シュレルズ
シュレルズ | |
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 1962年のシュレルズ。上から時計回りに、アディ・ハリス、シャーリー・オーウェンズ、ビバリー・リー、ドリス・コーリー | |
| 背景情報 | |
| 別名 |
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| 起源 | パセーイク、ニュージャージー州、米国 |
| ジャンル | |
| 活動年数 | 1957–1982 |
| ラベル | |
| 過去のメンバー |
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シュレルズは、1957年にニュージャージー州パセーイクで結成されたアメリカの女性グループです。メンバーは、シャーリー・オーウェンズ（後のシャーリー・オールストン・リーブス）、ドリス・コーリー（後のドリス・ケナー＝ジャクソン）、アディ・「ミッキー」・ハリス（後のアディ・ハリス・マクファデン）、ビバリー・リーでした。
1957年、高校のタレントショーのために結成された彼らは、ティアラ・レコードのフローレンス・グリーンバーグと契約を結んだ。最初のシングル「I Met Him on a Sunday」はティアラからリリースされ、 1958年にデッカ・レコードにライセンスされた。デッカでの短期間の不振の後、彼らはグリーンバーグと共に彼女が新たに設立したセプター・レコードに移籍した。ルーサー・ディクソンと共演し、「 Tonight's the Night 」で名声を博した。ディクソンとのコラボレーションとセプターによるプロモーションで成功を収め、7曲がトップ20ヒットを記録した後、シュレルズは1966年にセプターを脱退した。その後、以前の人気を維持することはできなかった。
シュレルズは、多くの楽曲に見られる性的なテーマとは対照的に、「素朴な女子高生サウンド」を持つと評されてきた。ヒット曲の中には、ストリングスを用いたものや、ブラジルのバイアン音楽の影響を受けたものもいくつかある。彼女たちはガールグループというジャンルを切り開いたとされ、その音楽の多くはこのジャンルのエッセンスを反映している。モータウンのアーティストよりも早く白人と黒人の両方の聴衆に受け入れられたことは、公民権運動の初期の成功を反映したものとされている。リズム・アンド・ブルース財団のパイオニア賞をはじめ、数々の栄誉を受けているほか、1996年にはロックの殿堂入りを果たし、2004年にはローリングストーン誌の「史上最も偉大な100人のアーティスト」に選出された。「ウィル・ユー・ラヴ・ミー・トゥモロー」と「トゥナイトズ・ザ・ナイト」の2曲は、ローリングストーン誌の「史上最高の楽曲」リストに選出されている。 2022年、デビューアルバム『Tonight's the Night』が、アメリカ議会図書館によって「文化的、歴史的、または美的に重要な」作品として国立録音登録簿への保存対象に選ばれた。 [1]
最初のキャリアと成功
後にシュレルズとなるグループは、1957年にニュージャージー州パセーイク出身の4人の10代の少女によって結成され、[2]ポケロス[3]（またはペケロス[4]）という名前で活動していた。創設メンバーのシャーリー・オーウェンズ（1941年6月10日、ノースカロライナ州ヘンダーソン生まれ）、ドリス・コーリー（1941年8月2日、ノースカロライナ州ゴールズボロ生まれ - 2000年2月4日、カリフォルニア州サクラメント生まれ）、アディー・「ミッキー」・ハリス（1941年1月22日、ノースカロライナ州ハイポイント生まれ - 1982年6月10日、ジョージア州アトランタ生まれ）、そしてビバリー・リー（1941年8月3日、ニュージャージー州パセーイク生まれ）は、教師の勧めでパセーイク高校のタレントショーに出場した。番組のために彼らが書いた曲「I Met Him on a Sunday」を彼らが歌うのを聞いたクラスメイトのメリー・ジェーン・グリーンバーグは、乗り気ではなかったポケリョスを、彼女の母親でティアラ・レコードのオーナーであるフローレンスに会わせるよう説得した。[3] [5]数ヶ月間グリーンバーグを避け、プロの歌手になるつもりはないと彼女に告げた後、彼らはティアラに出演することになった。その年の終わりまでに、彼らはバンド名をザ・シュレルズに変更した。[2]これは、オーウェンズの名前の最初の音節に-elを組み合わせたもので、当時人気だったザ・シャンテルズを彷彿とさせる。[6]以前はハニーチューンズという名前をしばらく使用していた。同年、彼らは最初の曲「I Met Him on a Sunday」をリリースした。地元での成功後、デッカ・レコードにライセンス供与され、全国放送され、チャート50位にランクインした。この曲はドゥーワップの影響を受けていたが、ポップなメロディーが吹き込まれたものであった。[7]
ティアラ・レコードはシュレルズとの契約とともに1959年にデッカ・レコードに4,000ドルで売却された。グリーンバーグはマネージャーとして留まり、ワシントンD.C.のハワード劇場での公演を含むグループの公演を確保した。 [8] 2枚のシングルが振るわなかった後、そのうちの1枚はコーリーがリード・ボーカルを務めた「Dedicated to the One I Love 」 （5ロワイヤルズの同名曲のカバー）だったが、 [9]デッカは彼らをグリーンバーグに返却し、一発屋とみなして見切りをつけた。[8]グリーンバーグの新しいレーベル、セプター・レコードで[ 2 ]「Dedicated to the One I Love」がシングルとして再リリースされ、最高89位を記録した。Inside the Hits誌のウェイン・ワダムズ、デヴィッド・ネイサン、スーザン・リンゼイは、この低評価は配給の悪さに起因するとしている。[10]グリーンバーグは、グループのプロモーションをより良くするために、ペリー・コモ、ナット・キング・コール、パット・ブーンと仕事をし、1959年のヒット曲「 16キャンドルズ」を共作したソングライターのルーサー・ディクソンに、彼らのために曲を書いてプロデュースするよう依頼した。ディクソンはこれを受諾した。[11]
ディクソンと共同プロデュースした最初のシングル「今夜は夜」は1960年にリリースされ、最高39位を記録した。「今夜は夜」の成功により、彼女たちはエタ・ジェイムスやリトル・リチャードなど、いくつかの有名アーティストとの共演が決定し、[10]セプターはより大きなオフィスに移ることとなった。続いて、ジェリー・ゴフィンとキャロル・キングという夫婦の作詞作曲による「明日は私を愛して」がリリースされた。[11]この曲は、アフリカ系アメリカ人のガールグループとして初のビルボードチャート1位を獲得し、 [13]おそらくガールグループとしては初の快挙となった。[3] 「今夜は夜」は後に1961年のアルバム「今夜は夜」のタイトル曲となり、「明日は私を愛して」と「愛する人に捧ぐ」も収録された。[14]
シングルの成功後、シュレルズはマレー・ザ・Kの常連となり、ニューヨークのラジオ局WINSで放送される彼の番組「オールスター・ロック・ショー」に出演するようになった。[4]同時期に彼らは「Dedicated to the One I Love」を再リリースし、最高3位を記録した。その後「Mama Said」、バート・バカラック、ルーサー・ディクソン、マック・デヴィッド作曲の「 Baby It's You 」、 「Soldier Boy」[15] 、サックス奏者のキング・カーティスを迎えた「Boys」をリリースした。[4]
1963年、ディクソンはセプターを脱退。これはシュレルズのシングルのチャート入りが減少する兆しとなった。しかし、彼らは演奏とレコーディングを続けた。婚約者と結婚するために休暇を取ったオーウェンズとコーリーの代わりにディオンヌ・ワーウィックがコンサートに参加し、グループはレコーディングを続けた。同年、彼らの曲「Foolish Little Girl」はポップ/R&Bトップ10入りを果たし、「31 Flavors」と「You Satisfy My Soul」の2曲が映画『イッツ・ア・マッド・マッド・マッド・ワールド』のサウンドトラックに使用された。また、「31 Flavors」はバスキン・ロビンスのプロモーションにも使用された。[6]しかし、1963年後半、シュレルズは21歳の誕生日にセプターから受け取るはずだった印税を保管する信託が存在しないことを知った。[15]これに対し、彼女たちはレーベルを脱退し[9]、後に契約違反で会社を訴えた。セプターはこれに対し、脱退を求める反訴を起こしたが、1965年に双方の訴訟は合意に達し、取り下げられた。[16]セプターが信託について嘘をついていたことを知ったシュレルズは、騙されたと感じて失望した。1981年のブルース・ポロックとのインタビューで、オーウェンズはグリーンバーグが「母親のルーティン」を披露し、彼女たちは「完全に…虜になってしまった」と語っている。[17]
その後のキャリア
後年、シュレルズはブリティッシュ・インヴェイジョン[6]の圧力や、シフォンズ、シュープリームス、ロネッツ、マーサ＆ザ・ヴァンデラス、クリスタルズといった他のガールズグループとの激しい競争により人気を失っていった。[15]この時期、コーリーの家庭の事情により、ワーウィックがコーリーの代役を務めることが多かった。シュレルズは依然としてセプター・レコードとの契約が残っていたため、1966年に契約が終了するまで[ 9] 、他のレーベルでレコーディングすることはできなかった。 [16]最後のシングルチャート入りは1967年の「ラスト・ミニッツ・ミラクル」[6]で、最高99位を記録した。[18]
最新作が商業的に失敗に終わった後、コーリーは1968年に家族との時間に集中するためグループを脱退した。残った3人のシュレルズは1971年までベル・レコード、RCAビクター、ユナイテッド・アーティスツなど複数のレーベルでレコーディングを行った。その後、彼らは以前の曲を歌ってツアーを行い、1973年のドキュメンタリー映画『レット・ザ・グッド・タイムズ・ロール』の撮影に参加し[6]、2曲をレコーディングした[4] 。コーリーは1975年にリードシンガーとして復帰し[9] 、その年にソロ活動のために脱退したオーエンスの後任となった。[19]アディ・"ミッキー"・ハリスは1982年6月、グループとの2回の公演後、ジョージア州アトランタのハイアット・リージェンシーのロビーで心臓発作で倒れた。 [6] [7] [20] [21] [22]彼女はグレイディ記念病院に搬送され、1982年6月10日午前0時50分に亡くなった。[21]翌年、残ったオリジナルメンバー3人はワーウィックのアルバム『ハウ・マンニー・タイムズ・キャン・ウィー・セイ・グッバイ』で「ウィル・ユー・ラヴ・ミー・トゥモロー」を演奏した。[6]
グループの現在のバージョン
現在、オリジナルメンバーはそれぞれ別のグループでツアーを行っているが[6] 、シュレルズという名称の商標は最終的にリー・ブラウンによって取得された。グループのバージョンの一つには、ザ・レイズのデイヴィッド・ジョーンズの娘であるジェラルディン・クロウェルがメンバーとして参加していた。[23]シャーリー・オーウェンズは2000年にPBSのドゥーワップ51スペシャルに出演した。彼女は「シャーリー・オルストン・リーブスと彼女のシュレルズ」という名前でツアーを続けた。シャーリーは2020年に引退した。リーは現在、新メンバーと共に「ザ・シュレルズ」としてツアーを行っている。ドリス・コーリーは2000年2月4日、カリフォルニア州サクラメントで乳癌のため亡くなった。[ 9 ] [ 13]
死亡者（数
アディ・ハリスは1982年6月10日に41歳で心臓発作で亡くなった。[24]
ドリス・コーリーは2000年2月4日に58歳で乳癌で亡くなった。[25]
スタイル
ワダムズ、ネイサン、リンゼイは、シュレルズの初期作品のスタイルを「タイトで、ほとんどドゥーワップ風のハーモニー」と評している。[26]ロックンロール作家のアルウィン・W・ターナーは、オーエンズのボーカルを「素晴らしく表現力豊か」と評し、「ほぼ、だが完全には」音程を外しているように聞こえることもあり、それがオーエンズの曲に無垢な響きを与えているとターナーは考えている。[27]音楽評論家のアルビン・ザックは、彼女のボーカルは欲望と脆さを表現することができると評している。[11]バックコーラスを歌う他のメンバーもまた、西イリノイ大学の音楽教授マイケル・キャンベルが「素朴な女子高生の音」と呼ぶものを伝えている。[5]シュレルズの歌詞は比較的シンプルで、曲の含意を「かろうじて」隠しているだけだった。これらの曲は暗に女性リスナーに向けられており、曲の男性主語は「あなた」ではなく「彼」と呼ばれている。[27]これは、よりジェンダーニュートラルな傾向があった以前の女性作曲の曲からの変化であり、ジョニ・ミッチェルやキャロル・キングのような70年代の歌手の「告白的な」曲への道を開くのに役立ちました。[5] [28]
音楽的には、ディクソンとの作品はブラジルのバイアンの影響を受けており、シンコペーションが数多く用いられている。[11]
影響
オールミュージックのスティーブ・ヒューイは、シュレルズが「柔らかく甘いハーモニーと切望するような純真さで、いわゆるガール・グループ・サウンドを定義した」と指摘し、彼女たちの楽曲はアメリカとイギリス両国で人種を超えて広く受け入れられ、モータウンよりも前から存在していたと指摘している。また、シュレルズが「無数の模倣者」を生み出し、後続の女性ポップスターたちの青写真を示したとも述べている。 [6]ターナーは、シュレルズが「（ガール・グループという）ジャンルを立ち上げた」と述べ、初期の作品にはすでにこのジャンルの「エッセンス」が含まれていたと指摘している。[27]アルウィン・ザックはこの発言をさらに展開し、「ウィル・ユー・ラヴ・ミー・トゥモロー」の成功後に女性グループの流入が始まったと指摘している。[29]
マイケル・キャンベルは、シュレルズの成功は公民権運動を反映したものだと指摘している。白人カップルが作詞作曲し、アフリカ系アメリカ人男性がプロデュースし、若いアフリカ系アメリカ人女性のボーカルと白人聴衆をターゲットにしたかのようなストリングスが特徴的な「ウィル・ユー・ラヴ・ミー・トゥモロー」のような作品は、より明白な性的なメッセージに加えて、「人種にとらわれない」というメッセージも伝えていたと彼は指摘する。[5]
ビートルズは彼らの大ファンで、ジョージ・ハリスンによれば「私たちはいつもシュレルズやロネッツのようなアメリカの女性グループが好きだったから、彼女たちのボーカルの雰囲気をイギリス風の男性版で表現しようとして、自分たちのハーモニーを発展させたんだ」とのことだ。[30]デビューアルバム『プリーズ・プリーズ・ミー』にはシュレルズの2曲「ベイビー・イッツ・ユー」と「ボーイズ」のカバーが収録されており、アルバム3曲目の「P.S.アイ・ラブ・ユー」はジョン・レノンによると、ポールが「シュレルズのような『ソルジャーボーイ』を書こうとした」試みだったという。[31]
賞賛
1994年、シュレルズは音楽への貢献が認められ、リズム・アンド・ブルース財団からパイオニア賞を受賞した。 [32]賞はオーエンズ、リー、ケナーの3人が受け取った。コーリーは受賞の際に「これは愛する人に捧げます」と述べ、オーエンズとリーと共に「ソルジャー・ボーイ」を即興で歌った。[7] 2年後、彼らはグラディス・ナイト＆ザ・ピップスと共にロックの殿堂入りを果たした。ニューヨークのウォルドルフ・アストリア・ホテルで行われた式典では、生き残った3人のメンバーがメリー・クレイトン、マリアンヌ・フェイスフル、ダーリーン・ラヴから賞を授与された後、メドレーを披露した。[33] 2002年には、彼らはヴォーカル・グループの殿堂入りを果たした。リーとオーエンズが受賞した。[34]
2004年、ローリングストーン誌は彼らを「歴史上最も偉大な100人のアーティスト」の第76位にランク付けした。記事を書いたポール・シェイファーは、彼女たちが生み出したガールズグループサウンドは「彼にとってすべて」であると書き、また「ソルジャー・ボーイ」の即興演奏を感動的だったと評した。 [7]また、同誌の「歴史上最も偉大な500曲」のリストには、シュレルズの曲「ウィル・ユー・ラヴ・ミー・トゥモロー」と「トゥナイトズ・ザ・ナイト」の2曲が含まれている。2010年版では、「ウィル・ユー・ラヴ・ミー・トゥモロー」は126位、「トゥナイトズ・ザ・ナイト」は409位にランクインした。[35]シュレルズの1963年のグレイテスト・ヒッツ・アルバムは、ロバート・クリストガウの1950年代と1960年代の録音を集めた「ベーシック・レコード・ライブラリー」に収録されており、クリストガウの『レコード・ガイド：70年代のロック・アルバム』（1981年）に掲載されている。[36]彼は後にこのアルバムを「一般大衆向けに発売された最高の蓄音機アルバムの一つに過ぎない」と評した。[37]
2008年9月、シュレルズの故郷であるパセーイクは、パセーイク・アベニューとペニントン・アベニューの間（パセーイク高校がある場所）のポールソン・アベニューの一部を「シュレルズ・ブールバード」と改名し、シュレルズを称えた。この式典には、生き残ったシュレルズのメンバー2人が出席した。オーウェンズは、故郷であるシュレルズが殿堂入りしたのとは違い、「私たちを愛し、私たちが愛した人々がここにいる」と述べた。 [ 38]
2022年、デビューアルバム『Tonight's the Night』が、アメリカ議会図書館によって「文化的、歴史的、または美的に重要な」作品として国立録音登録簿への保存対象に選ばれた。 [1]
舞台ミュージカル
シュレルズの物語は、グリーンバーグとセプター・レコードの物語を描いたミュージカル・レビュー『ベイビー・イッツ・ユー！』（フロイド・マトラックスとコリン・エスコット作）で取り上げられた。 [39]このレビューはブロードウェイで148回上演され、 2011年4月27日にブロードハースト劇場で開幕し、同年9月4日に閉幕した。[40]許可なく彼らの肖像が使用されたため、リー、コーリー、ハリスの遺産管理団体はワーナー・ブラザースを訴えた。[23]
ディスコグラフィー
アルバム
| 年 | アルバム | ビルボード200 [41] | レコードレーベル |
|---|---|---|---|
| 1960 | 今夜は夜だ | — | セプターレコード |
| 1961 | シュレルズがトランペットと弦楽器に合わせて歌う | — | |
| 1962 | シュイレルズとキング・カーティスがツイスト・パーティーを開催（キング・カーティスと共演） | — | |
| ベイビー、君だよ | — | ||
| 1963 | 愚かな少女 | 133 | |
| それは狂った、狂った、狂った、狂った世界だ | — | ||
| 1964 | シュレルズが黄金のオールディーズを歌う | — | |
| 1965 | 今すぐ聞いて | — | プライスワイズ・レコード |
| 最もスイングする | — | ||
| 1967 | 自然発火 | — | セプターレコード |
| 1971 | 幸せで恋に落ちた | — | RCAレコード |
| 1972 | シュレルズ | — | |
| 1973 | 永遠に、魂 | — | セプターレコード |
| 「—」はチャートに載らなかったリリースを示します。 | |||
コンピレーションアルバム
| 年 | アルバム | ビルボード200 [42] | レコードレーベル |
|---|---|---|---|
| 1963 | シュレルズのグレイテスト・ヒッツ | 67 | セプターレコード |
| 1964 | シュレルズが黄金のオールディーズを歌う | — | |
| 1967 | シュレルズのグレイテスト・ヒッツ Vol. II | — | |
| 1972 | リメンバー・トゥエン 第1巻 | — | ワンドレコード |
| リメンバー・トゥエン 第2巻 | — | ||
| 1973 | シュレルズが最高の歌を歌う | — | 踏み台 |
| 1975 | シュレルズのベスト | — | ユナイテッド・アーティスツ・レコード |
| 1984 | アンソロジー 1959–1964 | — | ライノレコード |
| 「—」はチャートに載らなかったリリースを示します。 | |||
シングル
| 年 | シングル（A面、B面） 特に記載がない限り、両面は同じアルバムから | チャートの位置 | アルバム | |||
|---|---|---|---|---|---|---|
| 米国 [18] | アメリカのR&B [18] | 缶 [43] | 英国 [44] | |||
| 1958 | 「日曜日に彼に会った（ロンド・ロンド）」 b/w 「ボーイフレンドになってほしい」 | 49 | — | 17 | — | アルバム未収録曲 |
| 「マイ・ ラブ・イズ・ア・チャーム」と「スロップ・タイム」 | — | — | — | — | ||
| 「I Got the Message」 と「Stop Me」 | — | — | — | — | ||
| 1959 | 「愛する人に捧ぐ」 b/w「ここを見てベイビー」（アルバム未収録曲） | 83 | — | — | — | 今夜は夜だ |
| 「Doin' the Ronde」 b/w「A Teardrop and A Lollipop」（アルバム未収録曲） | — | — | — | — | ||
| 1960 | 「Please Be My Boyfriend」 b/w 「I Saw a Tear」（『The Shirelles Sing to Trumpets and Strings 』より） | — | — | — | — | シュレルズのグレイテスト・ヒッツ Vol. II |
| 「今夜は夜」 と「ダンスは終わった」 | 39 | 14 | — | — | 今夜は夜だ | |
| 「ウィル・ユー・ラヴ・ミー・トゥモロー」 と「ボーイズ」 | 1 | 2 | 2 | 4 | ||
| 1961 | 「愛する人に捧ぐ」（再発盤） b/w「ここを見てベイビー」（アルバム未収録曲） | 3 | 2 | 13 | — | |
| 「ママ・セッド」と「 ブルー・ホリデー」 | 4 | 2 | 13 | — | シュレルズがトランペットと弦楽器に合わせて歌う | |
| 「過去の出来事」 と「あの頃の素敵なこと」 (『ザ・シュレルズ・シング』から『トランペットとストリングス』) | 41 54 | 26 | 40 40 | — — | ベイビー、君だよ | |
| 「ビッグ・ジョン（エイント・ユー・ゴナ・マリー・ミー）」 b/w「トゥエンティ・ワン」 | 21 | 2 | — | — | ベイビー、君だよ | |
| 「ベイビー、イッツ・ユー」 b/w「Things I Want to Hear (Pretty Words)」 | 8 107 | 3 | 18 — | — — | ||
| 1962 | 「ソルジャーボーイ」 b/w「Love Is a Swingin' Thing」（『Give a Twist Party』より） | 1 109 | 3 — | 1 | 23 — | |
| 「おかえりなさい、ベイビー」 白黒「ママ、花嫁が来る」 | 22 104 | 20 — | 31 | — — | ツイストパーティーを楽しもう（キング・カーティスと共演） | |
| 「音楽を止めろ」 b/w「本当に大切なのは愛だ（長い目で見れば）」 | 36 102 | — — | — | — — | シュレルズのグレイテスト・ヒッツ | |
| 「Everybody Loves a Lover」 b/w 「I Don't Think So」（Foolish Little Girlより） | 19 | 15 | 26 | — | ||
| 1963 | 「愚かな少女」 白黒「世界中のお金のためではない」 | 4 100 | 9 — | 8 | 38 — | 愚かな少女 |
| 「おやすみなさい、さよならなんて言わないで」と 「あなたを傷つけるつもりはなかった」 | 26 | — | — | — | ||
| 「What Does a Girl Do?」 b/w 「Don't Let It Happen to Us」(アルバム未収録曲) | 53 | * | — | — | シュレルズが最もスイングする | |
| 「ここは狂った、狂った、狂った、狂った世界だ」 白黒「31フレーバー」 | 92 97 | * | — | — — | それは狂った、狂った、狂った、狂った世界だ | |
| 1964 | 「今夜、君は僕に恋をする」 b/w 「20世紀のロックンロール」（『イッツ・ア・マッド・マッド・マッド・ワールド』より） | 57 | * | 38 | — | 今すぐ聞いて |
| 「シャ・ラ・ラ」 b/w「ヒズ・リップス・ゲット・イン・ザ・ウェイ」（『シュレルズ・スウィング・ザ・モスト』より） | 69 | * | — | — | ||
| 「Thank You Baby」 b/w「Dooms Day」（『Hear & Now』より） | 63 | * | — | — | シュレルズのグレイテスト・ヒッツ Vol. II | |
| 「今夜かも」 白黒「失われた愛」 | 88 125 | * | — | — — | 今すぐ聞いて | |
| 「Are You Still My Baby」 b/w 「I Saw a Tear」（『The Shirelles Sing to Trumpets and Strings 』より） | 91 | * | 45 [45] | — | アルバム未収録曲 | |
| 1965 | 「シーッ、映画を観てるよ」 と「AプラスB」 | — | — | — | — | |
| 「March (You'll Be Sorry)」 b/w 「Everybody's Goin' Mad」（映画「イッツ・ア・マッド・マッド・マッド・ワールド」より） | 108 | — | — | — | ||
| 「My Heart Belongs to You」 b/w「Love That Man」（アルバム未収録曲） | 125 | — | — | — | シュレルズのグレイテスト・ヒッツ Vol. II | |
| 「ママ、私のソルジャーボーイが帰ってくる」 b/w 「ソルジャーボーイ」（『ベイビー、イッツ・ユー』より） | — | — | — | — | アルバム未収録曲 | |
| 1966 | 「I Met Him on a Sunday - '66」 b/w「Love That Man」（アルバム未収録曲） | — | — | — | — | シュレルズのグレイテスト・ヒッツ Vol. II |
| 「ケ・セラ・セラ 」と「ティル・マイ・ベイビー・カムズ・ホーム」 | — | — | — | — | 思い出してください | |
| 「Shades of Blue」 b/w 「When the Boys Talk About the Girls」（『Remember When』より） | 122 | — | — | — | アルバム未収録曲 | |
| 「Teasin' Me」 と「Look Away」 | — | — | — | — | ||
| 1967 | 「ドント・ゴー・ホーム（マイ・リトル・ダーリン）」 b/w「ノーバディ・ベイビー・アフター・ユー」（アルバム未収録曲） | 110 | — | — | — | シュレルズのグレイテスト・ヒッツ Vol. II |
| 「ブライト・シャイニー・カラーズ」と「 トゥー・マッチ・オブ・ア・グッド・シング」 | — | — | — | — | アルバム未収録曲 | |
| 「ラスト・ミニッツ・ミラクル」と 「ノー・ダウト・アバウト・イット」 | 99 | 41 | — | — | 自然発火 | |
| 1968 | 「スウィート・スウィート・ラヴィン」 b/w「ドント・メス・ウィズ・キューピッド」 | — | — | — | — | アルバム未収録曲 |
| 「Call Me (If You Want Me)」 と「There's a Storm Going On in My Heart」の2曲 | — | — | — | — | ||
| 1969 | 「異例の少年」 と「私の心に何をしたか見て」 | — | — | — | — | |
| 「Playthings」 と「Looking Glass」 | — | — | — | — | ||
| 「Go Away and Find Yourself」 b/w 「Never Give You Up (Never Gonna Give You Up)」 | — | — | — | — | ||
| 1970 | 「There Goes My Baby/Be My Baby」 b/w 「Strange, I Love You」 | — | — | — | — | |
| 「奇跡は起こらない」 と「ロスト」 | — | — | — | — | ||
| 「愛する人に捧ぐ」（新バージョン） b/w「テイク・ミー」 | — | — | — | — | ||
| 1971 | 「No Sugar Tonight」 と「Strange, I Love You」 | — | — | — | — | 幸せで恋に落ちた |
| 1972 | 「サンデー ・ドリーミング」と「ブラザー、ブラザー」 | — | — | — | — | シュレルズ |
| 1973 | 「Let's Give Each Other Love」 b/w 「Deep in the Night」（シュレルズより） | — | — | — | — | アルバム未収録曲 |
| 「Do What You've a Mind To」 と「Touch the Wind」 | — | — | — | — | ||
| 「—」は、チャートに載らなかったか、その地域でリリースされなかったリリースを示します。 | ||||||
* これらのチャート実行中、ビルボードはR&Bチャートを印刷しませんでした
参考文献
- 脚注
- ^ ab 「全米録音登録簿、2022年にアリシア・キーズ、リッキー・マーティン、ジャーニーなどの楽曲を登録」アメリカ議会図書館. 2022年6月23日閲覧。
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外部リンク
- ドゥー・ワップ・ヘブンのシュレルズ
- ベヴァリー・リーのザ・シュレルズの公式ウェブサイト
- DiscogsのThe Shirellesのディスコグラフィー
