オルレアンコレクション

コレッジョの「ユピテルとイオ」は、フランス革命前にオルレアン・コレクションから去った数少ない絵画の一つです。（ウィーン美術史美術館）

オルレアン・コレクションは、オルレアン公フィリップ2世が1700年頃から1723年に亡くなるまでに集めた500点以上の絵画からなる非常に重要なコレクションである。[ 1 ] ヨーロッパの偉大な王室から国家コレクションとなったコレクションとは別に、このコレクションはおそらくこれまでに集められた西洋美術、特にイタリア美術の個人コレクションとしては最大であり、最も有名なものでもある。[ 2 ]そのコレクションのほとんどは、結成以来、パリ、その後ロンドン、エディンバラなどにおいて一般に公開されてきた。

コレクションの中核は、スウェーデン女王クリスティーナのコレクションからの123点の絵画で構成されており、そのコレクション自体も、三十年戦争中の1632年のミュンヘンと1648年のプラハでスウェーデン軍が奪った戦利品の袋から集められた中核を持っています。[ 3 ] フランス革命中に、コレクションはルイ・フィリップ・ドルレアン、フィリップ・エガリテによって売却され、その大部分は第3代ブリッジウォーター公爵フランシス・エガートンの率いる英国貴族のコンソーシアムに買収されました。コレクションの多くは分散しましたが、重要なグループは相続によってそのまま残っています。[ 4 ] それらの1つは、オーリンズ・コレクションからの16点の作品を含むサザーランド・ローンまたはブリッジウォーター・ローンで、[ 5 ]スコットランド国立美術館にあり、もう1つはヨークシャーのキャッスル・ハワードにあります。かつてコレクションに含まれていた絵画のうち、現在ロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されているのは25点であり、それらは様々な経路でそこにたどり着いたものである。[ 6 ]

このコレクションは、美術品収集の歴史、そして美術品への公共アクセスの歴史において中心的な関心事です。このコレクションは、美術品コレクションが最も混乱と散逸に見舞われた二つの時代、すなわち17世紀半ばとフランス革命後の時代に大きく関わっています。[ 7 ]

ルドルフとクリスティーナ

ヴェロネーゼによる「知恵と力の寓意」（1580年頃）。もともと神聖ローマ皇帝ルドルフ2世のために描かれたもので、現在はニューヨークのフリック・コレクションに所蔵されている。

プラハ城から略奪された絵画のほとんどは、神聖ローマ皇帝ルドルフ2世（1552-1612）の強迫的な収集家によって集められたもので、ルドルフ2世自身も大量の絵画を購入していた。その中には、カール5世の首席大臣であったグランヴェル枢機卿（1517-1586）の有名なコレクションも含まれており、彼はグランヴェルの甥であり後継者でもある人物に、このコレクションを強制的に売却させた。グランヴェルは「当時最大の個人収集家であり、ティツィアーノやレオニをはじめとする多くの芸術家の友人でありパトロンでもあった」[ 8 ] 。その中には、彼の弟子であるアントニス・モルも含まれていた。スウェーデン人はハプスブルク家のコレクションのほんの一部しか手に入れていなかった。それは現在ウィーン、マドリード、プラハに所蔵されている作品からも明らかである[ 9 ] 。

クリスティーナが亡命した後も、戦利品の大部分はスウェーデンに留まりました。彼女が持ち出したのは、友人や家族の肖像画約25点を含む約70～80点の絵画と、プラハで略奪された約50点（主にイタリア絵画）に加え、彫像、宝石、72枚のタペストリー、その他様々な美術品でした。彼女は王室コレクションが後継者に奪われることを懸念し、退位前に慎重に船でアントワープへ送っていました。 [ 10 ]

クリスティーナはローマへの亡命中にコレクションを大幅に拡大し、例えば、ローマ近郊の修道院から購入したコロンナの祭壇画のラファエロの小さなプレデッラパネル5枚を加えました。これには、現在ニューヨークでメインパネルと再会している「園の苦悩」も含まれています。 [ 11 ]彼女は、当時最大の収集家であったブリュッセル総督オーストリアのレオポルド・ヴィルヘルム大公からティツィアーノの「アクタイオンの死」を 贈られたようです。彼女は改宗後にカトリックの王族から同様の贈り物を数多く受け取っており、[ 12 ]彼女自身も寛大な贈り物をいくつかしており、特にアルブレヒト・デューラーの「アダムとイブ」のパネルをスペイン国王フェリペ4世に贈っています（現在はプラド美術館所蔵）。

クリスティーナは死去時にコレクションをデチョ・アッツォリーノ枢機卿に遺贈したが、アッツォリーノ枢機卿自身も1年以内に死去し、コレクションは甥に託され、オデスカルキはそれを教皇軍司令官ドン・リヴィオ・オデスカルキに売却した。 [ 13 ]その時点でコレクションには275点の絵画が含まれており、そのうち140点はイタリア絵画であった。[ 14 ] オデスカルキが1713年に死去した翌年、相続人はオルレアン公フィリップの仲介役を務めたフランスの偉大な鑑定家で収集家のピエール・クロザと長期にわたる交渉を開始した。売買は最終的に成立し、絵画は1721年に引き渡された。[ 15 ] フランスの専門家は、クリスティーナが天井に収まるように数枚の絵画を切り詰めたと苦情を述べ、[ 16 ]特にコレッジョの作品など、最高傑作のいくつかを過剰に修復したとしてカルロ・マラッタの関与を指摘した。[ 17 ]

王室の所有者

パリでのコレクション

セバスティアーノ・デル・ピオンボ作「ラザロの復活」 。フィリップがナルボンヌ大聖堂から抜き出し、後に「NG1」としてナショナル・ギャラリーのカタログに初掲載された。

オルレアン・コレクションは、オルレアン公爵のパリにおける居城であったパレ・ロワイヤルの壮麗な空間に収蔵されていました。1727年の印刷されたカタログに掲載されている絵画は、フィリップ2世が父であるオルレアン公フィリップ・ド・フランス（ 1640-1701）から相続したもので、わずか15点でした。カタログに掲載されている「コレクション」は、公爵家が所有していた美術品の全てではなく、パレ・ロワイヤルにまとめて公開されていた部分のみを記録したものでした。[ 18 ]彼はまた、1701年に父の最初の妻ヘンリエッタ・アン・ステュアートから、そして1702年には父の愛人であるロレーヌ騎士 から、小規模ながらも質の高いコレクションを相続しました。[ 19 ]

ライトリンガーによれば、彼の最も活発な収集活動は1715年頃[ 20 ]に始まった。この年、彼は叔父ルイ14世の死去に伴い摂政となり、この後、交渉において更なる優位性を得たことは間違いない。また、彼は多くの絵画を贈呈されるようになり、中でもティツィアーノの「詩情」三部作は、現在ボストンにあり、エディンバラとロンドンにも所蔵されている。これらはスペイン国王フェリペ5世からフランス大使グラモン公に贈られ、グラモン公は摂政に贈呈した[ 21 ] 。

クリスティーナのコレクションはフィリップの生涯を終える直前にようやく彼のコレクションに加わり、他の作品のほとんどはフランスで購入された。例えばセバスティアーノ・デル・ピオンボの『ラザロの復活』や、オランダやイタリアから購入されたニコラ・プッサンの『七つの秘跡』などである。この作品は1716年にギヨーム・デュボワ枢機卿がオランダのコレクションから購入した。[ 22 ]その他の出所としては、リシュリュー枢機卿とマザラン枢機卿 の相続人、デュボワ枢機卿、特に重要なジャン＝バティスト・コルベールの相続人であるセニレー侯爵の作品、ノアイユ公爵、グラモン公爵、ヴァンドーム公爵、その他のフランス人収集家からの作品などがある。 [ 23 ]

絵画は宮殿の西側、つまり図書館棟に並んで2つの大きな部屋に収蔵され、小さなオランダとフランドルの作品はより小さな部屋に収蔵されていた。[ 24 ] ギャラリー・スイートの部屋には、フィリップ2世の父が豪華な応接室として使用していた当時の家具、磁器、壁の装飾の多くがそのまま残っており、1765年に訪れた人は「これ以上に豪華な家具や芸術と趣味で装飾されたものは想像できない」と語った。[ 16 ] 絵画を収蔵するために再配置が行われたが、鑑定家たちは特に、天井の丸屋根から均一で日陰の光を放つ「ランタンのギャラリー」を賞賛した。 [ 25 ] 18世紀のほとんどの期間、コレクションの見学は容易で、1727年に印刷され1737年に再出版された「パレ・ロワイヤルの絵画一覧」のおかげで、非常に多くの人が訪れた。[ 26 ] これには495点の絵画が含まれていましたが、いくつかは追加され続け、いくつかは処分されました。[ 27 ]

パオロ・ヴェロネーゼの「軽蔑」は、愛の寓意四部作の一つで、1575年頃の作品です。この連作は1637年にプラハの神聖ローマ皇帝のコレクションに初めて記録され、その後スウェーデンを経てオルレアン・コレクションに収蔵されました。1800年にロンドンで行われたオークションで第4代ダーンリー伯爵ジョン・ブライに売却され、その相続人が1890年にロンドン・ナショナル・ギャラリーに売却しました。

絵画は「流派」や主題別ではなく、並置することで効果を最大化するために、「混合流派」方式で掛けられた。これは、ピエール・クロザがパリのホテルの壮大な個人コレクションのために支持した方法である。[ 28 ] エロチックな主題と宗教的な主題を壁に混ぜて飾ることは、一部の訪問者に不快に思われた。[ 16 ] コレクションは盛期ルネサンスおよび後期ルネサンスのイタリア絵画、とりわけヴェネツィアの作品で最も有名であった。コレクションにはスペイン国王フェリペ2世のために描かれた5点もの詩歌が含まれており、現在、そのうち2点はエディンバラとロンドンで共有され、2点はロンドン（ウォレス・コレクションおよびナショナル・ギャラリー）に常備され、1点はボストンにある。ヴェロネーゼによる4点の神話的寓意画のシリーズは現在、ケンブリッジのフィッツウィリアム美術館、フリック・コレクション（2点あり、1点は上図）およびニューヨークのメトロポリタン美術館に分かれて所蔵されている。ヴェロネーゼの別の連作である、現在ナショナル・ギャラリーにある4つの愛の寓意は、中央サロンの扉越しに掛けられていました。このサロンには、ヴェロネーゼのより大きな連作であるティツィアーノの詩のうち3つとコレッジョの作品も展示されていました。[ 24 ]

コレクションには（当時の帰属によれば）ティツィアーノの作品が28点（そのほとんどは現在では工房の作品とされているが、最高傑作が数点含まれている）、[ 29 ]ラファエロの作品が12点、グイド・レーニスの作品が16点、ヴェロネーゼの作品が16点、ティントレットの作品が12点、アンニーバレ・カラッチの絵画が25点、ルドヴィコ・カラッチの作品が7点、コレッジョの主要作品3点ともはや作とは認められていない10点、[ 30 ]カラヴァッジョの作品が3点含まれていた。ミケランジェロの作品の帰属がもはや認められておらず、おそらく当時でも疑わしいとされていたのは、ミケランジェロの作品が2点、レオナルドの作品が3点であった。[ 31 ] 15世紀の作品は、ジョヴァンニ・ベリーニの作品を除いてほとんどなかった。このコレクションは、偉大なベラスケスの作品が実際にはどのようなものであったかについて、スペイン国外で当時一般的にあった混乱を反映していた。彼に帰属する作品は質の高いものであったが、オラツィオ・ジェンティレスキなど他の芸術家の作品の方が優れていた。[ 32 ]

レンブラント「水車小屋」（1645～1648年）、彼の最も有名な風景画の1つ。現在はワシントン国立美術館に所蔵されている。

フランスの作品は、カタログに掲載されたコレクションには比較的少ないが、プッサンの七つの秘跡のセットと他の5点の作品が含まれていた。現在ウォレス・コレクションとメトロポリタン美術館にあるフィリップ・ド・シャンパーニュの絵画、 1997年に海軍軍事クラブのドアの上に見つかり現在はナショナル・ギャラリーにあるウスタシュ・ル・シュールの絵画もあった。 [ 33 ]フランドルの作品は、現在広く散逸している12点の習作を含む19点のルーベンス、 10点のヴァン・ダイク、 9点のダヴィッド・テニールスが圧倒的に多かった。 [ 34 ] オランダの絵画には、レンブラントの作品が6点、カスパール・ネッチャーの作品が7点（1点は現在ウォレス・コレクション）、フランス・ファン・ミエリスの作品が3点（1点は現在ナショナル・ギャラリー）含まれており、これらは当時現在よりも高く評価されていた。

フィリップ2世の息子で信心深く、やや神経質だったルイ・ドルレアンは、現在ベルリンにあるコレッジョの最も有名な作品の一つである『レダと白鳥』をナイフで襲撃し、画家のシャルル・アントワーヌ・コワペルに、牧師の面前でコレッジョの神話的名作三部作全てを切り刻むよう命じた。コワペルはこれに従い、破片は残して修復した。『レダ』はプロイセンのフリードリヒ大王の手に渡り、『ダナエ』はヴェネツィアに渡り、そこで盗まれ、最終的にリヴォルノのイギリス領事に売却された。 『ユピテルとイオ』はウィーンの帝国コレクションに収蔵された。[ 36 ]フランドル絵画の一部は1727年6月にパリでオークションにかけられた。[ 37 ]

1785年から、絵画の版画シリーズ352点が予約制で出版されたが[ 38 ] 、恐怖政治中にシリーズは中止され、その時点で絵画自体も売却された。[ 39 ] 最終的に書籍として出版されたのは1806年である。 [ 40 ]これらの版画は、かつて散在していたコレクションの作品の正体に関する不確実性を大幅に軽減した。このコレクションには既に多くの版画が存在し、特に「七つの秘跡」は1720年代のパリの中流階級の間で人気があった。

ゴンザーガ家とチャールズ1世

オラツィオ・ジェンティレスキ作「モーゼの発見」、チャールズ1世のために描かれた

オルレアン・コレクションと歴史が絡み合っているもう一つの有名なコレクションは、マントヴァのゴンザーガ家、特にフランチェスコ2世（1466年 - 1519年）とその息子フェデリコ2世（1500年 - 1540年）によって集められたものである。彼らの宮廷画家にはマンテーニャやジュリオ・ロマーノがおり、彼らはティツィアーノ、ラファエロ、コレッジョなどの画家に直接作品を依頼し、そのいくつかはマントヴァが事実上属国であった神聖ローマ皇帝カール5世に贈られた。これらの贈呈品のうち最も重要なのはコレッジョによる神話的作品であり、後にパリで損壊されることになる。17世紀初頭までにこの王朝は末期的な衰退期にあり、彼らの持ち運び可能な美術コレクションの大部分は熱心な収集家であったイングランド王チャールズ1世によって1625年から1627年にかけて購入された。カール大帝の他の注目すべき購入品には、ラファエロの下絵やレオナルド・ダ・ヴィンチの素描集などがあり、彼自身もルーベンスとヴァン・ダイクに依頼した作品の中でも特に注目すべき作品はルーベンスとヴァン・ダイクの作品である。1649年にカール大帝が処刑された後、彼の絵画コレクションはイギリス連邦に押収・売却されたが、その時点ではイタリア国外では屈指のコレクションとなっていた。[ 41 ] 一方、カール大帝への売却から3年後、マントヴァは帝国軍によって略奪され、帝国軍はそこに残された絵画の多くをプラハの帝国コレクションに加え、1世紀前の外交贈り物と合流させた。

そのため、マントヴァの絵画の一部はプラハからクリスティーナを経由してオルレアン・コレクションに渡り、一方、1650年にロンドンで開催された「故国王の所蔵品のオークション」でフランスのコレクターに購入された作品の多くは、後にパレ・ロワイヤルに収蔵された。例えば、マントヴァから購入されたジュリオ・ロマーノの『ユピテルの幼子』は、シャルル1世のコレクションからフランスへ渡り、オルレアン・コレクションとロンドンのオークションに出品された後、フランスでしばらく過ごした後、イギリスに戻り、1859年にナショナル・ギャラリーに購入された。[ 42 ]

同シリーズの他の絵画は1660年にロイヤル・コレクションに回収された。 [ 43 ]チャールズ2世は父のコレクションを購入するイギリス人の大半に圧力をかけることができたが、国外に流出した作品は彼の手の届かないところにあった。ルーベンスのチャールズの重要な作品の一つである『聖ジョージと竜のいる風景』（1630年作。聖ジョージはチャールズの顔立ちを、救出された王女は王妃の顔立ちをしており、リシュリュー公爵家を経てパレ・ロワイヤルとロンドンに収蔵された）は、その真価が常に認められており、 1814年にジョージ4世によってロイヤル・コレクションに買い戻された。[ 44 ]

チャールズ1世の依頼で制作されたもう一つの絵画、ジェンティレスキ作『モーゼの発見』は、グリニッジのクイーンズ・ハウスのために制作されました。1660年、フランスでチャールズの未亡人ヘンリエッタ・マリアに返還されました。半世紀後にオルレアン・コレクションに収蔵された頃には、ベラスケス作とされていました。当時はキャッスル・ハワードの絵画の一つでしたが、プラド美術館にジェンティレスキの二番目のバージョンが存在することがイギリスで知られるようになって初めて、正しく特定されました。 1995年に売却された後、ナショナル・ギャラリーに20年近く貸し出され、2019年12月に同美術館が2200万ポンドで購入した。[ 45 ] フィリップの父の最初の妻、ヘンリエッタ・アン・スチュアートはチャールズ1世の娘であり、彼女の小規模だが選りすぐりのコレクションの大部分は、1661年の結婚の際に兄のチャールズ2世から取り戻された王室コレクションから彼女に贈られたものであった。40年後に彼女が亡くなると、これはフィリップに遺贈された。[ 46 ]

ロンドンでの解散

ティントレットの『天の川の起源』は1800年に50ギニーで購入された。この作品はルドルフの所有物であったがクリスティーナの所有物ではなく、セニレー侯爵を通じてオルレアン・コレクションに収蔵された。 [ 47 ]

1787年、摂政の曾孫ルイ・フィリップ・ドルレアンはその莫大な収入にもかかわらず賭博癖に見合うことができず、 [ 48 ]同様に有名な彫刻された宝石のコレクションをロシアのエカチェリーナ2世に売却し、1788年には絵画の販売のためにロンドンの競売人クリスティーズの創設者ジェームズ・クリスティが組織したシンジケートと真剣な交渉をしていた。 [ 5 ]クリスティは、イングランド銀行に10万ギニーを預ければコレクションを譲り受けるという手配まで行ったが、ウェールズ皇太子が7,000ギニー、兄弟のヨーク公とクラレンス公がそれぞれ5,000ギニーで名簿に署名したため、それ以上署名する人が見つからず、交渉は決裂した。ドーソン・ターナーは、戦利品の分配で最も多くの部分が王族の手に渡るだろうという一般的な認識が失敗の原因であると考えていた。[ 49 ]

1792年、フィリップ・エガリテは衝動的にコレクションをブリュッセルの銀行家に一括売却し、銀行家は即座に莫大な利益[ 50 ]を上げ、それを啓蒙的な鑑定家ジャン＝ジョゼフ・ド・ラボルド・ド・メレヴィルに売却した。メレヴィルは、コレクションを収蔵するため、アルトワ通りのホテルにギャラリーを併設することにした。しかし、様々な出来事によってコレクションは破壊され、再び売却せざるを得なくなった。

1792年、オルレアンからイギリス人画家トーマス・ムーア・スレイドに、2人のロンドン銀行家と第7代キナード卿ジョージ・キナードとのシンジケートで、 147点のドイツ、オランダ、フランドルの絵画が35万リーブルで売却され、ロンドンで競売にかけられた。フランスの芸術家や大衆、そして公爵の債権者から抗議があり、スレイドはフランス人に絵画が陸路でカレーへ送られると告げるのが賢明だと考えた。実際、彼は夜間に絵画を艀に積み込み、セーヌ川を下ってル・アーブルへ送った。[ 51 ]これらの絵画は1793年4月、ロンドンのウエストエンド、ポール・メル125番地で 競売にかけられ、1枚1シリングの入場料が1日2000シリングに達し、様々な買い手に売れた。[ 52 ]

フィリップ・エガリテと改名した彼は1793年4月に逮捕され、11月6日にギロチンで処刑されたが、その間にイタリアとフランスの絵画の売却交渉が再開され、それらはブリュッセルの銀行家エドゥアール・ワルキエに75万リーブルで売却された。ワルキエはその後すぐに、それらを梱包せずに従弟のフランソワ＝ルイ＝ジョゼフ・ド・ラボルド＝メレヴィル伯爵に売却した。伯爵はそれらの絵画を使ってフランスの国立コレクションに加えたいと考えていた。恐怖政治が始まり、父とオルレアン公が処刑されると、ラボルド＝メレヴィルはフランスから逃亡する必要があると悟り、1793年初頭にコレクションをロンドンに持ち込んだ。[ 53 ]

フランスとイタリアの絵画は、その後5年間ロンドンでラボルド＝メレヴィルの手に渡り、複雑な財政的駆け引きの対象となった。[ 54 ]国王ジョージ3世と首相小ピットが国のために絵画を買おうとしたが失敗に終わった。最終的に絵画は、運河と石炭の王である第3代ブリッジウォーター公爵フランシス・エガートン、その甥で相続人のガワー伯（後の第1代サザーランド公爵）、そしてカーライル伯のシンジケートによって1798年に買われた。おそらく主導者であり、パリ駐在の英国大使だった頃からこのコレクションをよく知っていたガワーは、4万3500ポンドの価格の1/8を、カーライルが25セント、そしてブリッジウォーターが残りの5/8セントを拠出した。[ 55 ]

ルーベンスの「パリスの審判」。フランスでフィリップが購入した作品。北部のもの。

これらの絵画は1798年に7ヶ月間、少なくとも一部を売却する目的で、ポール・メルにあるブライアンズ・ギャラリーで、より大きな作品はストランドにあるリセウムで展示されました。入場料は、このようなイベントでは通常1シリングですが、2/6ペンスでした。[ 40 ]ウィリアム・ハズリットは、 そこで初めてコレクションを見た際、「私は作品を見て衝撃を受けました…新しい感覚が湧き上がり、新しい天国と新しい地球が目の前に現れたのです」と記しています。[ 56 ] 1798年、1800年、1802年には、ギャラリー経由で売却されなかった絵画のオークションが開催され、概してかなり低い価格で落札されましたが、305点のうち94点は、当初の意図通り、シンジケートによって保管され、現在もその多くがそれぞれの家族のもとで保管されています。[ 57 ] しかし、これらの絵画は、シンジケートが購入した作品全体の評価額の半分以上を占めていました。実現される価格がしばしば低い場合でも、他者への販売と展覧会の入場料で合計42,500ポンドを実現したため、展覧会とオークションの費用を考慮しても、シンジケートは非常に安く作品を手に入れた。[ 58 ]カーライル伯爵の邸宅であるキャッスルハワードにはもともと15の作品があったが、売却、寄付、火災により現在では大幅に減少しているが、[ 59 ]ブリッジウォーター/サザーランドグループは大部分が無傷で残っている。

ティツィアーノ作「ダイアナとアクタイオン」（1557-59年）は、2009年に国に購入されるまでサザーランド・ローンの一部であった（下記参照）。

この時期のロンドン市場は、フランス本国からの他のコレクションと、1802年までにローマを含む低地諸国とイタリアへのフランス侵攻によって押し流されたコレクションの両方で溢れかえっていた。 [ 60 ] 昔の収集家によくあることだが、何を保管し何を売るかという彼らの選択は、今日では多くの場合非常に奇妙に思える。2枚の「ミケランジェロ」はオークションでのみ落札され、価格はわずか90ギニーと52ギニーだった。ティツィアーノの作品は多くが売却されたが、ボローニャ・バロックの作品の多く、そして後期のラファエロの作品（初期は含まれない）の大半は保管された。ヴァトーの作品1点はわずか11ギニー、カラッチの作品1点はガレー船オークションで4,000ポンドと評価されたが、カラッチの作品33点すべてが落札された一方、ジョヴァンニ・ベリーニとカラヴァッジョの作品とされる作品はオークションの段階にとどまった。[ 61 ] 多くの絵画の所在はもはや特定できず、現在ではより低位の画家や模写家の作品とされているものも多い。全体的に見て、良質な絵画の価格は高く、中には1世紀以上もその水準に達しない作品もあった。極端な例として、 1798年に60ギニーと評価されたルドヴィコ・カラッチの作品が、1913年に第5代サザーランド公爵によって競売にかけられ、2ギニーで落札された。[ 62 ]

現在ではレプリカ（ローマのボルゲーゼ美術館所蔵）と習作でしか知られていない作品の例として、フェデリコ・バロッチによる唯一の世俗歴史画である『トロイから逃れるアエネアスとその家族』が挙げられる。最初期のバージョンは1586年、最後のウルビーノ公フランチェスコ・マリア2世からプラハでルドルフ2世に贈られ、後にスウェーデン人によって略奪された。この作品はクリスティーナ王妃によってローマに持ち去られ、オルレアン・コレクションに収蔵された後、1800年にロンドンのオークションで14ギニーで落札された（この価格は一部の資料で言及されている劣悪な状態を反映したものと思われる）。それ以降の所在は不明である。ローマ版は1598年に、おそらくスキピオ・ボルゲーゼ枢機卿のために描かれたとされている。[ 63 ]

コレクションの両部分の絵画は、幅広い富裕層の収集家によって購入されたが、その大部分はイギリス人であった。フランスとの戦争により、他の人々がロンドンへ行くのが困難になったためである。主な購入者には、ナポレオン戦争からロンドンに避難していたオランダ人銀行家（遠縁はスコットランド系）のトーマス・ホープ（ホープ・ダイヤモンドで有名な彼の兄弟と共に、現在フリック・コレクションにあるヴェロネーゼの2つの大きな寓意画と、「ミケランジェロ」、「ベラスケス」、ティツィアーノの作品を購入した） [ 64 ]、後にナショナル・ギャラリーの基盤となったコレクションを所有していたロシア系ドイツ人銀行家のジョン・ジュリアス・アンガースタイン、そして第4代ダーンリー伯爵ジョン・ブライなどがいた。

ジェラール・ライトリンガーによる「大部分の」購入者（イタリアとフランスの絵画の購入者）の分析では、購入者は次のように分類されます。

  • 貴族 - シンジケートを含む12
  • 商人 - 国会議員4名と騎士3名を含む10名。ライトリンガーによると、ほとんどが投機家だった。購入した品物のほとんどは数年以内に転売された。
  • ディーラー - シンジケートを担当したブライアンを含む6人
  • 銀行家 - ホープとアンガースタイン（ともに外国人）
  • 画家 - 4: ウォルトン、アドニー、コスウェイ、スキップ
  • ジェントルマン・アマチュア -ウィリアム・ベックフォードと評論家のサミュエル・ロジャースを含む 6 人。

彼はこの内訳を「ヨーロッパでは全く見られず、革命前のフランスとは驚くほど異なっている」と表現している。革命前のフランスでは、主な収集家は徴税人だった。[ 65 ] 同じ人物の多くが、北方絵画の購入者の類似リストにも登場する。[ 66 ]

オークションに関する情報の多くは、ウィリアム・ブキャナン著『絵画回顧録、フランス革命後の巨匠によるイギリスへの巨匠絵画輸入の年代順史』（ 1824年刊）から得たものです。第1巻の最初の200ページはオルレアンオークションに充てられており、作品名、主な価格、そして落札者をリストアップしています。[ 67 ] ブキャナン自身も1802年以降、美術品の輸入に携わっており、関係するディーラーから情報を得ていました。[ 68 ] 彼は、この地域における自身の「努力」と他の人々の努力を、フランスとの大きな国民的闘争の一環として、徹底的に愛国的な観点から提示しています。[ 69 ]ニコラス・ペニーは、この件に関するブキャナンの「朗々とした言葉」と、彼が転載した「粗野で金目当ての商談書」（その多くは彼自身によるもの）との間の「やや滑稽な」乖離を指摘しています。[ 70 ]

ブリッジウォーターコレクション

ティツィアーノの「ダイアナとカリスト」は、長い間スコットランド国立美術館のサザーランド貸借の一部であったが、現在は同美術館によって売却され、ナショナルギャラリーと共有されている。

ブリッジウォーターは購入から5年後に亡くなり、コレクションをガワーに遺贈しました。ガワーはコレクションと自身の絵画をウェストミンスターのブリッジウォーター・ハウスに少なくとも半公開で展示しました。以来、コレクションは公開されています。コレクションには300点以上の絵画が含まれており、その中には約50点のオルレアン絵画が含まれていました[ 71 ]。クリーブランド・ハウスは1854年に再建されブリッジウォーター・ハウスと改名されるまで「スタッフォード・ギャラリー」として知られていました。その後「ブリッジウォーター・ギャラリー」に改名されました。1803年に開館し、夏の間、4ヶ月間、後に3ヶ月間、水曜日の午後に、家族の「知人」（実際には、チケットはほとんどの場合、手紙を書いて頼むことで入手できました）またはロイヤル・アカデミー会員が推薦した芸術家が訪問することができました。[ 72 ] アンガースタインの絵画は、1824年からナショナル・ギャラリーの最初の本拠地となったポール・メルにある彼の家で同様の条件で展示されていました。

1939年9月に第二次世界大戦が勃発すると、コレクションはロンドンからスコットランドに移されました。1946年以降、オルレアン・コレクションから16点を含む26点の絵画がエディンバラのスコットランド国立美術館に貸与され、「ブリッジウォーター・ローン」または「サザーランド・ローン」 [ 73 ]として総称されていますが、2008年までにこのグループから5点が同美術館に購入されていました。[ 74 ]

コレクションは第7代サザーランド公爵フランシス・エガートンに相続されたが（彼の財産のほとんどは絵画コレクションに含まれている）、2008年8月下旬、第7代公爵は資産の多様化を図るためコレクションの一部を売却したいと発表した。[ 75 ]彼は最初、ティツィアーノの作品2点「ダイアナとカリスト」と「ダイアナとアクテオン」をペアで1億ポンド（推定市場価格の3分の1）でイギリス国立美術館に一定期間売却することを提案した。スコットランド国立美術館とロンドン国立美術館は、当初は「ダイアナとアクタイオン」の購入費として5000万ポンドを3年間の分割払いで支払い、その後2013年からは「ダイアナとカリスト」にも5000万ポンドを支払う形で資金集めを行うと発表した。 [ 76 ] [ 77 ] [ 78 ]このキャンペーンはマスコミの支持を得たが、[ 79 ]公爵の動機や（芸術大学のジョン・トゥーサとナイジェル・キャリントンからは）芸術系の学生への資金援助の妨げになるという批判も受けた。 [ 80 ] 2009年には、 「ダイアナとアクタイオン」の 最初の5000万ポンドが集まったことが発表され、この絵画は5年ごとにエディンバラ（最初は）とロンドンの間で入れ替えられる。 「ダイアナとカリスト」が4500万ポンドで売却されることは2012年に発表された。 [ 81 ]

かつてコレクションに収蔵されていた品々を描いた絵画

ラファエロ作「コロンナの祭壇画」 1504年頃、メトロポリタン美術館

ティツィアーノ

フィリップ2世のための詩

他の

他のアーティスト

現在の場所

その他の作品は、ベルリン、ウィーン、ドレスデン、マリブ、パリ、ローマ、ボストン（ティツィアーノ作「エウロペの略奪」）、東京、カンザスシティ、その他多くの都市に所蔵されています。

注記

  1. ^ Louis-François Dubois de Saint-Gelais、1727 年。パレ ロワイヤルの絵画の説明、序文。 1737 年と 1972 年に再版 (ジュネーブ)。説明はオンラインの Getty Provenance Indexにあります。アーカイブ文書を選択し、「所有者の名前」で Orleans Collection を検索してください。
  2. ^ワトソン、202、ペニー、461、ライトリンガー、26
  3. ^ペニー、463
  4. ^ペニーは、ナショナル・ギャラリー所蔵の絵画に特に言及しながら、コレクションの簡潔な歴史を数千語で記している。ワトソンはプラハからロンドンまでの歴史を175ページにわたって網羅しており、その著書はフリック・ヴェロネーゼ家の歴史である。彼らの書誌によると、ルドルフ、クリスティーナ、オルレアン公爵のコレクションの完全な英語版リストは存在しないようで、ましてや現在の所在が記されているものは存在しない。
  5. ^ a bペニー、466
  6. ^ Penny, 461には25点が記載されているが、例えばナショナル・ギャラリーのフランドル派作品カタログ（Martin, 1970）には、「以前の所有者一覧」には記載されていないオルレアン所蔵の絵画が他にも記載されている。また、2008年時点では、オルレアン所蔵の絵画のうち少なくとも2点がナショナル・ギャラリーに貸与されている。グエルチーノとジェンティレスキの『モーゼの発見』である。これらについては下記を参照。
  7. ^ワトソンは第2部と第5部の終わりにある「Interludes」で両方の期間について論じています。ライトリンガーの第2章では後者の期間を扱っています。
  8. ^ Trevor-Roper, 112。プラハ、ストックホルム、パリ、ロンドンへと全行程を辿ったと思われるグランヴェルの絵画の一つに、コレッジョの版画がある。この作品は「愛の学校」「キューピッドの教育」「マーキュリーとキューピッドとヴィーナス」など様々な名称で呼ばれており、その原画は現在ナショナル・ギャラリーに所蔵されている。原画はチャールズ1世、そして1650年にスペイン国王が購入し、マヌエル・デ・ゴドイとジョアシャン・ミュラのコレクションを経て1815年にようやくイギリスに戻った。
  9. ^ルドルフの時代から見過ごされていた迷子のヴェロネーゼが、1962年に城に現れた。
  10. ^ワトソン、127-9
  11. ^ワトソン、158。他のパネルは現在ロンドンにあり、2枚はダルウィッチ絵画館に、もう1枚はナショナル ギャラリーにあります。ナショナル ギャラリーのラファエロの祭壇画の分割に関するページ。
  12. ^ペニー、255。テニール夫妻がレオポルドのギャラリーを描いた風景写真の一つに、この絵がはっきりと写っている。レオポルドのコレクションは現在、ウィーン美術史美術館に所蔵されている。
  13. ^ワトソン、168-9；オデスカルキは教皇インノケンティウス11世の甥であったが、実際には彼の財産は相続され、叔父の死後彼のキャリアは大きく向上した。
  14. ^ワトソン、170
  15. ^ペニー、462-3、メトロポリタン
  16. ^ a b cペニー、462
  17. ^ワトソン、196-7
  18. ^ペニー、462 と 464、ワトソン、185-6 によると、フィリップは父親から合計 550 点以上の絵画 (ミニチュアを含む) を相続したとのこと。
  19. ^ワトソン、185-6。
  20. ^ライトリンガー、27、ワトソン、185頁以降も参照
  21. ^ブリッグストック（181）は、エディンバラ/ロンドンの「ダイアナ」を題材とした2点の絵画を購入した。また、フランスでアンソニー・ヴァン・ダイクがかつて所有していた損傷した「ペルセウスとアンドロメダ」（ウォレス・コレクション）
  22. ^ Penny、462およびRobert W. Berger、1999年。 「パリの芸術への一般公開」、「オルレアン美術館、パレ・ロワイヤル」、pp 201-08。
  23. ^ブキャナン、第1巻、14と彼のリストでは、ペニーとワトソンは
  24. ^ a bペニー、464
  25. ^ペニー、462-5には建築設定に関するより詳しい情報が記載されている。
  26. ^「パレ・ロワイヤルの絵画の描写」の解説、テキストは後に王立絵画・彫刻アカデミーの事務局長となったルイ・フランソワ・デュボワ・ド・サン・ジェレ（1669年 - 1737年）による。それはフランス王室のコレクションの最初に出版されたカタログでした。
  27. ^ペニー、462。ブキャナンはカタログからロンドンに届かなかった絵画をいくつか挙げている。
  28. ^「混合流派」の絞首刑法は、17世紀後半のアンドレ・フェリビアンとロジェ・ド・ピレスの著作で確立されていた（Berger 1999:200）。
  29. ^少なくとも1点の作品、現在サザーランド・ローン所蔵の『聖家族と洗礼者ヨハネ』は、1727年から20世紀までパルマ・イル・ヴェッキオの作品としてカタログに掲載されていたものの、現在では初期のティツィアーノの作品とみなされており、逆の方向に動いています。ブリッグストック、171ページ参照。コレクションに収蔵されているティツィアーノの作品の古いリストについては、 A.ヒューム、1827年参照。
  30. ^ライトリンガー、6-7、ブキャナン第1巻による補足
  31. ^ワトソン、251-3、ブキャナンリスト
  32. ^以下で説明するモーセの発見を参照してください。
  33. ^ワイン・ハンフリー『ナショナル・ギャラリー・カタログ（新シリーズ）: 17世紀フランス絵画』、2001年、226ページ、ナショナル・ギャラリー・パブリケーションズ社、 ISBN 185709283Xナショナル・ギャラリー 2009年2月7日アーカイブ- Wayback Machine
  34. ^ロンドンで販売された番号：ブキャナン、第1巻、それぞれ167-9ページ、182-4ページ、189ページ以降
  35. ^ロンドンで販売された番号：ブキャナン、第1巻、196ページ以降
  36. ^ライトリンガー、7
  37. ^ Catalog des tableaux flamands du Cabinet de feu SAR Mgr le duc d'Orléans、Louis Courajod 著、 Le livre-journal de Laurent Duvaux Paris、1873、p、xx 注。
  38. ^ Galerie du Palais Royal, gravée d'après les Tableaux des Differentes Ecoles qui la composent: avec un abrégé de la vie des peintres & une description historique de Chaque tableau, par Mr. l'abbé de Fontenai Dediée à SAS Monseigneur le duc d'Orléans, premier Prince du Sang, par J.クシェ。 3巻パリ：ジャック・クーシェ、1786-1808。
  39. ^ペニー、466。当時のフランスの複製版画では一般的だったように、各版は実際にはエッチングと彫刻を組み合わせて作成されました。
  40. ^ a bペニー、467
  41. ^ WhitakerとClayton（30）は、この売却とフ​​ランス人購入者について簡潔に説明しています。参考文献も参照してください。
  42. ^現在では『クレタ島でコリバンテスに守られた幼子ユピテル』と呼ばれ、ジュリオの工房にのみ帰属している。ナショナル・ギャラリー、 2005年11月7日アーカイブ、 Wayback Machine。この絵画が1637年のシャルル1世の目録と1727年のパレ・ロワイヤル目録のどこに所蔵されていたかは不明である。シャルル1世の死後、ロイヤル・コレクションには入らなかったようだ。グールド、119ページ参照。
  43. ^ロイヤルコレクション
  44. ^ロイド、104ロイヤルコレクション
  45. ^ナショナル・ギャラリー：国のために保存；ナショナル・ギャラリーのプレスリリース（2009年1月7日、 Wayback Machineにアーカイブ）
  46. ^ワトソン、186
  47. ^ペニー、160-161
  48. ^ペニー466、ワトソン225、ライトリンガー27。公爵は他にも大きな出費があったが、ギャンブルによる損失が大部分を占めていたことはほぼ一致しているようだ。
  49. ^ウィリアム・T・ホイットリー『イングランドの芸術家とその友人たち 1700-1799』（ロンドン、1928年）第2巻、179頁以降。
  50. ^ Louis Courajod 著、『Le livre-journal de Lazare Duvaux』、パリ、1​​873年:xx には、購入価格が 750,000リーブル、数日以内の売却価格が 900,000 リーブルであったと記載されています。ラボルドへ。
  51. ^スレイドのブキャナンへの手紙、ブキャナン第1巻163ページに引用、ホイートリー前掲書180ページ。
  52. ^ペニー、466。ブキャナンの記述は主にスレイドからの長い手紙で、第 1 巻の 159 ページから始まります。スレイドによれば、1 日あたり 100 ポンドが玄関でシリングで徴収されたとのことです。
  53. ^ワトソン、241-4; ペニー、466 7 注 69、469 ページ。彼は1802年にロンドンで亡くなった。
  54. ^ペニー466参照
  55. ^ Penny、466-7、ただし、Reitlinger、32 はこれらの端数を 3 人のプロモーターによる購入に適用し、購入価格を 43,000 ポンドとしているようです。
  56. ^『絵画の喜びについて』1820年、ワトソン251頁より引用。ペニー467頁も参照。
  57. ^ペニー、467; ライトリンガー、32
  58. ^ Reitlinger, 32。ただし、異なる数字についてはPenny, 467と470ページの注81と84も参照。
  59. ^キャッスル・ハワードのウェブサイト2006年9月29日アーカイブat the Wayback Machine
  60. ^ライトリンガー、第2章、ワトソン、254-66
  61. ^ワトソン、252-53。
  62. ^この例については、ライトリンガー（26ページの脚注参照）を参照。彼はその後の価格変動に関する多くの情報を持っている。
  63. ^ターナー、109；ローマにあるレプリカ版の画像；メトロポリタン美術館所蔵の彫刻
  64. ^ワトソン、253。ベラスケスの『モーゼの発見』は現在オラツィオ・ジェンティレスキの作品（ペニー、463）であり、ティツィアーノの作品はやや疑わしい帰属となっている。
  65. ^ライトリンガー（30歳）と農民の16歳
  66. ^ブキャナン、第1巻、165
  67. ^ 『絵画の回想録』オンラインテキストは2008年にRead Booksによって再出版された。
  68. ^第 2 巻で説明されているように、彼はジェノバでの購入を専門としており、そこからルーベンスやヴァン・ダイクの非常に重要な作品をいくつか入手し、スペインではロークビーのヴィーナスやその他の作品を購入しました。
  69. ^例えば、第2巻、248-9ページを参照
  70. ^ペニー 467-8
  71. ^ビクトリア朝のロンドン・ブリッジウォーター・ハウス
  72. ^ペニー、468
  73. ^ブリッグストック、11
  74. ^ブリッグストック、11、その後ティツィアーノの「ウェヌス・アナディオメネ」 2003年
  75. ^彼は以前、貸出中のティツィアーノの別の作品「アナディオメネのヴィーナス」を2000年にスコットランド国立美術館に売却していた。
  76. ^ベイツ、スティーブン（2008年8月28日）「美術品オークション：国立美術館、ティツィアーノの作品のオークション開催に奔走」ガーディアン紙（ロンドン） 。 2008年8月28日閲覧。
  77. ^ 「社説：ブリッジウォーター融資を称賛」ガーディアン紙、ロンドン、2008年8月28日。2008年8月28日閲覧。
  78. ^ 「スコットランド国立美術館プレスリリース」 。2012年2月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  79. ^ジョーンズ、ジョナサン（2008年10月31日）「低俗なマルクス主義はもうたくさんだ。ティツィアーノの傑作は残さなければならない」ガーディアン紙（ロンドン） 。 2008年11月20日閲覧。
  80. ^ Thorpe, Vanessa (2008年11月16日). 「芸術界の指導者、ティツィアーノ批判の害悪を警告」 .オブザーバー. ロンドン. 2008年11月20日閲覧。
  81. ^ 「9500万ポンドのティツィアーノの絵画ペアの2番目の作品が英国に購入」ガーディアン紙、2012年3月1日。
  82. ^インガメルズ社カタログ（4巻、1985-92年）の以前の所有者索引
  83. ^メトロポリタン
  84. ^メトロポリタン- この絵は1788年頃にコレクションに加わったばかりで、イギリスへの発送予定のリストに載っていたものの、最終的には一括販売には含まれなかった。
  85. ^メトロポリタン
  86. ^ NGA Provenance Index - Orleans 2009年5月9日アーカイブ、 Wayback Machine
  87. ^ NGA Provenance Index - Gower 2008年10月10日アーカイブ、 Wayback Machine

参考文献

さらに読む

  • シュミット、ヴァネッサI（編）、オーリンズコレクション、2018年、Dジャイルズ社、ISBN 9781911282280
  • Cristina di Svezia、Le Collezioni Reali (展覧会カタログ)、Mondadri Electa、ミラノ、2003 年、ISBN 8837024045
  • フォリオ、フランク、フォレー、アン、マルドルス、フランソワーズ。ル・パレ・ロワイヤル（展覧会カタログ）の記事、カルナヴァレ美術館、パリ 1988
  • マクレガー、アーサー編『チャールズ1世のコレクション、所有物、そして後援：コモンウェルス売却目録に照らして』アリスター・マカルパイン／オックスフォード大学出版局、1989年、ISBN 0199201714
  • ブロットン、ジェリー『故国王の品々の販売：チャールズ1世とその美術コレクション』マクミラン社、2006年、ISBN 1405041528
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