デジタル録音

デジタルオーディオレコーダー（Zoom H4n）のオーディオレベル表示

デジタル録音では、音声信号または映像信号は、音声の場合は気圧の時間変化、映像の場合は彩度と輝度を表す離散的な数値のストリームに変換されます。この数値ストリームはストレージデバイスに保存されます。デジタル録音を再生するには、これらの数値を取り出し、元のアナログ音声または映像形式に再変換して、音声または映像として再生できるようにします。

適切に調整されたアナログ-デジタルコンバータ（ADC）とデジタル-アナログコンバータ（DAC）のペアでは、ナイキスト-シャノンのサンプリング定理の制約内でアナログ信号が正確に再構成されます。この定理は、オーディオまたはビデオのビット深度に応じてサンプリングレートと量子化誤差を規定します。信号はデジタル形式で保存されるため、適切なエラー検出と訂正が行われていれば、コピー、保存、干渉によって記録品質が劣化することはありません。

タイムライン

• 1938年10月3日：イギリスの電話技術者アレック・ハーレー・リーブスが、今日パルス符号変調（PCM）として知られる技術を記述した最初の特許をフランス特許庁に出願した。1939年11月22日、リーブスは米国でも出願した。^{[ 1 ] [ 2 ]}この技術は、電話技術として初めて提案された。^{[ 3 ]}
• 1943年：ベル電話研究所は、^第二次世界大戦中のドイツ軍による軍用電話傍受への対応として、世界初のPCMベースのデジタルスクランブル音声伝送システムSIGSALY [ ^{4 ]}を開発しました。12の送信所は戦後廃止されました。
• 1950年6月:ベル研究所のC.チャピン・カトラーが差動パルス符号変調（DPCM）を開発。 ^{[ 5 ]}
• 1957年：ベル研究所のマックス・マシューズが、同僚のニューマン・ガットマンが作曲した17秒の曲「The Silver Scale」を、最初のコンピューター生成音楽として録音した。^{[ 6 ]}
• 1967年：最初の商用PCMエンコーダ（モノラル）が日本のNHKの研究施設で開発されました。^{[ 3 ]} 30kHz 12ビットデバイスは、コンパンダー（ DBXノイズリダクションに類似）を使用してダイナミックレンジを拡張し、信号をビデオテープレコーダーに保存しました。
• 1969年：NHKはPCMエンコーダの機能を2チャンネルステレオと32kHz 13ビット解像度に拡張しました。^{[ 3 ]}
• 1969年：ベル研究所のウィラード・S・ボイルとジョージ・E・スミスがMOSコンデンサ技術をベースにした、デジタル画像処理に使用された最初の画像センサーである電荷結合素子を発明した。^{[ 7 ] [ 8 ]}
• 1970年：ジェームズ・ラッセルが世界初のデジタル光記録再生システムの特許を取得^{[ 9 ]} 。これが後にコンパクトディスクの誕生につながった。
• 1971年1月: NHKの実験的なPCM録音システムを使用して、デノンの技術者である穴澤武明博士が世界初の商用デジタル録音を録音した。ストム・ヤマシタの『ストム・ヤマシタの世界1&2』（1971年1月11日）^{[ 3 ]} とスティーブ・マーカスと稲垣次郎の『サムシング』（1971年1月25日）である。どちらも編集なしでライブ録音する必要があった。マーカスが最初にリリースされ（LP、1972年2月）、これが最初のデジタル録音となった。1月27日、ヤマシタは東京の日本コロムビアスタジオでパーカッションとブラスセクションを加えて『メテムサイコシス』を録音した。
• 1972年：NHKエンコーダーの実績を活かし、デノンは卓上サイズの8チャンネルPCMエンコーダーDN-023Rを発表。47.25kHz、13ビットPCM解像度と4ヘッドオープンリール放送用ビデオテープレコーダーを搭載。^{[ 3 ]}この新システムによる最初の録音は、スメタナ四重奏団によるモーツァルトの弦楽四重奏曲K.458とK.421の演奏で、4月24日から26日に東京で録音され、同年10月にリリースされた。10月には、ジャズ、クラシック、日本の伝統音楽など、少なくとも6枚のデノン録音デジタルLPレコードがリリースされた。^{[ 10 ] [ 3 ] [ 11 ]}
• 1973年：ベル研究所のP.カミスキー、ニキル・ジャヤント、ジェームズ・L・フラナガンが適応型差動パルス符号変調（ADPCM）を開発。 ^{[ 12 ]}
• 1974年12月2日～3日：パイヤール室内管弦楽団は、パリのノートルダム大聖堂で、デノンの新開発第2世代コンパクト・レコーダーDN-023RAを用いて、日本国外で初のデジタル録音を行った。バッハの「音楽の捧げ物」（BWV 1079）は1975年5月にLPで発売された。^{[ 3 ]}
• 1974年12月12日〜19日：ヘルムート・リリングはドイツのシュトゥットガルトにあるカイザー・ヴィルヘルム記念教会でDN-023RAを使用してバッハのオルガン作品3曲を録音した。 ^{[ 13 ]} 1974年から1977年の間に、デノンによって250曲以上のPCM録音が行われ、その大部分は日本で録音された。
• 1975年5月：ユタ大学のトーマス・ストックハム教授が、コンピュータのテープドライブをストレージシステムとして用いる独自のPCMデジタルオーディオレコーダーを開発。彼はSoundstream社を設立し、これを商業的に販売した。^{[ 14 ]} 1977年から1980年にかけて、4チャンネル、50kHz、16ビットのレコーダーが合計18台製造され、そのうち7台が1台あたり約15万ドル（2024年の価格で87万6531ドル相当）で販売された。彼の装置では200曲以上の録音が行われ、これはデノンのPCMレコーダーに匹敵する数であった。^{[ 14 ] [ 15 ]}
• 1976年：サンタフェ・オペラによるヴァージル・トムソン作曲のオペラ『The Mother of Us All』の録音に、サウンドストリーム社製のプロトタイプ37.5kHz、16ビット、2チャンネル・レコーダー^{[ 3 ]}が使用され、ニュー・ワールド・レコーズ社が発行した。これは米国初のデジタル録音となった。しかし、このデジタルレコーダーはメインのアナログ・マルチトラック・レコーダーのバックアップに過ぎず、アナログ録音の方が優れていると判断され、LP盤のリリースにはこのデジタル録音が使用された。バックアップのデジタルテープは1976年10月にニューヨークで開催されたAESコンベンションで発表されたが、商業的にリリースされることはなかった。
• 1977年1月：デノンは、より小型でポータブルなPCM録音システムDN-034Rを開発しました。DN-023RおよびDN-023RAと同様に、38.1cm/sで動作する2インチビデオテープレコーダー（VTR）に47.25kHzで8チャンネルを録音しますが、14ビット（エンファシス付き、15.5ビット相当）を使用し、89dBのS/N比を実現しました。また、プロフェッショナルレコーディングに不可欠な、2台目のVTRを使用することで、初めてオーバーダビングが可能になりました。 ^{[ 3 ]}
• 1977年9月：ソニーはPCM-1オーディオユニット（実売価格4,400ドル、2024年時点で7,604ドル相当）^{[ 16 ]}（44.056kHz、14ビット）を発表した。これは最初の民生用PCMエンコーダーであった。記録には家庭用ビデオテープレコーダーが必要であった。^{[ 17 ]}
• 1977年11月4日～7日: 3Mは1インチテープで動作する2チャンネル50.4kHz 16ビットデジタルレコーダーのプロトタイプを展示しました。ニューヨークAESコンベンションで45ipsを達成した。 ^{[ 3 ]}真の16ビットコンバータが入手できなかったため、12ビットと8ビットのコンバータを別々に組み合わせて16ビットのパフォーマンスを実現した。^{[ 18 ]}
• 1977年11月28日：デノンはDN-034Rをニューヨークのサウンド・アイディアズ・スタジオに持ち込み、アーチー・シェップの『オン・グリーン・ドルフィン・ストリート』を録音した。これはアメリカで初めてデジタル録音された商業アルバムとなった。^{[ 3 ]}ニューヨークではさらに5枚のジャズアルバムがDN-034Rで録音され、12月に日本に戻された。^{[ 19 ]}
• 1978年2月：サウンドストリームの最初の商業リリース、ダイアン・キャロルとデューク・エリントン・オーケストラ、マーサー・エリントン指揮、エセル・ウォーターズへのトリビュートが録音される。^{[ 20 ]}
• 1978年3月：ソニーはプロ仕様のPCM-1600を定価4万ドル（2024年には192,837ドルに相当）で発売しました。 ^{[ 21 ]}外付けU-maticテープドライブと組み合わせて使用​​することで、初めてレコーディングスタジオでデジタル録音が商用化されました。PCM-1610とPCM-1630が続きました。^{[ 22 ] [ 23 ] [ 24 ]}
• 1978年4月4日～5日：テラークはサウンドストリームのPCMシステムを使用し、フレデリック・フェネルと彼のクリーブランド・シンフォニック・ウィンズによるグスタフ・ホルストの軍楽組曲とゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルの王宮の花火の音楽の演奏を録音した。LP盤としてリリースされ、これは米国初のデジタル録音によるクラシック音楽作品 となった。^{[ 25 ]}
• 1978年6月2日:ミネアポリスのSound 80スタジオで、セントポール室内管弦楽団によるアーロン・コープランド作曲「アパラチアの春」の演奏が録音された。このセッションはダイレクト・トゥ・ディスク録音としてセットアップされ、バックグラウンドでプロトタイプの3M 50.4 kHzデジタルレコーダーが作動していた。異論もあるが^{[ 3 ] [ 26 ]}、結果として得られたLPレコード(Sound80 Records S80-DLR-101)は、ダイレクト・トゥ・ディスクのアセテートではなく、デジタルバックアップテープから取られたようだ。^{[ 27 ]} 1984年にこのセッションはProArteによってコンパクトディスク で再リリースされた。この録音は3つのグラミー賞にノミネートされ、「最優秀室内楽パフォーマンス」(1980年)を受賞し^{[ 18 ] [ 28 ]} 、デジタル録音で初めてグラミー賞を受賞した。
• 1978年6月初旬：サウンド80は、フリムとBBのデビュー・セルフタイトル・アルバムを、実験的な3Mレコーダーを用いて、再びダイレクト・トゥ・ディスク・レコーディングで録音した。アセテート・テープは再びデジタル・バックアップほど品質が良くないと判断され、デジタル・マスターがLPレコード（サウンド80レコード S80-DLR-102）に使用された。これは、クラシック以外の楽曲を収録した米国初のデジタル・リリースとなった。しかし、6ヶ月以内に、手作りの（「非常にかさばり、扱いが難しい」）3Mデジタル・レコーダーが分解され、非標準のマスターテープが再生不能となった。そのため、コンパクト・ディスクでのリリースは不可能となった。セント・ポール室内管弦楽団も同じ機材を使用していたが、その理由は不明である。
• 1979年3月8日:フィリップス社がオランダのアイントホーフェンで最初のプロトタイプのコンパクトディスクプレーヤーのデモを行った。^{[ 29 ] [ 30 ] [ 31 ]}この装置で再生されたプロトタイプCDは、ヴィットリオ・ネグリとベルリン室内管弦楽団によるアントニオ・ヴィヴァルディの「四重奏曲」 のプレス（フィリップス9500 100、1976年アナログ録音）と、ヨーゼフ・ハイドンの弦楽四重奏曲第31番（？）であった。^{[ 31 ]} Archiv Produktion の3枚目のプロトタイプディスクの写真が掲載されているが、詳細は判読できない。テキストから、フランツ・シューベルトの「未完成交響曲」ではないかと推測される。ヘルベルト・フォン・カラヤンとベルリン・フィルハーモニー管弦楽団によるリヒャルト・シュトラウスの「アルプス交響曲」の録音も、CDの最も古いテストプレスの候補として挙げられるが、録音は1980年12月1日から3日まで行われなかった。^{[ 32 ]}
• 1979年7月11日：ワーナー・ブラザース・レコードから、アメリカで初めてデジタル録音されたポピュラー音楽（ボーカル入り） LP 、ギタリスト、ライ・クーダーの『バップ・ティル・ユー・ドロップ』がリリースされた。このアルバムは、 3M社製の32トラック・デジタル機器を用いてロサンゼルスで録音された。^{[ 33 ] [ 18 ]}
• 1979 年 8 月 27 日:ジョルジオ・モロダーのE=MC²がリリースされました。これは、Soundstream PCM で録音された初の電子ライブ デジタル LP です。
• 1979年9月4日：映画『スタートレック』のサウンドトラックの作曲が始まり、マルチトラックアナログで録音され、1979年12月6日の映画公開に合わせてLPリリース用にデジタルステレオテープにマスタリングされた。^{[ 34 ]}
• 1979年10月12日：フリートウッド・マックのアルバム『タスク』がLPで発売。このアルバムと1980年12月8日のライブ音源は、アナログ・マルチトラックからSoundstream PCMでマスタリングされた。^{[ 14 ]}
• 1979年10月30日：スティーヴィー・ワンダーは、ソニーPCM-1600デジタルアダプターを使用してU-maticビデオテープに録音し、デジタル編集コントローラーでアルバム形式に組み立てたサウンドトラックアルバム『Journey Through "The Secret Life of Plants"』をリリースしました。^{[ 35 ]}
• 1979年12月1日：グラミー賞を受賞したクリストファー・クロスのセルフタイトルアルバムがリリースされました。クロスのアルバムは、 3Mシステムで録音されたデジタル録音によるアルバムとしてアメリカで初めてチャート入りし、最終的に5つのグラミー賞を受賞しました。デジタル録音は今や主流となっています。
• 1980年：コンパクトディスクデジタルオーディオ用のレッドブック規格（44.1kHz、16ビット）^{[ 36 ]}が制定された。
• 1980年：三菱電機がX-80 ProDigiオープンリール1/4インチテープを発表15  ips 50.4 kHz 16ビットデジタルレコーダー（5,000ドル、2024年時点で19,081ドル相当）。世界で200台限定販売。^{[ 37 ]}
• 1980年：サウンドストリーム社はデジタル・レコーディング・コーポレーション社と合併し、DRC/サウンドストリーム社となり、光カードへの50kHz PCM録音の開発・販売を開始した。しかし、44.1kHzコンパクトディスクの台頭により、この市場は影を潜め、1983年以降は廃業した。^{[ 14 ]}
• 1981年：ソニーは、PCM-F1デジタルオーディオプロセッサ（1900ドル、2024年には6,571ドル相当）（44.056kHz、16ビット）と、それにマッチするSL-2000ベータマックスVCR（700ドル、2024年には2,421ドル相当）を、手頃な価格のポータブル（オプションのバッテリー付き）家庭用デジタル録音システムとして発売しました^{[ 38 ]}
• 1981年：テクニクスは、プロフェッショナル（デジタルマスタリング）とコンシューマー（家庭用）の両方のレコーディングに適したデジタルオーディオレコーダーSV-P100を発売しました。VHS形式のカセットテープにPCM 14ビット録音を採用し、最大3時間の2チャンネルステレオ録音が可能でした。
• 1982年: ソニーは、外付けのVHSまたはベータマックスビデオ レコーダーで使用されるPCM-501ES PCM アダプター(44.1 kHz、16 ビット) (定価 895 ドル)をリリースしました。
• 1982年：ソニーは、 1/4インチオープンリールテープへのデジタルオーディオ録音用に、デジタルオーディオ固定ヘッド規格（DASH）を導入しました。DASHのバリエーションをサポートするレコーダーは、StuderとTASCAMからも製造されました。
• 1982年8月17日：クラウディオ・アラウが1979年3月に録音したフレデリック・ショパンのワルツ（Philips 400 025）が、史上初の商業生産されたクラシック音楽コンパクトディスクとなった。[ 39 ^{] [ 40 ]このディスク}は、ドイツのハノーバー地方ランゲンハーゲン にあるフィリップス工場で製造された。アラウ自身が製造開始のボタンを押した。このCDは実際には1983年まで発売されなかったため、ABBAのCD（下記）と同様に製造上の問題があったと考えられる。
• 1982年8月17日：史上初のポピュラーコンパクトディスク、ABBAの1981年のアルバム『The Visitors』（「ほぼデジタル録音」のため選出）^{[ 41 ]}が同じ工場で生産された。しかし、製造上の問題により、第3版は1983年3月まで店頭に並ばなかった。
• 1982年9月5日：ピーター・ガブリエルは4枚目のスタジオ・アルバム（北米では『 Security』 、その他の地域では『Peter Gabriel IV』）をリリースした。^{[ 42 ]} 1984年10月にCDとしてリリースされ、初のフルデジタルDDDリリースとなった。ソニーのモバイル・ワン・デジタル・スタジオ^{[ 43 ]}で録音され、ソニーPCM-1610でミックスされた。^{[ 44 ]}
• 1982年10月1日:最初のコンパクトディスクプレーヤーがソニー（CDP-101、900ドル、2024年には2,932ドル相当）とフィリップス（CD-100、700ドル、2024年には2,281ドル相当）によって販売されました。^{[ 45 ]}
• 1982年10月1日：ビリー・ジョエルのアナログ録音された『52nd Street』が、ABBAの『The Visitors』やクラウディオ・アラウの『Chopin Waltzes』を抑え、日本で初めてCDとして発売された。 ^{[ 46 ] [ 47 ]}同日、TOTOの『Turn Back』、ピンク・フロイドの『Wish You Were Here』、マイケル・ジャクソンの『Off the Wall』など、他に49枚のCDが日本で発売された。^{[ 40 ]}
• 1982年10月:ニューイングランドデジタルは、最初の商用ハードディスク録音システムであるシンクラヴィアにサンプル・トゥ・ディスク・ハードディスクレコーダーオプションを提供しました。^{[ 48 ]}
• 1982年11月26日～28日：フリム＆ザ・BB'sは2枚目のスタジオアルバム『Tricycle』をレコーディング。1983年初頭にリリースされ、クラシック以外のジャンルでは初の完全デジタルCDとなった（後にSPARSコードDDが付与される）。
• 1983年3月2日： CBSレコードのCDプレーヤーと16枚のCDが米国で発売されました。^{[ 49 ]}
• 1984年9月：ブルース・スプリングスティーンの『ボーン・イン・ザ・USA』がアメリカで初めて発売されたCDとなる。^{[ 50 ]}
• 1984年11月12日：アメリカの歌手マドンナの2枚目のスタジオアルバム『ライク・ア・ヴァージン』がリリース。デジタル録音されたアルバムとしては初めて、ビルボード200チャートで首位を獲得した。
• 1985年5月13日：イギリスのロックバンド、ダイアー・ストレイツの5枚目のスタジオアルバム『ブラザーズ・イン・アームズ』がリリース。80年代のデジタル録音アルバムとしては最も売れたアルバムとなり、CDの売上がLPの売上を上回った最初のアルバムとなった。
• 1987年: ソニーがデジタルオーディオテープ(DAT) を開発。
• 1989年:英国でテレビ放送用NICAMステレオデジタルオーディオの試験放送が開始されました。
• 1990年：カナダでLバンドを使用したデジタルラジオが始まる。^{[ 51 ]}
• 1991年：Alesis Digital Audio Tape（ADAT ）は、スーパーVHS磁気テープに8トラックのデジタルオーディオを同時に録音するためのテープフォーマットです。これは、民生用VCRで使用されているフォーマットに似ています。この製品は1991年1月のNAMMショーで発表されました。最初のADATレコーダーは1年以上後の1992年2月または3月に出荷されました。^{[ 52 ]}
• 1992年: フィリップスと松下電器がデジタルコンパクトカセット(DCC) を発表。
• 1992年：Nagraはデジタル1/4インチオープンリールフィールドレコーダーNagra Dと、後に後継機Nagra DIIの製造を開始。リー・オルロフが2台のNagra-Dレコーダーを使用して録音したアル・パチーノ主演の映画「インサイダー」は、3月に開催された2000年アカデミー賞で最優秀音響賞にノミネートされた。^{[ 53 ]}
• 1992 年 9 月: ソニーがMiniDiscフォーマットを発表。
• 1993年：ランダムアクセス・デジタルオーディオレコーダー（RADAR ）は、ハードディスクドライブに24トラックのデジタルオーディオを同時録音できる世界初のワンボックス型デバイスでした。クリエイション・テクノロジーズ社製のこの製品は、 1993年10月にニューヨークで開催されたAESコンベンションで発表されました。最初のRADARレコーダーは1994年8月に出荷されました。
• 1993年: TASCAM は、Hi8 ビデオ カセットにオーディオを保存するためのデジタル テープ レコーディング システム(DTRS) を開発しました。
• 1996年: DVDプレーヤーが日本で販売開始。
• 1999年：リッキー・マーティンの「リヴィン・ラ・ヴィダ・ロカ」が、デジタルオーディオワークステーション（DAW）内で録音、編集、ミックスをすべて行った初のナンバーワンシングルとなった。チャールズ・ダイとデスモンド・チャイルドがPro Toolsを使用してプロデュースした。^{[ 54 ]}

プロセス

録音

1. アナログ信号は入力デバイスからアナログ-デジタル コンバーター(ADC)に送信されます。
2. ADCは、アナログ（オーディオ）波形の瞬間的なレベルを繰り返し測定し、各測定ポイントに所定のビット数（ワード長）を持つ2進数を割り当てることで、この信号を変換します。ワード長が長いほど、元のオーディオ波形のレベルをより正確に表現できます。
3. ADCがアナログ波形のレベルを測定する周波数は、サンプルレートまたはサンプリングレートと呼ばれます。サンプリングレートが高いほど、デジタル化されたオーディオ信号の上限周波数も高くなります。
4. ADC は、0 と 1 の連続ストリームを構成する一連のデジタルオーディオ サンプルを出力します。
5. これらの 2 進数は、磁気テープ、ハード ドライブ、光学ドライブ、またはソリッド ステート メモリなどの記録媒体に保存されます。

再生

1. 数字のシーケンスはストレージからデジタル-アナログコンバータ（DAC）に送信されます。
2. DAC は、各デジタル サンプルに保存されているレベル情報を結合して数値をアナログ信号に戻し、元のアナログ波形を再構築します。
3. この信号は増幅され、スピーカーに送信されます。

ビットの記録

商用メディアに記録するテクニック

デジタル カセットの場合、ビットを扱いやすいサイズに保つために十分な速度を維持するために、 テープ ヘッドがテープとともに動き、通常はヘリカル スキャン構成になっています。

CD-Rなどの光ディスク記録技術では、レーザーを用いて媒体の色素層の光学特性を変化させます。そして、より弱いレーザーを用いてこれらのパターンを読み取ります。

パフォーマンスパラメータ

単語サイズ

音声信号を表すために使用されるビット数は、録音時のノイズや歪みに直接影響します。 ^{[ a ] [ 55 ]}

サンプルレート

ナイキスト・シャノンのサンプリング定理によれば、エイリアシングを防ぐには、オーディオ信号を信号中の最高周波数成分の少なくとも2倍のレートでサンプリングする必要があります。音楽品質のオーディオでは、44.1kHzと48kHzのサンプリングレートが最も一般的です。

マスターレコーディングは、より高いサンプリングレート（88.2、96、176.4、または192kHz）で行われる場合があります。高解像度PCM録音は、DVD-Audio（DVD-Aとも呼ばれます）、DualDisc（DVD-Audioレイヤーを使用）、またはBlu-rayのHigh Fidelity Pure Audioでリリースされています。さらに、高解像度録音をダウンコンバートせずに、非圧縮WAVまたはロスレス圧縮FLACファイル^{[ 56 ]}（通常24ビット）としてリリースすることも可能です。より高いサンプリングレートが消費者向け製品に検証可能な利点をもたらすかどうかについては、依然として議論があります。^{[ 57 ]}

ハイレゾ音源からコンパクトディスク（CD Red Book規格では44.1kHz/16ビット）を作成する場合、マスタリング工程 の一環として、録音した音源を44.1kHzにダウンコンバートする必要があります。

1980年代以降、デジタルで録音、ミックス、マスタリングされた音楽は、アナログとデジタルのプロセスを示すSPARSコードでラベル付けされることが多かった。しかし、デジタル録音がほぼ普及したため、SPARSコードは現在ではほとんど使われていない。

エラー修正

デジタル録音がアナログ録音に勝る利点の一つは、エラーに対する耐性です。信号がデジタル形式に変換されると、コピーによる世代損失の影響を受けません。アナログメディアで見られるような徐々に劣化していくのに対し、デジタルメディアではクリフ効果の影響を受けます。

デジタル録音機器の例

• ビデオカメラ
• データロガー
• ディクテーションマシン
• デジタルビデオレコーダー

参照

• 電話監視

注記

1. 録音プロセスで意図的にディザを追加すると、量子化歪みがノイズに変換されます。

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