シリーズ小説

シリーズ小説とは、独立して出版され、通常は設定や登場人物などの類似要素を通じて互いに関連している一連のフィクション作品を指します。シリーズ小説の一般的な例としては、書籍のシリーズがあります。シリーズ小説は幅広いジャンルにわたりますが、特に冒険小説、ミステリー小説、ロマンス小説、ファンタジー小説、SF小説でよく見られます。シリーズ小説は一般的に児童文学やヤングアダルト文学と関連付けられますが、大人向けの主流小説やジャンル小説でも重要な特徴となっています。初期の例としては、ジェイムズ・フェニモア・クーパーの『革靴下物語』（1823年）やオノレ・ド・バルザックの『人間喜劇』（1829年）などがあります。

通常は一人の作家によって執筆されますが、『ハーディボーイズ』や『スウィート・バレー・ハイ』のように、出版社が共同で制作するシリーズもあります。シリーズ小説は、登場人物が成長し物語が時系列で進むプログレッシブシリーズと、独立した物語で構成され、どの順番でも読める連続シリーズに分類できます。シリーズ小説の人気は、出版の商業化、ファンコミュニティの台頭、そしてマルチメディア・フランチャイズへの拡大とともに高まってきました。シリーズ小説は、特に若年層や女性を対象としたシリーズにおいて、定型的なプロットや文学的価値の欠如が批判されてきました。

歴史

登場人物など、特定の要素を共有する物語には長い伝統がある。例えば、ウィリアム・シェイクスピアはジョン・フォルスタッフという登場人物を彼の戯曲のいくつかで再利用している。[ 1 ] : 7 ビクター・ワトソンはシリーズ小説の起源はアメリカ合衆国にあると考えている。最も初期のシリーズ小説の一つであり、ワトソンによれば最初のアメリカ作品であるのは、ジェイムズ・フェニモア・クーパーの『革靴下物語』シリーズで、1823年の『開拓者たち』に始まった。[ 2 ] : 537–538 これらのいくつかは最初、ダイムノベルの形で登場し、多くは若者など、要求の厳しい読者の少ない読者を対象としていた。[ 3 ] : 881 アメリカ合衆国以外では、ワトソンはオーストラリアで最初の連作小説であると考えるマーガレット・シドニーの『ファイブ・リトル・ペッパーズ・シリーズ』（1881年『ファイブ・リトル・ペッパーズとその成長』でデビュー）と、イギリスで最初の連作小説であるE・ネスビットの『バスタブル・シリーズ』 （1899年『宝探しの物語』でデビュー）を挙げている。[ 2 ] : 537–538 インドでは、1961年に始まったサタジット・レイのフェルダ探偵シリーズを挙げている。[ 2 ] : 539

しかし、ペギー・リン・ダシーは、ワトソンが最古のシリーズだと主張するアメリカのシリーズよりもずっと古い、イギリスにおけるシリーズ小説の例を挙げている。彼女は、最古の例をサー・ウォルター・スコットの『ウェイヴァリー小説』としている。これは1814年に『ウェイヴァリー』で始まった。[ 4 ] E・ネズビット以前にも、彼女はアンソニー・トロロープの『バーセットシャー年代記』（1855年に『ウォーデン』[ 5 ]で始まった）や、マーガレット・オリファントの『カーリングフォード年代記』（1861年に短編『執行者』と長編小説『教区牧師』 [ 6 ]で始まった）[ 3 ]といった イギリスのシリーズ小説作家を挙げている。

英語以外の言語の例として、ワトソンはドイツの作家エーリヒ・ケストナーの『エミールと探偵たち』シリーズ（1929年）とフランスの作家ポール・ベルナの『一億フラン』シリーズ（1955年）を挙げた。[ 2 ] : 539 ダシーはまた、より初期のフランスの例として、 1829年にデビューしたオノレ・ド・バルザックの 主流シリーズである『人間喜劇』を挙げた。 [ 3 ] : 884

戦間期には、シリーズ小説は文学（小説）から他の媒体、特に漫画や映画へと拡大した。[ 2 ] : 539 当時、エドワード・ストラテマイヤーのトム・スウィフト・シリーズは米国の若い読者の間で絶大な人気を誇った。[ 3 ] : 881 戦後は、シリーズ小説に女性主人公が登場した。[ 2 ] : 540 この時期の女性主人公の使用は、一面的で美しさのみに焦点を当てているとしてしばしば批判された。[ 3 ] : 882 シリーズ小説の人気は、1990年代後半以降のインターネット時代に高まった。 [ 3 ] : 882

特徴

ビクター・ワトソンはシリーズ小説を広く「同じ登場人物のグループを描いた、通常は同じ著者による一連の関連物語」[ 1 ] : 6 、また「多くの場合、相当の期間にわたって別々に出版され、主に同じ登場人物を描いた、通常は一人の著者によって書かれた一連の物語」と定義しています。彼は、シリーズ小説を他の種類のフィクションと区別する主な特徴は「全体の長さが長く、別々の物語で構成されている」ことだと指摘しています。[ 2 ] : 532 ただし、ワトソンは彼の定義には注目すべき例外があることを指摘しています。ほとんどのシリーズでは登場人物が統一要素となりますが、シリーズによっては概念、場所、または制度が統一要素となる場合があります。例えば、チャールズ・ハミルトンのグレイフライアーズ・スクール・シリーズ、エリノア・ブレント＝ダイアーのシャレー・スクール・シリーズ、ルーシー・ボストンのグリーン・ノウ・シリーズでは登場人物が変化し、特定の場所を通してつながっています。一方、ルーシー・フィッチ・パーキンスの「双子」シリーズは双子をテーマにしており、登場人物、国、時代はシリーズごとに異なります。[ 2 ] : 534–535 同様に、多くのシリーズは主に単一の著者によって執筆されていますが、複数の作家によって執筆された注目すべきシリーズもいくつかあります（例えば、「ツインズ」シリーズ、「ハーディボーイズ」シリーズ、「ボブシー・ツインズ」シリーズ、「スウィート・バレー・ハイ」シリーズ、「アニマル・アーク」シリーズなど）。ワトソンはこれらを「出版社フォーマットシリーズ」に分類しています。[ 2 ] : 535

シリーズはジャンル小説では一般的であるが、主流のフィクションにも見られる（ 1829年のオノレ・ド・バルザックの『人間喜劇』に早くも見られる）。 [ 3 ] : 884 シリーズ小説はしばしば誤って 1 つの主要ジャンルに分類されるが、実際には多くのシリーズがさまざまなジャンルの要素を含むことができる。また、これらのジャンルは、作者が成熟したり、さまざまなスタイルを試したりするにつれて、時間の経過とともに変化することもある。[ 2 ] : 532, 535, 537 読者の同時代を舞台とした長期シリーズは、シリーズの時間が非常にゆっくりと進み、長期にわたる場合は歴史小説と見なすことができる（例、アリソン・アトリーの「リトル・グレイ・ラビット」シリーズは 1920 年代に始まり、1970 年代まで続き、後の作品には歴史に関する解説が添えられている）。[ 2 ] : 536

シリーズは児童・青少年文学でよく見られる。[ 2 ] : 532 [ 3 ] : 881 児童・青少年シリーズの一般的なタイプとしては、冒険物語、バレエ物語、キャンプやトレッキング物語、家族の物語、ポニー物語などがあり、20世紀に入ってからはハリー・ポッターシリーズなどのファンタジーやSF物語も人気が高まってきた。[ 2 ] : 533–534, 538–540 [ 3 ] : 883–884 後者のジャンルは、より成熟した読者向けのシリーズ小説でも一般的で、冒険（西部劇を含む）、ホラー、ミステリー、探偵小説、ロマンス（特にハーレクイン小説）もよく取り上げられる。[ 3 ] : 887–888, 891

ブライアン・M・ステーブルフォードは、シリーズ小説はフィクションの商業化と大量生産、そして読者の期待に応えるための定型化の結果であると指摘し、「強力な市場原理が出版社や作家に成功作の続編を出版するよう圧力をかけている」と記している。また、シリーズはしばしば「メロドラマ的インフレ」、すなわち「主人公が克服しなければならない脅威の規模を大きくする必要性」に悩まされる傾向があると指摘している。後者の解決策の一つは、サイドストーリー（スピンオフ）や前編の創作である。[ 7 ] [ 8 ]シリーズを継続する他の理由としては、作者が「物語の空白を埋めたい」という願望や「大きなイデオロギー的再評価」を書きたいという願望が挙げられる。[ 2 ] : 535–536 一方、特定の設定や登場人物の文脈に燃え尽きてしまうなど、様々な理由からシリーズを継続することが困難になる可能性があると指摘する作家もいる。[ 2 ] : 541 [ 3 ] : 882

シリーズの次回作を待つことは、シリーズの魅力の一部であり、読者の期待を高め、管理することで人気を高めるために、意図的なマーケティング、ジャーナリズムとファンの憶測、および関連する手法が用いられます。[ 2 ] : 536 シリーズの最初の部分以上を読むことは、コミットメントを意味します。ワトソンは次のように述べています。「1冊の小説を読むことを選択するのは偶然であることが多いが、12冊の小説シリーズを偶然に読むことはできない」。[ 1 ] : 1 ファンコミュニティは、より長いシリーズを中心に形成される可能性が高く、そのようなコミュニティ自体が読者を惹きつけます。[ 3 ] : 880 このようなコミュニティは、特にインターネット時代においては、読者と作家の間の交流を促進し、オンラインで表明されたファンの希望に沿ってシリーズの展開に影響を与える可能性があります。[ 3 ] : 882

最も短いシリーズは単一の三部作ほどの短いものもあります。[ 3 ]：880、886。 特に、スタートレックやスターウォーズのSFシリーズ、ロングアーム西部劇などの大規模なフランチャイズや共有宇宙の場合には、より大きなシリーズは数百に及ぶこともあります。[ 3 ]：885、888

シリーズ小説に関連する他の用語には、同義語として使用されることもあり、とりわけ、複数部構成の小説、シーケンス、サーガなどがある。[ 3 ]：880 また、共有宇宙、ファンフィクション、カノンの概念も関連しており、特にスペキュレイティブフィクションシリーズ（SF、ファンタジー、ホラー）で一般的である。[ 3 ]：885

受付

シリーズに対する批評的な評価は時とともに薄れていくことがある。最初の本が批評家の賞賛を受けるとしても、その後の作品は、売れ行きが好調であるにもかかわらず、単に要約されたり、カタログに掲載されたりするだけである。[ 2 ] : 537 [ 1 ] : 2 長期シリーズは、質の低い大量生産作品であると認識されることがある。[ 1 ] : 2–3, 9 これは特に、年間に多数のシリーズを制作し、編集の質が低い作家の場合によく見られ、時には正当化される。[ 3 ] : 880 若い読者を対象としたシリーズやロマンスのジャンルに属するシリーズは、制作量が多く、筋書きが定型化しているため、最も評判が悪い傾向がある。[ 3 ] : 881 10代の女の子を対象としたシリーズも、共通して「熱狂的なショッピング、ゴシップ、パーティー、性的出会い」などの活動に焦点を当て、美しさと富を最も重要で望ましい資質として描写しているため、批判の対象となっている。[ 3 ] : 882–883 テレビや映画のフランチャイズ（タイアップ）に基づくシリーズも批評家の間で評判が悪い。[ 3 ] : 882

それにもかかわらず、批評家の称賛が不足し、定型的な繰り返しに悩まされているシリーズであっても、長く続き、商業的に成功し、熱心なファン層を持つことができる。[ 1 ]：1–2

実際、設定、登場人物、作者のスタイルに対する親しみやすさは、シリーズ小説の魅力の一部であると認識されている。[ 1 ]：7–8、205

シリーズの種類

シリーズは、作品の大きさにより小さな回に分割されているが、第1巻で始まり後続の巻で完結する単一の物語の一部を形成する作品と区別されることがある。このような作品は、回の数に応じて三部作、四部作などと呼ばれることが多く、文学研究者はシリーズ小説に分類するが、出版社はそのようには呼ばない。これらは「回ごとに出版される本」という概念に例えることができ、[ 3 ] : 880 一部の短い作品（通常は後に個別の本として出版される）が雑誌に連載形式で出版される方法に似ている。 [ 9 ]こうした作品のよく知られた例としては、J・R・R・トールキンの『指輪物語』（ 『旅の仲間』、『二つの塔』、『王の帰還』の3巻に分かれている）がある。[ 3 ] : 880 [ 10 ]一方、適切なシリーズでは、各回の物語がより厳密に定義されており、そのような回は、シリーズの以前に出版された部分に精通していなくても簡単に読むことができます。[ 3 ] : 880

ビクター・ワトソンはシリーズを進行型と逐次型に区別している。前者は登場人物の成長を特徴とし、通常は時系列順に読むことを想定している。一方、後者は登場人物の成長がはるかに少なく、通常はどの順番で読んでも物語の理解に大きな影響はない。[ 2 ] : 532–533 一部のシリーズは、進行型から逐次型へ、あるいはその逆へと変化することがある。[ 2 ] : 535–536

シリーズ小説はあらゆるメディアに存在します。シリーズ小説の主な種類には、以下のようなものがあります。

しかし、上記の類型論は、シリーズもののフィクションとノンフィクションを区別するものではありません。ノンフィクションシリーズも様々なメディアで存在します。[ 11 ] : 104 [ 12 ]

シリーズはサイズによっても分けられます。

参照

参考文献

  1. ^ a b c d e f gワトソン、ビクター (2013-04-15). 『リーディング・シリーズ・フィクション：アーサー・ランサムからジーン・ケンプまで』ラウトレッジ. ISBN 978-1-134-58846-6。
  2. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r sワトソン、ビクター (2004-08-02). 「シリーズ小説」ハント、ピーター (編).国際児童文学百科事典. ラウトレッジ. ISBN 978-1-134-43684-2。
  3. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w xダシー、ペギー・リン (2008). 「シリーズ小説」. ウォマック、ケネス (編). 『本とその先：グリーンウッド百科事典：新しいアメリカの読書』. ウェストポート、コネチカット州: グリーンウッド・プレス. ISBN 978-0-313-07157-7。
  4. ^トランプナー、ケイティ（1993年）「国民的性格、国民主義的陰謀：ウェイヴァリー時代の国民的物語と歴史小説、1806-1830年」 ELH 60 ( 3 ): 685– 731. ISSN 0013-8304 . JSTOR 2873410 .  
  5. ^ライト、アンドリュー（1983）、ライト、アンドリュー（編）、"The Chronicles of Barsetshire"、アンソニー・トロロープ『夢と芸術』、ロンドン：パルグレイブ・マクミランUK、pp.  29– 77、doi：10.1007/978-1-349-06626-1_3、ISBN 978-1-349-06626-1、 2025年1月17日取得{{citation}}: CS1 maint: ISBNによる作業パラメータ（リンク）
  6. ^シャットック、ジョアン（ 2024年5月10日）『マーガレット・オリファント選集 第1巻：文芸批評 1854-69』（第1版）ロンドン：ラウトレッジ。doi ： 10.4324 /9781003513155。ISBN 978-1-003-51315-5。
  7. ^ステーブルフォード、ブライアン・M. (2004). 「シリーズ」 . SF文学歴史辞典. スケアクロウ・プレス. pp.  309– 310. ISBN 978-0-8108-4938-9。
  8. ^ステーブルフォード、ブライアン・M. (2004). 「メロドラマティック・インフレーション」 . SF文学歴史辞典. スケアクロウ・プレス. pp.  225– 226. ISBN 978-0-8108-4938-9。
  9. ^ロー、グラハム (2009). 「Serials and the Nineteenth-Century Publishing Industry」 . ブレイク、ローレル、デモア、マリサ (編). 『19世紀ジャーナリズム辞典』 . ロンドン: アカデミア・プレス. p. 567. ISBN 9789038213408。
  10. ^レイノルズ、パット. 「指輪物語：テキストの物語」(PDF) .トールキン協会. 2016年3月3日時点のオリジナル(PDF)からアーカイブ。 2015年10月24日閲覧。
  11. ^マレット、マーガレット (2003). 『アーリーイヤーズ・ノンフィクション：若手研究者が情報テキストを活用し、楽しむためのガイド』 Psychology Press. ISBN 978-0-415-25337-6。
  12. ^ Rosenberg, Judith K.; Rosenberg, Kenyon C. (1973). 『ヤングピープルズ・リテラチャー・イン・シリーズ：出版社とノンフィクション・シリーズ。注釈付き書誌ガイド（報告書）』Libraries Unlimited, Inc.

さらに読む

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