タラ（音楽）

Indian classical music
Concepts
ターラとは、インド古典音楽における音楽の拍子を指します。上：小さなシンバルを使ってターラを鳴らす演奏家。

ターラ（IAST tāla ）は、文字通り「手を叩くこと、腕を軽く叩くこと、音楽の小節」を意味します。[1]これは、インド古典音楽で使用されている用語で、音楽の拍子[2]と同様に、音楽の時間を測るリズミカルなビートや打撃を指します。[3]小節は通常、手を叩く、手を振る、太ももまたはもう一方の手に指を触れる、言葉で伝える、小さなシンバルを叩く、またはインド亜大陸の伝統における打楽器を演奏することによって確立されます。 [ 4] [5]旋律構造の基礎となるラーガとともに、ターラはライフサイクルを形成し、インド音楽の2つの基本要素の1つを構成します。[6]

ターラは、サマヴェーダやヴェーダ賛歌の歌唱法など、ヒンドゥー教のヴェーダ時代の文献に遡る古代の音楽概念である。 [7] [8] [9]南北インドの音楽の伝統、特にラーガとターラのシステムは、16世紀頃まで別個のものとは考えられていなかった。その後、インド亜大陸におけるイスラム支配の激動の時代に、それぞれの伝統は分離し、異なる形態へと進化した。北インドのターラシステムはヒンドゥスターニ、南インドはカルナータカと呼ばれている。[7]しかし、両者のターラシステムには、相違点よりも共通点の方が多い。[10]

インドの伝統におけるターラは、音楽の時間的側面、すなわち音楽のリズムと形式を導き、表現する手段を包含している。[11]ターラは音楽の拍子を担っているが、必ずしも規則的に繰り返されるパターンを意味するわけではない。主要なインド古典音楽の伝統では、拍子は楽曲の演奏方法に基づいて階層的に配置されている。[4]南インドのシステムで最も広く用いられているターラはアディ・ターラである。[4]北インドのシステムでは、最も一般的なターラはティーンタルである。[12]

ターラは、ヒンドゥー教の古代サンスクリット文献において、文脈に応じて様々な意味を持つ。例えば、サンスクリットの韻律では「トロカイ」を意味する。[1]

語源

ターラ（ ताल）はサンスクリット語で[1] 、 「確立される」という意味です。 [13]

用語と定義

カルナータカ音楽を専門とする民族音楽学者デイヴィッド・ネルソンによると、インド音楽におけるターラは「音楽の拍子という主題全体」を網羅しているという。[5]インド音楽は、ターラと呼ばれる拍子構造、つまり韻律的な枠組みの中で作曲・演奏される。ターラは、特定の歌や舞踊の最初から最後まで、周期的なハーモニーを奏でながら繰り返される韻律構造を形成し、西洋音楽の拍子と概念的に類似している。[5]しかし、ターラには、ヨーロッパの古典音楽の拍子には見られない質的特徴がある。例えば、29拍子に基づく枠組みは、演奏時に約45秒で完了するなど、西洋の古典音楽の拍子よりもはるかに長いターラもある。ターラのもう一つの洗練された特徴は、伝統的なヨーロッパの拍子に典型的な「強拍、弱拍」の構成がないことである。インドの古典音楽では、ターラは強拍と弱拍の組み合わせに限定されず、その柔軟性により、音楽フレーズの形に応じて拍のアクセントを決定することができます。[5]

左手にターラ楽器を持つヴェーダの賢者であり音楽家でもあるナラダを描いた絵画

インド音楽において、ターラは音楽の時間を表す単位です。しかし、それは規則的に繰り返されるアクセントパターンを意味するわけではなく、その階層的な配置は楽曲の演奏方法に依存します。[5]ターラのメトリックサイクルは特定の拍数で構成され、最短3拍から最長128拍まであります。[14]パターンは繰り返されますが、アクセント拍と空拍の演奏はインド音楽の構造に不可欠な要素です。各ターラにはサブユニットがあります。言い換えれば、より大きな周期的なターラパターンには、より小さな周期的なパターンが埋め込まれており、これらのリズムパターンはどちらも、演奏家と聴衆に2つのレベルで調和的パターンと不協和的パターンの演奏を体験させます。演奏家は、ターラに反論することでサブユニットレベルで意図的にパターンに挑戦し、刺激的な方法でパターンを探求し、その後、音楽と聴衆の体験を周期的な拍の基本パターンへと戻すことができます。[14]

時間のサイクルとしてのターラと、旋律の枠組みとしてのラーガは、インド古典音楽の2つの基礎要素です。[6]ラーガはアーティストに音から旋律を構築するための材料パレットを提供し、ターラは時間を使ったリズミカルな即興演奏のための創造的な枠組みを提供します。[14] [15] [16]

タブラなどの打楽器で演奏されるターラの基本的なリズムフレーズは、テカと呼ばれます。[17]各リズムサイクル内の拍はマトラと呼ばれ、リズムサイクルの最初の拍はサムと呼ばれます。[18]空拍はカリと呼ばれます。[19]ターラの細分はヴィバガまたはカンドと呼ばれます。[18]インド古典音楽の2つの主要なシステムでは、ターラの最初のカウントはサムと呼ばれています。[12]ターラの周期性はインドの伝統の大きな特徴であり、アヴァルタンと呼ばれています。ラーガとターラはどちらも創造性のためのオープンな枠組みであり、理論的には無限の数の可能性を許容しますが、伝統では108ターラを基本としています。[19]

歴史

古代インドにおけるターラと音楽の起源は、ヒンドゥー教のヴェーダ文献に見出される。最古のインド思想は、器楽（ヴァディヤ）、声楽（ギータ）、舞踏（ニルッタ）という3つの芸術を融合させたものであった。[20]これらの分野が発展するにつれ、サンギータは現代音楽に相当する形態をとる独自の芸術ジャンルとなった。これはヤースカ（紀元前500年頃）の時代以前に起こった可能性が高い。ヤースカは古代インドの伝統における6つのヴェーダンガ（聖典）の一つであるニルクタ研究において、これらの用語を用いているからである。ヒンドゥー教の古代文献の中には、サマヴェーダ（紀元前1000年頃）など、完全に旋律的な主題で構成されているものもある。 [21] [22]これはリグヴェーダの一部を音楽にしたものである。[23]

サマヴェーダは二つの形式に分かれている。一つは音楽の韻律に基づき、もう一つは儀式の目的に基づいている。[24]テキストは埋め込みコードで書かれており、スヴァラ（オクターブ音）はテキストの上または中に示されるか、詩節はパルヴァン（結び目または要素）に記される。これらの記号は、一呼吸で歌われる単位を示しており、各単位は八分の一の倍数に基づいている。サマヴェーダの賛歌には、旋律の内容、形式、リズム、そして韻律構成が含まれている。[24]しかし、この構造はサマヴェーダに特有のものでも、サマヴェーダに限ったものでもない。リグヴェーダにも音楽の韻律が埋め込まれているが、サマヴェーダのような精緻さはない。例えば、ガヤトリー・マントラには、ちょうど8音節の韻律行が3行あり、3分音符のリズムが埋め込まれている。[25]

インド古典音楽を専門とする音楽教授ルイス・ローウェルによると、ヴェーダ時代に数学的に正確な音楽の拍子を開発する必要性とその衝動は、インド人が膨大なヴェーダ文献を口承によって伝えていたことに起因している可能性がある。深く体系的に埋め込まれた構造と拍子は、古代インド人に、記憶の誤りや、ある人から次の世代への口承による伝承の誤りを検出し、修正する手段を与えていた可能性がある。[26]マイケル・ウィッツェルによると、[27]

ヴェーダのテキストは、文字を用いずに口承で編纂され、師から弟子へと途切れることなく伝承され、その伝承は早くから形式化されていました。これにより、他の文化の古典テキストよりも優れた、完璧なテキスト伝承が保証されました。それはいわば、テープに録音されたようなものです…。実際の言葉だけでなく、古代ギリシャ語や日本語のような、はるか昔に失われていた音楽的な（音調的な）アクセントさえも、今日まで保存されています。

サマヴェーダには、朗誦の速度を定めるための手振り、つまり手振りのシステムも含まれていました。これらはムドラ（指と手のひらの姿勢）とジャティ（拍子の指数）であり、ターラの基礎となるシステムです。[28]儀式と結びついたヴェーダ朗誦テキストの詠唱は、マトラとその倍数で、1:2:3の不変比率で測定されます。このシステムは、あらゆるターラの基礎でもあります。[29]

4世紀から5世紀にかけてインド亜大陸北西部で、4種類の楽器を携えた5人のガンダルヴァ（天上の音楽家）の姿。ガンダルヴァについてはヴェーダ時代の文献にも記されている。[30]

ヒンドゥー教の古代の伝統には、ガンダルヴァ（形式的で作曲された儀式音楽）とガナ（非形式的で即興的な娯楽音楽）という2つの音楽ジャンルが存在しました。[31]ガンダルヴァ音楽は天上や神との関連も暗示し、ガナは歌唱も暗示しました。[31]ヴェーダ・サンスクリット音楽の伝統はインド亜大陸に広く普及しており、ローウェルによれば、古代タミル古典は「キリスト教以前の最後の数世紀には、南インドに洗練された音楽の伝統が存在していたことを十分に明らかにしている」[11]としています。

サンスクリットの古典文献『ナティヤ・シャーストラ』は、インドの数多くの古典音楽と舞踊の基礎となっています。『ナティヤ・シャーストラ』が完成する以前、古代インドの伝統では、楽器を音響原理（材質ではなく、その動作原理）に基づいて4つのグループに分類していました。[32]これらの4つの分類は既定概念として受け入れられており、『ナティヤ・シャーストラ』では弦楽器（弦楽器）、空洞楽器（気鳴楽器）、固体楽器（体鳴楽器）、膜鳴楽器（膜鳴楽器）のそれぞれについて、 4つの独立した章が設けられています。 [32]これらのうち、ローウェルは「小型青銅シンバル」の形をした体鳴楽器がターラに使用されたと述べています。バラタ著『ナティヤ・シャーストラ』の体鳴楽器に関する章のほぼ全体が、ターラのシステムに関する理論的な論文となっています。[33]初期のインドの音楽理論では、イディオフォンによる拍子の保持は打楽器（膜鳴楽器）とは別の機能であると考えられていました。[33]

13世紀初頭のサンスクリット文献『サンギタラトナカラ』（文字通り「音楽と舞踏の海」）は、マハーラーシュトラのヤーダヴァ王朝のシグナ王の庇護を受けたシャールンガデーヴァによって書かれ、ラガとターラについて言及・論じられている。[34]彼は7つのターラファミリーを特定し、さらにそれらをリズムの比率に細分化して、現代インドの音楽家にインスピレーションを与え続けている即興と作曲の方法論を提示している。[35] 『サンギタラトナカラ』は、現代まで残っているこの主題に関する最も完全な中世ヒンドゥー教の歴史的な論文の一つであり、ラガとターラの構造、テクニック、理論に関連している。[36] [35]

古代インドと中世初期の音楽におけるターラの中心性と重要性は、ヒンドゥー教とジャイナ教の両方において、数多くの寺院のレリーフにも表現されており、例えば、グワリオル近郊の5世紀のパヴァヤ寺院の彫刻にあるシンバルを持った音楽家の彫刻や[ 37]、エローラ石窟寺院の彫刻などがある。[38] [39]

説明

南インドのシステム（カルナータカ）では、完全なターラは7つのスラディ・ターラの集合体です。これらは循環的（アヴァルタナ）で、3つのパート（アンガ）から成り、伝統的にラグ、ドゥルタム、アヌドゥルタムの記号で記譜されます。各ターラは、音楽演奏を完璧にするために2つの方法で分割されており、1つはカラ（種類）と呼ばれ、もう1つはガティ（脈）と呼ばれます。[4]

ターラの各繰り返しサイクルはアヴァルタンと呼ばれます。これはセクション (ヴィバグまたはアンガ)で加算的にカウントされます。セクションはおおよそ小節または小節に対応しますが、拍数 (マトラ、アクシャラ)が同じではない場合があり、アクセントまたは休符で示される場合があります。したがって、ヒンドゥスターニーのジョームラ タルは14 拍で、3+4+3+4 と数えられますが、これは同じく 14 拍ですが 5+2+3+4 と数えられるダマル タルとは異なります。ヴィバグアクセントの間隔によってこれらが区別されますが、そうでなければ、ルーパク タルは7 拍で構成されているため、その 2 サイクルは、関連するダマル タルの 1 サイクルと区別がつきません。[40]ただし、最も一般的なヒンドゥスターニーターラであるティーンタルは、それぞれ 4 拍の 4 小節の、規則的に分割可能なサイクルです。

ヒンドゥスターニー古典音楽におけるボル、記譜法、加法カウントの例

ターラの最初の拍はサム（英語の「sum」と発音され、偶数または等しいという意味）と呼ばれ、常に最も重要で強調されます。それは、打楽器奏者とソリストのフレーズが最高潮に達するリズムの解決点です。ソリストはそこでラーガの重要な音を鳴らさなければならず、北インドの古典舞踊作品はそこで終わらなければなりません。ただし、メロディーは必ずしもターラの最初の拍で始まるわけではなく、たとえば作品の単語に合わせて、最もアクセントの強い単語がサムに来るようにオフセットされる場合があります。タミル語では、文字通り「シフト」を意味するタリーという用語が、このオフセットを説明するために使用されます。作品は、タミル語でアティータ エドゥプと呼ばれる、ターラの前のサイクルの最後の拍の1つでアナクルーシスから始まることもあります。

ターラは、クリヤと呼ばれる一連のリズミカルな手のジェスチャーによって視覚的に示されます。クリヤは、ターラのアンガまたは「肢」、つまりヴィバグに対応します。これらの動きは、カルナータカ音楽におけるターラを定義し、ヒンドゥスターニーの伝統においても、ターラを学んで朗唱する際、ヴィバグの最初の拍はタリ（「拍手」）と呼ばれ、手を叩きながら行います。一方、「空の」（カリ）ヴィバグは、拍手する側の利き手（通常は右手）を横に振るか、手の甲を支えとなる手のひらに当てることで示されます。しかし、北方におけるターラの定義は、ボルと呼ばれる特定の太鼓の打ち方に大きく依存しており、それぞれに名前があり、書き言葉だけでなく発声も可能です。一般的な記譜法では、サムは「X」で表され、特定のヴィバグの最初の拍であるカリは「0」（ゼロ）で表されます。[41]

ターラには固定のテンポ（ラヤ）がなく、様々な速度で演奏できます。ヒンドゥスターニー古典音楽では、典型的なラーガの朗唱は2つまたは3つのパートに分けられ、音楽のテンポの速さによって、ヴィランビット（遅い、つまり遅い）、マディヤ（中速）、ドゥルト（速い）に分類されます。カルナータカ音楽では、さらに遅いパートと速いパートが加わり、脈拍の区分によってチャウカ（1拍に1打）、ヴィランバ（ 1拍に2打）、マディヤーマ（1拍に4打）、ドゥルト（1拍に8打）、そして最後にアディ・ドゥルト（1拍に16打）に分類されます。

北インドと南インドの両方の古典音楽は、古代から理論的には数多くのターラを発展させてきましたが、実際にはいくつかのターラは非常に一般的であり、いくつかは珍しいものです。

カルナータカ音楽では

カルナータカ音楽では、チャプ（4タラ）、チャンダ（108タラ）、メラカルタ（72タラ）など、さまざまなターラ分類システムが使用されています。ここでは、スーラディ・サプタ・ターラ・システム（35タラ）が使用されています。これによると、ターラには7つのファミリーがあります。このシステムのターラは、ラグの拍の長さによって区別される5つのジャーティのいずれかを参照しなければ存在できません。[42]したがって、ターラの種類とラグの長さのすべての可能な組み合わせにより、3（ティスラジャーティ・エカ・ターラ）から29（サンキールナ・ジャーティ・ドゥルヴァ・ターラ）のアクシャラの長さを持つ5 x 7 = 35のターラが存在します。7つのターラ・ファミリーと35のターラそれぞれのアクシャラの数は次のとおりです。

タラアンガ記法ティスラ(3)チャトゥスラ(4)カンダ（5）ミスラ（7）サンキールナ（9）
ドゥルヴァ笑1114172329
マティア笑810121620
ルパカオル567911
ジャンパlUO6781012
トリプタ1007891113
アタllOO1012141822
エカl34579

実際には、作曲が設定されているターラはごくわずかです。最も一般的なターラはチャトゥラースラ・ナダイ・チャトゥラースラ・ジャーティ・トリプタ・ターラで、アディ・ターラ（サンスクリット語で「原始的」を意味するアディ）とも呼ばれます。ナダイとは、拍子の細分化を意味する言葉です。多くのクリティとヴァルナムの約半数がこのターラに設定されています。その他の一般的なターラには以下のものがあります。

  • チャトゥラスラ ナダイ チャトゥラスラ ジャーティ ルパカ タラ(または単にルパカ タラ)。[43]クルティスの大きな体がこのタラに設置されています。
  • カンダ・チャプ（10カウント）とミスラ・チャプ（14カウント）は、どちらもス・ラディ・サプタ・タラの体系にはあまり適合しません。多くのパダムはミスラ・チャプに設定されていますが、上記の両方のタラに設定されているクリティもあります。
  • チャトゥスラ ナダイ カンダ ジャティ アタ タラ(または単にアタ タラ)。[43]ヴァルナムの約半分がこのタラに設置されています。
  • ティスラ・ナダイ・チャトゥスラ・ジャティ・トリプタ・ターラ（アディ・ターラ・ティスラ・ナダイ）。[43]このターラには、いくつかの速いテンポのクリティが設定されています。このターラは24拍子のサイクルであるため、その中にある楽曲はルパカ・ターラムで歌われることもあり、実際に歌われています。

ストローク

タラには 6 つの主なアンガ（ストローク）があります。

  • アヌドゥルタムは、1 拍子で、「U」と表記され、手のひらを下に向けて開いた手を下向きに叩きます。
  • ドゥルタムは2 拍子のパターンで、「O」と表記され、手のひらを下に向けて下向きに叩いた後、手のひらを上に向けて 2 度目の下向きの叩きが続きます。
  • ラグーは、ジャティによって3、4、5、7、または9拍子のパターンです。「l」と表記され、手のひらを下に向けて下向きに叩き、小指から親指、そして親指の先へと数えます。ジャティによって異なります。
  • グルは、 8拍子で表されるパターンです。「8」と記譜され、手のひらを下に向けて下向きに叩き、続いて指を閉じた右手を時計回りに円を描くように動かします。
  • プルタムは、 12 拍子のパターンで、「3」と表記され、手のひらを下に向けて下向きに叩き、続いて小指から中指まで数え、クリシュヤ（手を左側に 4 回振る）、サルピニ（手を右側に 4 回振る）で構成されます。
  • カカパダムは、「x」で表記される16拍子のパターンで、手のひらを下に向けて下向きに叩き、続いて小指から中指まで数え、パタカム（手を4回上に振る）、クリシュヤ、サルピニで構成されます。

ジャティス

各ターラには、次の 5 つのジャーティのうち 1 つを組み込むことができます。

ジャティアクシャラの数
チャトゥラースラ4
ティラ3
カンダ5
ミスラ7
サンキールナ9

各タラ ファミリーには、デフォルトのジャティが関連付けられています。修飾なしに記載されたタラ名は、デフォルトのジャティを指します。

  • Dhruva talaはデフォルトでchaturasra jatiです
  • Matya tala is chaturasra jati
  • ルパカ タラはチャトゥラスラ ジャティです
  • ジャンパ・タラはミスラ・ジャティ[43]
  • Triputa talaはtisra jati ( chaturasra jatiタイプはAdi talaとしても知られています)
  • Ata tala is kanda jati
  • Eka tala is chaturasra jati
  • 72 のメラカルタ タラと 108 のタラすべてについて、ジャーティはほとんどがチャトゥスラムです

例えば、カンダジャティ・ルパカ・ターラの1周期は、2拍のドゥルタムとそれに続く5拍のラグで構成されます。したがって、この周期は7アクシャラの長さになります。チャトゥラースラ・ナダイ・カンダジャティ・ルパカ・ターラには7つのアクシャラムがあり、それぞれが4マートラの長さです。ターラの各アヴァルタナは4 x 7 = 28マートラの長さです。ミスラ・ナダイ・カンダジャティ・ルパカ・ターラの場合は、7 x 7 = 49マートラになります。

ガティ（ナダイタミル語では、ナダカテルグ語では、グレネード（カンナダ語）

アクシャラ内のマートラの数はナーダイと呼ばれます。この数は3、4、5、7、または9で、ジャーティと同じ名前が付けられます。デフォルトのナーダイはチャトゥスラムです。

ジャティマアトラス拍の音声表現
ティスラ3タ・キ・タ
チャトゥスラ4タ・カ・ディ・ミ
カンダ5タ・カ・タ・キ・タ
ミスラ7タ・キ・タ・タ・カ・ディ・ミ
サンキールナ9タ・カ・ディ・ミ・タ・カ・タ・キ・タ

稀で複雑なターラにおいては、パラヴィーがラガム・タナム・パラヴィーの展開の一部として歌われることがあります。このようなパラヴィーがチャトゥスラ・ナダイ・ターラ以外のターラで歌われる場合、ナダイ・パラヴィーと呼ばれます。さらに、パラヴィーはチャウカ・ケール（ターラの周期を4倍遅くする）で歌われることもよくありますが、この傾向は鈍化しつつあるようです。

カーラ

カーラとは、歌の演奏中にテンポを変えることを指し、通常は速度を2倍にします。オンナーム・カラームは1速、エランダーム・カラームは2速といった具合です。エランダーム・カラームは、同じ拍子に2倍の数のアクシャラ（音符）を詰め込むため、テンポが2倍になります。カーラは、マディヤマ・カラームやチョウカ・カラームのように、ラーヤーと同様に使われることもあります。

ヒンドゥスターニー音楽では

Hindustani classical music
Concepts
Instruments
Melody
Rhythm
Drone
Genres
Classical
Semiclassical
Thaats

タラは音声化されており、録音も可能です。個々の拍は、タブラを叩く様々なストロークの音声表現として表現されます。様々なガラナ（文字通り「家」という意味で、スタイルとも言える。基本的には同じ芸術のスタイルで、培われた伝統的なバリエーションを持つ）にも独自の好みがあります。例えば、キラナ・ガラナはヴィランビット・カヤルにエクタールを使用することが多いのに対し、ジャイプール・ガラナはトリタールを使用します。ジャイプール・ガラナの演奏者は、ヴィランビットからドゥルト・ラヤへの移行に、トリタールのバリエーションであるアダ・トリタールを使用することでも知られています。

カリ・ヴィバグはバヤンに拍、つまり低音の拍がありません。これは、重音（低音主体）と軽音（高音主体）のバランスを強調する方法と捉えることができます。あるいは、より簡単に言えば、リズムサイクルを追跡するための（サムに加えて）別の記憶術と考えることもできます。カリは、周囲の拍から容易に読み取ることができる強勢のある音節で演奏されます。

まれに「半拍」を含むターラもあります。例えば、ダラミは11 1/2拍のサイクルで、最後の「カ」は他の拍の半分の時間しか占めません。このターラの6拍目には音節が含まれず、西洋音楽では休符に相当します。

一般的なヒンドゥスターニーのタラ

ダーマール、エクタール、ジュムラ、チャウタラといったタラは、低速から中速のテンポに適しています。一方、ジャプタルやルパク・タラのように、より速いテンポで華やかに演奏されるタラもあります。トリタルまたはティーンタルは、遅いテンポでも速いテンポでも同じように美しく、最も人気のあるタラの一つです。前述のように、サム（最初の強拍）の区切りはXで、カリのセクションは0で、残りのセクション（タラ）は2から始まる番号で示されます。一部の資料では、ルパク・タラはカリで始まる唯一のタラであるとされています。[44]

ヒンドゥスターニー音楽には多くのターラがありますが、その中でも特に人気のあるものは次のとおりです。

名前ビート分割ヴィバガ
ティンタル（またはトリタル、ティーンタル）164+4+4+4× 2 0 3
ティルワダ164+4+4+4× 2 0 3
ジョームラ143+4+3+4× 2 0 3
アダ・チャウタール14
ダマール145+2+3+4× 2 0 3
ディープチャンディ (トゥムリ、映画ソング)14
エクタル（ドゥルパドのシャウタル）122+2+2+2+2+2× 0 2 0 3 4
ジャプタル102+3+2+3× 2 0 3
スール・タール（主にドゥルパド）10
ケヘルワ84+4× 0
ルパク（ムグライ語/ルーパク）

カルナーティックには6拍子のルーパックがある

73+2+2× 2 3 または

0 × 2

テヴァラー（ドゥルパドで使用）7
ダドラ63+3× 0

72 メラカルタ タラと 108 アンガ タラ

72 メラカルタ タラ

品番ラガの名前アンガのシンボルのパターンアクシャラ
1カナカアンギアヌドルタ 1 個、ドゥルタ 1 個、グル 1 個、ラグー 1 個15
2ラトナンギグル 1 人、アヌドゥルタ 1 人、ラグー 1 人、ドゥルタ セカラ ヴィラーマム 1 人、ラグー 1 人20
3ガナムルティラグー 1 つ、アヌドゥルタ 2 つ、ラグー 1 つ、ドゥルタ セカラ ヴィラーマム 1 つ、グル 1 つ、アヌドゥルタ 1 つ22
4ヴァナスパティラグー 1 つ、アヌドゥルタ 2 つ、グル 1 つ、アヌドゥルタ 1 つ、ラグー 1 つ、ドゥルータ セカラ ヴィラーマム 1 つ22
5マアナヴァティ1 ラグ、1 ドゥルタ セカラ ヴィラーマム、1 アヌドルタ、1 ラグ、1 アヌドルタ、1 ラグ、1 ドゥルタ セカラ ヴィラーマム20
6ダナルピ1 グル、1 アヌドゥルタ、1 ラグー、1 ドリタ15
7セナアヴァティグル 1 人、ドゥルータ セカラ ヴィラーマム 1 人、ドゥルータ 1 人、ラグー 1 人、アヌドゥルタ 1 人、ラグー 1 人、ドゥルータ セカラ ヴィラーマム 1 人25
8ハヌマトーディグル 1 個、アヌドルタ 2 個、ラグー 1 個、ドゥルータ 1 個、プルタ 1 個、ドゥルータ 1 個、ラグー 1 個34
9デヌカ1 プルタ、2 アヌドゥルタ、1 ドゥルタ16
10ナタカプリヤ3 ドゥルタ、1 ラグー、1 ドゥルタ12
11コキラプリヤ1 グル、1 アヌドゥルタ、1 ドゥルータ、2 ラグス、1 ドゥルータ21
12ルパアヴァティ1 ラグ、1 ドゥルタ セカラ ヴィラーマム、1 ラグ、1 アヌドゥルタ、1 ラグ、1 ドゥルタ セカラ ヴィラーマム19
13ガヤカプリヤ1 ラグ、1 アヌドゥルタ、2 ドゥルタ、1 ラグ、1 ドゥルタ15
14ヴァグラ・バラナムラグー 1 つ、アヌドゥルタ 1 つ、ドゥルタ 2 つ、ラグー 1 つ、アヌドゥルタ 1 つ、ドゥルータ セカラ ヴィラーマム 1 つ、グル 1 つ、ドゥルータ セカラ ヴィラーマム 1 つ28
15マヤ・マラヴァ・グーラム1 ラグ、2 ドゥルタ セカラ ヴィラーマム、1 ラグ、1 ドゥルタ セカラ ヴィラーマム、1 アヌドルタ、1 ラグ、1 アヌドルタ、1 ラグ、1 ドゥルタ セカラ ヴィラーマム、1 アヌドルタ31
16チャクラヴァハム1 ラグ、1 ドゥルータ セカラ ヴィラーマム、2 ラグ、1 ドゥルータ、1 ラグ、1 ドゥルータ セカラ ヴィラーマム24
17スーリヤカンタム1 グル、1 ドゥルタ セカラ ヴィラーマム、1 ドゥルタ、1 グル、1 プルタ33
18ハアタ・カンバリグル 1 人、ドゥルタ 2 人、グル 1 人、ラグー 1 人、ドゥルタ セカラ ヴィラーマム 1 人27
19ジャンカラド・ワニ1 プルタ、3 ドゥルタ セカラ ヴィラーマム、1 プルタ、1 ドゥルタ、1 アヌドゥルタ36
20ナタ・バイラヴィ1 アヌドゥルタ、1 ドゥルタ セカラ ヴィラーマム、1 ラグ、2 ドゥルタ セカラ ヴィラーマム、1 ラグ、1 アヌドゥルタ19
21キーラヴァニ2 ドゥルータ セカラ ヴィラーマム、1 ラグ、1 ドゥルータ、1 ラグ、1 ドゥルータ18
22カラハラ・プリヤドゥルタ セカラ ヴィラーマム 2 個、グル 1 個、アヌドゥルタ 1 個、ドゥルタ セカラ ヴィラーマム 1 個、ラグー 1 個、ドゥルータ 1 個24
23ゴウリ・マノハリラグー 1 個、ドゥルタ セカラ ヴィラーマム 1 個、ラグー 2 個、ドゥルータ 1 個、グル 2 個、アヌドゥルタ 1 個、ドゥルタ セカラ ヴィラーマム 1 個37
24ヴァルナ・プリヤ1 ラグ、1 アヌドゥルタ、1 ドゥルタ セカラ ヴィラーマム、1 ラグ、1 ドゥルータ、1 ラグ、1 ドゥルータ20
25マーラ・ランジャニラグー 1 個、ドゥルタ セカラ ヴィラーマム 2 個、グル 2 個、アヌドゥルタ 2 個28
26チャルケシグル 1 人、ドゥルタ セカラ ヴィラーマム 1 人、ラグー 1 人、アヌドゥルタ 1 人、ラグー 1 人、ドゥルータ 1 人22
27サラサンギ1 グル、1 ドゥルタ セカラ ヴィラーマム、1 プルタ、1 ドゥルタ、1 ラグー29
28ハリカンボジ1 グル、1 アヌドゥルタ、1 ドゥルタ セカラ ヴィラーマム、1 グル、1 プルタ、1 グル、1 アヌドゥルタ41
29ディーラ・サンカラ・バラナムグル 1 人、ドゥルータ セカラ ヴィラーマム 2 人、グル 1 人、ドゥルータ セカラ ヴィラーマム 1 人、ドゥルータ 1 人、ラグス 2 人、アヌドゥルタ 1 人、ドゥルータ セカラ ヴィラーマム 1 人、グル 1 人、ドゥルータ セカラ ヴィラーマム 1 人50
30ナガア・ナンディニ1 ドゥルタ、1 ラグ、1 アヌドゥルタ、1 ラグ、1 ドゥルタ、1 グル、2 アヌドゥルタ23
31ヤガプリヤ1 ドゥルタ セカラ ヴィラーマム、2 ラグス、1 ドゥルタ13
32ラガ・ヴァルディニ3 ラグス、1 アヌドゥルタ、1 グル、1 ドゥルタ、1 アヌドゥルタ24
33ガンゲヤ・ブシャニ1 グル、1 ドゥルータ、1 ラグ、1 ドゥルータ セカラ ヴィラーマム、1 ドゥルータ、1 ラグ、1 ドゥルータ、1 ラグ、1 ドゥルータ セカラ ヴィラーマム、1 ラグ、1 ドゥルータ38
34ヴァガ・ディーシュワリ1 ラグ、1 ドゥルータ、1 ラグ、1 グル、1 ドゥルータ セカラ ヴィラーマム、1 グル、ドゥルータ、1 ドゥルータ セカラ ヴィラーマム34
35スーリーニ1 ラグー、1 ドゥルタ セカラ ヴィラーマム、1 ラグー、1 アヌドゥルタ12
36チャラ・ナアタ1 ラグー、1 ドゥルタ セカラ ヴィラーマム、1 ラグー、2 ドゥルタ15
37チャラガム1 グル、1 アヌドゥルタ、1 ラグ、1 グル、1 アヌドゥルタ22
38ジャラールナヴァムグル 1 人、アヌドゥルタ 1 人、ラグー 1 人、アヌドゥルタ 1 人、グル 2 人、ドゥルータ 1 人32
39ジャアラヴァラリ1 グル、1 ドゥルタ セカラ ヴィラーマム、2 ラグ、1 アヌドゥルタ、1 ラグ、1 アヌドゥルタ25
40ナヴァニータム1 アヌドルタ、1 ラグ、1 アヌドルタ、1 ドゥルタ、1 ラグ、1 ドゥルタ セカラ ヴィラーマム15
41パアーヴァニ1 ドゥルタ セカラ ヴィラーマム、1 ラグ、2 アヌドゥルタ9
42ラグプリヤ1 ドゥルタ セカラ ヴィラーマム、1 ラグ、アヌドゥルタ、1 ラグ、1 ドゥルタ14
43カヴァアンボティラグー 1 個、グル 1 個、ドゥルタ セカラ ヴィラーマム 1 個、プルタ 1 個、グル 1 個、アヌドゥルタ 1 個36
44バヴァプリヤ1 ラグ、1 アヌドルタ、1 ラグ、1 アヌドルタ、1 ラグ、1 ドゥルタ16
45スバ・パントゥヴァラリ1 ラグ、1 ドゥルタ、1 ラグ、1 アヌドゥルタ、1 ラグ、1 ドゥルタ セカラ ヴィラーマム、1 ラグ、1 ドゥルタ セカラ ヴィラーマム、1 ラグ、1 アヌドゥルタ、1 ラグ、1 アヌドゥルタ35
46シャドヴィタ・マールギニ1 グル、1 ドゥルータ、1 ラグ、1 アヌドゥルタ、1 グル、1 ドゥルータ、1 ラグ、1 ドゥルータ セカラ ヴィラーマム、1 ラグ、1 ドゥルータ、1 ラグ、1 ドゥルータ44
47スワルナンギ1 グル、1 ラグー、1 ドゥルータ、1 プルタ、1 ドゥルータ、1 ラグー32
48ディヴヤマニグル 1 人、アヌドゥルタ 1 人、ラグー 1 人、ドゥルータ 1 人、ラグー 1 人、ドゥルータ 1 人、ラグー 1 人、ドゥルータ 1 人27
49ダヴァランバリ1 グル、1 アヌドルタ、1 ラグ、1 アヌドルタ、1 ラグ、1 ドゥルタ セカラ ヴィラーマム、1 ラグ、1 ドゥルタ セカラ ヴィラーマム28
50ナアマ・ナラヤニ1 ドゥルタ、1 ラグ、2 ドゥルタ、1 ラグ、1 ドゥルタ、1 ラグ、1 ドゥルタ22
51カマヴァルタ1 ドゥルタ セカラ ヴィラーマム、1 ラグ、1 ドゥルタ、1 ラグ、1 アヌドゥルタ、1 プルタ、1 アヌドゥルタ27
52ラーマプリヤラグー 2 個、ドゥルータ 1 個、ラグー 1 個、ドゥルータ 1 個16
53ガマナシュラマラグー 2 個、ドゥルタ 1 個、アヌドゥルタ 1 個、ラグー 1 個、ドゥルータ 1 個17
54ヴィシュワンバリ1 ラグ、1 アヌドゥルタ、1 プルタ、1 ドゥルタ セカラ ヴィラーマム、1 ラグ、1 ドゥルタ セカラ ヴィラーマム27
55シャマランギ1 グル、1 ラグ、1 ドゥルタ、1 ラグ、1 ドゥルタ セカラ ヴィラーマム、1 ラグ25
56シャンムカ・プリヤ1 プルタ、1 ラグ、1 ドゥルタ、1 ドゥルタ セカラ ヴィラーマム、1 ラグ、1 ドゥルタ27
57シムヘンドラ・マディヤマム1 グル、1 カカパダ、1 ラグ、1 ドゥルータ、1 グル、1 ドゥルータ セカラ ヴィラーマム、1 ラグ、1 ドゥルータ、1 グル、1 ドゥルータ セカラ ヴィラーマム、1 グル、1 ドゥルータ セカラ ヴィラーマム69
58ヘマーアヴァティ1 プルタ、1 ラグ、1 ドゥルタ、1 ラグ、1 アヌドゥルタ、1 ラグ、1 ドゥルタ セカラ ヴィラーマム30
59ダルマヴァティ1 プルタ、1 ラグ、1 ドゥルタ、1 ラグ、1 アヌドゥルタ、1 ラグ、1 ドゥルタ セカラ ヴィラーマム30
60ニーティマティ1ドゥルータ、1ラグ、1ドゥルータ セカラ ヴィラーマム、1 ラグ、1 ドゥルータ、1 ラグ、1 ドゥルータ セカラ ヴィラーマム22
61カアンタマニグル 2 人、ラグー 1 人、ドゥルータ 1 人、ラグー 1 人、ドゥルータ 1 人28
62リシャバプリヤ1 ドゥルータ セカラ ヴィラーマム、1 ラグ、1 ドゥルータ セカラ ヴィラーマム、1 ラグ、1 アヌドゥルタ、1 ラグ、1 ドゥルータ21
63ラサンギ1 ラグー、1 プルタ、1 アヌドゥルタ、1 ラグー21
64ヴァチャスパティ1 ラグ、1 ドゥルタ、1 ラグ、1 ドゥルタ セカラ ヴィラーマム、1 グル、1 アヌドゥルタ、1 ラグ、1 ドゥルタ セカラ ヴィラーマム29
65メカ・カリャニグル 1 個、アヌドゥルタ 1 個、ラグー 1 個、ドゥルータ 1 個 セカラ ヴィラーマム、ドゥルータ 1 個、ラグー 1 個、ドゥルータ 1 個、ラグー 1 個、ドゥルータ 1 個30
66チトラアンバリ1 ラグ、1 ドゥルタ セカラ ヴィラーマム、1 プルタ、1 ドゥルタ セカラ ヴィラーマム、1 ラグ、1 ドゥルタ セカラ ヴィラーマム29
67スチャリトラグル 1 名、ラグー 1 名、ドゥルタ セカラ ヴィラーアマム 2 名、グル 1 名、アヌドゥルタ 1 名27
68ジョティ・スワルピニカカパダ 1、アヌドゥルタ 1、ラグー 1、ドゥルータ セカラ ヴィラーマム 1、プルタ 1、ラグー 1、ドゥルータ 1、ラグー 1、ドゥルータ 148
69ダトゥヴァルダニグル 1 個、ドゥルタ セカラ ヴィラーマム 1 個、ラグー 1 個、ドゥルタ セカラ ヴィラーマム 1 個、ラグー 1 個、アヌドルタ 1 個、プルタ 1 個、アヌドゥルタ 1 個36
70ナアシカ・ブシャニ1 ドゥルータ、1 グル、1 ドゥルータ セカラ ヴィラーマム、1 ラグ、1 ドゥルータ、1 ラグ、1 ドゥルータ セカラ ヴィラーマム、1 ラグ、1 ドゥルータ32
71コサラーム1 グル、1 アヌドゥルタ、2 グル、1 アヌドゥルタ26
72ラシカプリヤ1 ドゥルータ セカラ ヴィラーマム、1 グル、1 ドゥルータ セカラ ヴィラーマム、1 ラグー、1 ドゥルータ20

7 サプタンガチャクラム（7 アンガ）

アンガシンボルアクシャラカラ
アヌドルタムあなた1
ドゥルータお2
ドゥルタ・ヴィラマUO3
ラグー（チャトゥスラジャティ）l4
グル88
プルタム312
カカパダム×16

ショダシャンガチャクラム（16アンガ）

アンガシンボルアクシャラカラ
アヌドルタムあなた1
ドゥルータお2
ドゥルタ・ヴィラマUO3
ラグー（チャトゥスラジャティ）l4
ラグ・ヴィラマウル5
ラグ・ドゥルタオル6
ラグ・ドゥルタ・ヴィラマUOl
7
グル88
グルヴィラマU89
グル・ドゥルタO810
グル・ドゥルタ・ヴィラーマUO811
プルタム312
プルタ・ヴィラナU313
プルタ・ドゥルタO314
プルタ・ドゥルタ・ヴィラーマウオ315
カカパダム×16

108曲からなる長大なアンガ・ターラの中には、作曲されたものは稀です。主にラガム・タナム・パラヴィのパッラヴィを演奏する際に用いられます。アンガ・ターラの例としては、以下のようなものがあります。

サラバナンダナ・タラ

8おllおあなたあなた)
おおおあなたO)OU)あなた)お
あなたおあなたおあなた)お（OU）O)

シムハナンダナ ターラ ：最も長いターラです。

88l）l8おお
88l）l）8l
l×

もう一つの種類のターラはチャンダ・ターラです。これは、タミル語の作曲家アルナギリナータルによるティルプガズの歌詞に合わせて作られたターラです。彼はそれぞれ異なるチャンダ・ターラで16,000もの賛美歌を作曲したと言われています。そのうち、現存するのはわずか1,500～2,000曲です。

希少なヒンドゥスターニー・タラ

名前ビート分割ヴィバガ
アダハウタル142+2+2+2+2+2+2× 2 0 3 0 4 0
ブラフムタル282+2+2+2+2+2+2+2+2+2+2+2+2+2バツ 0 2 3 0 4 5 6 0 7 8 9 10 0
ディプチャンディ143+4+3+4× 2 0 3
シカール176+6+2+3X 0 3 4
スルタル102+2+2+2+2x 0 2 3 0
ウッソレ・エ・ファクタ51+1+1+1+1× 3
ファロダスト143+4+3+4× 2 0 3

参考文献

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参考文献

さらに読む

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  • マルティネス、ホセ・ルイス (2001)。ヒンドゥスターニー音楽におけるセミオーシス。モティラル・バナルシダス。ISBN 978-81-208-1801-9。
  • メータ、タルラ (1995)。古代インドにおけるサンスクリット劇の制作。モティラル・バナルシダス。ISBN 978-81-208-1057-0。
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  • サージェント、ウィンスロップ；ラヒリ、サラト（1931年10月）「東インドのリズムの研究」『ザ・ミュージカル・クォータリー』XVII (4): 427– 438. doi :10.1093/mq/XVII.4.427.
  • テ・ナイジェンフイス、エミー（1974年）『インド音楽：歴史と構造』BRILL Academic. ISBN 978-90-04-03978-0。
  • ヒンドゥスターニー古典音楽のリズム（タール）の視覚的紹介
  • コルビン・ラッセル：タラ入門 - タブラとタラの基礎入門 2007年4月5日アーカイブ - Wayback Machine
  • KKSongs Talamala: タブラ ボルスの録音、ヒンドゥスターニ タラスのデータベース
  • 古代の未来: 一般的な（主要な）ヒンドゥスターニー・ターラのMIDIファイル
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