織り空間

『ウーヴン・スペース』は、スコットランドの作曲家ヘレン・グライムによって2017年に作曲された管弦楽曲です。この作品は、バービカン・センターの委嘱により、サー・サイモン・ラトルとロンドン交響楽団に作曲され、2019年4月19日にラトルの指揮により初演されました。 [ 1 ]この作品は、2019年のスコットランド新音楽賞において大規模新作賞を受賞しました。 [ 2 ]

構成

Woven Space は約 22 分間続き、3 つの楽章で構成されています。

  1. ファンファーレ
  2. 織り空間
  3. コース

この作品のタイトルは、ローラ・エレン・ベーコンという芸術家による柳の小枝を編んだ彫刻作品の名前に由来しており、第2楽章と第3楽章の視覚的な影響を与えた。[ 1 ]第1楽章「ファンファーレ」は、独立した任意の作品として書かれ、2017年9月に大作に先駆けて世界初演された。[ 3 ] [ 4 ]

計装

この曲は、フルート4本（第2アルトフルート兼用、第3、第4ピッコロ兼用）、オーボエ2本、イングリッシュホルン、クラリネット3本（第2Eフラットクラリネット兼用、第3バスクラリネット兼用）、ファゴット2本、コントラファゴット、ホルン4本、トランペット3本、トロンボーン2本、バストロンボーン、チューバ、ティンパニ、打楽器奏者4人、ハープ、チェレスタ、弦楽器からなる大編成オーケストラのために作曲されている。[ 1 ]

受付

『ウーヴン・スペース』は音楽評論家から概ね絶賛されている。アーツ・デスクのピーター・クァントリルは次のように評している。「ヘレン・グライムは委嘱作品のために鋭い作曲を手がけた。これはラトル流の新しい音楽であり、躍動感あふれるペダル音と軽快なオスティナート音型に過度に依存しているわけではないが、それらによって突き動かされている。この作品は、中央楽章の冒頭に植え付けられたアイディアのゆっくりと揺らめく枝分かれから、大きく外へと展開していく。グライムは長々とした終結を好まない作曲家であり、『ウーヴン・スペース』の推進力は突然に途切れてしまう。しかし、ハーモニーはまさにその点まで、ハイドンが乾いた賛辞を送ったであろう構造的な創意工夫と簡潔さをもって、その道を辿ってきたのではないだろうか。」[ 5 ]タイムズ紙のリチャード・モリソンも同様に、「3つの楽章はテンポもムードも異なるが、いずれも対照的な楽器のテクスチャーとテーマの間で激しいせめぎ合いを繰り広げている。グライムはますます自信と技術を身につけ、これらを盛衰を繰り返しながら、より長い楽章へと昇華させている」と評している。[ 6 ]イブニング・スタンダード紙のバリー・ミリントンもこの作品を称賛し、「冒頭の出来事満載の楽章『ファンファーレ』は、グライムのいつもの印象的な響きのパレットを展開し、終幕の小節は空中に漂うきらめく波紋を巻き起こす。第2楽章の絡み合う糸としばしば脆い響きは、ベーコンの作品の格子状の形態を再現し、第3楽章の下降する軌跡は、彼女の柳の姿を的確に反映している」と述べている。[ 7 ]

しかし、ガーディアン紙 のティム・アシュリー氏は、この記事に対してやや複雑な批評を与え、次のように詳しく述べている。

グライムはベーコンの作品に呼応し、音の断片と旋律の形を織り交ぜて音のタペストリーを織り上げる。その音は、スコアの3つの楽章を通して、テクスチャが濃くなったり、軽くなったり、きらめいたりする中で、融合し、散り散りになり、そして再形成する。外側のセクションは脆く、実体がなくなってしまう危険性があるが、中央の緩徐楽章兼スケルツォは、ゆっくりと変化する弦楽器の音階によって、より深い感情的な響きを帯びている。マーラー級のオーケストラを駆使するグライムのスコアリングは、時に贅沢で、チューニングされた打楽器の配列によるティンパニ効果へのこだわりが顕著である。複雑な感情を呼び起こすが、ラトルは相当なエネルギーと推進力を持って指揮し、演奏は器用で優雅、そして透き通っていた。[ 8 ]

参考文献

  1. ^ a b cグライム、ヘレン(2017). 「Woven Space」 . G. Schirmer Inc. 2023年7月13日閲覧。
  2. ^ 「ガース・ノックス、ピッパ・マーフィー、ヘレン・グライム、レッド・ノート・アンサンブル、ショーン・シャイブがスコティッシュ・ニュー・ミュージック・アワードで受賞」『ザ・ジャーナル・オブ・ミュージック』2019年5月17日。 2023年7月11日閲覧。
  3. ^クレメンツ、アンドリュー（2017年9月14日）「ロンドン交響楽団のサイモン・ラトル新時代の幸先の良いスタート」『ガーディアン』紙。2023年7月11日閲覧。
  4. ^ピーター・クァントリル（2019年11月）「This Is Rattle」グラモフォン誌。2023年7月11日閲覧。
  5. ^ピーター・クァントリル（2018年4月27日）「LSO、ラトル、バービカン・レビュー：死と新たな生命の交響曲」アーツデスク。2023年7月11日閲覧。
  6. ^モリソン、リチャード (2018年4月23日). 「コンサートレビュー：LSO/ラトル・アット・ザ・バービカン」 .ザ・タイムズ. 2023年7月11日閲覧。
  7. ^ミリントン、バリー (2018年4月23日). 「LSO/ラトル『ウーヴン・スペース』レビュー：響き渡る音色とほろ苦さ、そして感動的な感性」イブニング・スタンダード. 2023年7月11日閲覧。
  8. ^アシュリー・ティム (2018年4月23日). 「LSO/ラトル・レビュー ― 明瞭さと美しさがマーラーとティペットへの洞察をもたらす」 .ガーディアン. 2023年7月11日閲覧。
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