ターボフォーク
文体の起源
文化的起源1980年代の SFRユーゴスラビア
代表的な楽器
フュージョンジャンル
ポップフォーク
その他のトピック

ターボフォークは、現代南スラヴポップミュージックのサブジャンルであり、1990年代にセルビアでテクノとフォークの融合として発展しました。「ターボフォーク」という言葉は、モンテネグロの歌手ランボー・​​アマデウスが、攻撃的で風刺的な音楽スタイルを冗談めかして表現した造語です。[ 1 ] [ 2 ]このスタイルは主にセルビアでよく知られていますが、他の旧ユーゴスラビア諸国でも人気があります。広く引用されている2011年のViceの記事では、ターボフォークは「Musik für Idioten」（「バカのための音楽」）と表現されています。[ 3 ]

クロアチア

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クロアチアでターボフォークが発展した一因は、クロアチアの歌手セヴェリーナがターボフォークを融合させた音楽で人気を博したことである。ニューサウスウェールズ大学シドニー校の現代美術教授ウロシュ・ツヴォロ氏によると、ターボフォークは「クロアチアの日常生活の一部であり、社会的な解放とグローバリゼーションの影響に対する反応の手段となっている」とされている。[ 4 ]

2022年2月15日にビルボード・クロアチア・ソング・チャートが導入されると、セルビアやその他の旧ユーゴスラビア共和国の主流音楽（クロアチアの批評家からはターボフォークまたは蔑称「cajka」（複数形：cajke ）と呼ばれている） [ 5 ]がクロアチアの人々の音楽の嗜好を支配していることが明らかになりました。チャートに登場したクロアチアのアーティストはエニ・ユリシッチ、マティヤ・ツヴェク、30zona、ククー$クラン、イェレナ・ロズガ、グルシェのみで、チャートに登場した西洋のアーティストはグラス・アニマルズとレッド・ホット・チリ・ペッパーズのみでした。[ 6 ] [ 7 ]

中央ヨーロッパ

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ターボフォークは、スイスのドイツ語圏にあるバルカン半島のクラブや旧ユーゴスラビア風ディスコで聴くことができます。2023年の報告書によると、これらの地域では、ターボフォークはディアスポラの若者が「母国の文化を交流し、体現する」ために使われている音楽だとZHAWのミュラー＝スレイマノヴァ博士は述べています。[ 8 ]

批判

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クロアチアのイモツキにあるツェツァの音楽に対する落書き：「すべての『ツェツァ』を消せ／ろうそくに火を灯せ／ヴコヴァルは決して／忘れられない」（クロアチアの民族主義およびファシスト組織ウスタシェのスタイルで様式化された「U」で書かれている）

ターボフォークの批評家たちは、ミロシェヴィッチ政権下では、ターボフォークがセルビアの政治思想を宣伝する手段だったと主張した。[ 9 ]セルビアとクロアチアの社会におけるこのリベラルな層は、この音楽を下品で、ほとんどポルノ的なキッチュで、犯罪、道徳的腐敗、民族主義的な外国 人嫌悪を賛美するものと明確にみなしていた。ベオグラードのメディア理論家イヴァナ・クロニャは、ターボフォークと「戦争利得、犯罪と武器のカルト、力と暴力の支配」を結びつけるだけでなく、著書『Smrtonosni sjaj（致命的な輝き）』の中で、その外見を「攻撃的でサディスティック、ポルノ的にエロチックな図像」と呼んでいる。[ 10 ] [ 11 ]同様に、イギリスの文化理論家アレクセイ・モンローはこの現象を「ポルノ・ナショナリズム」と呼んでいる。[ 12 ]しかし、ターボフォークはユーゴスラビア戦争中に南スラブ人の間でも同様に人気があった。[ 11 ]

私が市長である限り、市庁舎でナイトクラブの歌手による [ cajke ] やターボフォークのパレードが行われることは決してありません。

— アント・ダピッチ、オシエク元市長、クロアチア権利党党首[ 13 ]

ターボフォーク文化と音楽ジャンルの回復力は、しばしば「セルビアの戦争のサウンドトラック」 [ 14 ]と呼ばれ、親政府系の商業テレビ局、特にピンクとパルマのテレビチャンネルによって積極的に宣伝され、利用されており、放送スケジュールのかなりの部分をターボフォーク番組とミュージックビデオに費やしています。

しかし、一方では、ターボフォークを生み出した特定の社会的・政治的文脈を無視しているという意見もある。彼らによれば、ターボフォークは当時の西洋の大衆文化の文脈とは全く異なっていたという。彼らの意見では、ターボフォークはスロボダン・ミロシェヴィッチの「過激な民族主義」政権の支配的なパラダイムであり、「政権のメディア管理者によって完全に支配されていた」という。[ 15 ]ジョン・フィスクは、当時、ターボフォークとその類似ジャンルであるセルビアのユーロダンスが、公式に認められた大衆文化を独占していたと考えている。一方、彼によれば、当時の西洋のマスメディア文化は、多様な音楽ジャンル、若者のスタイル、そして結果としてイデオロギー的立場を提供していたという。[ 16 ]

参照

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参考文献

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  1. ^ ランボー・​​アマデウス、 eurovision.tv、 2012年ユーロビジョン・ソング・コンテスト参加者プロフィール
  2. ^ スタキッチ、ウラジミール (1988 年 11 月 11 日)。「Ogledalo tamne budućnosti」。Борба。 No.316.p. 9. Uostalom、već samo njegovo umetničko ime to govori、kao i njegov termin za muzički pravac kojim se bavi — 「ターボフォーク」。 [さらに、これは彼の芸術的別名や、彼が取り組んでいる音楽スタイルの名前「ターボ フォーク」によってすでに示されています。]
  3. ^ ベビーボール;プロリック、イヴァ（2011年12月2日）。「バカな音楽」。バイス(ドイツ語) 。2025 年8 月 14 日に取得。
  4. ^ Cvoro, Urosh (2016). 『旧ユーゴスラビアにおけるターボフォーク音楽と国民アイデンティティの文化的表象』 Taylor and Francis. ISBN 978-1317006060。
  5. ^ マリーナ・ラドシュ、ナロドニャシ、チリリカ・イ・ターボフォーク: Što su to uopće cajke?
  6. ^ “Croatia Songs (Week of February 19, 2022)” . Billboard . 2022年2月15日. 2022年2月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年2月17日閲覧。
  7. ^ マリヤノビッチ、フルヴォイェ (2022 年 2 月 18 日)。「ビルボード クロアチア nikad neće biti Билборд Кроејза」。Index.hr (クロアチア語) 。2022 年2 月 20 日に取得。
  8. ^ ミュラー＝スレイマノヴァ、ディリヤラ（2023年）「過去の影：暴力的な紛争とディアスポラに暮らすボスニア人第二世代への影響」『民族・移民研究ジャーナル』49（7）：1786–1802 . doi：10.1080/1369183X.2021.1973392 . hdl：11475/23217 .
  9. ^ 「In These Times 25/07 -- Serbia's New New Wave」 Inthesetimes.com 2017年4月23日閲覧。
  10. ^ "Film Criticism" . Filmcriticism.allegheny.edu . 2018年6月3日閲覧。
  11. ^ a b "Komentari" . Nspm.rs. 2017年4月23日閲覧。[永久リンク切れ]
  12. ^ 「Central Europe Review - Balkan Hardcore」 . Ce-review.org . 2000年8月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。2017年4月23日閲覧。
  13. ^ キャサリン・ベイカー、「クロアチアにおけるターボフォークの概念：国民的音楽アイデンティティの構築における包含/排除」（ PDF） . Eprints.soton.ac.uk . 2018年6月3日閲覧。
  14. ^ Gordana Andric (2011年6月15日). 「Turbo-folk Keeps Pace with New Rivals」 . Balkaninsight.com . 2013年7月21日閲覧。
  15. ^ 「Explore Taylor & Francis Online」 Maney.co.uk 2018年6月3日閲覧。
  16. ^ ジョン・フィスク、テレビジョン・カルチャー、1988年2月、 ISBN 0-415-03934-7

さらに読む

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