タッド・ダメロンの復活

トライトーン代替のない従来の進行または終止。つまり、タッド・ダメロンのターンアラウンドではありません。遊ぶ

ジャズにおいて、タッド・ダメロンにちなんで名付けられたタッド・ダメロン・ターンアラウンドは、「ジャズの表現法では非常に一般的なターンアラウンド」である。^[¹^]これは、典型的なI−vi−ii−V ターンアラウンドから、最初のコードを除くすべてのコードにトライトーン置換を適用して派生したもので、ハ長調では次のようになる。

| C

E ♭⁷

| A ♭⁷

D ♭⁷

|

より従来的な方法ではなく、

| C

午前^7時

|Dm ⁷

G7

|

タッド・ダメロンのターンアラウンドは長七和音を特徴としており、^{[ 2 ]}、以下の一連の置換から派生しており、それぞれが和音の質を変えている：^{[ 2 ]}^{[ 3 ]}

最後のステップであるメジャーセブンスコードへの変更はオプションです。

「ダメロンの転機を象徴する最も有名な即興のセリフの一つ」^{[ 1 ]}^{[ 3 ]}遊ぶ .

ダメロンは、スタンダード曲「レディ・バード」でターンアラウンドを用いた最初の作曲家である^{[ 3 ]} 。この曲には長三度下転調（CからA ♭）が含まれている。この調性関係は、ターンアラウンドの第一和音と第三和音、C∆7^とA ♭^{∆7からも示唆されている}^[⁴^]。この長三度下転調は、後にジョン・コルトレーンのコルトレーン・チェンジにつながると示唆されている^[⁴^]。ダメロンのターンアラウンドは、「コルトレーン・ターンアラウンド」とも呼ばれている^[³^{] 。}^[⁵^]

この転換を含む作品のさらなる例としては、マイルス・デイヴィスの「ハーフ・ネルソン」やジョン・カリシの「イスラエル」が挙げられる。^{[ 1 ]}

参考文献

^ ^a ^b ^c Coker他 (1982). 『Patterns for Jazz: A Theory Text for Jazz Composition and Improvisation』, p.118. ISBN 0-89898-703-2。
^ ^a ^bバハとロリンズ (2005).ジャズロジー, p.103. ISBN 0-634-08678-2。
^ ^a ^b ^c ^dリチャード・ローン、ジェフリー・L・ヘルマー (1996). 『ジャズ：理論と実践』p.118-19. ISBN 0-88284-722-8。
^ ^a ^b Lyon, Jason (2007). 「Coltrane's Substitution Tunes」 , www.opus28.co.uk/jazzarticles.html .
^スコット、リチャード・J. (2003).ソングライターのためのコード進行, p.234. ISBN 9780595263844。