バトルラップ

バトルラップ
別名
  • ラップバトル
  • クラッシュ
スタイルの起源
文化的起源1980年代初頭、アメリカ合衆国

バトルラップ（ラップバトルとも呼ばれる）[ 1 ]は、 2人以上のパフォーマー間で行われるラップの一種で、アフリカ系アメリカ人コミュニティ発祥の自慢、侮辱、言葉遊び、ディスりなどを盛り込んでいる。[ 1 ] [ 2 ]バトルラップは、ラップバトルと呼ばれるライブバトルで、自発的に、またはフリースタイルで行われることが多く、参加者は同じステージで競い合い、より良いヴァースを持っているかどうかを競う。

アメリカのヒップホップ集団、ディプロマッツの元メンバーである40 Calは、著書『How to Rap 』（2009年）の中で、バトルラップをNBAのダンクコンテストに例え、「課外活動的な」スキルの披露だと大まかに表現しています。バトルラップは、高度に組織化されたリーグイベントへと発展し、大きな収益と注目を集めています。ディディ、バスタ・ライムス、エミネム、マシン・ガン・ケリー、ドレイク、ケンドリック・ラマー、ジョー・バドゥン、キャシディといった主流アーティストが、人気を高めるためにバトルに参加しています。[ 3 ]ラップバトルは、技術的に独創的なラップで観客を魅了するために作られ、演奏されることが多く、[ 4 ]多様なラップスタイルや、個人的なインスピレーションとして幅広いMCを知ることが推奨されています。[ 5 ]多くのMCは、商業的なレコードをリリースする前に、主にバトルラップを書き、他のMCとバトルすることから始めました。[ 6 ]

歴史

1979年ブロンクス・ラップバトルのチラシ。デザイン：バディ・エスクァイア。画像提供：スミソニアン国立アフリカ系アメリカ人歴史文化博物館

バトルラップは1980年代後半に東海岸のヒップホップシーンで始まったと考えられている。 [ 7 ]最も初期のバトルの一つは1981年12月にクール・モー・ディーがビジー・ビー・スタースキーに挑戦した時である[ 8 ]。ビジー・ビー・スタースキーの敗北は「MCはもはや口達者な舌鋒で観客を喜ばせるだけのコメディアンではなく、解説者でありストーリーテラーである」ことを意味した。こうしてビジーの時代遅れのラップの形式は時代遅れとなり、より新しいスタイルが主流となった[ 8 ] 。KRS -Oneはドキュメンタリー『ビーフ』の中で、この新しいスタイルがラップの変化をもたらしたと評価している。[ 9 ]

1980年代には、バトルラップがラップの人気の形式だった。ビッグ・ダディ・ケインは著書『How to Rap』の中で、「80年代のMCとして、自分のメンタリティはバトル形式だった…誰かとバトルをする場合に備えて、熱い韻を踏むことに集中していた…曲のために韻を踏むことではない」と述べている。 [ 1 ]バトルラップは今でもオールドスクールヒップホップと密接に関連付けられることがある。バトルラップについて、エソテリックは「私の作品の多くはオールドスクールヒップホップ、自慢屋の倫理観に由来している」と述べている。[ 10 ]

ニュー・ミュージック・セミナー（NMS）は、毎年6月にニューヨークで開催される音楽カンファレンス兼フェスティバルです。ニュー・ミュージック・セミナーは1980年から1995年まで開催されていました。このセミナーは、MCとDJの世界覇権を争うバトル・フォー・ワールド・スプレマシー（MC＆DJバトル）の開催を急速に促進しました。これは、ラッパーやDJが名を馳せるための絶好の機会となりました。ビジー・ビー、メリー・メル、MFグリム、クール・G・ラップといった、非常に影響力のあるラッパーが多数参加し、アフリカ・バンバータ、P・ディディといった多くの著名なラッパーが審査員を務めました。

記録に残る最も有名なバトルのいくつかは、Ego Tripの Book of Rap Listsという本に掲載されており、ロクサーヌ・ウォーズ(1984–1985)、ジュース・クルー対ブギー・ダウン・プロダクションズ(1986–1988)、クール・モー・ディー対LLクールJ (1987–1991)、MCサーチ対MCハマー(1989–1994)、ドクター・ドレーとスヌープ・ドッグ対ルーク(1992–1993)、コモン対アイス・キューブ(1994–1996)、MCパーヴィスとブラン・ニュー・ハビッツ、LLクールJ対カニバス(1997–1998) など、どれも記憶に残るバトル・ラップのヴァースを含むバトルである。[ 11 ]

ヒップホップが全米に広まるにつれ、MCバトルの人気が高まっていった。現代の、より対決的なバトルラップの先駆けの一つは、1994年のクレイグ・Gとスーパーナチュラルの対決だ。このバトルは、スーパーナチュラルがパフォーマンス中のクレイグ・Gに声をかけたことで、自然発生的に始まった。たまたま観客の中にいたクレイグ・Gを司会者がステージに招き入れたのだ。その夜、バトルはクレイグ・Gが勝利した。二人は1990年代にさらに2度対決し、バトルラップはサブカルチャーにおける最も初期かつ最もエキサイティングな物語の一つとして確固たる地位を築いた。

1990年代後半から2000年代末にかけて、フリースタイルラップが非常に人気となり、多くのアーティストがスクリブルジャムやロックステディなどのバトルで新しいスタイル、カリスマ性、ウィットに富んだパンチラインで注目を集めました。[ 12 ]

21世紀に入り、フリースタイルバトルが再び注目を集めるようになり、大会はHBO、BET、MTVなどのテレビ番組で放映されるようになりました。さらに、エミネムの2002年の映画『8 Mile』は、バトルラップを一般大衆に紹介し、バトルへの関心と人気を再び高めました。

2000年代初頭に始まったフリースタイル・フライデーは、 BETの人気番組「106 & Park」の、やや控えめなバトルコーナーです。2人のラッパーがスタジオの観客と3人の著名審査員（DJが3人目の審査員を務めることもあります）の前でフリースタイルバトルを繰り広げます。出場者は2ラウンド（コーナー開始当初は1ラウンドのみ）で、それぞれ30秒間ずつ交互にフリースタイルを披露します。ラッパーは卑猥な言葉や性的な内容を示唆する歌詞の使用が禁止されており、違反した場合は失格となります。バトル終了後、審査員による多数決で勝者が決定されます。

最終的に、バトルラップは、現在主流となっている形式へと移行しました。2人のMCがビートなしで互いに戦い、事前に用意されたヴァースを3ラウンドで交換するのです。バトルの即興的な側面は、リバタル（反論）という形で今も残っています。リバタルとは、短い韻（通常はヴァースの冒頭）で、MCが相手についてその場で思いついたコメント（例えば、相手が着ているシャツをからかうなど）をしたり、前のラウンドで相手が言ったことに返答したりするものです。かつてほど重要ではなくなったとはいえ、リバタルは正しく行うのが難しく、バランスの取れたMCの証として、今でも多くの人に尊敬されています。

2000年代初頭、多くのクリエイティブな頭脳が戦い、バトルを組織していた頃、ニューヨーク、クイーンズのトロイ・「スマック」・ミッチェルは、ニュージャージーのシリアス・ジョーンズ、ハーレムのローデッド・ラックス、マーダ・ムック、ジェイ・ミルズなど、フードで名を馳せるバトルラッパーを集め、バトルの録画、DVDの印刷、そして手売りを始めた。これは当時最先端の技術と芸術の商売だった。

Fight Klubは、バトルラップのリーグの中でも最も初期のリーグの一つであり、テレビで放映された唯一のリーグでした。 2006年にMTV2で放送されました。司会は国際的なPです。Arsonal、 Jin、Hollow da donなど、このリーグに参加していた初期のラッパーの多くは、現在ではバトルラップ界のレジェンドとなっています。

ジャンプオフTVの世界ラップ選手権は2006年にロンドンで初開催され、アメリカとイギリスのラッパーが出演した。[ 13 ]

キューバでは、フリースタイルバトルはしばしばコンサートの後に開催され、現在の状況に即した「流れるような」歌詞と、既存の楽曲が並置されます。[ 14 ]フリースタイルは、観客をステージに溶け込ませる機会を提供します。これは、新進気鋭のアンダーグラウンドアーティストが、既に著名なキューバのアンダーグラウンドラッパーと音楽的な議論を交わす場となります。アーティストが社会格差やキューバ国民を悩ませている問題といった視点を取り入れると、フリースタイルバトルはしばしば政治的なテーマへと発展します。[ 15 ]

バトルの種類

フリースタイルバトルは、 2人以上のラッパーが即興の歌詞を使って競い合うコンテストです。各参加者の目標は、巧みな歌詞で相手を「ディス」することです。1980年代初頭にヒップホップが進化するにつれて、MCは他のMCとのライブバトルを通じて名声を獲得しました。フリースタイルバトルは、街角、コンサートのステージ、学校、さらにはオンラインなど、どこでも開催できます

バトルにおいて、観客の反応は極めて重要です。MC （司会者）は、相手を「打ち負かす」だけでなく、観客に自分がより優れたラッパーであることを納得させるために、スキルとリリカルな表現力を駆使しなければなりません。正式なコンテストでは審査員が任命されることもありましたが、勝者が発表されない場合でも、観客の反応が最も良かったラッパーが勝者とみなされます。現在、ホロウ・ダ・ドンのような才能あるラッパーは、バトルラップの様々な要素を用いています。例えば、何ヶ月もの準備期間を経て作成されたフォーマットを暗唱し、即興のセリフを混ぜ合わせることで、相手を攻撃したり、自分が相手よりも優れているというイメージを作り上げたりしています。これは、アルティメット・ラップ・リーグの「サマー・マッドネス6」のメインイベントでテイ・ロックと対戦した際に顕著に表れており、このバトルではホロウ・ダ・ドンが勝利したというのが一般的な見解です。[ 16 ]バトルラップ仲間のコンセイテッドは、この分野で名を馳せており、テレビのプラットフォームでは、より一般的なラップ競技として定着している。彼は対戦相手に対してはユーモラスなアプローチを取るものの、それでもなお、コンテストで勝つという強い意志を持ってパフォーマンスを行っている。

サイファーとは、ラッパー、ビートボクサー、ブレイカーなどが円陣を組んで一緒にパフォーマンスを行う集団のことです。近年では、バトルの周りに集まる観客や見物人を含む群衆を指すこともあります。このグループは、競争を奨励するだけでなく、ラップバトルの共同体的な側面を高める役割も担っています。サイファーは「ヒップホップコミュニティにおける評判を左右する存在です。サイファーに入り込み、自分のストーリーを語り、独自性を示すことができれば、より受け入れられる可能性が高まります」[ 17 ] 。これらのグループはまた、口コミや他のバトルのトレンドを後押しすることで、ヒップホップのスタイルや知識に関するメッセージを広める手段としても機能しています[ 18 ] 。

バトルラップリーグ

2008年に始まったGrind Time Now（米国）[ 19 ] 、 King of the Dot（カナダ）、Don't Flop（英国）などのリーグ、そして2009年に始まったUltimate Rap League（ニューヨーク）は、動画ホスティングウェブサイトYouTube、ブランドマーケティング、そして各国および国外での部門設立 を通じて、バトルラップの人気を高めました

King of the Dot の Travis Fleetwood (別名Organik )は、トロントを拠点とするフリースタイル コンテストProud 2B Eh Battle MCで 4 回の優勝を果たし、カナダのエリート バトル MC としての名声を確立しました。 [ 20 ] [ 21 ]そこでRyanPVP という地元のプロデューサー/DJ と出会いました。2 人はチームを組み、トロント市内の Yonge–Dundas Square (現在のSankofa Square ) でフラッシュ モブスタイルのイベントを開催する予定の最初のイベントを企画しました。しかし、会場には警察と民間警備員がいたため、イベントはラジオ局Flow 93.5の横の路地へと場所を移さざるを得ませんでした。[ 22 ] [ 23 ]その場所で数回イベントを開催した後、増え続ける観客を収容できなくなったため、Organik は広々とした空間と荒れた場所にあるAlexandra Parkに場所を移すことを決定しました。鮮明な映像と制作価値、そして地元の有名人を審査員として招いたことが、キング・オブ・ザ・ドットの人気上昇に貢献した。[ 24 ]

SmackとUltimate Rap League (URL)はニューヨークを拠点とするバトルリーグです。ラッパーには、Aye Verb (StreetStatus)、Conceited (LionsDen)、DNA (Grind Time Now)、Hitman Holla (StreetStatus)、Tay Roc (LionsDen)、Hollow Da Don (Grind Time Now)など、多数が参加しています。[ 25 ]

ドント・フロップは人気のイギリスのバトルラップリーグで、2008年に設立された。設立のきっかけは、当時支配的だったバトルリーグ、ジャンプオフが主催したトーナメントで、共同設立者のユールが決勝進出を逃すという物議を醸した審査の決定を受けたものである。[ 26 ]それ以来、リズル、イルマキュレート、ミストロ、ハリー・ラブなどの著名なアーティストが登場している。ドント・フロップがイギリスの主流メディアの注目を集めるようになったのは、2012年に彼らのバトルの一つが、教師が生徒と戦っているとされる動画としてバイラルになったときである。問題のバトル参加者であるマーク・グリストとブリザードは実際には生徒と教師ではなかったが、その物語はリーグの露出を大きく後押しするのに十分であった。[ 27 ] 2014年、ドント・フロップの元パフォーマーとスタッフが離脱し、キング・オブ・ザ・ロナルズを結成した。これは、ドント・フロップがより衛生的な商品へと移行し[ 28 ] 、フット・ロッカーなどのスポンサーを獲得したことへの反発からである。[ 29 ]キング・オブ・ザ・ロナルズは、初期のパンクロック運動と多くの共通点を持つ哲学を持ち、より生々しい精神を提示している。リーグは主に、闘士同士の緊迫した肉体的な衝突のビデオを使って自らを宣伝しているが[ 30 ] 、他のリーグはこれと距離を置こうとしている。

FlipTop Battle League は、フィリピンのバトル ラップ リーグの一例です。

他のメディア

関連項目

参考文献

  1. ^ a b cエドワーズ、ポール、2009年、25ページ
  2. ^ Mavima, Shingi (2016年1月1日). 「Bigger By the Dozens: The Prevalence of Afro-Based Tradition in Battle Rap」 . Journal of Hip Hop Studies . 3 (1): 86– 105. doi : 10.34718/gcxd-h910 . ISSN  2331-5563 .
  3. ^エドワーズ、ポール、2009年、27ページ。
  4. ^エドワーズ、ポール、2009年、28ページ。
  5. ^エドワーズ、ポール、2009年、28～29ページ。
  6. ^エドワーズ、ポール、2009年、29ページ。
  7. ^ Mavima, Shingi (2016). 「Bigger By the Dozens: The Prevalence of Afro-Based Tradition in Battle Rap」(PDF) . Virginia Common Wealth Scholars Compass – CORE経由.
  8. ^ a b「Blow Average」 。 2011年6月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年6月24日閲覧。
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  10. ^エドワーズ、ポール、2009年、26ページ。
  11. ^エゴ・トリップ、1999年、「エゴ・トリップのラップ・リスト集」、セント・マーチンズ・プレス、236～237ページ。
  12. ^ 「Scribble Jam in Flux」 . Urb Magazine . 2011年5月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。
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  14. ^ベイカー、ジェフリー. 2006. 「ハバナは知らない：キューバのラップと都市空間の社会的構築」民族音楽学フォーラム15、第2号、215-46ページ
  15. ^ AP通信 2004年10月4日 「キューバのヒップホップが岐路に立つ：アーティストたちは政治と商業主義の融合に苦闘」CBSニュース
  16. ^ 「URLのサマーマッドネス6でHollow Da Don対Tay Rocの勝者は誰？」 HipHopDX 、 2017年9月11日。 2019年8月5日閲覧。
  17. ^チャン、ジェフ（2009年10月12日）「それはヒップホップの世界だ」『フォーリン・ポリシー』 2015年5月22日閲覧。
  18. ^シェル、ジャスティン。「これがテレビでは見られないものです」：B-Girl Be 2007。mnartists.org 。
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  20. ^ 「PROLIFIC VS. ORGANIK-"Proud 2B Eh Battle MC: Round 3"(Live In Toronto Jul/15/2006)」 YouTube、2011年5月28日。2021年12月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年11月28日閲覧。
  21. ^ 「Proud To Be EH MC #5 Road to the Finals PT 2」 YouTube、2007年5月22日。2021年12月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年11月28日閲覧。
  22. ^ 「ホーム」 . FLOW 93-5 . 2015年11月28日閲覧。
  23. ^ 「KOTD – ラップバトル – キッド・ツイスト vs ビッグマック パート1」 YouTube。2008年11月16日。2021年12月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年11月28日閲覧。
  24. ^ "KOTDTV" . Kingofthedot.com. 2015年11月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年11月28日閲覧。
  25. ^ 「スマックとアルティメット・ラップ・リーグがバトルラップを次のレベルへ」 XXLマガジン、2016年5月10日。2016年8月24日閲覧。
  26. ^ “Arkaic & Eurgh vs Frankie Wapps & Jaze Juce – World Rap Championships 2007” . YouTube . 2021年12月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年5月28日閲覧。
  27. ^ 「ラップバトルで生徒を殴った教師」 TheGuardian.com 、 2012年2月12日。 2015年5月28日閲覧。
  28. ^ 「バトルラップのアティテュード時代」 2015年1月7日. 2015年5月28日閲覧。
  29. ^ “Don't Flop Roster Loses Battles To ... Shoes?” 2015年3月23日. 2015年7月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年5月28日閲覧。
  30. ^ 「バトルラッパーがKOTRで暴行を受ける」 YouTube . 2021年12月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年5月28日閲覧。
  31. ^コーン、エリック（2017年9月8日）。「『ボディド』レビュー：エミネムプロデュースの風刺映画は、史上最も破壊的なヒップホップ映画だ - TIFF」。Indiewire 。2022年10月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  32. ^ Farris, Christopher (2021年2月2日). 「D4DJ First Mix Episodes 1-13 Streaming」 . Anime News Network . 2022年9月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。2023年1月10日閲覧。
  33. ^ NAACPイメージアワード2025：受賞者リスト全文はこちら
  • エドワーズ、ポール（2009年）『ラップ術：ヒップホップMCの芸術と科学』シカゴ：シカゴ・レビュー・プレス、ISBN 978-1556528163。

さらに詳しく

  • 8マイル。監督：カーティス・ハンソン。DVD。2003年3月18日。ラロ
  • アラン・ライト他、1999年10月。『ヒップホップのヴァイブ史』
  • オール・ラップド・アップ。監督：スティーヴン・グレゴリー、エリック・ホルムバーグ。出演：エリック・ホルムバー、ガーランド・ハント。ビデオカセット。1991年。
  • ブロウ、カーティス。カーティス・ブロウPresents：ラップの歴史 第1巻：創世記（ライナーノーツ）。カーティス・ブロウPresents：ラップの歴史 第1巻：創世記。
  • ブライアン・クロス著『給料の問題ではない』ロンドン、ニューヨーク：ヴェルソ社、1993年[1994年]。
  • フリースタイル：韻の芸術。監督：ケビン・フィッツジェラルド。DVD。2004年。
  • ボディ。監督ジョセフ・カーン、エミネム。映画 2017
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