韻律

Pattern of rhymes at the end of each line of a poem or song

押韻構成とは、詩や歌の各行末における韻のパターンのことです。通常、どの行が韻を踏むかを示す文字を用いて表現されます。同じ文字で指定された行はすべて互いに韻を踏みます。

ロバート・ヘリックの「アンシアに、何でも命令できる人へ」からの押韻構成の例: ${\displaystyle \mathrm {ABAB} }$

泣けと命じられれば、私は泣きます		${\displaystyle \mathrm {A} }$
私には見る目がある		${\displaystyle \mathrm {B} }$
そして、私はまだ持っていない		${\displaystyle \mathrm {A} }$
あなたのために泣く心		${\displaystyle \mathrm {B} }$

書面での機能

これらの韻パターンにはさまざまな効果があり、次のような用途に使用できます。

• 制御フロー: すべての行が同じ韻 ( ) を持っている場合、そのスタンザは非常に速い流れを持つように読み取られますが、 のような押韻構成はよりゆっくりと展開するように感じられます。 ${\displaystyle \mathrm {AAAA} }$ ${\displaystyle \mathrm {ABCABC} }$
• 詩のメッセージと思考パターンを構成する：例えば、韻律が「」であるシンプルな連句は、解決が次の行に来るため、より単純で直接的な考えを表現するのに適しています。本質的に、これらの連句は自己完結的な文と考えることができます。韻律が思考プロセスを反映するという考え方は、特にソネットにおいてよく議論されます。 ${\displaystyle \mathrm {AABB} }$
• スタンザのバランスが取れているか、または不均衡であるかを判断します。
• 表現されている感情を強化するのに役立ちます。作者が頑固さを表現したい場合、厳密に構造化された押韻構成を使用する可能性がありますが、迷っている気持ちについて書いている場合は、おそらくスタンザには 1 つの押韻 ( ) のみが含まれます。 ${\displaystyle \mathrm {XXAXXXA} }$

基本的な区別は、単一のスタンザに適用される押韻方式と、詩全体を通して同じパターンが続く押韻方式（連鎖押韻を参照）です。また、より複雑な関連形式として、複雑なパターンで同一の単語を繰り返すセスティーナ（詩の韻律）などがあります。押韻は詩において必須ではありません。4行のスタンザに押韻のない行が含まれている場合も、この方式を使用していると言えるでしょう。 ${\displaystyle \mathrm {ABCD} }$

表記と例

以下に使用されている表記法:

• ${\displaystyle \mathrm {ABAB} }$– 4 行の詩節で、最初と 3 行目は最後に韻を踏み、2 行目と 4 行目は最後に韻を踏みます。
• ${\displaystyle \mathrm {AB\,\,AB} }$– 2 行の連が 2 つあり、最初の行は最後に韻を踏み、2 番目の行は最後に韻を踏みます。
• ${\displaystyle \mathrm {AB,AB} }$– 単一の 2 行のスタンザで、2 行には単一の内部韻と最後に通常の韻の両方があります。
• ${\displaystyle \mathrm {aBaB} }$– 4行の詩節には2つの異なる意味が考えられます。
  • 1 行目と 3 行目は最後に韻を踏み、2 行目と 4 行目はそのまま繰り返されます。
  • 1 行目と 3 行目は女性韻、2 行目と 4 行目は男性韻です。
• ${\displaystyle \mathrm {A^{1}abA^{2}A^{1}abA^{2}} }$– 2つのスタンザがあり、最初の行と最後の行は全く同じです。2つのスタンザの2行目は異なりますが、最後は最初の行と最後の行と韻を踏みます。（つまり、すべての「」と「」の行は互いに韻を踏みますが、「」の行とは韻を踏みません。） ${\displaystyle \mathrm {A} }$ ${\displaystyle \mathrm {a} }$ ${\displaystyle \mathrm {b} }$
• ${\displaystyle \mathrm {XAXA} }$– 4行あり、2行は押韻なし（）で、2行は同じ末韻（）です ${\displaystyle \mathrm {X} }$ ${\displaystyle \mathrm {A} }$

その他の表記例:

• 特定の行の強勢音節の数を示す：または ${\displaystyle \mathrm {AA^{4}B^{2}CC^{4}} }$ ${\displaystyle \mathrm {AA_{4}B_{2}CC} }$
• 一部の出版物では、行や節を区切るために小文字を使用したり、句読点を使用したりしています（例：- - - - - - ）。（本記事では、明確さを保つため、これらの表記は他の箇所では使用していません。） ${\displaystyle \mathrm {abba\,\,cdcd} }$ ${\displaystyle \mathrm {a} }$ ${\displaystyle \mathrm {b} }$ ${\displaystyle \mathrm {b} }$ ${\displaystyle \mathrm {a,c} }$ ${\displaystyle \mathrm {d} }$ ${\displaystyle \mathrm {c} }$ ${\displaystyle \mathrm {d} }$

注目すべき押韻構成と特定の押韻構成を使用する形式:

• バラードの節： ${\displaystyle \mathrm {ABCB} }$
• バラード：3つの節に続いて ${\displaystyle \mathrm {ABABBCBC} }$ ${\displaystyle \mathrm {BCBC} }$
• バリオール韻： ${\displaystyle \mathrm {AABB} }$
• スーという名の少年: ( 、またはまれに) ${\displaystyle \mathrm {AABCC} }$ ${\displaystyle \mathrm {B} }$ ${\displaystyle \mathrm {D} }$
• 短音符の二重:とその他の方式。押韻のない行を表す。 ${\displaystyle \mathrm {AXBC\,\,XAXC\,\,AXAB\,\,AB} }$ ${\displaystyle \mathrm {X} }$
• バーンズの節：または ${\displaystyle \mathrm {AAABAB(B)} }$ ${\displaystyle \mathrm {AABCCCB} }$
• カノープス: ^[1] ${\displaystyle \mathrm {ABABCBC} }$
• 王室聖歌： の 5 つの節の後に または が続く（大文字は逐語的に繰り返される行を表す） ${\displaystyle \mathrm {ababccddedE} }$ ${\displaystyle \mathrm {ddedE} }$ ${\displaystyle \mathrm {ccddedE} }$
• チャストゥーシュカ：、、または ${\displaystyle \mathrm {ABAB} }$ ${\displaystyle \mathrm {ABCB} }$ ${\displaystyle \mathrm {AABB} }$
• シンクウェイン：^[要出典] ${\displaystyle \mathrm {ABABB} }$
• クレリヒュー： ${\displaystyle \mathrm {AABB} }$
• 連句：だが、通常は ${\displaystyle \mathrm {AA} }$ ${\displaystyle \mathrm {AA\,\,BB\,\,CC\,\,DD\cdots } }$
• デシマ： ${\displaystyle \mathrm {ABBAACCDDC} }$
• 二重指指： ${\displaystyle \mathrm {XXXA\,\,XXXA} }$
• 囲み韻（または囲み韻）： ${\displaystyle \mathrm {ABBA} }$
• エングリン：複雑な構造
• 「火と氷」の節：ロバート・フロストの詩「火と氷」の中で使用されている。 ${\displaystyle \mathrm {ABAABCBCB} }$
• キーツの頌歌:キーツの『怠惰の頌歌』、『ギリシャの壺の頌歌』、『ナイチンゲールへの頌歌』で使用されています。 ${\displaystyle \mathrm {ABABCDECDE} }$
• クリン：複雑な構造
• リムリック： ${\displaystyle \mathrm {AABBA} }$
• ルターシュトロフェ：または ${\displaystyle \mathrm {ABABCCB} }$ ${\displaystyle \mathrm {ABABCCX} }$
• マニ： ${\displaystyle \mathrm {AABA} }$
• モノリメ：ラテン語とアラビア語でよく見られる、各行に同じ韻を踏むこと ${\displaystyle \mathrm {AAAAA\cdots } }$
• オクターブ: ${\displaystyle \mathrm {ABBA\,\,ABBA} }$
• オネーギンの節：小文字は女性韻、大文字は男性韻を表し、弱強四歩格で書かれている。 ${\displaystyle \mathrm {aBaBccDDeFFeGG} }$
• オッターヴァ・リーマ： ${\displaystyle \mathrm {ABABABCC} }$
• 四行詩（quatrain）とは、4行からなる詩節または詩のことです。4行詩には15通りの押韻順序があり、一般的な押韻パターンとしては、、、、、などがあります。^[要出典] ${\displaystyle \mathrm {AAAA} }$ ${\displaystyle \mathrm {AABB} }$ ${\displaystyle \mathrm {ABAB} }$ ${\displaystyle \mathrm {ABBA} }$ ${\displaystyle \mathrm {ABCB} }$
• 「大鴉」スタンザ：または、エドガー・アラン・ポーの詩「大鴉」で使用されている内部韻を考慮する場合 ${\displaystyle \mathrm {ABCBBB} }$ ${\displaystyle \mathrm {AA,B,CC,CB,B,B} }$
• ライムロイヤル： ${\displaystyle \mathrm {ABABBCC} }$
• 「The Road Not Taken」スタンザ：ロバート・フロストの詩「The Road Not Taken」 、およびポール・マーティン・モラーの「Glæde over Danmark」で使用されている。^[2] ${\displaystyle \mathrm {ABAAB} }$
• ロンド：（大文字は逐語的に繰り返される行を表します） ${\displaystyle \mathrm {ABaAabAB} }$
• ロンデレ：（大文字は逐語的に繰り返される行を表します） ${\displaystyle \mathrm {AbAabbA} }$
• 円形記号: (大文字はそのまま繰り返される行を表します) ${\displaystyle \mathrm {abaB\,\,bab\,\,abaB} }$
• ルバイヤート：または ${\displaystyle \mathrm {AABA} }$ ${\displaystyle \mathrm {AAAA} }$
• ポーランド詩におけるサッポー的スタンザ– さまざまな
• スコットランドのスタンザ：ロバート・バーンズの作品「ネズミに」などで使用されている。 ${\displaystyle \mathrm {AAABAB} }$
• セステイン：、、、、その他​​ ${\displaystyle \mathrm {AABBCC} }$ ${\displaystyle \mathrm {ABABCC} }$ ${\displaystyle \mathrm {AABCCB} }$ ${\displaystyle \mathrm {AAABAB} }$
• セステット：国によって異なる制度
• セスティナ：、第7スタンザは三行詩で、第1行には が含まれますが で終わり、第2行にはが含まれますが で終わり、第3行には が含まれますが で終わります。 ${\displaystyle \mathrm {ABCDEF\,\,FAEBDC\,\,CFDABE\,\,ECBFAD\,\,DEACFB\,\,BDFECA} }$ ${\displaystyle \mathrm {A} }$ ${\displaystyle \mathrm {D} }$ ${\displaystyle \mathrm {B} }$ ${\displaystyle \mathrm {E} }$ ${\displaystyle \mathrm {C} }$ ${\displaystyle \mathrm {F} }$
• セトゥプロ・ネル・クインテット: の任意の数のスタンザの後に、時折、、またはの繰り返しパターンが明確に続く。^[要出典] ${\displaystyle \mathrm {AABCCB} }$ ${\displaystyle \mathrm {BCCB} }$ ${\displaystyle \mathrm {AA} }$
• シチリアオクターブ： ${\displaystyle \mathrm {ABABABAB} }$
• シンプルな4行: ${\displaystyle \mathrm {ABCB} }$
• ソネット、14行：
  • 4 + 4 + 3 + 3 行:
    • ペトラルカのソネット：または ${\displaystyle \mathrm {ABBA\,\,ABBA\,\,CDE\,\,CDE} }$ ${\displaystyle \mathrm {ABBA\,\,ABBA\,\,CDC\,\,DCD} }$
  • 4 + 4 + 4 + 2行
    • シェイクスピアのソネット： ${\displaystyle \mathrm {ABAB\,\,CDCD\,\,EFEF\,\,GG} }$
    • スペンサーのソネット： ${\displaystyle \mathrm {ABAB\,\,BCBC\,\,CDCD\,\,EE} }$
• スペンサー詩節：最後の行はアレクサンドリア詩節である ${\displaystyle \mathrm {ABABBCBCC} }$
• 雪の降る夜に森に立ち寄る形式：ロバート・フロストが同名の詩のために使用したルバイ語のスタンザを修正したもの ${\displaystyle \mathrm {AABA\,\,BBCB\,\,CCDC\,\,DDDD} }$
• 尾韻：線が断続的に現れる ${\displaystyle \mathrm {B} }$
• タナガ: 伝統的なタガログ語のタナガは ${\displaystyle \mathrm {AABB} }$
• Terza rima : 、 ; ;で終わる、または ${\displaystyle \mathrm {ABA\,\,BCB\,\,CDC\cdots } }$ ${\displaystyle \mathrm {YZY\,\,Z} }$ ${\displaystyle \mathrm {YZY\,\,ZZ} }$ ${\displaystyle \mathrm {YZY\,\,ZYZ} }$
• トリスティチ（三連詩）またはテルセット（三行詩）とは、三行詩のスタンザまたは詩のことです。これらの一般的な押韻パターンは、 （トリプレット）と（囲まれたテルセット）です。三行詩の他の可能な形式は、、、およびのみです。複数のテルセットを組み合わせて、テルツァ・リーマ形式のように、より長い詩を作ることができます。 ${\displaystyle \mathrm {AAA} }$ ${\displaystyle \mathrm {ABA} }$ ${\displaystyle \mathrm {AAB} }$ ${\displaystyle \mathrm {ABB} }$ ${\displaystyle \mathrm {ABC} }$
• 伝統的な韻文： ${\displaystyle \mathrm {ABAB\,\,CDCD\,\,EFEF\,\,GHGH\cdots } }$
• トリオレット：その他（大文字は逐語的に繰り返される行を表す） ${\displaystyle \mathrm {ABaAabAB} }$
• 3 連符: 、次のようによく繰り返されます。 ${\displaystyle \mathrm {AAA} }$ ${\displaystyle \mathrm {AAA\,\,BBB\,\,CCC\,\,DDD\cdots } }$
• トロヴァ： ${\displaystyle \mathrm {XAXA} }$
• ヴィラネル：と は、の行と韻を踏む繰り返し行です。 ${\displaystyle \mathrm {A^{1}bA^{2}\,\,abA^{1}\,\,abA^{2}\,\,abA^{1}\,\,abA^{2}\,\,abA^{1}A^{2}} }$ ${\displaystyle \mathrm {A^{1}} }$ ${\displaystyle \mathrm {A^{2}} }$ ${\displaystyle \mathrm {a} }$

ヒップホップ音楽では

ヒップホップ音楽とラップの韻体系には、連句のような伝統的なものから、ジャンル特有の形式まで様々あり^{[3] 、これらは}『How to Rap』や『Book of Rhymes』といった書籍で詳しく解説されている。ヒップホップ音楽で使われる韻体系には、以下のものがある 。

• 連句^[4]
• シングルライナー^[5]
• マルチライナー^[6]
• スキームの組み合わせ^[7]
• 全詩^[8]

連句はオールドスクールのラップで最も一般的な押韻方式であり^[9]現在でも頻繁に使用されているが^[4]、複雑な押韻方式も徐々に増えてきている。^{[10] [11]ラップの押韻方式では、}末尾の韻に頼るのではなく、音楽の小節内のどこにでも韻を配置して構造を作ることができる。^[12]また、同じ方式で一緒に機能する多数のリズム要素が存在する場合もある^[13] ― これは伝統的な詩では内部押韻と呼ばれている。 ^[14]ラップの押韻方式は小節内のどこにでも存在することができるが、すべてが内部である可能性もあるため、常にこの用語が使用されるわけではない。^[13]ラップの詩では「追加の韻」を使用することもできる。これは、主要な押韻方式のように詩を構成しないが、詩の全体的なサウンドに追加される。^[15]

詩の押韻パターンの数n線

源氏物語の章章記号（最初の52の章章の図を含む）

n行詩の韻律パターンの数はベル数^[16]で表され、n  = 1, 2, 3, ...の場合、

1、2、5、15、52、203、877、4140、21147、115975、..（OEISのシーケンスA000110）。

例: 1 行の詩には 1 つの押韻方式 ( )、2 行の詩には 2 つの異なる押韻方式 ( 、)、3 行の詩には、、、の5 つの押韻方式が見つかります。 ${\displaystyle \mathrm {A} }$ ${\displaystyle \mathrm {AA} }$ ${\displaystyle \mathrm {AB} }$ ${\displaystyle \mathrm {AAA} }$ ${\displaystyle \mathrm {AAB} }$ ${\displaystyle \mathrm {ABA} }$ ${\displaystyle \mathrm {ABB} }$ ${\displaystyle \mathrm {ABC} }$

しかし、これらの数には、押韻が全く用いられていない押韻パターンも含まれています（）。すべての行が少なくとも1行は他の行と押韻しなければならない押韻パターンははるかに少なく、その数は以下のように示されています。 ${\displaystyle \mathrm {ABCD} }$

0、1、1、4、11、41、162、715、3425、17722、...（OEISのシーケンスA000296）。

たとえば、3 行の詩の場合、各行が少なくとも 1 つの行と韻を踏む押韻方式は 1 つしかありません ( )。一方、4 行の詩の場合は、そのような方式が 4 つあります ( 、、、)。 ${\displaystyle \mathrm {AAA} }$ ${\displaystyle \mathrm {AABB} }$ ${\displaystyle \mathrm {ABAB} }$ ${\displaystyle \mathrm {ABBA} }$ ${\displaystyle \mathrm {AAAA} }$

参考文献

1. "ababcbc – Poetry Forms". poetscollective.org . 2017年11月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。2017年11月15日閲覧。
2. デンマーク上空の滑空 – 英語翻訳
3. エドワーズ、ポール、2009、「ラップのやり方：ヒップホップMCの芸術と科学」、シカゴレビュープレス、95〜110ページ。
4. エドワーズ、ポール、2009、「ラップのやり方：ヒップホップMCの芸術と科学」、シカゴレビュープレス、99ページ。
5. エドワーズ、ポール、2009、「ラップのやり方：ヒップホップMCの芸術と科学」、シカゴレビュープレス、100ページ。
6. エドワーズ、ポール、2009、「ラップのやり方：ヒップホップMCの芸術と科学」、シカゴレビュープレス、p.101。
7. エドワーズ、ポール、2009、「ラップのやり方：ヒップホップMCの芸術と科学」、シカゴレビュープレス、pp.101-102。
8. エドワーズ、ポール、2009、「ラップのやり方：ヒップホップMCの芸術と科学」、シカゴレビュープレス、pp.102-103。
9. ブラッドリー、アダム、2009、「Book of Rhymes : The Poetics of Hip-Hop」、Basic Civitas Books、50ページ。
10. エドワーズ、ポール、2009、「スターのようにラップする方法：ヒップホップMCの芸術と科学」、シカゴレビュープレス、97ページ。
11. ブラッドリー、アダム、2009年、「Book of Rhymes : The Poetics of Hip-Hop」、Basic Civitas Books、73ページ。
12. エドワーズ、ポール、2009、「ラップのやり方：ヒップホップMCの芸術と科学」、シカゴレビュープレス、107ページ。
13. エドワーズ、ポール、2009、「ラップのやり方：ヒップホップMCの芸術と科学」、シカゴレビュープレス、p.104。
14. ブラッドリー、アダム、2009、「Book of Rhymes : The Poetics of Hip-Hop」、Basic Civitas Books、74ページ。
15. エドワーズ、ポール、2009、「ラップのやり方：ヒップホップMCの芸術と科学」、シカゴレビュープレス、103ページ。
16. ガードナー、マーティン（1978）「ベル：集合の分割、素数、さらには韻を数えることができる多用途数」、サイエンティフィック・アメリカン、238：24-30、doi：10.1038/scientificamerican0578-24. 補遺を添えて「The Tinkly Temple Bells」として再録。『Fractal Music, Hypercards, and more ... Mathematical Recreations from Scientific American』、WH Freeman、1992年、24～38ページ。

外部リンク

• 詩のポータル

• ウィキバーシティの集合分割による押韻構成に関する学習教材

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