善良なテロリスト

善良なテロリスト
『グッド・テロリスト』の英国初版の表紙。著者名と本のタイトル、そしてピクセル化された女性の顔写真が表示されている。
英国初版の表紙
著者ドリス・レッシング
言語英語
ジャンル政治小説
出版社ジョナサン・ケープ（英国）
クノップフ（米国）
発行日
1985年9月
出版場所イギリス
メディアタイプ印刷
ページ370
受賞歴WHスミス文学賞
モンデッロ賞
ISBN0-224-02323-3
OCLC466286852

『グッド・テロリスト』は、イギリスの小説家ドリス・レッシングが1985年に執筆した政治小説です。主人公は世間知らずの放浪者アリス。彼女はロンドンで過激派グループと密室生活を共にし、彼らのテロ活動に巻き込まれていきます。

レッシングが『善きテロリスト』を執筆するきっかけとなったのは、 1983年にアイルランド共和軍（IRA）がロンドンのハロッズ百貨店を爆破した事件だった。彼女はかつてイギリス共産党員だったが、 1956年のハンガリー動乱後に離党した。一部の評論家は本作を風刺小説と評したが、レッシング自身はユーモラスだと評した。このタイトルは矛盾した表現であり、アリスの相反する性質を浮き彫りにしている。

『グッド・テロリスト』の批評家たちの評価は分かれた。洞察力と人物描写を称賛する批評家もいれば、文体と登場人物の深みの欠如を批判する批評家もいた。ある批評家はレッシングの「力強い描写力のある散文と、正確でリアルな人物描写」を称賛し[1] 、別の批評家は「テロ行為を犯す人物のタイプを鮮やかに描写している」と称賛した[2]。さらに別の批評家は「驚くほど平凡」と評し[ 3]、登場人物を「取るに足らない、二次元的、あるいは自己欺瞞に囚われた」と評した[3] 。 『グッド・テロリスト』はブッカー賞の最終候補に選ばれ、モンデッロ賞とW・H・スミス文学賞を受賞した。

あらすじ

『グッド・テロリスト』は、30代半ばで政治経済学を専攻した無職のアリスの視点から、主観的な三人称で描かれています。アリスはコミューンを転々としています。15年前に住んでいた学生コミューンで、アリスが引き取った卒業生のジャスパーに付きまとわれ、アリスは彼に甘えています。アリスはジャスパーに恋をするのですが、彼のよそよそしさと芽生えつつある同性愛に苛立ちを感じ始めます。彼女は「ファシスト帝国主義」[4]と戦う革命家だと自認していますが、両親には依然として依存しており、両親を軽蔑しています。1980年代初頭、アリスはロンドンの廃屋で、志を同じくする「同志たち」[5]の集まりに参加します。この集まりには、無能なリーダーであるバート、そしてレズビアンのカップル、母性的なロベルタと不安定で繊細なパートナーのフェイ[6]がいます。

廃屋は荒廃し、市議会によって取り壊し対象に指定されていた。仲間たちの無関心をよそに、アリスは自ら家の掃除と改修を決意した。さらに、電気と水道の復旧を当局に働きかけた。アリスは家の「お母さん」となり、皆に料理を振る舞い、立ち退きを迫る地元警察と交渉する。不法占拠された住人たちは共産主義中央組合（CCU）に所属し、デモやピケに参加している。アリス自身もこれらの活動の一部には参加しているが、ほとんどの時間は家の改修に費やしている。

ジャスパーとバートは、闘争にもっと貢献しようと、アイルランドとソ連を訪れ、アイルランド共和軍（IRA）とKGBに協力を申し出るが、断られる。より組織化された革命家集団が隣に引っ越してきて、アリスの家を武器の輸送手段として使い始めるが、アリスはこれに反対する。[7]謎の見知らぬ男たちが不法占拠された家を訪れ、彼らの意思決定に疑問を呈する。[8]

同志たちは最終的に独自に行動することを決意し、「自由生まれの英国共産主義者」を名乗る。[9]彼らは爆発物の実験を始め、車爆弾を製造する。アリスはこの行動を全面的に支持するわけではないが、多数決を受け入れる。彼らはナイツブリッジの高級ホテルを標的とするが、経験不足から爆弾は予定より早く起爆し、フェイと数人の通行人が死亡する。残った同志たちは自分たちの行動に動揺し、スカットを離れ、散り散りになることを決意する。ジャスパーに幻滅したアリスは、彼に同行せず、苦労して築き上げた家を放棄することに耐えられず、スカットに残る。当初は爆破に抵抗していたアリスだが、自分たちの行動を正当化する必要を感じ、他人に説明しようと試みる。しかし、「普通の人たちには理解できない」ため、無駄だと悟る。[10]彼女は自分がテロリストになったことを認めるが、いつ変化が起きたのかは覚えていない。[11]

背景

高齢女性の頭と肩の写真
2006年、ドイツのケルン文学祭で講演するドリス・レッシング

ドリス・レッシングの政治への関心は、1940年代、南ローデシア（現ジンバブエ）に住んでいた頃に始まりました。彼女は「準共産主義者」 [12]のグループに惹かれ、ソールズベリー（現ハラレ）の左翼読書クラブ支部に入会しました[12]。その後、当時ローデシアで顕著だった人種差別に起因する紛争に促され、南ローデシア労働党にも入党しました[13]。レッシングは1949年にロンドンに移り、そこで作家としてのキャリアをスタートさせました。彼女は1950年代初頭にイギリス共産党員となり、核兵器の使用に反対する活動家として活躍しました[13]。

1964年までにレッシングは6冊の小説を出版していたが、1956年のハンガリー動乱後、共産主義に幻滅し、イドリース・シャーの『スーフィーたち』を読んだ後、イスラム教の信仰体系であるスーフィズムに目を向けた。 [14] [15]これがきっかけとなり、スーフィズムの概念を題材とした5巻からなる「宇宙小説」シリーズ[14] 『アルゴスのカノープス：アーカイブ』を執筆することになった。このシリーズは一部の読者から不評で、[14]彼女が「合理的な世界観」を放棄したと感じられた。[16]

『善きテロリスト』はレッシングが『アルゴスのカノープス』シリーズ後に出版した最初の作品であり、批評家からは「レッシングは地球に戻った」[17]や「レッシングは現実に戻った」 [18]といった反論が相次いだ。一部の評論家は『善きテロリスト』を風刺と評しているが[19] [20] [21]、レッシング自身はユーモラスだと評している。彼女は次のように述べている。

これは政治的な主張を掲げた本ではありません。ある種の政治的人物、豊かな社会でしか生み出せないような自称革命家について書かれた本です。差し迫った課題に直面している社会の極左革命家には見られないような、演技的な部分が多く見られます。[17]

レッシングは、1983年にロンドンのハロッズ百貨店で発生したIRA爆破事件が『善きテロリスト』執筆のきっかけになったと述べている。[22]彼女は当時を振り返り、「メディアはまるでアマチュアの仕業であるかのように報じました。私は、一体どんなアマチュアなのだろうと考え始めました」と述べている。 [17]そして、「自分が何をしているのかよく分かっていない子供が、いかに簡単にテロリスト集団に流れ込んでしまうか」に気づいた。[17]レッシングはすでにアリスを主人公として考えていた。「アリスのような人を何人か知っています。母性的な思いやりと、何の躊躇もなく大勢の人を殺すことを考えることができる人です」。[22]彼女はアリスを「静かに滑稽な」[17]と表現した。なぜなら、アリスは矛盾に満ちているからだ。[17]彼女は、アリスの恋人であるジャスパー以外の登場人物、例えば薬物中毒で繊細なフェイ[6]が「破滅した人物」であることが判明したことに驚いたと語った。[22]

ジャンル

『グッド・テロリスト』は、出版社や一部の評論家によって「政治小説」 [23]と評されている。その中にはニューヨーク・レビュー・オブ・ブックスのアリソン・ルーリーも含まれる[24]。ルーリーは、政治小説として本作を「テロリストの精神性を描いた小説の中で、ジョゼフ・コンラッドの『秘密諜報員』 （1907年） [ 24]以来の最高の作品の一つ」[24]と評した。しかし、ハドソン・レビュー誌のウィリアム・H・プリチャードは、コンラッドの作品と比べて『グッド・テロリスト』は「形がない」と評し、この点に疑問を呈した。[25]評論家の中には、本作を政治小説というよりは政治小説と呼ぶ者もいる[26]。『帝国の辺境から：クリスティーナ・ステッド、ドリス・レッシング、ナディーン・ゴーディマー』の中で、ルイーズ・イェリンは本作を政治小説そのものではなく、政治小説と評した[27]。

『善きテロリスト』は風刺小説とも評されている。ゲイル・グリーンは著書『ドリス・レッシング：変化の詩学』の中で、本作を「革命家集団の風刺」と評している[19]。またスーザン・ワトキンスは著書『ドリス・レッシング：国境を越える』の中で、本作を「左翼分派グループに関わる女性を冷淡かつ風刺的に描いた作品」と評している[20] 。2007年のノーベル文学賞受賞を記念してスウェーデン・アカデミーに贈られたレッシングの伝記では、本作を「現代左翼の完全支配への欲求と、女性主人公の誤った殉教と服従を風刺的に描いた作品」と評している[13]。イェリンは、この小説は「風刺とノスタルジアの間で揺れ動いている」と評している。[21]学者ロバート・E・キューンは、この本は全く風刺ではなく、この本は「最もブラックで滑稽な種類の風刺」になり得たものの、[3]レッシングは「ユーモアのセンスがなく、風刺作家の鞭で登場人物を鞭打つ代わりに、容赦なく軽蔑的な皮肉で彼らを扱っている」と感じた。[3]

ヴァージニア・スコットはこの小説をファンタジーと呼んだ。インターナショナル・フィクション・レビュー誌でルイス・キャロルの『不思議の国のアリス』を引用し、「[レッシングの]アリスと彼女の政治革命家たちのグループは、キャロルの『アリス』と驚くほど類似点を持つシリアスなファンタジーと見ることができる」と書いた。[28] 2人のアリスは家に入り、不可能に思える困難に直面する。キャロルのアリスは通れないほど狭い通路を進まなければならないが、レッシングのアリスは取り壊し予定の、かろうじて住める家にたどり着く。[28] 2人のアリスはどちらも外見を変えることができる。『不思議の国のアリス』では、アリスは必要に応じて体の大きさを調整し、『善良なテロリスト』では、アリスは他人から欲しいものを手に入れるために態度を変える。[28]スコットは、 『ザ・グッド・テロリスト』のある場面でフェイがアリスを「不思議なアリス、不思議なアリス」と呼んでいることを指摘している。 [29]これはキャロルの『アリス』を暗示している。[28]

テーマ

多層階のデパートの写真
1983年に IRA がハロッズ百貨店を爆破した事件 (この写真は 2009 年のもの) をきっかけに、レッシングは『The Good Terrorist』を執筆した。

アメリカの小説家ジュディス・フリーマンは、 『善良なテロリスト』に共通するテーマの一つは、集団の中でアイデンティティを保ち、「個人の良心」を保つことだと述べている[2]。このテーマは、私たちが強制的に従わされるときに問題が生じることを示唆している。フリーマンはアリスを「典型的な善良な女性…小さな主婦の革命家」[2]であり、同調圧力によって悪に染まると述べている[2] 。

もう一つのテーマは、家の象徴性である。マーガレット・スキャンランは、『マンスフィールド・パーク』や『ジェーン・エア』と同様に、『グッド・テロリスト』は「女性を家という観点から定義している」と述べた。[30]キャサリン・フィッシュバーンは、雑誌『小説研究』に寄稿し、レッシングはしばしば家を「心理的あるいは存在論的な変化」の象徴として用いており、[31]ここでは「家は…物語におけるアリスの役割を象徴している」と述べている。[31]イェリンは、 『グッド・テロリスト』を「家がイングランドであるというジャンルを都市的、ディストピア的に現代化した作品であり、…イングランドはロンドンの一軒の家によって表現されている」と評した。[27]

多くの批評家が母性というテーマに注目している。クレア・スプレーグは『母と娘／老いと死』の中で、レッシングは母親の行動が娘に受け継がれるというテーマ、そして娘が母親と争うというサイクルが世代を超えてどのように浸透していくかというテーマにしばしば深く言及していると述べている。[32]イギリスの小説家ジェーン・ロジャーズは、 『善きテロリスト』は「極左について描かれているのと同じくらい、母性についても容赦なく鋭く描かれている」と評し、 [8]ここでの母性は「ひどい」と述べている。[8]アリスの母親は、わがままな娘の要求に絶えず屈し、絶望に陥る。アリスはジャスパーの母親であり、彼とも同じように絶望的な関係にある。ロジャーズは、ここでの母性は、報復して傷つける傾向のある弱者を守らなければならないという強迫観念として描かれていると付け加えた。[8]

フェミニズムのテーマと女性の抑圧は、『グッド・テロリスト』にも関連付けられている。スキャンランは、作中に登場する同志の多くは女性であるものの、政治活動によって地位が向上することはなく、「軽蔑する家父長制に囚われている」と指摘している。[30]イェリンは、レッシングがCCUの男性メンバーとそのロールプレイングを嘲笑する一方で、「男性優位の政治組織に共謀し、自らも抑圧されている」女性メンバーにも批判的であると示唆している。[33]しかし、本書がヤスパーの同性愛に言及していることから、イェリンは、レッシングの「家父長制的な女性蔑視への女性の夢中と、女性蔑視的な男性への感情的な依存に対する批判」 [ 33]は、同性愛嫌悪と「家父長制的な（男性の）異性愛構築に蔓延する女性蔑視」によって弱められていると付け加えた。[33]

批判的分析

多くの批評家は『善良なテロリスト』のタイトルを矛盾語法だと批判している。ロバート・ボッシュマンは、このタイトルはアリスの「矛盾した性格」[34]を表していると示唆している。アリスは不法占拠者の家を改築する一方で、社会破壊に注力しているのだ[34]。ハドソン・レビュー誌で、ジョージ・カーンズはタイトルが「皮肉を込めて小説全体に漂っている」と評している[35] 。読者はアリスを「善良なテロリスト」だと思い込むが、彼女は善良な人間かもしれないが、「テロリストとしては下手くそ」だと解釈する。[35]モナ・ナップは『ワールド・リテラチャー・トゥデイ』誌で、レッシングのヒロインである「善良なテロリスト」は善良な人間でもなければ、善良な革命家でもないと結論付けている[36] 。彼女は家の改築や人を操って自分の利益を図る術を知っているが、失業中で両親から金を盗んでいる。[36]真の革命家たちがスカットを利用して武器を輸送し始めると、彼女はパニックに陥り[36]、同志に内緒で当局に電話をかけ警告した[31] 。ナップはアリスを「悪いテロリストであり、発育不良の人間」と呼んだ[36] 。フィッシュバーンは、ここでアリスに象徴される「良いテロリスト」はレッシング自身であると示唆したが、彼女のテロリズムは「文学的な種類の政治テロリズム」であり[31] 、彼女はしばしば自らの思想を「非常に家庭的なフィクション」 [31]の中に隠蔽し、「…私たちの現実感覚に直接挑戦する」[31] 。

キューンはアリスを「善意に満ち、抜け目がなく、時に愛すべき存在」と評した[3]。しかし、アリスは36歳にして未だに成長しておらず、両親に依存している[3] 。イェリンはアリスを「永遠の思春期の状態」にある[27]と述べ、「みんなを母親のように扱う」という彼女の欲求は「心理的退行、あるいは成長障害の極端な例」であると述べた[37] 。グリーンはアリスの「人道主義は彼女の世界では滑稽だ」[38]と書き、何が起こっているのか理解するには未熟すぎるため、彼女の行動は役に立つことから危険なことまで様々であり、「自分自身と激しく対立している」と評した[39] 。

ボッシュマンはレッシングの物語を「皮肉的」[40]と評した。なぜなら、アリスの真の姿と彼女が思っている自分との乖離、そしてその乖離がないふりをしようとするアリスの努力を浮き彫りにしているからだ。[40]アリスは、自分の「母性的な行動」[41]が母親の承認を得たいという欲求から生じていることを認めようとせず、母親に「裏切られ、見捨てられた」と信じ、[41]ジャスパーに頼ることで「自分自身と世界についての信念を維持し続ける」。[41]ジャスパーはアリスの愛情を利用して彼女を虐待するが、アリスは依然として彼に執着する。なぜなら、彼女の自己イメージは「[彼]に対する彼女の認識を強力に修飾し、否認と自己欺瞞を増殖させる」からである。[42]ジャスパーが同性愛に走ったという事実は、アリスが「彼の感情的な生活」として片付けるが、[43]「彼女自身の抑圧された欲望に合致する」。[44]キューンは、アリスが「不幸」で「不快」なジャスパーに執着していることを「理解できる」と述べ、[3]アリスは彼からの虐待に耐えなければならないにもかかわらず、彼の同性愛に安心していると付け加えた。[3]

ナップは、レッシングが自称反乱分子を「中流階級の甘やかされて未熟な産物」と暴露する一方で、[36]彼らが意味のある変化を起こすことができないことを嘲笑していると述べた。[36]レッシングは、「自らを恐怖に陥れる手を養っている」国家を批判しているが、[36]労働者階級を搾取し、ホームレスを無視する制度も非難している。[36]ナップは、レッシングがこれらの曖昧さを解消するのではなく、国家と国家転覆を目指す者たちの欠陥を浮き彫りにしていると指摘している。[36]スキャンランは、リチャード・E・ルーベンシュタインの著書『革命の錬金術師たち：現代世界におけるテロリズム』の中で、レッシングの同志たちを同著のテロリストになぞらえている。[45]ルーベンシュタインは、「野心的な理想主義者」が「従うべき創造的な支配階級や、指導すべき反抗的な下層階級を持たないとき、彼らはしばしば代表行動の重荷を自ら負うことになる」と書き、[46]それは「災難を招く」と彼は言った。[46]

受付

『グッド・テロリスト』に対する批評家の意見は分かれている。エリザベス・ローリーはロンドン・レビュー・オブ・ブックス誌でこの点を指摘し、「[レッシング]はその散文の平凡さについて厳しく批判され、同時に熱烈に擁護されてきた」と述べている。[47]アイルランドの文芸評論家デニス・ドナヒューは、この小説の文体が「しつこく単調だ」と批判し、[17]キューンはレッシングの文章を「驚くほど味気ない」と評した。[3]ローリーは、イギリスの学者クレア・ハンソンが「…灰色で質感のない言語で語られているため、灰色で質感のない小説だ」と擁護したことを指摘している。[47]

フリーマンは本書を「優雅で完成度の高い物語」[2]であり、「テロ行為を犯すような人物像を見事に描写している」と評した[2] 。ロサンゼルス・タイムズ紙への寄稿で、フリーマンはレッシングを「人間関係を驚くほど深く理解している」と評し、「最も貴重な作家の一人」と評した[2] 。サン・センチネル紙の書評で、ボニー・グロスは本書をレッシングのこれまでの作品の中で「最も読みやすい」作品であり、「力強い描写力のある散文と正確でリアルな人物描写」が本書を「素晴らしい」そして「読み応えのある」ものにしていると述べた。グロスは、女性キャラクター、特にアリスは男性キャラクターよりもはるかに深く掘り下げられていると評価した[1] 。

アマンダ・セベスティエンは『ウィメンズ・レビュー・オブ・ブックス』誌で、『グッド・テロリスト』のアイデアは一見すると単純で、筋書きも予想通りだと述べている。[48]しかし、彼女はレッシングの強みは「日々の生活の努力をストイックに語る」ことにあると付け加えた。 [48]それは、スクワットでの日々の生活を描写するのに優れている。[48]セベスティエンはまた、アリスの描写を称賛し、「私自身と私の世代について、最も不安なほどに語りかけてくる」と述べている。[48]アメリカのフェミニスト誌『オフ・アワー・バックス』誌の書評で、ヴィッキー・レナードは『グッド・テロリスト』を「非常によく書かれた魅力的な本」であり、「刺激的で現実的な」登場人物たちを描いていると評した。[49]レナードは、アリスはフェミニストではないものの、この本は著者の「女性とその功績に対する強い尊敬」を示していると付け加えた。[49]

ロジャーズはガーディアン紙に寄稿し、『グッド・テロリスト』を「容赦なくクローズアップした小説」と評し、個人の目を通して社会を考察している。[8]彼女は、本作は「ウィットに富み、人間の愚かさと破壊性に怒りを燃やしている」と評した。[8]また、ロンドンで最近発生したテロ攻撃という文脈において、「事実に基づいた記述では不可能な領域に踏み込んだフィクション」の例でもあると述べた。[8]カーカス・レビュー誌の批評家は、アリスの物語を「並外れた傑作であり、復讐心に満ちたリアリティのある心理描写である」と評した。[18]この批評家は、アリスは「自己欺瞞的」で必ずしも好感を持てるわけではないものの、 [18]小説の強みは登場人物と政治的動機の描写にあると付け加えた。 [18]

ドナヒューはニューヨーク・タイムズ紙に、アリスとその仲間たちに何が起こったのかはあまり気にしていないと書いた。彼はレッシングがアリスを「疑いようのない反応と偏見の羅列」として描いており、[17]それ以上の興味を抱かせる余地がないと感じていた。[17]ドナヒューは、レッシングが登場人物を「庶民か下衆か」決めかねていると批判した。[17]シカゴ・トリビューン紙の書評で、キューンはこの作品にインパクトがなく、記憶に残らないと感じた。彼はレッシングの真の関心は登場人物の描写にあるとしながらも、登場人物が「つまらなく、二次元的で、自己欺瞞に囚われている」と批判した。[3]

『グッド・テロリスト』は1985年のブッカー賞の最終候補に選ばれ、[50] 1986年にはモンデッロ賞とWHスミス文学賞を受賞した。[51] 2007年、レッシングは「文学史と現代文学の両方に貢献した」としてノーベル文学賞を受賞した。 [52]スウェーデン人作家ペル・ヴェストベリは授賞式のスピーチで、『グッド・テロリスト』を「女性の自己犠牲に甘んじる極左の不法占拠文化の詳細な記述」と評した。[13]レッシングが2013年に死去した後、ガーディアン紙は『グッド・テロリスト』をレッシングのベスト5に選んだ。 [53]インド人作家ニール・ムカジーは、2015年にガーディアン紙に掲載された「革命家に関するベスト10」にこの小説を含めた。[54]

出版履歴

『グッド・テロリスト』は、1985年9月にイギリスではジョナサン・ケープ社、アメリカではアルフレッド・A・クノップ社からハードカバー版が初版出版された。最初のペーパーバック版は1986年9月にイギリスでグラフトン社から出版された。ナディア・メイのナレーションによる13時間の完全版オーディオカセット版は、1999年4月にアメリカでブラックストーン・オーディオ社から発売された。[55]この小説はカタロニア語、中国語、フランス語、ドイツ語、イタリア語、スペイン語、スウェーデン語など、いくつかの言語に翻訳されている。[13] [56] [57]

参考文献

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引用文献

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