シドニー中央郵便局

シドニー中央郵便局
ピットストリートから見たGPO
別名シドニーGPO
一般情報
状態完了
建築様式
位置オーストラリア、ニューサウスウェールズ州、シドニー、マーティンプレイス1番地
座標南緯33度52分04秒 東経151度12分28秒 / 南緯33.867716度 東経151.207699度 / -33.867716; 151.207699
現在の入居者
画期的な1869年4月（キーストーンセッティング）
建設開始1866
完了1891
オープン1874年9月1日 (1874-09-01)
改装済み
  • 1996
  • 2004
所有者極東機構とシノランド
身長
アンテナの尖塔80メートル（260フィート）
技術的な詳細
材料シドニー砂岩
設計と建設
建築家
建築会社NSW植民地建築家
主契約者ジョン・ヤング （1866）
改修チーム
リフォーム会社
  • ブチャン・グループ（1999）
  • クライヴ・ルーカス＆ステイプルトン（1999年＆2004年）
Webサイト
www.no1martinplace.com.au
タイプ歴史的
基準a4.、d2.、e1.、f1.、g1.、h1.
指定された2009年6月22日
参照番号105509
正式名称中央郵便局
タイプ建設された
基準a.、c.、d.、e.
指定された1999年4月2日
参照番号763
タイプ郵便局
カテゴリ郵便および電気通信
ビルダージョン・ヤング
参考文献
[1] [2] [3]

中央郵便局（略称GPO、通称シドニーGPO）は、オーストラリア、ニューサウスウェールズ州シドニーのマーティン・プレイスにある歴史的建造物です。元の建物は1866年から2期に分けて建設され、植民地建築家ジェームズ・バーネットの指導の下で設計されました。ピアモントで採掘されたシドニー砂岩を主に使用し、北側の主要耐荷重ファサードは「ニューサウスウェールズ州におけるビクトリア朝イタリアン・ルネッサンス様式の最も優れた例」と評され、マーティン・プレイスに沿って114メートル（374フィート）に渡って伸びており、シドニーで最大級の砂岩建築物の一つとなっています。[1] [4]

この建物は完成から1996年に民営化・改装されるまでオーストラリア郵政公社の本社として使われていました。規模が縮小された日々の郵便窓口サービスは現在、ジョージ・ストリートの正面にあり、その店舗はシドニーGPO郵便店として知られています。[5]旧中央郵便局の郵便ポストと郵便受付サービスは現在、ジョージ・ストリートとハンター・ストリートの角にあるハンター・コネクションのオーストラリア郵政公社の敷地にあります。内部の大幅な改修と増築にもかかわらず、ファサードはほとんど変わっていないままで、オーストラリアの歴史における建築的および社会的重要性が認められ、連邦遺産リストとニュー・サウス・ウェールズ州遺産登録簿の両方に登録されています。[1] [2] [3]

位置

GPOの敷地は、シドニー地域のエオラ先住民族の一部であり、オーストラリアの先住民を構成する何百ものコミュニティのひとつであるカディガル族の伝統的な土地にあります。[6]歴史的には港湾居住の一族として知られ、カディガル族はサウスヘッド内側からイースタンサバーブ、西はワレーン（またはウォーラン、現在はシドニーコーブとして知られています）まで、また今日のシドニー市の一部からゴモラ（現在はダーリングハーバーとして知られています）まで伸びる海岸線に住んでいました。[7] [8]現在の中央郵便局の場所も、現在は完全に囲い込まれたタンクストリームの上にあります。ここは、1788年1月26日にアーサー・フィリップ初代総督の指揮の下、最初の艦隊が到着して間もなく、ニューサウスウェールズ流刑植民地の主要な真水源でした。 [1] [7]

現在、中央郵便局はマーティン・プレイスの西端（マーティン・プレイス1番地）に位置し、ジョージ・ストリートとピット・ストリートの間のこの公共広場の全長にわたっています。シドニーの主要中央ビジネス地区（CBD）の公共空間の一つに位置することから、州貯蓄銀行ビルやMLCセンターといった他の重要な建物と並んで、一目でわかる公共のランドマークとなっています。また、中央ファサードの中心軸は、マーティン・プレイス中央に位置する第一次世界大戦で戦った兵士を追悼する記念碑であるアンザック・ セノタフと一直線になっています。[要出典]

マーティン・プレイスとの関係

マーティン・プレイスの発展と創造は、中央郵便局の建設に大きく起因している、と多くの著名な建築史家（誰？）が述べています。バーネットが新しい郵便局の建設を最初に委託されたとき、メインファサードはジョージ通りに面し、コロネードは幅わずか3メートル（9.8フィート）の狭い路地に面していました。[9]北側ファサードの明確な表現と、中央郵便局の各階に設けられる3種類の開口部の均整のとれた連続性により、調和のとれたモジュールが生まれ、壮大な雰囲気が十分に実現されました。政府資金の使用が認められ、中央郵便局の北側に土地が購入され、「中央郵便局に適切な規模の公共空間」が確保されました。[4]バーネットが意図的にアーケードを設けたこと、均整のとれた設計、そしてかつては路地だった場所に鐘楼を中央に配置したことは、すべてピット通りとジョージ通りを結ぶ空間を創造するための建築的工夫でした。マーティン・プレイスは「計画されたものではなく、完全に偶然でもあった」と主張する者もいる。むしろ、この公共広場は「建築的センス、公的な議論、そして個人の決意の偶然の融合」によって発展したのだ。[9]

しかし、マーティン・プレイスとGPOの関係についてより確信を持つ論者もおり、例えばバーネットの「市民の礼儀作法と公共建築の役割に対する理解は、公共建築を通して確立される市民秩序と都市の明瞭性というヴィクトリア朝時代の礼儀作法の概念と一致していた」と述べている。[10]この見解では、GPOとその後のマーティン・プレイスの建設は、「建物の存在が、より小規模な建物を強制的に取り壊して公共空間を創出する力を持っていることを示している。これは、相補的かつ参照的である必要性を明確に理解していた向かい側の建物の設計と同様に、この力をさらに強化している」とされている。[11]花崗岩と砂岩でできたアーケードは、GPOの公共領域と内部空間の間の移行を提供し、「より小規模な建物を強制的に取り壊す」強い存在感が公共広場を生み出すという主張もある。[10]マーティン・プレイスの存在は、主に「中央郵便局の建設による」ものである。バーネットは「完成した建物には、その建物にふさわしい威厳のある広場が明らかに欠けている」ため、変更が行われることを知っていた。[12]

起源

元の建物は1866年から2期に分けて建設され、植民地建築家ジェームズ・バーネットの指導の下で設計されました。ウェストミンスターの国会議事堂がロンドンを、パリのエッフェル塔がそうであるように、シドニーを象徴する建物となると考えられていました。

シドニー初の郵便局（1819～1848年）

郵便局、シドニー、1840-1850年

現在のGPOビルが建設される以前、シドニー初の郵便局は1819年にベント・ストリート沿いに建設されました。現在のGPOの敷地が郵便局と関わるようになったのは、1830年にベント・ストリート郵便局がジョージ・ストリートの場所に移転した時でした。[13]また、この頃、現在のジョージ・ストリートに面したGPOの敷地にあった旧警察署（フランシス・グリーンウェイ設計）も、1830年代に郵便局の一部として改築されました。[14]この土地は、何年も前に当時の総督ラクラン・マッコーリーによって「ブランデー1樽と30ポンドか50ポンド」で購入されたことが記録されています。[13]

ジョージ通り沿いにあるこの新しい郵便局は、エイブラハム氏やモーティマー・ルイス氏を含む、初期の植民地建築家数名によって設計されました。両氏はローマ・ドーリア式の 六柱式ポルティコの設計に携わったとされ、この公共建築を初めて周囲の商業施設から際立たせました。[4] [13] 1848年に改築された郵便局について書いたジョセフ・ファウルズは、この郵便局について「植民地で最も重要な建物の一つであり、構造だけでなく、中心であり、いわば心臓であり、文明の鼓動が国の果てまで脈打つ場所であった」と述べています。[14]

調査委員会（1848–1866）

GPO の将来の拡張と公共広場の創設の時期を描いた芸術家の想像図、 1872年頃。

ジョージ通りの郵便局は幾度か改修されたにもかかわらず、1851年までに植民地政府によって設置された特別調査委員会は「建物はそこで行われる業務に全く不適切である…」と結論付けた。[15]郵便業務への負担を軽減するために更なる改修が行われたが、それでもなお、設備の不足は職員の不満の原因となり、1853年のある職員は「この部屋の悪臭は時として耐え難く、業務の遂行に著しく支障をきたす」と述べている。[16]特にニューサウスウェールズ州における急速な成長と人口増加は、郵便業務と郵便局舎自体に大きな負担をかけ、郵便局は過密状態となり、郵便処理システムが急速に崩壊の危機に瀕していたため、国民と政府の懸念事項となっていた。[16]

こうした問題が深刻化するにもかかわらず、建物は使用され続けたが、1863年までに状況は悪化し、ドーリア式の建物は完全に放棄され、ウィンヤード・スクエア（現在のウィンヤード・パーク）に臨時郵便局として使用する、より大きな木造の仮設建物が政府の費用4,000豪ポンドで建てられた。[13] [14]ニューサウスウェールズ州初の植民地建築家に任命されたばかりのジェームズ・バーネットは、現在の敷地のジョージ・ストリート部分に新しい郵便局を建設する計画を作成するよう指示された。[13]

バーネットは当初よりずっと壮大な公共施設を建設しようと考えていましたが、既存のドーリア式のポルティコ（玄関）を残し、その背後に新たな、より大きな建物を建てるという提案も検討していたことが記録されています。このアイデアは当時としては他に類を見ないもので、既存の歴史的建造物を「保存」し「再利用」するという構想が記録されたのは、オーストラリア建築史において「ほぼ間違いなく」初めてでした。[16]しかし最終的に旧GPOは取り壊され、現在では6本のドーリア式柱のうち1本がノースシドニーのマウント・ストリート・プラザに、もう1本はモスマンのブラッドリーズ・ヘッドに立っています。[17] [18]

ジェームズ・バーネットの郵便局

第一段階の建設（1866～1874年）

ジョージ ストリートに面したバーネット GPO の第 1 段階の完成と、セント マーティン レーン (現在のマーティン プレイス)の拡幅、 1872年頃。

旧郵便局の取り壊し後、ウィンヤードの「仮設」建物は10年間郵便局として使用され、その間バーネットはGPOの第一期建設を監督した。[14] 1863年に着工した設計は1865年2月に完成し、承認のために提出された。しかし、政情の変化により掘削と基礎工事が遅れ、建物本体の建設入札は1866年10月まで行われなかった。1866年12月17日、建設業者ジョン・ヤングが「大工、建具職人、スレート職人、配管工、塗装工、ガラス職人」の契約を獲得したことが発表された。「石工とレンガ職人の入札も受理され、…鉄工所の委託はPNラッセル・アンド・カンパニーに渡された。」[16] [19]

初期の工事は、基礎の下を流れるタンク川を囲い込む必要があり、隣接する建物に工事が影響を及ぼさないようにする必要があったため、遅く困難な作業となりました。[20] 1869年4月、ヴィクトリア女王の次男で第4子であるエディンバラ公アルフレッド（後のザクセン＝コーブルク＝ゴータ公）が、郵便局のジョージ通り入口のキーストーンを設置しました。[16] [13]当時の有力な新聞は、この「重々しいキーストーン」はピアモントで採掘され、26トン（26.5メートルトン）の重さがあると報じ、建物の建設に使用された数多くの石材の一つであり、「市内で他に類を見ない」と評されました。[21]

GPO のメインファサード。最近拡張されたセント マーティン レーンからは、バーネットが意図したとおりに遮るもののない眺望が得られます (  1890 年代頃)。

建設工事が進むにつれ、この公共施設の将来に対する人々の関心と注目はますます高まっていった。1869年9月8日の公式キーストーン設置式典の直後、報道では「この建物は植民地で最も優れた建築物の一つとなり、街の誇りとなり、設計を手がけた植民地建築家の才能を示す記念碑となるだろう」と期待が寄せられ始めた。[22]また、この頃、隣接するセント・マーティンズ・レーンの拡幅案も浮上し始め、1870年1月20日付の新聞は「まともな大通りは…街の建築的評判を高めるだろう。しかし、そのようなアプローチがなければ、おそらく訪れる外国人の嘲笑と軽蔑の的となるだろう」と評した。[16]このように人々の関心が高まっていたにもかかわらず、レーンを現在のマーティン・プレイスに変える大規模な工事は、GPO第2期工事の完了間近の1889年まで政府関係者の間で議論されることはなかった。

ピットストリートの延長（1874年～1887年）

1879年8月、第一期工事完了から5年後、バーネットは郵便局の拡張計画を提出しました。この計画は、スペースの拡張と印象的なアーケードの東側ピット・ストリートまでの延長を目的としており、バーネットがこの拡張計画を構想していたのは、GPOの第一期工事が初めて検討された1868年という早い時期であったことが歴史的に記録されています。[16]

1880年までに入札が行われ、ピットストリート延長線のための新たな基礎工事が始まりました。[1]

鐘楼の完成（1887年～1891年）

バラック ストリートから撮影した、時計の文字盤と鐘が追加される前の GPO 鐘楼 。1888年頃。
ジョージ ストリートのファサード、 1900年頃の写真。

ピット・ストリートの増築工事は順調に完了し、1887年には建物の頂上が完成したものの、時計塔（バーネットはカンパニールと呼んでいた）に関する最終的な問題が新たな意見の相違の原因となった。1887年から1891年にかけての論争で、塔に設置される予定だった鐘と時計は元々トルナギが設計したものの、バーネットは基準を満たしていないと判定した。これは鐘の選択をめぐってバーネットとトルナギの間で意見の相違があったためであった。バーネットは従来の鐘を好み、トルナギは従来の鐘の重さで塔が倒壊すると考え、より軽い管状の鐘を使うべきだと主張した。最終的に、バーネットは新しい従来の鐘を選び、ライバル関係にある時計職人ヘンリー・デイリーが設置した。[16]

郵便局の鐘
(桂冠詩人に謝罪して)

鳴り響け、鐘よ。鳴り始めよ。
正しいことを鳴らし、間違ったことを鳴らし尽くせ。
我々は辛抱強く長い間待ち続けてきた。
鳴り響け、歓迎の鐘よ。もうすぐその時だ。

この終わりのない雨を鳴らせよ
。我々を取り囲む洪水を。泥が再び塵に戻るまで
、長引く干ばつを鳴らせよ。そして、6週間後、すべてが乾ききったように見えたとき。そして渇いた牧草地は雨を祈り、長い間失われていた洪水を再び
起こす。しかし、雨が高く上がりすぎないうちに止めろ。あの恐ろしい彫刻、あの薄笑いとニヤリと笑う彫刻を、鳴り響け、後悔なく鳴り響け。サイクロラマの馬を鳴らせ。だが、より真の芸術家を呼び戻せ。偉大な演説家を騒音で溺れさせようとホーホーと鳴らす空虚な愚か者を鳴らせよ。あるいは、それができないなら、棍棒と重いブーツを鳴らせよ。平和の議会を招集し、偽りの告発、不公平な策略を消し去ろう。議長への服従を招集し、夜通しおしゃべりするガチョウを消し去ろう。国が切実に必要としている法案をためらう人々を消し去ろう。偉業を成し遂げる会議を招集し、妨害行為、無駄話を消し去ろう。議員の欠点を消し去ろう(議会での小さな嘘から始めよう);ディブスの赤字を消し去ろう、しかし莫大な黒字を。国に多大な費用をかけた議員の真夜中の路面電車を消し去ろう。立法府の羊を燃やす過度のラム酒嗜好を消し去ろう。分離、若いオーストラリアの力を束縛する嫉妬深い血を消し去ろう。地方のつまらない悪意を消し去ろう。より広い友愛を鳴り響かせよう。力強い鐘を鳴らし、失われた時間を埋め合わせよう。知っているすべての変化を鳴らそう。私たちはここで、あなたがたが与えてくれる以上の変化を望んでいると思う。鐘を鳴らし始めよう。昼も夜も、クラリオンの音を響かせよ。善を招き入れ、悪を消し去れ。だが、一部の者が言うように、自分が吊るされている塔を叩き壊すな。ロバート・ガラン[23]



















































彫刻に対する批判は建設期間中ずっと続いたものの、塔の完成は順調に進みました。塔の仕上げ石は1885年に据えられました。新聞は完成を祝い、「建物のファサードの装飾は優れたセンスにあふれ、そのデザインを体現する上で最高レベルの芸術的技能が発揮されている」と称賛しました。[24]しかし、バーネットはヨーロッパへ渡り、ピット・ストリートの彫刻のデザインを正当化するための研究と観察を続けていたため、この完成の石積み式には出席できませんでした。[25] [26]

第二段階の建設をめぐる論争にもかかわらず、バーネットの建築が植民地の考え方に与えた影響は深遠なものであった。[16] [20] [11]バーネットの構想の完成を告げる最後の瞬間は、1891年9月16日、ジャージー夫人の名誉あるマーガレット・エリザベス・ヴィリアーズ（旧姓リー）が、夫で当時のニューサウスウェールズ州知事、第7代ジャージー伯爵ビクター・チャイルド・ヴィリアーズ、およびキントーア伯爵夫人に付き添われて、GPO鐘楼の頂上にある時計仕掛けを正式に始動させたときであった。[1] [27] 1891年のこの完成当時、オーストラリアの弁護士でオーストラリア連邦運動の先駆者であるロバート・ギャランが公に出版した詩の題材となった。

ウォルター・リバティ・ヴァーノン（1898～1910年代）による追加

ジョージ ストリート沿いに、アーケードとファサードをさらに 2 ベイ拡張する工事が行われています。
 1898年頃、ヴァーノンのフランス風マンサード屋根の増築工事が始まった。

窓の周りの飾り布とともにフランス風に増築された部分は、オーストラリア建築における新しい傾向への移行を示しており、郊外のフェデレーション・バンガロー類型によって推進されたフェデレーション・アーツ・アンド・クラフツ運動として知られるようになりました。

拡張と王立委員会

1939年6月2日、メンジーズ政権は、 GPO拡張工事に関する40万ポンドの契約を調査する王立委員会の設置に同意した。 [28] 1939年6月8日、拡張工事に関する王立委員会の調査委託事項が発表された。[29]調査はビクター・マクスウェル判事の指揮下で行われ[ 30] [31]、1939年9月に提出された最終報告書[32]では「いかなる種類の贈収賄や不正行為の疑いもなかった」と結論づけられた。[33] [34]

戦時中の変化（1940～1996年）

外部ビデオ
ビデオアイコン第二次世界大戦中のGPO時計塔の解体に関するドキュメンタリー映像。シドニー辞典で閲覧可能。[35]

時計塔は、シドニーへの空襲に備えてGPOの視認性を低下させるため、1942年に解体されました。1964年に再建されました。

1964年に時計が保管庫から回収された際、鐘の内側にアーサー・ステイスによるチョークで書かれた「永遠」の碑文が見つかりました。この碑文はそのまま残され、現在ではオリジナルの「永遠」の碑文はわずか2つしかありません。

1989年のニューカッスル（ニューサウスウェールズ州）地震を契機に、オーストラリアの構造耐震基準が直ちに見直され、GPO時計塔への懸念が浮上しました。精密な垂直掘削とそれに続く部分的なプレストレス導入は1991年に完了しました。この工事の設計エンジニアは、コンサルタント会社マクビーン＆クリスプのコリン・クリスプでした。

改修（1996年）

GPOは完成以来ニューサウスウェールズ州郵便システムの本部として機能してきましたが、1996年にオーストラリア連邦政府による資産分配の一環として民営化され、リースされました。シドニーを拠点とする建築事務所クライヴ・ルーカス・ステープルトン・アンド・パートナーズによって改修され、その後、店舗、レストラン、ホテルの客室、そして隣接する2棟のタワーブロックのホワイエが入居しました。[36]改修工事は1999年9月に完了し、2000年のシドニーオリンピック開催に合わせて行われました。

最近の

文化遺産となっているGPOビルでは、オーストラリア郵便局がマーティン・プレイスとジョージ・ストリートの角に「ポストショップ」という形で店舗を構えていますが、建物の残りの部分はショップ、カフェ、レストラン、バー、ホテル、宴会場となっています。かつて中庭だった場所はアトリウムに改装され、その背後にはフラトン・ホテルとマッコーリー銀行のオフィスタワーが建っています。 [37] 1階と地下1階には小売店舗があり、アンカーテナントが「GPOグランド」（GPOレストラン＆バー）と呼ばれる飲食店を運営しています。[38]

2019年、合計334年の石工経験を持つ専門家チームであるStonemason and Artistが、38,000時間に及ぶ手間のかかる化学薬品を使用しない清掃プロセスを実施し、建物のファサードを元の栄光に戻しました。[39]

開会式

第一ステージのオープニング（1874年）

中央郵便局ビルの第一期工事は1874年に完成し、9月1日には1,500人の来賓を迎えて盛大な開局式が開催されました。[13]エディンバラ公アルフレッドも再び出席し、祝賀行事は夕方から始まり、当時のニューサウスウェールズ州知事ヘラクレス・ロビンソン夫妻が中央郵便局内で主催した私的な懇談会が行われました。その部屋は「流行に敏感な紳士淑女の集まりで溢れかえり…素晴らしい芸術作品、花、植物、彫像で非常に美しく芸術的に飾られていた」と評されました。[13] [40]

開館式の公式演説は、郵政長官ソール・サミュエル卿によって行われ、バーネット氏の功績を熱烈に称賛した。[20]開館式に出席したバーネット氏は演説の中で、この郵便局が「植民地の永続的な発展と、その重要性と繁栄の飛躍的な向上の確かな証として受け止められること」を願うと述べた。さらに、郵便処理能力の倍増を祝福し、報道陣への声明の中で、新館の床面積は35,247平方フィートであると具体的に言及した。[13] [40]また、この時、バーネット氏は第二段階の計画の概要を明らかにした。この段階では、土地の購入と既存建物の解体が既に行われていた。開館式を報じた新聞各紙は、「計画が完全に実行されれば、この郵便局は南半球で他に類を見ない建物となるだろう」と熱狂的に報じた。[40]

第2ステージのオープニング（1887年）

バーネットの構想の実現。GPOの統合により、ジョージ通りとピット通りの間に新たな市民広場が誕生した（ 1901年頃）。

彫刻への批判が一時的に沈静化すると、ピット通りとジョージ通りを結ぶ列柱は1887年5月に全面公開されました。人々はバーネットの功績を称賛し、新しい市民広場の構想を求めました。実際、ある新聞は想像上のイタリア風広場を描き、「あるべき姿の中央郵便局広場…広い広場、緑豊かな景色、そして噴水が噴き出す…」と謳いました。[41]当時シドニーで最も高く、おそらく最大の公共施設であったこの広場は「街のどこからでも」見えるため、より広い市民広場の建設を求める声が上がりました。[9]これらの市民の請願を受けて、州議会は中央郵便局（アプローチ改善）法案を可決し、事実上、政府が中央郵便局の北側の土地を購入し、ジョージ通りとピット通りの間に広い公共空間を創出することを許可しました。[4]

建築

GPOは25年にわたる建設過程を通じて、二つの大きな論争に見舞われました。一つ目は鐘楼時計の鐘の選定に関するもので、二つ目はより重大な、ピット・ストリート・ アーケード沿いの彫刻にイタリア移民の彫刻家トマソ・サニによる「写実的な」人物像を依頼したことに関するものでした。[16] 19世紀後半、彫刻は建築家にとって重要な課題でした。バーネットは当初から、ジョージ・ストリートから始まり、後にマーティン・プレイスとピット・ストリートのファサードへと引き継がれる、野心的で包括的、かつ綿密に構想された彫刻計画に着手しました。関与した彫刻家の解釈に基づいて装飾の調整が加えられながら進化を遂げましたが、彫刻されたキーストーンとアルト・レリーフのスパンドレル・インフィル彫刻という当初のテンプレートから大きく逸脱したのは、たった一度だけでした。ジョージ・ストリートで始まった古典的な様式は、概ね踏襲されました。[42]例外はマーティン・プレイスの正面玄関で、シチリアのイタリア人彫刻家ジョヴァンニ・フォンターナがチェルシーのスタジオで作業し、女王と皇后としてローブを着て王冠と王笏を持ち、足元にはシチリア産大理石でブリタニアとニュー・サウス・ウェールズの象徴的な2体の像を完成させるよう依頼された。2体の像の下には、イギリス人彫刻家トーマス・ヴァランス・ランが1883年の日付が入った王室の紋章と、柱廊のアーチに並べられた24体の古典的な現地設置型の頭部を制作した。これらは大陸、国、州を表し、ピット・ストリート側にはヨーロッパ、アジア、ロシア、イタリア、ドイツ、アメリカ合衆国、カナダ、インド、フランス、ベルギー、オーストリア、ポリネシア、右側のジョージ・ストリート側にはオーストラリア、ニュージーランド、タスマニア、クイーンズランド、アイルランド、イングランド、スコットランド、ビクトリア、南オーストラリア、西オーストラリア、アフリカ、南アメリカが表されている。[43]新しい電信技術は、わずか数日でオーストラリアと世界を結びつけ、植民地時代以来商業と貿易関係を圧迫してきた距離の抑圧に終止符を打ちました。これらの頭部は、時間と距離に対するこの偉大な勝利を象徴するものであり、中央郵便局そのものは、ルネッサンス様式をまとった19世紀のハイテクの祝典版です。ランの彫刻はピット・ストリートまで続き、そこで彼はジョージ・ストリートの紋章を補完する第二の紋章と、ニューサウスウェールズ州民への永続的で休むことのないサービスとしての郵便局の象徴として、四季を表す一連のキーストーン頭部を彫刻しました。

ラン彫刻と混在していたのは、トマソ・サニ[44]による、シドニーの日常生活を描いた、物議を醸し、大きな誤解を招いた一連のアルト・レリーフ・スパンドレル彫刻であった。実際には、サニのレリーフは、1840年代のイタリア写実主義様式「ヴェリズモ」の、あまり洗練されていない後期の作品であった。ヴェリズモの代表的人物はヴィンチェンツォ・ヴェラ（1820-1891）であったが、制服を着たエリート層（後にニューサウスウェールズ州最高裁判所長官となるフレデリック・ダーリーを含む）の怒りと嘲笑を招いた。ダーリーは「彫刻を戯画だと蔑んだ」のである。これらの作品をめぐる論争は激しさを増し、 1883年から1890年にかけてニューサウスウェールズ州議会で美学と趣味に関する議論が巻き起こり、バーネット自身も自らの決定の正当性と弁明を求められた。[45]ヴェリズモ様式は、荘厳で尊大なアカデミズムを打ち破るものであり、サニはガリバルディ・リソルジメントと関わりのあるマッキアイオーリの信奉者でした。厳しい批判と論争にもかかわらず、1891年に最終的に完成したこの建物は、ニューサウスウェールズ植民地の転換点として称賛され、歴史家たちはその後も、この建物が繁栄を推進し、オーストラリア連邦にとって重要な存在であったことを指摘しています。[46]その建築表現、特にピットストリートの彫刻は、シドニーの都市網とマーティンプレイス地区の形成における都市的重要性だけでなく、「オーストラリアにおける芸術の始まり」として称賛されてきました。[4] [45]

クロック

この時計は「重力脱進機を備えた3列の平台時計」で、元々はイギリスで製作され、1891年に設置されましたが、1989年からは電動モーターで針を回すようになりました。2020年には、ガラス、石材、金属細工、そして機構の修理を含む大規模な改修工事が行われました。その目的は、時計の伝統を守り、時計の精度を高め、ビッグ・ベンのようなウェストミンスター・チャイムを鳴らすことでした。[47]

彫刻

正面玄関の上には古典的な寓意画で支えられたビクトリア女王の像があります。

ジョージストリート

ジョージ・ストリートのファサードには、紋章に加え、古典的な寓意を描いた彫刻が添えられています。100メートル（330フィート）のマーティン・プレイスのファサードの中央には、白い大理石の彫像群があり、ヴィクトリア女王とその両脇に寓意的な人物像が描かれています。

ピットストリートの彫刻をめぐる論争

トマソ・サニによる「写実的な」ピットストリート彫刻の例。

第二期工事は順調に進んでいたものの、1883年にピット・ストリートの「風刺画」として非難されることになる作品が初めて公開された際、市内で大きな論争が巻き起こった。バーネットの監督の下、イタリア移民の彫刻家トマソ・サニが制作したこれらの彫刻は、「植民地社会の様相を写実的に描き、植民地生活における中央郵便局の不可欠な位置を示す高浮き彫りの人物像のシリーズ」として設計された。[16]スパンドレル像をめぐる論争は、実在の人物（バーネット自身を含む）を滑稽に描いていたことに端を発する。写実的な描写は、中央郵便局の第一期で用いられたような古典的な寓意像の確立された慣習に反するものであり、この論争はバーネットの評判に大きく影響した。彫刻の美的嗜好の問題としての厳しさは、ニューサウスウェールズ州議会の第3代パークス内閣の執行評議会の副議長であったフレデリック・ダーリー卿（後の第6代ニューサウスウェールズ州最高裁判所長官）によって非常に真剣に受け止められ、彼は見たものに衝撃を受け、1883年4月12日に議会で質問を提出した。彫刻を擁護して、議会の同僚議員ウィリアム・ダーリーは、建築家バーネットの手紙を読み上げた。手紙の中で、バーネットは、彫刻は「浅浮き彫りで、写実的な性格を持ち、当時の衣装を着た男女を表現している。これには真実であるという利点があり、意図したものを理性的な形で表現できない寓話的または古典的な彫刻とは対照的に、作品の年代と歴史的価値を定める」と主張した。[48]その後の議論では、美学と美しさの問題が取り上げられ、ダリーはある時点で、著名なイギリスの美術評論家ジョン・ラスキンの「美は日常の付き合いの中で探されるべきである」という宣言を聴衆に思い出させた。[10]

議会での議論と並行して、新聞には様々な痛烈な意見が掲載された。匿名の投書や、著名な美術評論家や建築家による著名な声明など、サニの彫刻作品の現状について様々な意見が表明された。ロイヤル・アカデミーやヴィクトリア美術協会で展覧会を開いた経験を持つ著名な彫刻家、ロランド・ジョーンズは、「郵便局のスパンドレルを埋め尽くす風刺画はアルティ・メッツィ・レリーフであり、バーネット氏が言うところの『浅浮き彫り』ではない」と断言した[49]。しかし、ジョーンズが1871年に冒涜罪で有罪判決を受けた後、バーネット氏から依頼を拒否されていたため、彼の発言は最終的に個人的な恨み節として無視された。[16]美術評論家で作家のJJ・デ・リブラは、題材は称賛に値するが、「デザインの完成度とレリーフの程度」が不十分だと評した[50] 。批判の高まりを受け、当時の新聞はついにバーネットが「[今や]批判的な批評家たちの世界で孤立している」と嘆いた[51]。

ジョージ ストリートのファサードのスパンドレルに使用されている、定評のある古典的な寓意的な図像の例。

1883年10月までに、問題の深刻さから、パークス内閣は彫刻に関する報告書を作成するための独立した専門家委員会を任命した。[25]この調査委員会は1884年2月6日にバーネットの上司である公共事業局長に報告し、「バーネット氏が彫刻に描かれる予定だった題材を入手したいという意図は大いに称賛するが、彼がそれらを永続させようとした計画と方法は遺憾である…我々は満場一致でそれらを切り取り、必要に応じて装飾を施すか施さないかの石材を挿入することを勧告する」と勧告した。[52]イギリスの批評家にも照会が行われ、ロンドン王立芸術院会長のフレデリック・レイトンが彫刻の画像を検査するよう要請された。送付された説明と写真を基にした痛烈な批評の中で、バーネットは彫刻を「驚愕と…嫌悪感…恥ずべき醜悪…視覚を著しく損なう」と結論付けた。[16]この挫折にもかかわらず、バーネットはこれらの報告と批判を拒絶し続け、研究用の写真はピット通りではなく水平な場所から撮影されており、最終的な視点を正しく表現しておらず、建物の足場が彫刻の主要な視界を妨げていると主張した。[16]

バーネットは、この時期にロンドンの有力な建築出版物の編集者を説得し、ニューサウスウェールズ州の芸術に関する議論をまとめた記事を掲載させた。1885年9月19日に発表されたこの記事は、バーネットの写実的な彫刻へのこだわりを称賛しつつも、以前の批判と同様に、制作方法に欠陥があると指摘した。[25] [53]

1890年、GPOの鐘の問題がようやく解決に向かう中、長年の懸案であったピット・ストリートの彫刻問題もついに解決しました。報道機関が「驚くべき」「異例」と評した劇的な意見の転換により、立法議会は54対5で彫刻の保存を支持する投票を行いました。議会議員ニコラス・ホーケンの熱のこもった演説で、彫刻は「オーストラリアにおける芸術の始まり」と認められました。[54]しかし、この頃には、彫刻をめぐる批判や、バーネットによる植民地防衛の対応に関する別の公的調査からの圧力によって、植民地建築家の評判は地に落ち、彼は辞任し、彼の部署はひそかに廃止され、縮小・改革されたニューサウスウェールズ州政府建築家事務所に置き換えられました。[16] [20]

アーケード

2007 年に完成した砂岩と花崗岩のアーチ型アーケード。
メインファサードと時計塔

郵便局のアーケードを構成する柱と土台は、モルヤ川沿いのルッティット採石場から採取された高品質の研磨された花崗岩で造られており、その全体的な効果は「大いに賞賛された」[55] 。バーネットの意図に忠実に、このアーケードはボローニャ、ヴィチェンツァ、ヴェネツィアといったイタリアの公共建築物からインスピレーションを得ている[14]。[40]バーネットは「外国の材料」を輸入するのではなく、可能な限り地元の材料を使用することを好んだ。砂岩ではなく花崗岩が使用されたのも構造上の必要性からであり、バーネット自身は開館式典で「アーケードを形成するには、小さな支持点に過大な負担がかかる直接的な重量によって必要になった」と述べている。[40]アーケードの中二階のギャラリーとスパンドレルを形成するためにピアモントから切り出された砂岩は、オーストラリアで試みられたことのないサイズで作られ、内部のドーム型ヴォールトはバーネットの耐火コンクリートの革新的な使用を示している。[40]アーケード沿いのキーストーンには、大英帝国内の自治領やその他の外国を代表する寓意的な顔が精巧に彫られている。

歴史家たちは、バーネットの設計は「極めて実用的な解決策」であり、歩行者のアクセスと建物の内外の繋がりを向上させただけでなく、ファサードに奥行きと個性を与えたと指摘している。[16]完成時に導入されたコロネードによって、セント・マーティンズ・レーンの幅は3メートルから6メートルへと倍増し、物資の輸送や郵便物の配達も効率的かつ効果的に行えるようになった。[4]建築学的には、アーケードは、後にマーティン・プレイスとなる通りの媒介的な役割を担うだけでなく、バ​​ーネットが反復と人間的なプロポーションとスケールの崇高さを確立することを可能にした。[20] [12]

トーマス・ランのキーストーンヘッド 24 体のうち 3 つの例。世界中の大陸、国、州を象徴し、古典的で理想化された民族の肖像画、または複合的な民族の肖像画で構成されています。
シドニーGPOの花崗岩の柱を磨いています。

ファサードの表現

1874年にGPOが初めて一般公開された際、バーネットは報道陣への声明で「設計に選ばれた様式はイタリア・ルネサンスであり、建物の用途と敷地の性質に必然的に適応されたものである」と述べている。[40]この建物は、ルネサンスにルーツを持つ、フィルターをかけた古典主義から派生した形態であると様々な見方がなされている。特に、古典主義のモチーフを自由に用いた点は、イギリスの建築家で歴史家のチャールズ・ロバート・コッカレルの作品にそのルーツを見出す。[56]今日、ファサードの様式は、ビクトリア朝自由古典主義、あるいはイタリア・ルネサンス・パラッツォ様式など様々に解釈されている。[1]通りに面した3つの主要なファサードはすべて三分割構造で、耐荷重性のシドニー砂岩で構成され、マーティン・プレイスのアーケードを形成する花崗岩の柱によって支えられている。シドニー大学の建築学教授レスリー・ウィルキンソンは、バーネットがこれらの材料を高く評価していたのは「欠陥のない非常に大きなブロックを採掘できる」からだとコメントしている。[16]

100メートル（330フィート）のマーティン・プレイス・ファサードの中央には、ヴィクトリア女王とその両脇に寓意的な人物像を配した白い大理石の彫像群が鎮座しています。その上には時計塔がそびえ立っています。

インテリア

GPO 1階郵便ホールの内部。
内部のアトリウム。
内部階段

内装の改修では、建物の非常に特徴的な錬鉄とコークスブリーズ製のアーチ構造の大部分が維持されました。上層階の広い空間はホテルの客室に分割されました。ビクトリア朝時代の建物に囲まれたメインの郵便ホールがあった1920年代の建物は取り壊され、1922年に建てられた郵便ホールは再建され、ホテルの大きなアトリウムを密閉するために、長スパンの鉄骨フレームとガラス屋根構造が追加されました。1920年代の建物のために取り壊されたオリジナルの中庭ファサード要素の一部も再建されました。

所有

植民地郵便サービスの合併に伴い、GPO ビルは連邦成立後の 1901 年に連邦郵政長官局 (PMG) に移管され、連邦郵便局 (現在のオーストラリア郵便公社) の所有のままとなりました。

1996年の建物改修後、オーストラリア郵政公社は99年間のリース契約に基づき、シンガポールに拠点を置くファー・イースト・オーガニゼーションとその関連会社シノ・ランド・カンパニーに管理を引き渡した。

販売

2002年、グロコンはGPOの一部（マーティンプレイス第1オフィスタワー）をマッコーリーオフィストラストとマッコーリーマーティンプレイストラストに4億2,650万豪ドルで売却し、ウェスティンシドニーホテルと小売地区をシンガポール政府投資公社に1億6,000万豪ドルで売却した。 [57]

2015年、シンガポールの開発業者であるFar East Land and Housing Development Company Pty Ltdと香港に拠点を置くSino Land Company Limitedの合弁会社が、GPOビル内のウェスティンホテル（現Fullerton Hotel）を 4億4,530万豪ドルで買収した。[58]

2017年7月、オーストラリア郵政公社は、建物の所有権をファー・イースト・オーガニゼーションとシノ・ランドに1億5000万豪ドルで売却したと発表した。売却プロセスは秘密主義的で、重要な歴史的建造物に対する保護が不十分だと批判されている。[59] [60]売却には「最新の遺産管理計画」が含まれており、オーストラリア郵政公社は「歴史的重要性を認識し、既存の遺産保護を強化するため」、新たに売却された建物の国家遺産登録を目指すと述べた。[61]売却に対する批判は、単に「資産剥奪」であり、政府が市の遺産と過去を軽視していること、そして新所有者が将来的に建物を保護できるかどうか疑問視していることを指摘している。[62] [63] ファーイースト・オーガニゼーションの姉妹会社であるシノランドは、1928年から1996年までシンガポール中央郵便局だったフラトンホテルシンガポールを買収し所有したことでも有名である。この象徴的なホテルは、シンガポールのウォーターフロントで目立つ存在であることで知られている。このホテルは、シノランドへの売却前の1997年にシンガポール政府によって保存建築物に指定された。2019年4月から、シノランドは石工で芸術家のライカートに中央郵便局のファサードと彫刻の徹底的な清掃を依頼した。9月に囲いが取り除かれたとき、砂岩の彫刻は漂白されて白く見えたが、徐々に不自然な均一で味気ない灰色を取り戻し、それは人工的で、天然砂岩の美しい温かみのある色とは全く異なっていた。

参照

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帰属

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ウィキメディア コモンズには、シドニー中央郵便局に関連するメディアがあります。
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