文化財の保存と修復

ルーマニア、スチャヴァのスチェヴィツァ修道院教会の埋葬室における、物理的化学的手段（綿棒）による表面付着物の除去
聖マルコの馬の保存（ヴェネツィア）

文化財の保存と修復は、美術作品、建築物、考古学、博物館コレクションなどの文化財（有形文化遺産）の保護と管理に重点を置いています。[1]保存活動には、予防保存、調査、記録、研究、処理、教育が含まれます。[2]この分野は、保存科学、学芸員、登録官と密接に関連しています。

定義

2006年、オロモウツ（チェコ共和国）の聖三位一体柱の修復と保存

文化財の保存には、「その文化財を可能な限り元の状態に近い状態で可能な限り長く維持するのに効果的であることが証明されているあらゆる方法」を用いた保護と修復が含まれます。[3]文化遺産の保存は、多くの場合、美術コレクションや博物館と関連付けられており、追跡、調査、文書化、展示、保管、予防保全、修復を通じたコレクションの維持管理が含まれます。[4]

範囲は、美術作品や建築物の保護と管理を含む美術保存から、他の幅広い文化的・歴史的作品の保護と管理も含む文化遺産の保存へと広がっています。文化遺産の保存は、一種の倫理的管理と言えるでしょう。

大きく分けて以下のとおりです。

文化財の保存には、シンプルな倫理ガイドラインが適用されます。

  • 最小限の介入
  • 適切な材料と可逆的な方法
  • 実施されたすべての作業の完全な文書化

外観の保存、元のデザインと材料特性の維持、そして変更を元に戻す能力の間で妥協点を見出すことがよくあります。将来の処理、調査、使用における問題を軽減するために、可逆性が重視されるようになりました

保存修復士が適切な保存修復戦略を決定し、それに応じて専門知識を適用するには、利害関係者の意見、価値観、芸術家の意図、作品の意味、材料の物理的必要性を考慮する必要があります。

チェーザレ・ブランディは『修復理論』の中で、修復を「芸術作品をその物質的な形態と歴史的・美的二重性において評価し、未来に伝える方法論的な瞬間」と表現しています。 [5] [6]

歴史と科学

重要な年

ヨーロッパにおける文化遺産保存の伝統は、1565年にシスティーナ礼拝堂のフレスコ画の修復から始まったと考える人もいますが、より古い例としてはカッシオドルスの作品があります。[7]

略歴

アムステルダム国立美術館の修復研究室での活動を示す初期のビデオ
アルル、サン・トロフィーム教会の回廊にある修復作業エリアに沿った仮設の窓付き仕切り

文化遺産の保護には長い歴史があるが、その主な目的は、物品を継続使用し、美的に楽しむために修理や修繕を行うことであった。[8] 20世紀初頭までは、損傷した芸術作品の修復を依頼されるのは、通常、芸術家であった。しかし、19世紀には、マイケル・ファラデーなどの科学者が環境が芸術作品に及ぼす損傷の影響を研究し始め、科学と芸術の分野はますます絡み合うようになった。ルイ・パスツールは塗料の科学的分析も行った。[9] しかし、文化遺産の保存に理論的枠組みを適用する最初の組織的な試みは、おそらく1877年にイギリスで古代建築保護協会が設立されたことであろう。この協会はウィリアム・モリスとフィリップ・ウェッブによって設立され、2人ともジョン・ラスキンの著作に深く影響を受けていた。同時期には、中世建築の修復で有名な建築家で理論家 のウジェーヌ・ヴィオレ＝ル＝デュックの指導の下、同様の目的を持つフランスの運動が展開されていた。

ハーバード大学は1998年以来、この「中国の石碑」のようなキャンパス内の貴重な彫像の一部を、酸性雨による浸食から守るため、毎年冬に防水カバーで覆っています。[10]

文化遺産の保存という独自の研究分野は、1888年にフリードリヒ・ラートゲンがベルリン王立博物館（Koniglichen Museen）という博物館に雇用された最初の化学者となったことで、ドイツで初めて発展しました。彼は収蔵品の保存に対する科学的アプローチを開発しただけでなく、1898年に『保存修復ハンドブック』を出版することでこのアプローチを普及させました。[11]世界のどの地域でも、文化遺産の保存修復の初期の発展は、通常、博物館内での化学者の職の創出と結びついています。イギリスの考古学では、保存修復における重要な研究と技術実験は、イオネ・ゲディエのような女性によって、現場と考古学コレクション、特にロンドン考古学研究所のコレクションの両方で行われました

英国では、絵画材料と保存、陶磁器、石材の保存に関する先駆的な研究が、1900年からヘリオットワット大学の学長を務めた化学者アーサー・ピランズ・ローリーによって行われた。ローリーの関心はウィリアム・ホルマン・ハントによって促進された。[12] 1924年に化学者ハロルド・プレンダーリースは、大英博物館に新設された研究所でアレクサンダー・スコットとともに働き始めたが、実際には初期の頃は科学産業研究局に雇用されていた。何世代にもわたり、多くの美術館や商業美術界に職人がいたものの、プレンダーリースの採用は英国における保存修復専門職の誕生のきっかけとなったと言えるだろう。 [13]この部門は、第一次世界大戦中にロンドン地下鉄トンネルに保管されていたことによる損傷、コレクション内の品々の劣化状態に対処するために博物館によって設立された。この部門の設立により、保存修復の理論と実践の発展の焦点はドイツからイギリスへと移り、イギリスはこの新興分野における主要な勢力となりました。1956年、プレンダーリースは『古代遺物と美術品の保存修復』と題された重要なハンドブックを執筆しました。これはラートゲンの初期の著作に取って代わり、美術と保存修復科学の発展における新たな基準を確立しました。

アメリカ合衆国における文化遺産保存の発展は、フォッグ美術館と、1909年から1944年まで館長を務めたエドワード・ウォルド・フォーブスに遡ることができます。 [14]彼は技術的な調査を奨励し、1932年から1942年にかけてフォッグ美術館が発行した最初の技術雑誌『美術分野の技術研究』の諮問委員会の委員長を務めました。重要なことに、彼は美術館のスタッフに化学者も迎え入れました。ラザフォード・ジョン・ゲッテンスは、アメリカで美術館に常勤で雇用された最初の化学者でした。彼は『技術研究』の創設者であり初代編集者であるジョージ・L・スタウトと共に働きました。ゲッテンスとスタウトは1942年に『絵画材料：小百科事典』を共著し、1966年に再版されました。この百科事典は現在でも定期的に引用されています。ゲッテンスとスタウトの著書の中で、現在ではいくつかの日付と記述が古くなっています。[15]

オリバー・ブラザーズ美術修復・ボストン美術保存会社（1850年ニューヨーク市設立）のジョージ・T・オリバーは、 1920年代に絵画の裏張り用の真空ホットテーブルを発明し、1937年に特許を申請しました。[16]テイラーが設計・製作したプロトタイプのテーブルは現在も稼働しています。オリバー・ブラザーズは、アメリカ合衆国で最初かつ最古の継続して運営されている美術修復会社と考えられています。

その後、イギリスとアメリカで保存修復の発展への焦点が加速し、最初の国際保存修復機関がイギリスで設立されました。国際歴史美術作品保存協会（IIC）は、1950年にイギリスの法律に基づき、「あらゆる種類の貴重な資料を保護・保存するために必要な知識、方法、作業基準を調整・改善するための恒久的な組織」として設立されました[15]国際的にも地域的にも、保存修復の専門組織、出版物、ジャーナル、ニュースレターの急速な成長は、実践的にも理論的にも、保存修復専門職の発展を先導してきました。チェーザレ・ブランディのような美術史家や理論家も、保存修復科学理論の発展において重要な役割を果たしてきました。近年、倫理的な懸念が保存修復の発展の最前線にあります。最も重要なのは予防保存という考え方です。この概念は、ギャリー・トムソン CBEによる先駆的な研究と、1978年に初めて出版された彼の著書『 Museum Environment 』に一部基づいています。[17]トムソンはロンドンのナショナル・ギャラリーに所属していました。ここで彼は、美術館環境内で作品を保管・展示するための最良の条件に関する一連のガイドラインまたは環境管理を確立しました。彼のガイドラインはもはや厳密に遵守されていませんが、この保存修復分野に影響を与えました。

保存修復ラボ

ランダー保存修復センター。スミソニアン・アメリカン・アート・ミュージアムとナショナル・ポートレート・ギャラリーの両方の保存修復スタッフは、床から天井までのガラスの壁を通して一般公開されており、訪問者は機能的な保存修復ラボ内で保存修復士が美術作品を検査、処理、保存するために使用するすべての技術を直接見ることができます

保存修復士は、文化財の検査と修復に化学的および科学的分析を日常的に利用しています。現代の保存修復研究所では、顕微鏡、分光計、様々なX線装置などの機器を用いて、作品とその構成要素をより深く理解しています。このように収集されたデータは、作品に施すべき修復処理を決定するのに役立ちます。

倫理

保存修復士の仕事は倫理基準によって導かれます。これは応用倫理学の形をとります。世界中で倫理基準が確立されており、国内および国際的な倫理ガイドラインが策定されています。その一例を以下に示します。

  • アメリカ保存修復協会倫理規定および実践ガイドライン[18]

Conservation OnLineは、保存修復における倫理的問題に関するリソースを提供しています。[19]これには、保存修復および関連分野における倫理規定と専門的行動のガイドラインの例、文化財の保存に関連する倫理的問題に関する憲章や条約などが含まれます

保存修復士は、実践基準に加えて、すべての芸術作品を保存する価値があるかどうかという議論など、より広範な倫理的問題にも取り組んでいます。[20]

国際的な現代情勢を踏まえ、保存修復における持続可能性に関する最近の懸念が浮上しています。「遺物の保存は環境を過度に犠牲にしてはならない」[21]という共通理解は、コミュニティ内で広く受け入れられており、この分野に関連する様々な機関のガイドラインでもすでに検討されています。[22] [23] [24]

クルノフ城門修復前（2001年）と修復後（2009年）
ベイルート中央地区の保存された歴史地区

実践

予防保全

多くの文化作品は、温度、湿度、可視光や紫外線への曝露などの環境条件に敏感です。これらの作品は、そのような変数が損傷を制限するレベルの範囲内に維持される管理された環境で保護する必要があります。例えば、水彩画は通常、顔料の退色を防ぐために日光から遮る必要があります

コレクションの保管は、博物館の方針において重要な要素です。博物館職員にとって、保管中、展示中、輸送中を問わず、管理下にあるコレクションを保護する環境を整え、維持することは不可欠な責任です。博物館は、コレクションの状態を注意深く監視し、遺物に修復作業と資格のある保存修復士の支援が必要かどうかを判断する必要があります。

セラ・ダ・カピヴァラ国立公園にある先史時代の壁画が描かれた岩壁の予防的保存作業。この作業は、壁の破砕を防ぐために亀裂を埋めることから成ります。

介入的保存修復

家具の保存修復 - 堅いナットでできた結婚櫃（おそらくイタリア、19世紀）の緩んだ部分の再接着
骨董品の保存修復 - 博物館職員による額縁の再塗装

介入的保存修復の教育プログラムは、英国の考古学研究所でイオーネ・ゲディによって設立され、現在も介入的保存修復士の教育を続けています。[25]

文化遺産保存修復士の主な目的は、物品の劣化速度を低下させることです。この目標を達成するために、非介入型と介入型の両方の方法論が採用される場合があります。介入型保存修復とは、保存修復士と物品の物質的構造との間の直接的な相互作用を指します。介入行為は、美的選択、構造的完全性のための安定化の必要性、無形の継続性のための文化的要件など、さまざまな理由で実行されます。介入的処理の例としては、絵画から変色したニスの除去、彫刻へのワックスの塗布、本の洗浄と再製本などが挙げられます。この分野の倫理基準では、保存修復士は介入行為を完全に正当化し、処理の前、最中、そして後に文書化を行うことが求められています

文化遺産保存の指針の一つは、伝統的に可逆性の考え方であり、対象物へのすべての介入は完全に可逆的であり、対象物は保存修復士の介入前の状態に戻すことができるべきであるというものです。この概念は保存修復の専門職の指針であり続けていますが、保存修復の専門家の間では広く批判されており[26]、現在では多くの人から「曖昧な概念」と見なされています[27] 。保存修復のもう一つの重要な原則は、すべての変更が十分に文書化され、元の対象物と明確に区​​別できる必要があるということです[18] 。

広く報道された介入的保存修復の取り組みの例として、システィーナ礼拝堂で行われた保存修復作業が挙げられます。

壁画の考古学的発見と修復の例

油絵の修復例

  • レオナルド・ダ・ヴィンチの工房から出土した絵画「バッカス」。修復前の状態です。
    レオナルド・ダ・ヴィンチの工房で制作された絵画「バッカス」 。修復前の状態です。
  • 修復後のバッカス。色彩は元の色に近づき、細部もより鮮明に再現されています。
    修復後のバッカス。色彩は元の色に近づき、細部もより鮮明に再現されています。
  • ティリー・ケトル作「リチャード・ケンペンフェルト少将」、洗浄前
    ティリー・ケトル作「リチャード・ケンペンフェルト少将」。クリーニング前
  • ティリー・ケトル作「リチャード・ケンペンフェルト少将」。クリーニング後
    ティリー・ケトル作「リチャード・ケンペンフェルト少将」。クリーニング後

持続可能な保存

保存修復の実践は環境や人々に害を与えず、地球温暖化にも寄与すべきではないことを認識し、保存修復の専門家は近年、廃棄物の削減、エネルギーコストの削減、有毒または有害な溶剤の使用の最小化に焦点を当てています。多くの研究プロジェクト[28] [29]、ワーキンググループ[30]、その他の取り組みにより、保存修復がより環境的に持続可能な職業になる方法が検討されてきました。[31] [32]持続可能な保存修復の実践は、文化施設[30]（例：美術館、美術館、アーカイブ、図書館、研究センター、史跡）だけでなく、企業や個人のスタジオにも適用されます。 [33]

材料の選択

保存修復家は、保存処理や文化遺産の安全な輸送、展示、保管に使用される、多種多様な材料を使用します。これらの材料には、溶剤、紙や板紙、布地、接着剤や固化剤、プラスチックや発泡体、木製品など、多岐にわたります。安定性と耐久性は、保存修復家が材料を選択する際に考慮する2つの重要な要素であり、持続可能性はますます重要な3つ目の要素になりつつあります。[34]持続可能な材料の選択と実践の例としては、以下のものがあります。

  • 可能な限り、生分解性製品または環境への影響が少ない製品を使用する。
  • より毒性の高い代替品の代わりに「グリーン溶剤」を使用するか、半硬質水性ゲル、エマルジョン、ナノ材料など、はるかに少量の溶剤を使用する処理戦略を採用する。 [35] [36]
  • 廃棄物を避けるために、少量の材料（例：接着剤）を準備する
  • 特に水路の汚染を避けるため、化学物質、リサイクル可能な材料、堆肥化可能な材料の推奨廃棄プロトコルを遵守する。
  • 使い捨てではなく、洗濯または洗浄して再利用できる保護作業服を選択する。
  • 特に有効期限のある材料については、過剰購入を避けるために在庫量を追跡する
  • タイベックやマイラーなど、洗濯して再利用できる耐久性のある梱包材を使用する。[ 37] [38]
  • 吸取紙、不織布、ポリエステルフィルムなどの消耗品は、本来の用途に適さなくなったら再利用します。
  • 可能な限り地元産の製品を使用し、二酸化炭素排出量を削減します
  • 段ボール箱、ラップ、木箱などの包装材の再利用。[39]
  • 廃棄物を削減する標準サイズの包装と包装デザインの使用。

これらの決定は必ずしも簡単ではありません。例えば、実験室に脱イオン水または蒸留水フィルターを設置すると、ボトル入り製品の購入に伴う廃棄物は削減されますが、エネルギー消費は増加します。同様に、地元産の紙や板紙は固有のカーボンマイルを削減する可能性がありますが、原生林由来のパルプで作られている可能性があります。

もう1つのジレンマは、多くの保存グレードの材料が生分解しないという理由で選ばれていることです。例えば、保管容器を作るためのプラスチックを選択する際、保存修復家は比較的長寿命のプラスチックを使用することを好みます。なぜなら、それらはより優れた経年変化特性を持っているからです。黄ばんだり、可塑剤が浸出したり、構造的完全性を失って崩れたりする可能性が低いのです（例としては、ポリエチレン、ポリプロピレン、ポリエステルなどがあります）。これらのプラスチックは、埋め立て地で分解するのにも時間がかかります。

エネルギー使用

多くの保存修復家や文化団体は、屋内保管および展示環境（温度、相対湿度、空気ろ過、照明レベル）の管理に関連するエネルギーコスト、および展示や貸出のための文化遺産の輸送に関連するエネルギーコストの削減に努めてきました

一般に、温度を下げると、材料内で有害な化学反応が起こる速度が低下します。たとえば、セルロースアセテートフィルムを21 °C ではなく 10 °C で保管すると、使用可能期間が 100 年以上延びると推定されています。[40]空気の相対湿度を制御すると、加水分解反応を減らし、吸湿性のある材料のひび割れ、歪み、その他の物理的変化を最小限に抑えるのに役立ちます。温度が変化すると、相対湿度も変化します。そのため、保存専門家は、屋内環境の制御を非常に重視しています。温度と湿度は、受動的な手段 (断熱材、建物の設計など) または能動的な手段 (空調)によって制御できます。能動的な制御は通常、はるかに多くのエネルギー消費を必要とします。エネルギー消費は特異性とともに増加します。たとえば、空気の量を狭い温度範囲 (20〜22 °C) に維持するには、広い範囲 (18〜25 °C) に維持するよりも多くのエネルギーが必要です。過去には、保存修復の推奨事項で、非常に厳格で柔軟性のない温度と相対湿度の設定値を求めることが多かったです。また、建物の品質、地域の環境条件（例えば、熱帯地方にある建物に温暖な環境を推奨するなど）、あるいは組織の財政状況などにより、合理的に達成が期待できない建物に対して、保存修復家が厳格な環境条件を推奨したケースもあります。これは、文化財を相互に貸借する文化遺産組織にとって特に議論の的となっています。多くの場合、貸し手は貸借契約の一環として厳格な環境条件を指定しますが、借り手組織にとっては達成に多大な費用がかかる、あるいは不可能となる場合があります。

冷蔵保存とデジタル保存に関連するエネルギーコストも注目を集めています。冷蔵保存は、硝酸セルロースや酢酸セルロースフィルムなど、常温では数十年以内に劣化して使用できなくなる可能性のある、危険にさらされているコレクションを保存するための非常に効果的な戦略です。デジタル保存コストは、デジタルネイティブの文化遺産（写真、視聴覚、タイムベースメディア）と、文化遺産のデジタル保存およびアクセスコピーの保存の両方で上昇しています。デジタルストレージ容量は、ビデオゲーム、[41]、 ソーシャルメディア、メッセージングサービス、電子メールなどのデジタル遺産の保存の複雑さにおける主要な要因です。

保存と修復においてエネルギー使用量を削減できる他の分野には、以下が含まれます

  • 展示照明 - 例：低エネルギーLED照明システムや、来場者がいるときのみ点灯する光センサーの使用。[42]
  • 文化施設における太陽光発電プレート、風力エネルギーシステム、ヒートポンプなどのグリーンエネルギー捕捉システムの設置。[43]
  • 断熱材の設置、隙間の密閉、窓数の削減、二重窓の設置により、文化施設のエネルギー性能を向上させる。 [43]
  • 建物全体の環境条件を制御しようとするのではなく、微気候を利用して気候に敏感な物品の小集団を収容する。 [ 43]

保存修復研究所の実践における持続可能性[2]

保存修復研究所の日常業務では、倫理的な持続可能性基準を重視した管理や、気候緊急事態への実際的な対応などの行動を念頭に、一連の実践を実施することができます。基本的に、私たちは次のような実践を当たり前にするよう努めています。[5]

  • 廃棄物を出さないように、少量の製品を準備する。
  • 廃棄物を出さないように、少量の製品を準備する。
  • バイオセキュリティ基準に従って化学物質の日常的な廃棄を確立する
  • 研究室の利用者に持続可能な慣行について普及・指導する
  • グリーン溶剤の使用を促進する。毒性が低く環境への影響が少ない溶剤の使用（芳香族溶剤の使用削減、毒性が低く環境に優しい生分解性製品への代替）
  • 可能であれば、ゲル溶剤の使用を優先する（液体溶剤との直接接触を最小限に抑え、環境中に拡散する揮発性物質の量を減らし、塗布管理を改善し、損失と汚染を減らす）
  •   可能であれば、寒天などの表面洗浄手順には生分解性製品の使用を優先する。
  • 研究室や保管室では、廃棄物を減らすため、推奨されるLED照明、高エネルギー効率の機器、気候制御モニタリングを使用する。
  • 包装材を再利用し、可能な限り持続可能な材料を選択する。
  • デジタル文書を優先し、紙の過剰使用を避ける。

国別に見る

アメリカ合衆国

Heritage Preservationは、米国連邦政府機関である博物館・図書館サービス研究所と提携し、Heritage Health Indexを作成しました。この作業の結果は、2005年12月に発表された報告書「危機に瀕した公共信託：アメリカのコレクションの現状に関するHeritage Health Index報告書」であり、保存修復を必要とする1億9000万点の遺物の損失を防ぐには、早急な行動が必要であると結論付けています。報告書は4つの勧告を示しました。[44]

  • 機関は、信託しているコレクションの安全な状態を提供することを最優先にしなければなりません。
  • すべての収集機関は、コレクションを保護するための緊急時計画を策定し、それを実行するための職員を訓練しなければなりません。
  • すべての機関は、職員にコレクションの管理責任を割り当てなければなりません。
  • あらゆるレベルの政府および民間部門の個人は、これらのコレクションを存続させるための支援を提供する責任を負わなければなりません。[4]

イギリス

Conservation in Progress note、ヴィクトリア＆アルバート博物館（2014年）

2006年10月、政府機関である文化・メディア・スポーツ省は、「未来を理解する：イングランドの博物館の優先事項」という文書を作成しました。[45]この文書は、21世紀における博物館に対する政府の優先事項を示すことを目的とした、数年にわたる協議に基づいています。

この文書では、今後10年間の優先事項として、以下の項目を挙げています。

  1. 博物館は学習資源としての可能性を最大限に発揮します（7～10ページ）。
    • 博物館は、国内のすべての学校の教育提供に組み込まれます。
    • 博物館教育の有効性に関する理解がさらに深まり、ベストプラクティスが教育プログラムに組み込まれます。
    • 博物館のコレクションの研究資源としての価値が十分に理解され、学術界と博物館の間により良いつながりが構築されます。
  2. 博物館は、多様なコミュニティのアイデンティティを育み、探求し、称賛し、問いかけるという役割を受け入れます（11～14ページ）。
    • 博物館業界は、学界やその他のパートナーと協力して、博物館がアイデンティティの問題に取り組む能力を支える知的枠組みを構築する必要があります。
    • 博物館業界は、あらゆる種類のコミュニティと関わるための実践的な技術をさらに改良し続けなければなりません。
  3. 博物館のコレクションはよりダイナミックになり、より有効に活用されるようになります（15～18ページ）。
    • 政府と博物館業界は、博物館が積極的かつ戦略的に、特に現代社会の記録を収集することを奨励するための新たな方法を見つけます。
    • 博物館業界は、コレクションと関連する専門知識を共有し、発展させるための新たな協働アプローチを開発します
  4. 博物館の労働力は、ダイナミックで、高度なスキルを持ち、代表性を持つものとなる（17～22ページ）。
    • 博物館の統治機関と労働力は、彼らがサービスを提供する地域社会を代表するものとなる。
    • より幅広いスキルを博物館に取り入れるための、より多様な方法を見つける。
    • 継続的な専門能力開発を改善する。
  5. 博物館は、互いに、そして業界外のパートナーとより緊密に連携する（23～26ページ）。
    • あらゆる種類の博物館が、あらゆる公共サービスの課題に貢献していることを示す一貫した証拠基盤が開発される。
    • 国立博物館とより幅広い地域のパートナーとの間で、より深く、
    • 博物館の国際的な役割は強化され、国内の博物館プログラムと英国のイメージ、評判、海外との関係を向上させる。

この報告書に対する保存専門家の反応は全体として好意的とは言えず、保存修復協会（ICON）は「ビジョンの失敗」というタイトルでその回答を発表しました。[45]その中では、次のように述べています。

重要な資産がますます広範囲の目的のためにますます懸命に活用され、それを維持するために必要な投入がなおざりにされているとすれば、どのセクターも自信を持って未来を見据えることはできません。

このセクションで、より多くの資源投入の必要性を認めているのは、取得に関する部分だけであることは、私たちにとって大きな懸念事項です。当初の協議文書では、コレクションの重要性、新技術の役割、文化財問題についてかなり広範囲に言及していましたが、現在の文書ではこれらが削減されているようです。

結論：

下院文化メディアスポーツ選挙委員会（CMS）から、「未来を理解する」協議から生まれたDCMS文書において、何を優先事項として挙げたいかと尋ねられたマクレガー氏は、「コレクションが英国全体で本来果たすべき役割を真に果たせるように、コレクションの保存と研究の必要性を追加してほしい」と答えました。私たちもそう思います。

さらに、ICONのウェブサイトの概要レポート[46]には、以下の具体的な推奨事項が記載されています。

  • 人々が美術館に何を求めているのか、美術館を訪れる動機は何なのか、そして何が美術館を訪れる価値を生み出すのかを探るための全国調査。
  • 調査結果の検討と、様々な本質的価値、実用的価値、制度的価値の優先順位付けを行い、10年戦略の明確な基盤を提供します
  • 国立および地域の博物館における採用、キャリア開発、および労働慣行を見直すため、商業部門から人事コンサルタントを招聘します。
  • 博物館認定制度を、業界全体の採用、多様性、およびキャリア開発を改善するためのより効果的な推進力として活用する可能性を検討する取り組み
  • DCMSは、この文書の最終版において、コレクションの保管に関する現在の下院特別委員会の調査結果を十分に考慮する。
  • 博物館の将来に影響を与える可能性のある、最近の貴族院による科学と遺産に関する調査の勧告を採用する。

2008年11月、英国を拠点とするシンクタンク Demosは、「それは物質的な世界：公共領域の保護」 [ 47]と題する影響力のあるパンフレットを出版した。その中で彼らは、物質文化、特に公共の場にあるものを保護する取り組みに一般市民を直接参加させるべきだと主張している。16ページに述べられているように、彼らの主張は、保護活動が職業としてだけでなくパラダイムとしても社会に利益をもたらすことができるという彼らの信念を示している。

保存修復家は、壊れたものを修理するだけでなく、個人としても集団としても責任と行動をとる、より広範な社会的なケアの精神のためのパラダイムを提供する。

研修

文化遺産の保存修復における研修は長年にわたり、徒弟制度という形をとっており、徒弟は仕事を遂行するために必要なスキルをゆっくりと身につけていきました。保存修復における一部の専門分野では、これは今でも当てはまります。しかし、今日の保存修復分野では、実践的な保存修復家になるために必要な研修は、文化遺産の保存修復に関する大学の認定コースで行われるのが一般的です。[48]

大学では、徒弟制度で得られるような直接的な経験に基づく必要な訓練をすべて提供することはほとんどできないため、大学院レベルの訓練に加えて、保存修復の学生がインターンとして時間を過ごすことを奨励する傾向があります。

文化遺産の保存修復は学際的な分野です。保存修復家は美術、科学（化学、生物学、材料科学を含む）、そして美術史、考古学、人類学などの密接に関連する分野のバックグラウンドを持っています。また、その知識を実際に応用するために必要な、デザイン、製作、芸術、その他の特別なスキルも持っています

文化遺産の保存修復を教える様々な学校において、アプローチは国の教育・職業制度、そして学校自体の重点によって異なります。これはアメリカ保存修復協会によって認められており、「具体的な入学要件は異なり、志願者は前提条件、応募手続き、プログラムのカリキュラムの詳細については、プログラムに直接問い合わせることをお勧めします」とアドバイスしています。[48]

フランスでは、遺産保存のための研修は4つの学校で行われています。アヴィニョン高等美術学校 （フランス語）、トゥール高等美術学校、アンジェ高等美術学校、ルマン高等美術学校、パリ第1大学パンテオン＝ソルボンヌ校、フランス国立遺産研究所（フランス語）です。[49]

協会と専門組織

文化遺産の保護に専念する協会は、長年にわたり世界中に存在してきました。初期の例としては、1877年に英国で設立された古代建造物保護協会が挙げられます。この協会は建造遺産を保護するために設立され、現在も活動を続けています。 [50] ダライ・ラマ14世とチベットの人々は、チベット舞台芸術研究所[51]や8つのチベット・ハウスからなる国際ネットワークなどの組織と協力して、文化遺産の保存に取り組んでいます。

建造遺産は、米国における会員制組織の成長の最前線にありました。 1889年にリッチモンドでバージニア州古物保存協会として設立されたバージニア州保存協会は、米国初の州全体の歴史保存団体でした。[52]

今日、専門の保存修復家は、より広範な分野や専門分野において、数多くの保存修復協会や専門組織の活動に参加しています。ヨーロッパでは、 1991年に14のヨーロッパ保存修復家団体によってECCO（欧州保存修復家連盟）が設立されました。現在、23か国、26の加盟団体（国際機関（IADA）を含む）の約6,000人の専門家を代表するECCOは、動産・不動産を問わず、文化遺産の保存修復分野を体現しています。

これらの組織は、「私たちの文化遺産を保存する保存専門家を支援する」ために存在します。[53]

これには、専門的基準の維持、研究と出版の促進、教育機会の提供、そして文化保存家、関連専門家、そして一般の人々の間の知識交換の促進が含まれます。

国際文化財文書

年文書スポンサー本文（利用可能な場合は英語）
1931アテネ憲章国際歴史的建造物建築家技術者会議本文
1931アテネ憲章アテネ国際会議ウェイバックマシンに2009年5月23日にアーカイブされた本文（イタリア語）
1932イタリア料理憲章古代と美しき芸術のための上級顧問ウェイバックマシンに2009年5月23日にアーカイブされた本文（イタリア語）
1933アテネ憲章IV CIAM本文
1956ニューデリー勧告IX UNESCO本文
1962パリ勧告第12回ユネスコ本文
1964年ヴェネツィア憲章2 国際歴史記念物建築家技術者会議本文
1964年パリ勧告第13回ユネスコ本文
1967年キトの規範米州本文（スペイン語）、本文
1968年パリ勧告第15回ユネスコ本文
1972年パリ条約第17回ユネスコ本文
1972年パリ勧告第17回ユネスコ本文
1972年イタリア修復条約ウェイバックマシンに2009年5月23日にアーカイブされた本文（イタリア語）
1972年ストックホルム宣言国連環境計画（UNEP）本文
1974年サントドミンゴ決議、ドミニカ共和国植民地時代および共和国時代の建築遺産の保存と修復に関する米州セミナー – OAS本文（ポルトガル語）、本文[永久リンク切れ]（ポルトガル語）
1975年アムステルダム宣言欧州建築遺産会議本文
1975年欧州建築遺産憲章欧州評議会本文
1976年文化観光憲章（ブリュッセル）現代観光とヒューマニズムに関する国際セミナー本文
1976年ナイロビ勧告第19回ユネスコ本文
1977マチュピチュ憲章本文（ポルトガル語）、本文[永久リンク切れ]（ポルトガル語）、本文（スペイン語）、ref（スペイン語）
1981ブラー憲章イコモス本文
1982フィレンツェ憲章イコモス：歴史的庭園本文
1982ナイロビ宣言国連環境計画（UNEP）ウェイバックマシンで2009年2月18日にアーカイブされたテキスト
1982トラスカラ宣言イコモス本文
1982メキシコ宣言世界文化政策会議（MONDIACULT）本文
1983ローマ宣言イコモス本文
1987芸術と文化遺産の保存と復興に関する憲章テキスト（イタリア語）
1987ワシントン憲章イコモス本文
1989パリ勧告第25回ユネスコ本文
1990年ローザンヌ憲章ICOMOS / ICAHM本文
1994年奈良文書ユネスコ/ ICCROM / ICOMOS本文
1995年欧州勧告欧州評議会閣僚委員会テキスト（Rec(95)3E）、

テキスト（Rec(95)9E）

1996年サンアントニオ宣言イコモス本文
1997年ソフィア宣言第11回イコモスまたは第29回ユネスコ本文
1997年マル・デル・プラタ条約メルコスールテキスト[永久リンク切れ] (ポルトガル語)、テキスト[永久リンク切れ] (ポルトガル語)、テキスト (スペイン語)、テキスト[永久リンク切れ] (スペイン語)
2000クラクフ憲章テキスト（イタリア語）
2002コロンビア、カルタヘナ・デ・インディアス宣言米州機構（OAS）本文
2003パリ勧告第32回ユネスコ本文
2017デリー宣言ICOMOS [54]テキスト (英語)

参照

参考文献

  1. ^ Sullivan, Ann Marie (2016). "Cultural Heritage & New Media: A Future for the Past". The John Marshall Review of Intellectual Property Law . 15 : 604
  2. ^ ab 「専門職の定義」。国際博物館会議 - 保存修復委員会。2012年8月18日閲覧
  3. ^ Walston, S. (1978). 「オーストラリアの美術館におけるアボリジニおよび太平洋諸島文化資料の保存と保全」. ICCM Bulletin . 4 (1): 9. doi :10.1179/iccm.1978.4.4.002. 2016年3月23日時点のオリジナルからのアーカイブ。 2012年6月29日閲覧。
  4. ^ ab Szczepanowska, Hanna M. (2013). 「文化遺産の保存：主要な原則とアプローチ」. ロンドン：Routledge. ISBN 978-0-415-67474-4。
  5. ^ ab 「美術保存とは何か？」. South Florida Art Conservation . 2014年2月28日. 2022年5月10日閲覧
  6. ^ ブランディ、チェーザレ（1963年）。修復理論。ローマ：歴史と文学編集。
  7. ^ ペルゴリ・カンパネッリ、アレッサンドロ（2013年）。修復の発想の起源、カッシオドーロ。ミラノ：ハカ・ブック。140ページ。ISBN   978-88-16-41207-1。
  8. ^ パイ、E、2001年。『過去への配慮：考古学と博物館における保存修復の課題』。ロンドン：ジェームズ・アンド・ジェームズ
  9. ^ストーナー、ジョイス・ヒル（2005年）。「美術品保存修復におけるアプローチの変化：1925年から現在まで」。美術の科学的検証： 保存修復と分析における現代技術。ワシントンD.C.：全米アカデミー出版。41ページ。doi ： 10.17226/11413。ISBN  。
  10. ^ 「Art Under Wraps」ハーバード・マガジン、2000年3月1日。2022年5月10日閲覧。
  11. ^ Gilberg, Mark. (1987). 「Friedrich Rathgen: The Father of Modern Archaeological Conservation」アメリカ保存協会誌、26 (2): 105–120 . doi :10.2307/3179459. JSTOR 3179459. 2011年10月8日時点のオリジナル よりアーカイブ。 2010年5月25日閲覧。
  12. ^ 「A.P.ローリー教授略歴」。2012年7月14日時点のオリジナルよりアーカイブ
  13. ^ 「Departments」、大英博物館。 2022年5月10日閲覧。
  14. ^ フランチェスカ・ベワー（2010）『芸術のための実験室：ハーバード大学フォッグ美術館とアメリカにおける保存修復の出現、1900-1950』ケンブリッジ：ハーバード美術館。ISBN   978-0-300-15469-6。
  15. ^ ab ストーナー、ジョイス・ヒル著「美術品保存におけるアプローチの変化：1925年から現在まで」。この出版物には2つの版があります。前者は「美術の科学的検査：保存と分析に関する現代技術」で、2003年に米国科学アカデミーから出版されました。後者は「アーサー・M・サックラー・コロキア：美術の科学的検査：保存と分析における現代技術」で、2005年に米国アカデミー出版局から出版されました。
  16. ^ 特許番号2,073,802 米国「油絵の修復技術」、Wayback Machineで2016年1月24日にアーカイブ、1937年3月16日。Patft1.uspto.gov。2012年6月29日閲覧
  17. ^ トムソン、ギャリー（1986年）『博物館環境』（第2版）ロンドン：バターワース社、国際歴史美術作品保存協会（IIC）との提携。ISBN   978-0-7506-2041-3。
  18. ^ ab 「私たちの倫理規定」www.culturalheritage.org . AIC. 1994年8月
  19. ^ 「保存修復における倫理的問題」Conservation OnLine（CoOL） 。 2022年5月10日閲覧。
  20. ^ ワイル、スティーブン・E.（1989年10月）「芸術は多すぎる？」ARTnews： 232。ISSN 0004-3273
  21. ^ ヘルナンデス、クリスチャン (2013). 「責任ある管理：保存修復における持続可能性の探求」(PDF) .年次会議. 2022年10月9日時点のオリジナルよりアーカイブ(PDF) . 2022年5月10日閲覧.
  22. ^ 「環境ガイドライン – IICおよびICOM-CC宣言 | 国際歴史芸術作品保存協会」. www.iiconservation.org . 2021年11月12日閲覧.
  23. ^ 「環境ガイドライン」.オーストラリア文化資料保存協会. 2021年1月20日時点のオリジナルよりアーカイブ. 2021年11月12日閲覧
  24. ^ 「ECCO プロフェッショナルガイドライン (II) 倫理規定」(PDF)。所在地：rue Coudenberg 70, BE-1000 Bruxelles, Belgique、企業番号 0447.118.530 ECCO 欧州保存修復家団体連盟 AISBL 。 2022年10月9日時点のオリジナルよりアーカイブ(PDF)。2022年5月10日閲覧
  25. ^ パイ、エリザベス；ブロメル、ノーマン（1977年1月）「アイオーネ・ゲディへのトリビュート」ザ・コンサベーター1 ( 1): 3–4 . doi :10.1080/01400096.1977.9635631. ISSN  0140-0096.
  26. ^ アンドリュー・オディ、サラ・キャロル（編）1999年。『可逆性 ― それは存在するのか？ 大英博物館臨時論文集 135』ロンドン：大英博物館
  27. ^ ムニョス・ビニャス、サルバドール（2005年）。現代保存理論。オックスフォード：エルゼビア・バターワース・ハイネマン。185ページ。ISBN   978-0-7506-6224-6。
  28. ^アペンディーノ、フェデリカ（2017年10月）。「文化 遺産の保全と持続可能な開発の両立 ― ボルドーの事例」。IOPカンファレンスシリーズ：材料科学と工学。245 (6) 062002。書誌コード：2017MS&E..245f2002A。doi ： 10.1088/1757-899x/  245 /6/ 062002。ISSN 1757-8981。S2CID  133496562
  29. ^ バルトレッティ、アンジェリカ、フェレイラ、ジョアナ・リア (2020). 「プラスチックの保存のための超臨界二酸化炭素を用いた持続可能な戦略：PlasCO2プロジェクトからの洞察」。危機に瀕するプラスチック：文化遺産における高分子材料の保存に焦点を当てる、2020年11月16～19日。ケンブリッジ大学。
  30. ^ ab 「持続可能性マンデート2020～2022に関する作業部会」(PDF)。国際博物館会議。 2022年10月9日時点のオリジナルからアーカイブ(PDF) 。 2022年5月9日閲覧。
  31. ^ 「気候変動と博物館コレクション」(PDF)。国際歴史芸術作品保存協会。2022年10月9日時点のオリジナルからアーカイブ(PDF)。2022年5月9日閲覧
  32. ^ 「持続可能な実践」。『保全における持続可能性』 。 2022年5月9日閲覧。
  33. ^ 「ウェビナー」。『保全における持続可能性』。2021年11月10日時点のオリジナルからのアーカイブ。2022年5月9日閲覧
  34. ^ 「保全における持続可能性：私たちの遺産と地球を救う | 国際歴史芸術作品保存協会」www.iiconservation.org . 2019年6月29日. 2022年11月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年11月17日閲覧。
  35. ^ de Silva, Megan; Henderson, Jane (2011-03-01). 「保全活動における持続可能性」. Journal of the Institute of Conservation . 34 (1): 5– 15. doi : 10.1080/19455224.2011.566013 . ISSN  1945-5224. S2CID  191612605.
  36. ^ ディ・トゥーロ、フランチェスカ；メデギーニ、ローラ（2021年1月）。「グリーンな可能性がヨーロッパにおける文化遺産の将来の持続可能な保存にどのように役立つか」。サステナビリティ。13 ( 7): 3609。書誌コード: 2021Sust ...13.3609D。doi : 10.3390/su13073609。hdl : 11573/1621413。
  37. ^クラゾン、キム；ウエボルド、ジャスティン（2021年）。廃棄物と資材；コレクションの管理：梱包、保管、輸送；持続可能な行動 ためのステップバイステップガイド；第1巻。KIカルチャー。2021年11月10日閲覧
  38. ^ O'Dwyer, Dervilla (2010). 「英国国立海洋博物館における保存修復士の持続可能性への貢献」. Studies in Conservation . 55 (3 (2010)): 155– 158. doi :10.1179/sic.2010.55.3.155. JSTOR  42751710. S2CID  194057860.
  39. ^ Fox, Jefferey; Ronai, Lucilla. 「保存修復におけるシンプルな持続可能性の実践 ― あなたにできることは？」. AICCM . オーストラリア文化資料保存研究所. 2021年11月10日閲覧。
  40. ^ 「フィルムの冷蔵保管」.国立映画・音響アーカイブ保存ハンドブック. 2022年11月17日時点のオリジナルからのアーカイブ。2022年11月17日閲覧
  41. ^ バンティング、ジェフリー。「ビデオゲーム保存の運命はあなたの手の中に」。Wired。ISSN 1059-1028 。 2022年11月17日 閲覧。
  42. ^ サンダース、デイビッド（2020年）。美術館の照明：保存修復家と学芸員のためのガイド。ロサンゼルス。ISBN   978-1-60606-637-9。{{cite book}}：CS1 maint: 場所 発行者不明 (リンク)
  43. ^ abc サウスウィック、ケイトリン（2021年）。『エネルギー：持続可能な行動のためのステップバイステップガイド』第1巻。KIカルチャー。2021年11月10日閲覧
  44. ^ 危機に瀕する公共信託：アメリカのコレクションの現状に関するヘリテージ・ヘルス・インデックス報告書（PDF）。ワシントンD.C.：ヘリテージ・ヘルス・インデックス。2005年。2022年10月9日時点のオリジナルよりアーカイブ（PDF） 。
  45. ^ ab Lammy, David 編 (2006). 『未来を理解する：イングランドの博物館の優先事項』 2006年10月(PDF)。ABC 5 Public report. 2022年10月9日時点のオリジナルよりアーカイブ(PDF) 。 2022年5月10日閲覧。
  46. ^ 「博物館の未来：ビジョンの失敗」Icon.org.uk. 2012年3月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2008年10月10日閲覧。
  47. ^ Jones, Samuel; Holden, John (2008). 『公共領域を大切にする物質的な世界』(PDF)。ロンドン：DEMOS. ISBN 978-1-906693-07-72022年10月9日時点のオリジナルよりアーカイブ(PDF)。2022年5月10日閲覧
  48. ^ 「保存修復士になろう」アメリカ保存修復協会。 2022年5月10日閲覧。
  49. ^ 「文化省初期研修」。
  50. ^ SPABの歴史。2008年5月16日にWayback Machineにアーカイブ。2012年6月29日閲覧。
  51. ^ 「TIPA」。tibet.net /。中央チベット政権。2019年9月26日閲覧。
  52. ^ APVAバージニア州保存修復協会。2008年6月13日にWayback Machineにアーカイブ。Apva.org。2012年閲覧。
  53. ^ AICについて – 概要。Conservation-us.org。2012年6月29日閲覧
  54. ^ 「Chartes et autres textes doctrinaux - 国際記念物遺跡会議」www.icomos.org . 2022年11月17日閲覧。

参考文献

  • サリバン、アン・マリー（2016年1月1日）「文化遺産とニューメディア：過去の未来」ジョン・マーシャル知的財産法レビュー15 (3). ISSN 1930-8140  .
  • シャローラ、A・エレナ、ケストラー、ロバート・J.（編）（2019年9月11日）「博物館コレクションにおける農薬軽減：保存科学（MCIワークショップシリーズの議事録）」スミソニアン博物館保存への貢献. ワシントンD.C.: 1–72 . doi : 10.5479 / si.19492359.1.1本書は、スミソニアン博物館のデジタルライブラリから、リンクをクリックすると無料でPDFをダウンロードできます。
  • ロバート・J・ケストラー、ビクトリア・H・ケストラー、エレナ・A・シャローラ、フェルナンド・E・ニエト＝フェルナンデス編（2003年）。『芸術、生物学、そして保存：美術作品の生物学的劣化』ニューヨーク：メトロポリタン美術館。ISBN   978-1-58839-107-0。
  • ペルゴリ・カンパネッリ、アレッサンドロ編（2015年）。『レストランの誕生：中世における高貴な伝統』（イタリア語版）。ミラノ：Jaca book。ISBN   978-88-16-41299-6。
  • サンディス、コンスタンティン編（2014年）。『文化遺産倫理：理論と実践の間』。ケンブリッジ、英国：Open Book Publishers。doi ：10.11647 /obp.0047。ISBN   .
  • Staniforth, Sarah, ed. (2013). Historical perspectives on preventive conservation. Los Angeles: Getty Conservation Institute. ISBN 978-1-60606-142-8.
  • Szczepanowska, H. M.; Jha, D.; Mathia, Th G. (25 February 2015). "Morphology and characterization of Dematiaceous fungi on a cellulose paper substrate using synchrotron X-ray microtomography, scanning electron microscopy and confocal laser scanning microscopy in the context of cultural heritage". Journal of Analytical Atomic Spectrometry. 30 (3): 651–657. doi:10.1039/C4JA00337C. ISSN 1364-5544.
Wikimedia Commons has media related to Conservation-restoration.
  • BCIN, the Bibliographic Database of the Conservation Information Network
  • CAMEO: Conservation and Art Materials Encyclopedia OnLine
  • Conservation OnLine (CoOL) Resources for Conservation Professionals
  • DOCAM — Documentation and Conservation of the Media Arts Heritage
  • ICOMOS Open Archive: EPrints on Cultural Heritage
  • Publications & Resources at the Getty Conservation Institute
「https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=文化遺産の保存と修復&oldid=1323078053」より取得