テレムジーク

奈良の東大寺の鐘楼。テレムジークの第31の場面で使用された4つの大きな青銅の鐘のうちの1つが収められている。

『テレムジーク』は、カールハインツ・シュトックハウゼンによる1966 年の電子音楽作品であり、彼の作品カタログでは 20 番目です。

歴史

シュトックハウゼンは作曲の教え子である篠原誠を通じてNHKから東京への招待を受け、1965年のNHK開局50周年記念に合わせて、電子音楽スタジオで2つの委嘱作品の制作を行った。他の予定があったため、シュトックハウゼンはこのスケジュールに間に合わなかったが、最終的に東京からの圧力を受けて、1966年1月19日に日本に飛んだ。[1]楽譜の注釈によると、

テレムジークは、1966年1月23日から3月2日にかけて、日本放送協会（NHK）の電子音楽スタジオで、スタジオ所長の上波渉、スタジオ技術者の塩谷宏、佐藤茂、本間明の協力により制作された。[2]

この楽譜は日本の人々に捧げられています。初演は1966年4月25日に東京のNHKスタジオで行われ、プログラムにはシュトックハウゼンがNHKに委嘱したもう一つの作品である「ソロ」の初演と2回目の演奏（トロンボーン版とフルート版）も含まれていました。[3]

素材とコンセプト

この作品の本質は、世界中の様々な伝統民族音楽の録音と、電子的に生成された音で構成されている。[4]これらの録音された断片のうち20以上は、電子音と互いにリング変調され、「奇妙なハイブリッド型」を生み出している。例えば、「日本の寺院の僧侶の詠唱をアマゾンのシピボ族の音楽で変調し、さらに僧侶の旋律にハンガリー音楽のリズムを重ね合わせる。このようにして、これまでに聞いたことのない共生的なものが生み出される」のだ。[5]作品の32の瞬間のうち、完全に電子音のみで構成されているのは7つだけである。1、2、4、6、8、10、16番。[6]音域は意図的に高めの6～12キロヘルツに設定されており、これにより相互変調によってヘテロダイン効果によって時折音が下方に投影され、「耳が分析できないため遠く離れているように聞こえる」部分が「通常の可聴範囲」内に収まる。このように、音域は「遠く」を近くに感じさせる手段となる（ギリシャ語の「tele」（遠く離れた、はるか遠くにあるという意味で、「電話」や「テレビ」の意味）が、この概念に由来して作品のタイトルが付けられている。[7]

この作品は、NHKスタジオ用に特注された6トラックのテープレコーダーを用いて制作された。制作中は1トラックが編集用に確保され、完成した音楽は観客の周囲に円形に配置された5チャンネルで再生されることが想定されていた。しかし、シュトックハウゼンの他の電子音楽作品、例えば『コンタクト』、『シリウス』、『オクトフォニー』などに見られる空間化技術は用いられていない。そのため、 『テレムジーク』の空間構想は、同じく元々5チャンネルであった『少年の歌』に近い。他の場所での演奏のために、シュトックハウゼンは複数のステレオコピーをミックスダウンし、パノラマコンソールを用いて5チャンネルを左から右に大まかにI IV III II Vと配置した。[8]

形状

木魚は瞬間 3、9、15、21、27 の始まりを示します。
日本の輪は瞬間 8、16、24 の始まりを示します。

テレムジークの主要な構成要素は持続時間である。[9]この作品は32の構造から成り、作曲家はそれらを「モーメント」と呼んでいる。 [10]それぞれのモーメントは、日本の寺院楽器の打音で始まる。これらの6つの楽器は、それぞれ自然な減衰時間に応じて持続時間が設定されている。最も短い持続時間はタク（高音の白檀の拍子で、ほぼ瞬時に減衰する）で、次に長い持続時間はボクショウ（より大きな拍子で、減衰時間が長い）、続いて空洞の音を出す木魚（「木の魚」）、高音と低音のカップゴングであるリンとケイスが続き、最後に、6つの持続時間の中で最も長い4つの大きな寺院の鐘で終わる。[11]これらの瞬間の秒数は、13から144までの6つのフィボナッチ数から取られています。これらのステップの発生回数も、1から13までのフィボナッチ数から取られています。[12] [9]ステップが長いほど、発生回数は少なくなり、逆もまた同様です。

144 × 1
89 × 2
55 × 3
34 × 5
21 × 8
13 × 13

しかし、楽譜に用いられる実際の持続時間は、これらの基本値から系統的に変化しており、最長から最短の順に、1、2、3、4、3、2のバリエーションが存在する（144、89/91、55/56/57、34/35/36/37、21/22/23、13/14）。指定されたモーメント数を達成するために、短い方の値のバリエーションは、やはりフィボナッチ数列に従って複製される（13 × 5、14 × 8、21 × 3、22 × 3、23 × 2、34 × 2、残りは単一のインスタンス）。[13]

テレムジークにおける瞬間の分布
識別器具継続時間（秒）発生回数合計時間（秒）
寺院の鐘1441144
けいす89/911 + 1 = 2180
リン55/56/571 + 1 + 1 = 3168
木魚34/35/36/372 + 1 + 1 + 1 = 5176
墨書21/22/233 + 3 + 2 = 8175
タク13/145 + 8 = 13177
ケイスが瞬間 11 と 22 を告げます。

32のモーメントはそれぞれ、フィボナッチ数列を用いて2つから13のサブセクションに分割され、ほとんどの場合、いくつかの値が繰り返される。例えば、作曲家のスケッチの一つ（Erbe 2004, 146に再現）には、合計91秒のモーメント22が34 + 21 + 13 + 8 + 5 + 3 + 2 + 1 + 2 + 1 + 1のサブセクションに分割されていることが示されているが、作曲自体ではこの順序で使用されていない。[14]

各瞬間の持続時間は、作品全体にわたって以下のように分布している。[15]

タク墨書木魚リンけいす寺院の鐘累積期間
12121
21334
33468
41482
522104
613117
714131
7 続き13 + 14158
855213
935248
1021269
1189358
1213371
1323394
1414408
15↕37445
16↕ 57↑502
1722↓524
1813↕537
1914551
2023574
2136610
2291701
2314715
2456771
2521792
2614806
2734840
2814854
2922876
3014890
311441034
32131047
ケインが挿入された瞬間「7 Fortsetzung」を紹介します。

「7 Fortsetzung」（続き7）と記された「追加」の瞬間は、前の2つの瞬間から続く長い下降グリッサンドの複合音を繰り返す挿入音であり、12kHzの正弦波でリング変調され、瞬間6と7の区切りに相当する時点で2,000Hzに一時的に「ノッチ」が付けられている。この挿入音は、冒頭で『テレムジーク』の他のどこにも見られない日本の寺院楽器、鐘と呼ばれるゴングの音で示されている。[16]結果として生じる6つの構造層、つまり「フォルマント・リズム」[17]のうち、第2、第3、第4、第5の4つは内部的に対称である。しかし、表に記号「↕」で示されている対称中心は一致していないため、複合構造自体は対称ではない。桂子層は全体の形の中心に配置され、輪、木魚、墨書層は左、右、そして再び左へと徐々に距離を広げることで位相シフトされている。 [ 11 ]

妙心寺（京都）の銅鐘。瞬間31で聞こえた4つの鐘のうちの1つ。

モーメントは、1952年の「ピアノ作品集 I」で既に構想されていたシュトックハウゼン大集団（Hauptgruppen Stockhausen）のように、2つ以上のモーメントの連続として、多かれ少なかれ無作為にグループ化されることが多い。 [18]これらのグループ化に関する意見は多少異なる。ロビン・マコニーは、モーメント15、16、17を、持続的な「意識の共鳴」からなる「構造的エピソード」と表現し、モーメント1、4、5、6、7、9、14から抽出された素材を重ね合わせ、変換する。[19] [20]他にも、様々なグループ分けの見方がある。

  • 瞬間1～3 [21] [18]
  • 5～7の続き、10～11、17～23、27～31の続き[18]
  • 12～14番目の瞬間と24～26番目の瞬間[22] [18]
  • 16～21、22～23、27～30の瞬間[22]

ディスコグラフィー

  • DG LP 643546（Mixtur、小編成アンサンブル、1967年、逆再生版）
  • シュトックハウゼン 完全版 CD 9 ( Mikrophonie IおよびMikrophonie II収録)
  • シュトックハウゼン テキストCD 16（2007年11月リマスター）

参考文献

  1. ^ カーツ 1992, 141.
  2. ^ シュトックハウゼン 1969.
  3. ^ カーツ 1992, 144.
  4. ^ シュトックハウゼン1971b、79。
  5. ^ シュトックハウゼン 1996, 94.
  6. ^ コール 2002, 97.
  7. ^ シュトックハウゼン 1966年。
  8. ^ コール2002、112-113。
  9. ^ コール2002、100を参照。
  10. ^ シュトックハウゼン 1971a, 77.
  11. ^ コール2002、102を参照。
  12. ^ エルベ 2004, 132.
  13. ^ コール 2002, 101.
  14. ^ トゥープ 1981, 190–191.
  15. ^ コール 2002, 103.
  16. ^ コール2002、104-105。
  17. ^ ハーヴェイ 1975, 101.
  18. ^ abcd Kohl 2002, 110.
  19. ^ マコニー 1976, 211–212.
  20. ^ マコニー 2005, 267.
  21. ^ フリッチュ 1999, 177–178.
  22. ^ ab Erbe 2004、147–148。

出典

  • エルベ、マーカス。 2004年。「カールハインツ・シュトックハウゼン・テレムジーク」。 Kompositorische Stationen des 20 にて。ヤールフンデルト: ドビュッシー、ウェーベルン、メシアン、ブーレーズ、ケージ、リゲティ、シュトックハウゼン、ヘラー、バイル編。クリストフ・フォン・ブルムレーダー、129–171。 Signale aus Köln: Musik der Zeit 7. ミュンスター: Lit Verlag。ISBN 3-8258-7212-2。
  • フリッチュ、ヨハネス。 1999年。「Telemusik：Fragment des Verstehens」。 Internationales Stockhausen-Symposition 1998、Musikwissenschaftliches Institut der Universität zu Köln、11. bis。 14. 1998 年 11 月: Tagungsbericht編。イムケ・ミッシュとクリストフ・フォン・ブルムレーダー、ヨハネス・フリッチュ、ディーター・グートクネヒト、ディートリッヒ・ケンパー、リュディガー・シューマッハと協力、177～185年。 Signale aus Köln 4. ザールブリュッケン: Pfau-Verlag。ISBN 3-89727-050-1。
  • ハーヴェイ、ジョナサン. 1975. 『シュトックハウゼンの音楽入門』バークレーおよびロサンゼルス：カリフォルニア大学出版局. ISBN 0-520-02311-0。
  • コール、ジェローム. 2002. 「カールハインツ・シュトックハウゼンの『テレムジーク』における連続作曲、連続形式、そしてプロセス」『エ​​レクトロアコースティック音楽：分析的視点』 、トーマス・リカタ編、91-118ページ。ウェストポート（コネチカット州）およびロンドン：グリーンウッド・プレス。ISBN 0-313-31420-9。
  • クルツ、マイケル. 1992. 『シュトックハウゼン伝』、リチャード・トゥープ訳. ロンドンおよびボストン: フェイバー・アンド・フェイバー. ISBN 0-571-14323-7（布製）ISBN 0-571-17146-X（pbk）。
  • マコニー、ロビン。 1976年。カールハインツ・シュトックハウゼンの作品。ロンドン：オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-315429-3。
  • マコニー、ロビン. 2005. 『アザー・プラネット：カールハインツ・シュトックハウゼンの音楽』 メリーランド州ランハム、トロント、オックスフォード：スケアクロウ・プレス. ISBN 0-8108-5356-6。
  • シュトックハウゼン、カールハインツ。 1966年。「テレムジーク：ヴォルトラグ」。ラジオ講座。シュトックハウゼン テキスト CD 16 でリリース。キュルテン: シュトックハウゼン版、2008 年。ジェイン オブストによる英語翻訳。
  • シュトックハウゼン、カールハインツ。 1969年。 20テレムジーク（スコア）。ウィーン: ユニバーサル エディション (UE 14807)。
  • シュトックハウゼン、カールハインツ。 1971a。 「Telemusik (1966)」カールハインツ・シュトックハウゼン、Texte 3、ディーター・シュネーベル編集、75–77。ケルン: Verlag M. DuMont Schauberg。ISBN 3-7701-0493-5。
  • シュトックハウゼン、カールハインツ。 1971b。 「Interview über Telemusik」カールハインツ・シュトックハウゼンにて、Texte 3、ディーター・シュネーベル編集、79-84。ケルン: Verlag M. DuMont Schauberg。ISBN 3-7701-0493-5。初出はChrist und Welt  [de]、1968 年 6 月 7 日発行。
  • シュトックハウゼン、カールハインツ。1996年、「エレクトロアコースティック演奏実践」、ジェローム・コール訳。『パースペクティブス・オブ・ニュー・ミュージック』 34巻1号（秋号）、74-105ページ。
  • トゥープ、リチャード. 1981.「シュトックハウゼンの電子音楽作品：1952年から1967年までのスケッチとワークシート」インターフェース10:149-197。

さらに読む

  • コット、ジョナサン. 1973.シュトックハウゼン：作曲家との対話. ニューヨーク：サイモン＆シュスター. ISBN 0-671-21495-0。
  • フリジウス、ルドルフ。 2008.カールハインツ・シュトックハウゼン II: Die Werke 1950–1977; Gespräch mit Karlheinz Stockhausen、「Es geht aufwärts」。マインツ、ロンドン、ベルリン、マドリッド、ニューヨーク、パリ、プラハ、東京、トロント：ショット・ムジーク・インターナショナル。ISBN 978-3-7957-0249-6。
  • ファーマン、ローデリヒ。 1974年。「カールハインツ・シュトックハウゼン：テレムジーク」。音楽と建築6 (1 月): 24 ～ 29。『Perspektiven Neuer Musik—素材と教育情報』、Dieter Zimmerschied 編、251–265 に同時に出版されました。マインツ：B.ショットのゾーネ。ISBN 3-7957-2951-3。
  • グルーバー、ゲルノート。 1999年。「Stockhausen Konzeption der 'Weltmusik' und die Zitathaftigkeit seiner Musik」。 Internationales Stockhausen-Symposition 1998、Musikwissenschaftliches Institut der Universität zu Köln、11. bis。 14. 1998 年 11 月: Tagungsbericht編。イムケ・ミッシュとクリストフ・フォン・ブルムレーダー、ヨハネス・フリッチュ、ディーター・グートクネヒト、ディートリッヒ・ケンパー、リュディガー・シューマッハと協力、103-111。 Signale aus Köln 4. ザールブリュッケン: Pfau-Verlag。ISBN 3-89727-050-1。
  • ナンニ、マテオ。 2009年。「世界の音楽と文化の世界:カールハインツ・シュトックハウゼンの音楽」。 Il Saggiatore musice 16、no. 1:75–102。
  • シャット、ピーター W.  [de] 1989。「カールハインツ・シュトックハウゼン・テレムジークにおける普遍主義と異国情緒」。ムジカ43:315–320。
  • シュトックハウゼン、カールハインツ。 2009. Kompositorische Grundlagen Neuer Musik: Sechs seminare für die Darmstädter Ferienkurse 1970、Imke Misch 編集。キュルテン: 音楽のためのシュトックハウゼン音楽院。ISBN 978-3-00-027313-1。
  • ウッツ、クリスチャン。 2007. 「Zur kompositorischen Relevanz kultureller Differenz: Historische und ästhetische Perspektiven」、Musik und Globalisierung: Zwischen kultureller Homogenisierung und kultureller Differenz—Bericht des Sympositions an der Kunstuniversität Graz、17.–18. 2006 年 10 月、Christian Utz および Otto Kolleritsch  [de]編集、29–49。ゲーゲンヴァルト音楽理論 1. ザールブリュッケン: プファウ・フェルラーク。
  • Klankwereld.org – GAGAKU-CIRCUIT – Stockhausen のTelemusikで広く使用されているオーディオ回路である Gagaku 回路をMax 5用に再構築したものです。
  • Klankwereld.org – GLISSANDI vom STRUKTUR 6|7 – Max 5 でプログラムされたTelemusikの構造 6 および 7 のグリッサンド。
  • シュトックハウゼン：空間の音 – テレムジーク、分析、エド・チャン
  • シュトックハウゼンによるYouTube上のテレミュージックに関する講義、エセックス大学、1972年5月
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