スーパーセッション

スーパーセッション
スタジオアルバム​
マイク・ブルームフィールド、アル・クーパー、スティーヴン・スティルス
リリース1968年7月22日 （1968年7月22日）
記録された1968年5月
ジャンルブルース、ロック
長さ50 : 11
ラベルコロンビア
プロデューサーアル・クーパー
マイク・ブルームフィールドの年表
スーパーセッション（1968） 殺すつもりはない（1969）
アル・クーパーの年表
スーパーセッション（1968） アイ・スタンド・アローン（1969）
スティーブン・スティルスの年表
スーパーセッション（1968） スティーヴン・スティルス（1970）
マイク・ブルームフィールドとアル・クーパーの年表
スーパーセッション（1968） マイク・ブルームフィールドとアル・クーパーのライブ・アドベンチャー（1969年）
専門家の評価
レビュースコア
ソース評価
オールミュージック星星星星半分の星[ 1 ]
ポピュラー音楽百科事典星星星星[ 3 ]
ローリングストーン（肯定的）[ 2 ]

『スーパー・セッション』は、シンガー兼マルチインストゥルメンタリストのアル・クーパーによるアルバムで前半はマイク・ブルームフィールド、後半はスティーヴン・スティルスがギタリストとして参加している。1968年にコロンビア・レコードからリリースされ、ビルボード200で最高12位を記録し、37週間チャートインし、 RIAAからゴールドディスクに認定された。 [ 4 ] [ 5 ]

背景

アル・クーパーとマイク・ブルームフィールドはボブ・ディランの画期的な名盤『追憶のハイウェイ61』のセッションで一緒に仕事をし、 1965年7月のニューポート・フォーク・フェスティバルでディランが電気楽器を使って物議を醸したパフォーマンスを行った際にバックバンドで演奏した。クーパーはブラッド・スウェット・アンド・ティアーズのデビューアルバムを録音した後に同バンドを離れ、コロムビア・レコードのA&Rとして働いていた。ブルームフィールドはエレクトリック・フラッグを離れる直前で、暇を持て余していた。クーパーはブルームフィールドに電話をかけ、スタジオに来てジャムセッションをする時間があるか尋ねた。ブルームフィールドは同意し、クーパーにアレンジを任せた。[ 6 ]

クーパーは1968年5月、ロサンゼルスのCBSコロンビア・スクエアに2日間のスタジオを予約し、エレクトリック・フラッグのメンバーであるキーボード奏者のバリー・ゴールドバーグとベーシストのハーヴェイ・ブルックス、そして著名なセッション・ドラマーの「ファスト」エディ・ホーを招聘した。初日、5人組は主にブルースを基調としたインストゥルメンタル曲を録音した。その中には、前年に亡くなったモード・ジャズ・ミュージシャンのジョン・コルトレーンへのトリビュートであるモード・エクスカージョン「His Holy Modal Majesty」も含まれており、バターフィールド・ブルース・バンドの2枚目のアルバムに収録されている「East-West」を彷彿とさせる曲だった。2日目、テープを回す準備が整うと、ブルームフィールドはサンフランシスコ・ベイエリアのミル・バレーにある自宅に戻り、眠れなかったと語った。[ 6 ]

スタジオ予約の2日目に何か成果を出す必要があったクーパーは、ブルームフィールドの代わりとして、バッファロー・スプリングフィールドを脱退する手続き中だったスティーヴン・スティルスを急遽招集した。スティルスの後ろで再集結したクーパーのセッション・メンバーは、主にボーカル曲を録音した。その中には『ハイウェイ61』からの「 It Takes a Lot to Laugh, It Takes a Train to Cry 」や、ドノヴァンの「 Season of the Witch 」の長くて雰囲気のあるテイクが含まれていた。[ 7 ]ハーヴェイ・ブルックスの最後の「Harvey's Tune」には、アルバムのミックス中にニューヨークで追加されたオーバーダビングされたホーンセクションが含まれているが、アルバムの完成費用はわずか13,000ドルだった。

このアルバムの成功は、ブラインド・フェイスやクロスビー、スティルス＆ナッシュといったアーティストに代表される、1960年代後半から1970年代にかけての「スーパーグループ」という概念への扉を開いた。ブルームフィールドは初日のレコーディング後にセッションを離脱したにもかかわらず、彼とクーパーはアルバム発売後に何度かコンサートに出演した。そのコンサートの一つが、アルバム『マイク・ブルームフィールドとアル・クーパーのライブ・アドベンチャー』となった。[ 8 ]

リリース

ステレオ版に加え、1970年代には『スーパー・セッション』は4チャンネル・クアドラフォニック版もリリースされました。クアドラフォニック版は、 SQマトリックス・エンコードされたアナログレコードと、ディスクリート8トラック・カートリッジ・テープでリリースされました。2003年4月8日、レガシー・レコードはアルバムをCDで再発しました。ボーナストラック4曲（アウトテイク1曲とブルームフィールドとのライブトラック1曲、そしてホーン・オーバーダブをミックスアウトした2曲）が収録されています。

2000年代初頭には、 SACDでリリースされる新しい5.1チャンネル版のためにリミックスされる予定でした。しかし、2004年後半にアル・クーパーは次のようにコメントしました。

匿名の情報源によると、私の知る限り、ソニー/BMGの新社長は5.1SACD部門を閉鎖し、全員を解雇したそうです。1年半前、私は彼らのために『Super Session』と『Child Is Father to the Man』を5.1SACDでリミックスしました。どちらも素晴らしい出来だったので、ボブ・ルドウィグにマスタリングを依頼しました。しかし今、ソニー/BMGの現体制下では、これらの作品は棚に眠ったままになりそうです …本当に色々な意味で、まさに典型的ですね。」[ 9 ]

5.1chリミックスSACDはどちらも2014年にAudio Fidelityからリリースされました。Super Sessionのオリジナル4チャンネルミックスは、2023年にSony Records Int'lからハイブリッドSACDでリリースされました。

遺産

AllMusicの Lindsay Planer は回顧的なレビューの中で、このアルバムが当初与えた影響について次のようにコメントしている。

ビートルズの『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』（1967年）が前年にそうであったように、 『スーパー・セッション』（1968年）は、ロックンロールの同時進行する変革におけるいくつかの新しい段階を最初に導いた。数ヶ月の間に、ロックのサウンドスケープは、短くて踊れるポップソングから、技術的および音楽的な繊細さにより注意を払った比較的長い作品へと劇的に変化した。[ 1 ]

このアルバムは、当時のジャムセッションのアルバム、例えばモビー・グレイプの『グレープ・ジャム』（1968年）、ジョージ・ハリスンの『アップル・ジャム』 （1970年）、ローリング・ストーンズのメンバー（ライ・クーダー、ニッキー・ホプキンスと共演）の『ジャミング・ウィズ・エドワード！』（1971年）と比較されてきた。[ 10 ] [ 11 ]グランド・ラピッズ・プレスのドン・オッテンホフは1971年の記事で、「ミュージシャンが集まってただテープを回す」というアイデアに疑問を呈し、「スーパー・セッション」と「グレープ・ジャム」は「ほとんどのジャム・レコードよりも音楽的にしっかりしているが、どちらも退屈な要素が漂っている」と付け加えた。[ 10 ]

2005年、サウンド・オン・サウンドのダン・デイリーは『スーパー・セッション』を「ジャズをベースとしたジャムセッションの概念をロックの主流に押し上げた」と評した。[ 12 ]デイリーは、クーパーのジャムセッションへの参加の誘いをスティルスが受け入れたことを称賛し、「音楽的に鋭敏なジャムセッション・レコードになるはずだったものをオールスター・レコード・イベントへと変貌させ、その後の数々の『スーパーグループ』の礎を築いた」と述べた。[ 12 ]

トラックリスト

サイド1
いいえ。タイトルライター長さ
1.「アルバートのシャッフル」アル・クーパー、マイク・ブルームフィールド6時43分
2."停止"ジェリー・ラゴボイ、モート・シューマン4:23
3.「男の誘惑」カーティス・メイフィールド3:25
4.「聖なるモーダル陛下」クーパー、ブルームフィールド9時13分
5."本当に"クーパー、ブルームフィールド5:29
2面目
いいえ。タイトルライター長さ
1.「笑うにはたくさんのことが必要、泣くには電車が必要」ボブ・ディラン3時30分
2.「魔女の季節」ドノバン・リーチ11時07分
3.「あなたは私を愛していない」ウィリー・コブス4:12
4.「ハーヴェイの曲」ハーヴェイ・ブルックス2:09
全長:50:11
2003年再発ボーナストラック
いいえ。タイトルライター長さ
10.「アルバートのシャッフル」（2002年ホーンなしリミックス）クーパー、ブルームフィールド6時58分
11.「Season of the Witch」（2002年ホーンなしリミックス）ドノバン・リーチ11時07分
12.「ブルース・フォー・ナッシング」（アウトテイク）クーパー4:15
13.「ファット・グレイ・クラウド」（1968年フィルモア・ウェストでのコンサート）クーパー、ブルームフィールド4:38

人事

追加人員

チャート

スーパーセッションのチャートパフォーマンス
チャート（1968～1969年） ピーク位置
米国ビルボードトップLP [ 13 ]12
カナダのRPM 100アルバム[ 14 ]15
ダッチ・ヒットパレード[ 15 ]18
米国キャッシュボックストップ100アルバム[ 16 ]18
米国レコード世界アルバムチャート[ 17 ]14
チャート（1972年） ピーク位置
スペインのアルバムチャート[ 18 ]25
チャート（2003年） ピーク位置
イタリアのアルバムチャート[ 19 ]87

認証

地域 認証認定ユニット数/販売数
アメリカ合衆国（RIAA）[ 20 ]金 50万^

^出荷数は認証のみに基づいています。

参考文献

  1. ^ a bリンゼイ・プレーナー. 「スーパー・セッション - ブルームフィールド・クーパー・スティルス」 . AllMusic . 2011年7月26日閲覧。
  2. ^ジム・ブロディ（1968年10月12日）「レコード」ローリングストーン誌。
  3. ^ラーキン、コリン(2007). 『ポピュラー音楽百科事典』（第4版）.オックスフォード大学出版局. ISBN 978-0195313734。
  4. ^ 「Gold & Platinum」 . RIAA . 2021年5月24日閲覧。
  5. ^ 「マイク・ブルームフィールド」 Billboard.com 2020年4月25日閲覧。
  6. ^ a b「伝記：パート2」。マイケル・ブルームフィールド：アメリカのギタリスト。 2021年5月24日閲覧。
  7. ^ “MikeBloomfield.com” . 2006年3月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年5月24日閲覧。
  8. ^ SuiteLorraine.com
  9. ^ “Blogcritics.org (PDF)” . 2006年6月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年5月24日閲覧。
  10. ^ a bオッテンホフ、ドン（1972年2月19日）「For What It's Worth」グランドラピッズ・プレス、p. 9-A 。 2025年7月11日閲覧。
  11. ^マーフィー、ロバート（1972年2月13日）「ジャムセッション・アルバムはお買い得」『シーン』デイリー・ブリーズ誌、10ページ。 2025年7月11日閲覧。
  12. ^ a b Daley, Dan (2005年1月). 「インタビュー：アル・クーパー」(PDF) . Sound on Sound : 54. 2025年8月16日閲覧。
  13. ^ 「スティーヴン・スティルス」ビルボード2020年7月5日閲覧。
  14. ^カナダ図書館・公文書館（2013年4月16日）「RPMの物語」 Bac-lac.gc.ca 。2020年7月5日閲覧。
  15. ^ 「Super Session」 . hitparade.ch . 2020年1月19日閲覧。
  16. ^ 「Cash Box Magazine: Music and coin machine magazine 1942 to 1996」 Worldradiohistory.com . 2020年7月7日閲覧。
  17. ^ 「Record World Magazine: 1942 to 1982」 . Worldradiohistory.com . 2020年7月5日閲覧。
  18. ^サラヴェッリ、フェルナンド (2005)。ソロ・エキシトス: año a año、1959 ～ 2002 年。 Fundación Autor-SGAE。ISBN 84-8048-639-2。
  19. ^ 「イタリアのチャートポジション」(PDF) . Italycharts.com .
  20. ^ 「アメリカのアルバム認定 - BLOOMFIELD / KOOPER / STILLS - SUPER SESSION」アメリカレコード協会。2016年6月9日閲覧。
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