ピンポン録音
ピンポン録音（ピンポン、トラックバウンス、リダクションミキシングとも呼ばれる）は、録音手法の一種です。複数のトラックステムを1つにまとめることで、トラック数が限られたテープレコーダーでオーバーダビングする際の余裕を確保します。また、ミックスダウンを簡素化するためにも用いられます。
最も一般的な2つの方法は、
- ミキシングコンソールを介して接続された2台のテープレコーダー（またはマルチトラックレコーダーのトラック）間でのトラックのダビング
- Portastudiosや同様のマルチトラッカーを含む多くのマシンのオンボード ミキサーを介して、トラックを内部的にダビングします。
どちらの場合も、セットアップのミキシング機能に応じて、バウンスごとに 新しい楽器、音声、またはその他の素材が追加されることがあります。
アナログ録音では、音質は通常、世代が進むにつれて低下しますが、デジタル録音では通常、音質は維持されます。いずれの場合も、最高の音源を使用することで、最大限の余裕が生まれます。
初期の例
この手法は、1960年代にビーチ・ボーイズの共同創設者ブライアン・ウィルソンによって採用された。1966年のアルバム『ペット・サウンズ』のレコーディングでは、ウィルソンは4トラック・レコーダーを用いて楽曲のインストゥルメンタルを作成した。その後、その素材を8トラック・レコーダーの1つのトラックにバウンスし、残りのトラックをボーカルのオーバーダブに使用した。このため、インストゥルメンタル部分がモノラルに固定されていたため、アルバムをステレオで適切にミックスすることはできなかった。1997年、レコーディング技術の進歩により、エンジニアのマーク・リネットはコンピレーション・アルバム『ペット・サウンズ・セッションズ』のためにオリジナルの第1世代のインストゥルメンタル・ステムと第2世代のオーバーダビングされたボーカルを再同期させ、アルバムの真のステレオ・ミックスを作成することができた。[ 1 ]
その他の用語
ピンポンは嘲笑の対象にもなり、特に1950年代後半から1960年代半ばにかけての初期の商業用ステレオ録音には、説得力のあるステレオイメージや音場感を欠くものが多く用いられました。こうした録音は、モノラルミキシングのために2トラック形式で制作されることが多かったものの、実際には正真正銘のステレオ録音としてリリースされました。
参考文献
- ^ Linett, Mark (1997). 「レコーディングとミキシングに関するノート」 . The Pet Sounds Sessions (ブックレット). The Beach Boys . Capitol Records .
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