合成モード
合成モードは、全音階から異なる音符を開始することで派生することができないモードです。 [1] 7つのモードはすべて同じスケールから派生しているため、互いに一致できます（たとえば、Bロクリアン、Aエオリアン、DドリアンはすべてCメジャースケールと同じ音符を共有します）が、合成モードは異なる方法で機能します。
対称減音階と逆対称減音階
これら2つの旋法は互いに鏡像関係にあり、また互いに移調もしています。これらは、オクターブを4等分し、それぞれの音に半音または全音の音程を加えることで作成されます。したがって、どちらも対称的な音階であり、減七和音の文脈で使用されますが、その方法は異なります。また、これらは互いに半音または全音離れた2つの減七和音を重ね合わせた結果でもあります。
対称的な短縮音階（「半全音階」とも呼ばれます）は次のようになります。
- 1 ♭ 2 ＃ 2 3 ＃ 4 5 6 ♭ 7
このスケールはドミナントコードに適用でき、そのルート音は、そのルート音を基に構築された減七和音のどの音にも等しく移調できます。例えば、Cから始まるこのスケール（CD ♭ D ♯EF ♯GAB ♭ ）は、 C7、A7、F ♯7、E ♭ 7のいずれにも適用できます。
逆対称減音階（「全半音階」とも呼ばれます）は次のようになります。
このスケールは減七和音のコードスケールとして用いられます。減七和音は左右対称なので、どちらの音から始めても同じ音になります。スケールも同様です。例えば、C（CDE ♭ FG ♭ A ♭ B）から始まるこのスケールは、
B( ♮ )) は C o 7に適用することができ、これはA o 7、F ♯ o 7、または E ♭ o 7 と等価です。減和音は常に緊張しており、その 7 度は二重にフラットになっています(7); そのため、減六度のコンテキストでのみ、♭ 6 (または♭ 13) を、異名同音の♮ 6 (長七度上または短二度下のみで発声し、後者はピアノのボイシングでのみ有効で、短九度下には適用されない) と同時に演奏することができます。また、これは長七度がコード トーンではなくテンションとして扱われる唯一のコンテキストでもあります。同様に、ドリアン/ミクソリディアンのコンテキストでのみ、♮ 6 (または♮ 13) を、増六度の異名同音の ♮ 6 (長七度上または短二度下のみで発声し、後者はピアノのボイシングでのみ有効で、短九度下には適用されない) と同時に演奏することができます。また、エオリア/フリギアのコンテキストでのみ、♭ 6 (または♭ 13) を♮ 5 (長7度上または短2度下の音のみで発音。後者はピアノのボイシングでのみ有効で、短9度下では決して有効ではない) と同時に演奏することができます。
ヘキサトニックスケール
これらは6音のスケールで、通常は互いに排他的な2つの トライアドを重ね合わせることで作成されます。ヘキサトニックスケールは、珍しいコード進行やハイブリッドコードを繰り返す際に、即興演奏用の共通スケールとして役立つことがよくあります。
例：3つのトニックからなるサイクルでは通常、各転調を強調するために「主音」を変更する必要があります。すべてのコードに適合する単一のスケールを探す場合、まず論理的に行うべきことは、すべてのトニックのトライアド音を組み合わせることです。サイクルをハ長調から始めるとすると、音程はCEG、EG ＃ B、A ♭ [G ＃ ] CE ♭ [D ＃ ]となります。これらの音は、以下のスケールを形成します。
CD ＃EGA ♭ B (C)
本質的には、これらはCの増三和音とBの増三和音を重ね合わせたものです。このような構造は、いつものように対称的な音階を生み出します。
参照
参考文献
- ^ メン、ドン（1992年）『マスターからの秘密』 p.267. ISBN 978-0-87930-260-3。
