは、2007年にDCコミックスのレーベルVertigoでジェイソン・アーロンの『Scalped』のイラストを描くまで、ヨーロッパで何年も活動していました。 [ 46 ] Željko PahekとZoran TucićはHeavy Metalなどの海外の雑誌に寄稿しました。[ 47 ]

故郷では、熱心なファンたちがシーンを活気づけた。最初の漫画本屋が開店し[ 48 ]、漫画コンベンションが開催された[ 49 ]。ベオグラード国際漫画フェスティバルの共同創設者であり、「ジョルジェ・ロバチェフ」漫画学校の教師であるアーティストのウラジミール・ヴェソヴィッチは、1992年に『トロン』[ 45 ]、1996年に『ストリップマニア』[ 50 ]を創刊した。前者は、ジョルジェ・ミロサヴリェヴィッチとミロリュブ・ミルティノヴィッチ・ブラダの『スウィンドル』など、セルビアの作家による漫画も掲載しており、後者は2020年にテレビドラマ化された[ 51 ]。後者は、ミラン・コニェヴィッチが所有する出版社、ルクソール・コミックスによって印刷された。コニェヴィッチは1995年に『ジェネレーション・テスラ』と『トワイライト・ファイターズ』 、 2006年には『ファクター4』と『ワイルド・マジック』を執筆・出版しており、これらはすべてセルビアのアーティストによる作品である。デュピュイで働き始める前、アーティストのミラン・ヨヴァノヴィッチ（カルタゴやジェイソン・ブライスで有名）はクロアチアの作家ダルコ・マカンとチームを組み、 2002年に『La Bête Noire』を制作しました。 [ 52 ] 5部構成のシリーズは、先駆的なストリップ・ヴェスティ・ウェブポータルの編集者であるズラトコ・ミレンコヴィッチによって出版され、2018年にフランスのイヌクシュク・エディションによって再版されました。[ 53 ] 2007年にはさらに2つのシリーズが登場しました。作家のマルコ・ストヤノヴィッチはアーティストチームとともに『Vekovnici（Endless）』を創刊し、[ 54 ]ウラジミール・タディッチは別のアーティストチームとともに『Zabava za celu porodicu（Fun for the Whole Family ）』を制作しました。 [ 55 ]独自の分野では、受賞歴のあるイラストレーター[ 56 ]ジョルジェ・ミロヴィッチが『 Stories about the Clay』の制作を続けています。[ 57 ]フォーラムの後継誌であるマーケットプリントは、1999年に8年間の休止期間を経てストリポテカを刷新し[ 58 ]、 2002年にAKIRAを導入した[ 59 ]。これは公式に最初の漫画である。セルビアではタイトルが付けられていたが、発行部数は少なく、ニューススタンド版は苦戦を強いられた。

一方、アンダーグラウンド・コミックは空前のブームを経験した。『Life Under Sanctions』（ファンタグラフィックス・ブックス、1994年）の著者、アレクサンダル・ラケジッチ（通称アレクサンダル・ゾグラフ）は、1980年代にコミック・ファンジンの先駆者としてその地位を築いた。10年後、ダニロ・ミロシェフ・ヴォストック、サシャ・ミハイロヴィッチ、ダニエル・サヴォヴィッチ、ラドヴァン・ポポヴィッチ、ニコラ・ヴィトコヴィッチ、ラザル・ボドロジャといった作家たちが自費出版に集まり、独創的で真正な作品を生み出した。[ 60 ] [ 61 ] 1980年代後半以来初めて、セルビアでコミックが検閲された。[ 62 ] 20年後、ベオグラードの展覧会が覆面をしたフーリガンによって破壊されたが、文化省はそれを「人間の精神の地下世界に属する」と述べた。 [ 63 ]これは、アンダーグラウンド・コミックが依然として物議を醸している証拠である。[ 64 ]レオニード・ピリポヴィッチ[ 65 ]やティホミール・チェラノヴィッチ[ 66 ]のように、主流の漫画に挑戦する作家もいれば、ネダ・ドキッチ[ 67 ] 、ミラン・パヴロヴィッチ[ 68 ]、ボバン・サヴィッチ[ 69 ]のように、イラストレーターに転向する作家もいた。

21世紀には、ラヴィリント、システムコミックス、コミコ、ダークウッド、ローゼンクランツなどの新しい出版社が、セルビアの漫画だけでなく国際的な漫画も育て続けています。[ 70 ]しかし、印刷部数は限られているため、漫画家たちは海外、特にフランスで仕事を探さざるを得なくなりました。[ 71 ]リストにはウラディミール・アレクシッチ、[ 72 ]ティベリウ・ベカ、[ 73 ]ミルコ・チョラク、[ 74 ]ボージャン・コヴァチェヴィッチ、[ 75 ]ドラジェン・コヴァチェヴィッチ、[ 76 ]ミロルジュブ・ミルティノヴィッチ、[ 77 ]シニシャが含まれるラドヴィッチ 、[ 78 ]グラディミール・スムジャ、 ヴェリボル・スタノイェヴィッチ 、[ 79 ]ステバン・スビッチ 、[ 80 ]ヨバン・ウクロピナ、[ 81 ]ボージャン・ヴキッチ[ 82 ]ら。さらに、セルビア系外国生まれのクリエイターには、マルコ・ジュルジェヴィッチ、ヴィクトル・ボグダノヴィッチ、ニーナ・ブンジェヴァツなどがいます。その間、セルビアの漫画は書店やギャラリーに撤退していましたが、2008年に出版社のヴェセリ・チェトヴルタクがボネッリ漫画をニューススタンドに再導入しました。2018年現在、近年で最も売れているグラフィックノベルは、ドラガン・ラザレヴィッチ・デ・ラザレが執筆し、ヴヤディン・ラドヴァノヴィッチ・ヴヤが作画し、ラデ・トヴラディヤツが彩色した第一次世界大戦の物語である『Sat（ウォッチ）』です。これは、 1918年11月11日の休戦協定100周年を記念して、日刊紙「ヴェチェルニェ・ノーボスチ」で12万部配布され、[ 83 ]「フロントライン」シリーズに似ています。[1]

セルビアの漫画は、映画、テレビ、ビデオゲームなど、他のメディアにも進出している。2019年にはミロシュ・スラヴコヴィッチの 漫画『Lightstep Chronicles』をゆるく基にしたテキストベースのビデオゲーム[ 84 ]がEipix Entertainmentによって開発された。この本は2017年にKickstarterで資金調達を行い[ 85 ] 、 1年後にDark Horseから出版された。 [ 86 ]ビデオゲームの題材となったセルビアの漫画はこれだけではない。ヴィトコヴィッチとラジシッチの『Cruciform: Defiance』は2007年の『Genesis Rising: The Universal Crusade』の前編として登場した。[ 87 ] [ 88 ] 2018年にはヴォイヴォディナのラジオテレビで、地元作家へのインタビューを特集したドキュメンタリーシリーズ『 Kvadrati i oblačići ( Panels and word-balloons ) 』が放送された。[ 89 ] 2022年にセルビアのラジオテレビは、オルタナティブコミックとアンダーグラウンドコミックに関するストリップ「ネヴィドリジヴィ（The Invisible Comics ）」を制作しました。[ 90 ]

セルビアの漫画一覧

セルビアの漫画家一覧

アーティスト
作家
編集者、批評家、研究者

セルビアの漫画を原作とした映画の一覧

セルビアのコミックフェスティバル一覧

フェスティバル
  • バルカンスカ スモトラ ムラディ ストリップ オートラ、レスコヴァツ
  • Bijenale jugoslovenskog ストリップ、ゼムン
  • ベオグラトスキ サジャム クンジガ (ベオグラード)
  • ダニ・ストリパ、ゴルニ・ミラノヴァツ
  • ダニ・ストリパ、ニシュ
  • Dani stripa u Poletu, Beograd
  • ガシン・サボル、フェスティバル・カリカトゥラルノグ・ストリップ、ベオグラード
  • GRRR フェスティバル オルタナティブノグ ストリップ、パンチェヴォ
  • クラグイェヴァツ コミコン、クラグイェヴァツ
  • ニフェスト、ニシュ
  • ノボ・ドバ、フェスティバル・ネスヴルスタノグ・ストリップ、ベオグラード
  • ノヴィサド、ノヴォサドスキー ストリップ ビケンド
  • ピロト・グラッド・ストリパ、ピロト
  • サロン ドマチグ ストリップ、クラグイェヴァツ
  • サロン jugoslovenskog ストリップ、パンチェヴォ
  • サロン ストリパ、ベオグラード
  • サロン ストリパ、ザイェチャル
  • ソンボルスキーストリップフェスティバル、ソンボル
  • ストライカ・フェスト、フェスティバル・ストリップ・イ・カリカチャー、ポジャレヴァツ
  • ストリップ アート フェスト、ヴルニャチカ バニャ
  • ストリップコロニア、ラシュカ
  • ストリポリス、フェスティバル ストリップ、ズレニャニン
  • ニシュのストリップ・フェスティバル
  • ストリポスラヴィヤ、ベオグラード
  • シャバツのシャバツキ・フェスティバル・ストリップ
  • トラス、ベオグラード
  • ウジチキ ストリップ ススレティ、ウジツェ
  • ヴァリエフスキー ストリップ フェスティバル、ヴァリエボ
  • ヴィケンド・ストリパ、ヴァリェヴォ

参照

参考文献

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