スペースウェスタン

初期の宇宙西洋印刷メディア（1952年）。

スペース・ウェスタンは、SFのサブジャンルの一つで、宇宙を舞台にしたSF作品の中で西部劇のテーマや比喩を用いる。 [ 1 ]微妙な影響としては、無法地帯の開拓などが挙げられるが、より明白な影響としては、宇宙で光線銃を使いロボット馬に乗るカウボーイが登場するなどが挙げられる。当初は人気があったものの、下手な脚本という批判が強く、 1980年代に人気を取り戻すまで、影響力は薄れていった。2000年代には、『ファイアフライ』の批評家からの絶賛を受け、さらなる再評価が行われた。

設定

スペースウエスタンは、宇宙を舞台に西部劇の要素を取り入れたSF小説である。[ 1 ] [ 2 ] : 1–3 これらの西部劇のテーマは、宇宙のカウボーイなど明示的に表現される場合もあれば、スペースオペラのように微妙な形で表現される場合もある。[ 2 ] : 3–4 このジャンルは、一般的に伝統的な西部の開拓地を舞台とするSFウエスタンとは対照的である。 [ 1 ]一方、SFにルーツを持つスペースウエスタンは、西部劇の筋書きや比喩、典型を取り入れているが、一般的には未来的な設定の宇宙を舞台としている。[ 3 ] : 1 [ 4 ]

ジーン・ロッデンベリーは『スタートレック：オリジナルシリーズ』を宇宙西部劇（あるいは、より詩的に言えば「星への幌馬車隊」）と表現した。 [ 5 ]『ファイアフライ』とその続編である映画『セレニティ』は、 『スタートレック』で普及したジャンルの西部劇的側面を文字通り体現しており、辺境の町、馬、そしてジョン・フォードの古典的な西部劇のスタイルを採用している。[ 6 ] [ 7 ]テラフォーミングされた世界は、古典的な西部劇の辺境の集落と同様の課題を提示するものとして描かれることがある。[ 8 ] 六連発拳銃と馬は光線銃とロケットに置き換えられることがある。[ 9 ]

広大な宇宙空間が障壁となり、人々を自立させ、あるいは制限さえも強いるという発想です。このジャンルで人気のテーマは、銀河の新たなフロンティアと広大な宇宙空間を「支配」しようとする試みです。物語は、未開の宇宙フロンティアにおける苦難と冒険に焦点を当てています。[ 10 ]

対照的な定義

スペース・ウェスタンは、スペース・オペラやミリタリーSFと絡み合うことがあり[ 2 ] : 1–3 、一般的にはSFにおける宇宙戦争というサブジャンルのテーマに分類される。特にスペース・ウェスタンを題材とした小説、映画、テレビシリーズは、既存のスペース・オペラ・フランチャイズをベースに、『スター・ウォーズ』や『スタートレック』の拡張された世界観を取り入れている場合もある[ 11 ]。これらの作品では、恒星間戦争や銀河帝国の圧制を背景にした物語が描かれることが多く、未来の宇宙開拓地を舞台に、架空の技術を駆使した光線銃を扱う孤独なガンマンたちが登場する[ 12 ] 。

歴史

ギャラクシー誌創刊号の裏表紙には、スペース・ウェスタンのサブジャンルに対する批判が掲載されている

西部劇は初期のSFパルプ雑誌に影響を与えた。作家たちは両方のジャンルで作品を投稿し、[ 13 ]、SF雑誌は類似点をアピールするために西部劇の表紙を模倣することもあった。[ 2 ] 1930年代、CLムーアは最初の宇宙西部劇のヒーローの一人、ノースウエスト・スミスを生み出した。[ 2 ]バック・ロジャースとフラッシュ・ゴードンも初期の影響を与えた。[ 9 ] 1940年代の米国でスーパーヒーロー漫画の人気が衰えた後、西部劇漫画とホラー漫画がそれに取って代わった。1950年代半ばにコミックス・コード・オーソリティによってホラー漫画が維持できなくなると、SFテーマと宇宙西部劇の人気が高まった。[ 2 ] : 10

1960年代半ばまでに、古典的な西部劇は人気を失い、修正主義的な西部劇がそれに取って代わった。 『宇宙家族ロビンソン』[ 14 ]や『スタートレック』といったSFシリーズが、新たな開拓すべき領域を提示した。『アウトランド』の監督ピーター・ハイアムズは、1980年代のスタジオ経営者たちが西部劇の製作費に消極的だったため、代わりに宇宙を舞台にした西部劇を制作したと述べている[ 15 ] 。 『アウトランド』は『真昼の決闘』 （1952年）のプロットをそのまま木星の衛星イオに設定した[ 13 ] 。

スター・ウォーズ映画シリーズのようなスペースオペラは、西部劇から強い影響を受けています。特に、ボバ・フェット、ハン・ソロ、そしてモス・アイズリーの酒場は西部劇のテーマに基づいています。ジョージ・ルーカスは『スター・ウォーズ エピソード5/帝国の逆襲』のDVD解説で、ボバ・フェットのキャラクターを「名もなき男」になぞらえています。[ 16 ]ハン・ソロの独創的なコスチュームと魅力的なならず者ガンマンの仕草も、西部劇がスター・ウォーズに与えた影響を反映しています。これらのSF映画やテレビシリーズは、かつて西部劇が示していたテーマや道徳観を提示しました。[ 17 ]

この未来のフロンティア的視点は、宇宙探査を捉える数ある方法の一つに過ぎず、すべてのSF作家が支持しているわけではない。ターキーシティSF作家ワークショップが作成した文書「ターキーシティ用語集」は、宇宙西部劇を、新たな世界を創造する必要性を回避する、既成の背景を持つ「最も有害な」形態だと非難している。[ 18 ]ギャラクシー・サイエンス・フィクション誌は裏表紙に「ギャラクシーでは決して見られない」という広告を掲載し、バット・ダーストンというキャラクターが登場する架空の西部劇とSFの並行物語の始まりとなった。[ 19 ]以来、宇宙西部劇というジャンルは非公式に、そしてしばしば嘲笑的に「バット・ダーストン」物語と呼ばれてきた。[ 20 ]このサブジャンルへの痛烈な批判と、スペースオペラへのさらなる批判により、すべての宇宙西部劇は定義上、下手な脚本であり、「真の」SFではないという認識が生まれた。[ 9 ]根底にあるテーマは影響力を持ち続けたものの、この偏見は1980年代まで続き、映画『アウトランド』や子供向けアニメ『ブレイブスター』『ギャラクシーレンジャーの冒険』の公開により、宇宙を舞台にしたカウボーイという明確なテーマが再び人気を集めました。[ 9 ]

『ブレイブスター』は、23世紀の法と秩序を守るために奮闘する宇宙保安官の冒険を描いています。[ 21 ]『ギャラクシーレンジャーの冒険』のオープニングトレーラーでは、テキサスレンジャーのようなヒーローたちがロボット馬に乗って大草原を駆け抜ける様子が描かれています。宇宙船と六連装機関銃は、作品全体を通して重要な役割を果たしています。[ 22 ]

1990年代には、『トライガン』（1995年デビュー）、『アウトロースター』（1996年デビュー）、『カウボーイビバップ』 （1997年デビュー）といった日本の漫画やアニメシリーズがこのジャンルに挑戦しました。数年後、『ファイアフライ』が高く評価され、スペース・ウェスタンの批評的な再評価がさらに進みました。[ 9 ]

スタークラフト[ 23 ] [ 24 ] 、アウター・ワールド[ 25 ]、ボーダーランズシリーズ[ 26 ]などのゲームは、宇宙西部劇のテーマを普及させました。映画『リディック』も宇宙西部劇のテーマを継続しています。[ 27 ]

参考文献

  1. ^ a b cブロートン、リー（2016年9月19日）。『西部劇の批評的視点：『荒野の用心棒』から『ジャンゴ 繋がれざる者』まで』ロウマン＆リトルフィールド、29頁。ISBN 978-1-4422-7243-9。
  2. ^ a b c d e fグリーン、ポール (2009). 『西部劇百科事典：小説、パルプ、コミック、映画、テレビ、ゲームにおける超自然的・SF的要素』第2版.マクファーランド出版. ISBN 9780786458004。
  3. ^マロッタ、メラニー・A.（2020年1月17日）。『女性の空間：21世紀SF西部劇における女性キャラクターに関するエッセイ』マクファーランド。ISBN 978-1-4766-3672-6。
  4. ^ブリッチャート、フレデリック（2018年3月19日）『ジョス・ウェドンのビッグ・ダム・ムービー：セレニティに関するエッセイ』マクファーランド、p.70、ISBN 978-1-4766-3269-8。
  5. ^ 「『スター・トレック』パイロット初公開」ニューヨーク・タイムズ、1986年7月22日。 2014年3月13日閲覧。
  6. ^マレー、ノエル、ボウマン、ドナ (2012年6月1日). 「ファイアフライ：セレニティ」"。AVクラブ。2014年3 月 13 日閲覧。
  7. ^ダレン・フランイッチ（2013年9月24日）「クリシェの同時脱構築と再構築」エンターテインメント・ウィークリー。2014年1月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年3月13日閲覧。
  8. ^ソーヤー、アンディ (2009). ボールド、マーク、バトラー、アンドリュー、ロバーツ、他 (編). 『ラウトレッジ・コンパニオン・トゥ・サイエンス・フィクション』ラウトレッジ、 p. 508. ISBN 9781135228361。
  9. ^ a b c d e Lilly, Nathan E. (2009年11月30日). 「The Emancipation of Bat Durston」 . Strange Horizo​​ns . 2014年3月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年3月14日閲覧。
  10. ^ nitya.shukla (2018年7月3日). 「What Is A Space Western?」 . Toistudent.timesofindia.indiatimes.com . 2022年9月4日閲覧。
  11. ^ 「『ファイアフライ』や『アウター・ワールド』のような設定のテーブルトップRPG」 Screen Rant、2021年3月10日。
  12. ^パーマー、クリストファー (1999). 「銀河帝国と現代のエクストラヴァガンザ：ダン・シモンズとイアン・M・バンクス」 . SF研究. 26 (1): 73–90 . JSTOR 4240753 . 
  13. ^ a bウェストファール、ゲイリー編 (2005).グリーンウッドSF・ファンタジー百科事典.グリーンウッド出版グループ. p. 888. ISBN 9780313329524。
  14. ^アボット、ジョン (2006). 『アーウィン・アレン・テレビジョン・プロダクションズ 1964–1970：海底への旅、宇宙家族ロビンソン、タイム・トンネル、そしてランド・オブ・ザ・ジャイアンツの批評史』ジェファーソン、ノースカロライナ州: マクファーランド・パブリッシング. p. 131. ISBN 0786486627。
  15. ^ウィリアムズ、オーウェン (2014年7月24日). 「ピーター・ハイアムズ 映画別」 .エンパイア. 2019年7月3日閲覧。
  16. ^『スター・ウォーズ エピソード5/帝国の逆襲』 DVDコメンタリー
  17. ^ Steinberg, Don (2011年7月22日). 「ハリウッドのフロンティア：宇宙とワイルドウェスト」 .ウォール・ストリート・ジャーナル. 2014年3月15日閲覧。
  18. ^スターリング、ブルース（2009年6月18日）.シャイナー、ルイス（編）. 「SFワークショップ入門」 .アメリカSFファンタジー作家協会. 2014年3月14日閲覧。
  19. ^ 「ギャラクシーでは絶対に見られない」。ギャラクシーサイエンスフィクション。1 ( 1)。1950年10月。
  20. ^ “The Emancipation of Bat Durston” . 2014年3月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。2010年4月19日閲覧。
  21. ^ 「ブレイブスターのベスト：素晴らしいエピソード15選」。2017年11月25日。
  22. ^ 「スターログマガジン第121号」。
  23. ^ NE Lilly (2009年10月25日). 「最も影響力のある宇宙西部劇10選」 . SpaceWesterns.com.
  24. ^ニック・コーエン（2013年1月23日）「Battle.net Championship、ゲーマーが観客の前でプレイする中、大衆を魅了｜テクノロジー」ガーディアン紙。2016年12月27日閲覧。
  25. ^ 「『スタートレック』から『アウター・ワールド』まで、宇宙西部劇はどのように進化したか」 2019年11月2日。
  26. ^ 「ボーダーランズ2：カルト的人気を誇るスペースウェスタンゲームが帰ってくる」 The Week誌、2012年9月18日。 2014年10月22日閲覧。
  27. ^ "『リディック』：SFウエスタン」。2013年9月24日。

さらに読む

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