記録遺産

文書遺産は、有形および動産の文化遺産の一分野であり、遺産として価値のある文書の保存と伝達に焦点を当てています。これらの文書や作品には、製本された書籍、紙の作品、リトグラフ、彫刻、エッチングなどのさまざまな媒体の図像文書、地図作成文書、手稿、一時的印刷物、その他のユニークな資料などがあります。これらの文書や作品は、展示、学術研究、および将来の世代のための保存の対象として興味深いものであり、予防的および介入的な保存措置によって保存できます。これらの文書の特性は、17 世紀または 18 世紀の地域または都市の地図のように限られた聴衆の集合的記憶にとって興味深いものであることもあれば、ヨーロッパ ルネッサンスの人文主義精神を例証する文学作品集や、複数の文化と時代にわたる建物の空間配置に影響を与えた構造物の建築図面のように、顕著な普遍的価値を持つ人間の創造的才能のレベルを証明するものであることもあります。

国立公文書記録管理局、ワシントンD.C.

技術メディア

製本された本

製本された本は、紙、羊皮紙、または類似の媒体に書かれた作品を、通常、上質紙、革、布、または類似の素材でできた板に収めたもので、背でページと板の接合部を形成します。紙の一般的な形態は、レイド紙とウォーブ紙の 2 つです。レイド紙は、西暦 1800 年頃まで最も一般的で、木製の桶で形成され、金網で濾された木材パルプから作られていました。この網目は、一連の垂直な金網で構成され、完成した紙の葉にレイド線やチェーン線と呼ばれる線を形成しました。レイド紙はpH が中性であるため化学的に安定しており、水に浸しても比較的溶けにくいです。ウォーブ紙は、西暦 1800 年頃から最も一般的で、製紙工場で木材パルプのストランドから織られた滑らかな表面で識別できます。ウォーブ紙はpH値が低いため、レイド紙に比べて化学的に不安定で、酸性による焼けや黄変が生じやすい。また、織り目が細かいため、レイド紙に比べて薄く、水に溶けやすく、反りやすい。[ 1 ]

図像および地図文書

図像文書や地図文書は、画像、地図、または類似の描写を含む紙または紙のような媒体の個々の葉で構成されています。画像は、リトグラフ、彫刻、エッチングなどのさまざまな印刷工程によって媒体に貼り付けることができます。リトグラフでは、画像を化学的特性を持つ石に塗布し、印刷機を使用して一連の印刷物に画像を複製します。[ 2 ]彫刻では、ビュランと呼ばれる先の尖った道具を使用して銅板または亜鉛板に画像を彫刻します。これにより、インクが版の彫刻された凹部に広がり、媒体に転写されて画像が形成されます。[ 3 ]エッチングでは、ビュランによる機械的な彫刻の代わりに、酸が版上の下地混合物に化学的に浸透して凹部を形成します。これにより、硬質および軟質の下地混合物と、媒体上の異なる場所に適用されるさまざまな色の線に対応するためにそれぞれ異なる凹部が彫刻された複数のエッチング版の助けを借りて、色付きの画像を媒体に適用できます。

ヴァーツラフ・ホラーのエッチング

原稿

写本とは、製本された巻物または個々の葉から構成される文書であり、それぞれの例は印刷機や版画技術などの機械的プロセスの助けを借りずにコピーまたは描画されています。[ 4 ] 2つの写本が全く同じ方法でコピーされることはないため、写本は単一文書とみなされます。つまり、現存する各文書には複数の同一の例は存在しません。長い写本に共通する特徴として、写本の内容が見出しの下にグループ化された章に整理される「キャピチュレーション」と、章の見出しが黒字の本文と区別するために赤で描かれる「ルブリケーション」があります。 [ 5 ]

降伏文とルビ記されたアルメニア語写本

予防保全の方法

温度と相対湿度の一貫性

文化遺産資料は、温度と相対湿度が安定した環境で保存するのが最も効果的です。屋根裏、地下室、トイレなどの気候条件の変動は、接合部、葉、接合部の膨張・収縮など、資料の化学的・物理的弱点により、保存状態を悪化させる可能性があります。また、湿度の高い環境は、カビや赤腐朽など、資料の完全性を脅かす化学的脅威の拡大にもつながります。これらの脅威は、多くの場合、回復不能であり、文化遺産コレクションやその取り扱い者の完全性と安全性を脅かします。文化遺産資料の周囲で使用するために設計された温度計と湿度計は、保存修復業者を通じて比較的安価に入手できます。[ 6 ]

ダイヤル式湿度計

直射日光や紫外線からの保護

太陽光や紫外線（UV/UVB）は、紙作品の健全性を損なう可能性があります。可能であれば、額装された図像資料は、直射日光への曝露を最小限に抑えるため、窓の向かい側の壁に掛けるのではなく、窓際の壁に掛けたり、専用の雑誌に収納したりすることをお勧めします。さらに、より重要なコレクション作品については、展示時にUVガラス製の額縁への投資を検討する価値があります。UVガラス製の額縁は、作品の退色や化学的損傷を引き起こす可能性のある有害な放射線の多くを遮断します。[ 7 ]

お手入れと取り扱い

記録遺産の作品を手で物理的に扱うことは最小限に抑えることで、葉が破れたり端が擦り切れたりする物理的損傷や、皮膚の酸性の尿酸が媒体に接触して焼けたり、シミになったりすることによる化学的損傷のリスクを減らすことができます。皮膚の尿酸の多くは汗に含まれており洗い流せるため、頻繁に手を洗うことで化学的損傷のリスクを減らすことができます。[ 8 ]写真のネガの取り扱いなど、いくつかの例外を除き、物理的損傷のリスクは記録遺産の材料に対する化学的損傷のリスクを上回り、皮膚の酸が媒体に移るのを防ぐための手袋の着用の利点は、手袋の着用に伴う感覚と器用さの低下によって葉が物理的に損傷するリスクを上回ります。[ 9 ]

製本された本は、背表紙が表紙に接続されているジョイントを損傷するリスクがあるため、100 度を超える角度に開くべきではありません。これにより、最終的に表紙が本文から外れる可能性があります。このリスクは、頻繁な物理的な参照の代わりにデジタルコピーを使用することで軽減でき、物理的な資料にアクセスする必要がある場合には、ブックサポートを使用します。[ 10 ]保存とコミュニケーションは、歴史的に遺産コレクション内で相反する競合する利益と見なされることが多かったが、デジタル化により、参照室や閲覧室で物理的にアクセスできるよりも幅広いユーザーが資料にアクセスできるようにすることで、両方の目標を同時に推進できると同時に、参照や物理的な操作が減ることで作品の完全性が損なわれるリスクを減らすことができます。

本のサポート

ブックサポートは、くさび形のポリウレタンフォームまたは類似の素材の集合体で構成されており、閲覧中に本を開く際の角度を小さくするように設計されています。これにより、製本された本の背表紙や接合部の整合性が保たれます。このクレードルにはスネークが取り付けられており、閲覧中にページを所定の角度で押さえることで、研究者と文書の間の物理的な手接触の必要性を軽減します。酸を含まないブックマークは、ページに直接手接触するのではなく、ページの罫線をなぞるために使用されます。

保護囲い

4 フラップ フォルダーやフェーズ ボックスなどの保護用エンクロージャーは、文書と周囲の環境との間の露出 (端の摩耗、カビ、赤化、相対湿度の急激な変化などのリスク) を軽減することで、文書遺産の保護に役立ちます。

フェーズボックス

フレームとマウント

図像資料や地図資料を額装して展示したり、雑誌に収めたりすることは、資料とその周囲の環境を保護する囲いの役割を果たします。例えば、額縁が耐水性であったり、放射線による損傷や退色のリスクを減らすために紫外線ガラスが含まれていたりすると効果的です。資料は、湿式ヒンジを使用して額縁の背板に固定することができ、媒体を損傷することなく資料から取り外すことができます。作品を額縁の背板に永久的に接着するドライマウントは、特に資料がウォーブ紙に印刷された場合、保存処理を行っても元に戻せないことがよくあります。額縁の裏側にドライマウントされたレイド紙に印刷された文書遺産は、媒体が過度に反ったり溶解したりすることなく、接着用の接着剤を溶かすために作品を弱い溶液に浸すことで保存できる場合があります。

介入主義的な保全方法

文化遺産保存修復家は、介入主義的保存修復の分野を用いて、損傷した文書遺産を安定した保存状態に復元します。一方、予防的保存修復は、環境管理、維持管理、そして慎重な取り扱いを通して文書の損傷を防ぐことに重点を置いています。図書館、アーカイブ、博物館の専門家は、作品の完全性に対する過度のリスクを回避するために、文書遺産資料の重要な修復プロジェクトに着手する前に、保存修復家に相談することを推奨しています。[ 11 ]

人為的および自然的脅威からの文化遺産の保護

ブルーシールドインターナショナル

ブルーシールドは、1954年のハーグ条約（武力紛争における文化財の保護に関する条約）に基づき、武力紛争や自然災害などの脅威から文化財を保護する国際機関です。ブルーシールドのシンボルマークは、国際法上保護されるべき文化財を示しています。[ 12 ]

武力紛争、自然災害、人為的災害の際に、有形・無形の文化遺産および自然遺産を保護するためのブルーシールド

ユネスコ世界記憶遺産

世界の記憶遺産は、国連教育科学文化機関（UNESCO）が世界の文化遺産の集合的記憶として顕著な普遍的価値を有すると認定した文書遺産のコレクションです。この登録簿への文書の登録は、保存修復活動家が保存修復と情報発信のための資金を調達する上で役立ちます。[ 13 ]

ユネスコ世界記憶遺産事業ロゴ

国の文化財保護規制と輸出規制

フランスやイタリアなど多くの国では、入国港間での記録遺産の移動を規制し、文化財の移動に輸出管理や制限を課して、地域、国家、普遍的価値のある主体の集合的記憶にとってこれらの作品が持つ記録的性格と重要性を保存しようとしている。多くの場合、一定の金銭的価値を超える美術作品やその他の有形および可動の文化財は、オークションでの販売や美術館やその他の外国の文化施設での展示のための貸出など、文化財を原産国から出国する前に、文化省または同様の政府機関が発行する輸出証明書が必要となる。[ 14 ]武力紛争中に略奪された文化財の破壊と返還は、多くの分散した遺産コレクションを再構成する基礎となっている。[ 15 ]多くの国では、公文書館、図書館、博物館などの公的機関への文化財の返還または寄贈に対して税制上の優遇措置を設けている。

参考文献

  1. ^ 「紙を理解する：構造、透かし、そして保存修復家の情熱 | Index Magazine | ハーバード美術館」harvardartmuseums.org . 2024年10月24日閲覧。
  2. ^ Tate. 「リソグラフィー」 . Tate . 2024年10月24日閲覧。
  3. ^トンプソン、ウェンディ. 「西洋における印刷画像：彫刻｜エッセイ｜メトロポリタン美術館｜ハイルブルン美術史年表」 .メトロポリタン美術館のハイルブルン美術史年表. 2024年10月24日閲覧。
  4. ^ 「Illuminated Manuscripts」 . www.nga.gov . 2024年10月24日閲覧。
  5. ^ White, Eric (2022年5月10日). 「1458年の素晴らしい写本、筆写者と彩色師の署名入り？」 Notabilia : 希少本ブログ. 2024年10月24日閲覧。
  6. ^ https://www.getty.edu/conservation/publications_resources/pdf_publications/pdf/mce-technical-notes-and-guidance.pdfミハルスキ、ステファン (2023). 「カナダのアーカイブにおける湿度と温度に関するガイドライン」ノーザン・ステーツ・コンサベーション・センター.
  7. ^ 「展示品の光照射 | 美術品・歴史遺物保存センター」ccaha.org . 2024年10月24日閲覧。
  8. ^チェ・ソヨン (2007). 「紙の黄ばみ：文献レビュー」 .アメリカ保存修復協会誌. 46 (2): 137– 152. doi : 10.1179/019713607806112378 . JSTOR 40025047. S2CID 95746669 .  
  9. ^ 「私たちの歴史と遺産を守る」ナショナル・トラスト。2024年10月24日閲覧。
  10. ^ 「4.1 紙の書籍および資料の保管と取り扱い」ノースイースト文書保存センター。 2024年10月24日閲覧。
  11. ^ 「倫理規定と実践ガイドライン」www.culturalheritage.org . 2024年10月24日閲覧。
  12. ^ 「ブルーシールド」 ICA . 2024年10月24日閲覧。
  13. ^ https://www.unesco.org/en/memory-world/register国連教育科学文化機関 (2023). 「国際登録簿」
  14. ^ https://via.library.depaul.edu/cgi/viewcontent.cgi?referer=&httpsredir=1&article=1431&context=jatipバーガー、クレイグ (1994). 「文化財の輸出と米国の政策」デポール大学図書館.
  15. ^フェザー、ジョン（2006）、ゴーマン、GE、シェップ、シドニーJ.（編）、「文書遺産の管理：現在と未来の課題」、図書館、アーカイブ、博物館の保存管理、ファセット、pp.  1-18、ISBN 978-1-85604-921-4、 2024年10月24日閲覧{{citation}}: CS1 maint: work parameter with ISBN (link)
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