ダークウェーブ

ダークウェーブ
その他の名前
文体の起源
文化的起源1970年代後半～1980年代初頭、ヨーロッパ（特にイギリス、西ドイツ、ベルギー、オランダ、フランス、イタリア）
代表的な楽器
サブジャンル
地域の情勢
その他のトピック
ゴシックロック

ダークウェーブ（またはダークウェーブ）は、 1970年代後半のニューウェーブとポストパンクのムーブメントから生まれた音楽ジャンルです。 [ 5 ] [ 6 ]ダークウェーブの楽曲は、主に短調の調性と内省的な歌詞に基づいており、暗くロマンチックで荒涼としており、悲しみのニュアンスがあると考えられています。[ 5 ] [ 7 ]共通の特徴として、エレキギター、アコースティックギター、バイオリン、ピアノなどの弦楽器、シンセサイザー、サンプラー、ドラムマシンなどの電子楽器の使用が挙げられます。ニューウェーブと同様に、ダークウェーブは「統一されたジャンルではなく、コールドウェーブ、[ 9 ]エセリアルウェーブ、[ 10 ]ゴシックロック、[ 9 ] [ 11 ] [ 6 ]ネオクラシカルダークウェーブ[ 12 ]ネオフォークなど、さまざまな音楽スタイルを包含する包括的な用語です。[ 11 ]

1980年代には、ダーク・ウェイヴ・ミュージックと並行して、主にヨーロッパでサブカルチャーが発展し、その支持者は「ウェイバー」[ 13 ] [ 14 ]または「ダーク・ウェイバー」 [ 15 ] [ 16 ]と呼ばれました。一部の国、特にドイツでは、このムーブメントにゴシック・ロックのファンも含まれていました[ 1 ]（いわゆる「トラッド・ゴス」）[ 17 ] 。

歴史

1980年代: ヨーロッパでの起源

ザイモックス一族

1980年代以降、[ 18 ] [ 19 ] [ 20 ]、「ダークウェーブ」という用語は、ヨーロッパの音楽プレスで[ 21 ]、ニューウェーブやポストパンクの音楽の陰鬱で憂鬱な変種を表すために使用されています。[ 5 ] [ 22 ]当時、「ゴス」という言葉はゴシック・ロックと不可分な関係にあったが[ 23 ] 、「ダーク・ウェーブ」はより広い意味を獲得し、ゴシック・ロック[ 22 ]やシンセサイザーをベースとしたニュー・ウェーブ・ミュージック[ 6 ] [ 24 ]に関連するバンドやソロ・アーティスト、例えばバウハウス [ 25 ] 、ジョイ・ディヴィジョン [ 20 ] [ 26 ] [ 27 ]ザ・キュアー[ 26 ] [ 28 ]スージー・アンド・ザ・バンシーズ[ 26 ]シスターズ・オブ・マーシー [ 26 ]アン・クラーク[ 29 ]デペッシュ・モード[ 28 ] [ 24 ]ゲイリー・ニューマン[ 24 ]そしてカメレオンズ[ 26 ]などを包含するよう になった。

ダークウェーブという用語は、ニューウェーブのダークな側面を示すものとして1980年代に生まれました。コクトー・ツインズ、ソフト・セル、デペッシュ・モードといったバンドは、この第一世代のダークウェーブを代表する存在です。ダークウェーブは、ニューウェーブよりも比較的遅いテンポ、低い音程、そしてよりマイナーキーを多用した、メランコリックな歌詞の音楽構成が特徴です。[ 30 ]

— イザベラ・ヴァン・エルフェレン、ロンドン・キングストン大学音楽学教授

このムーブメントは国際的に広がり、コクトー・ツインズなどのバンドによるエセリアル・ウェイヴや、デッド・カン・ダンスやイン・ザ・ナーサリーの音楽に端を発するネオクラシカル・ダーク・ウェイヴといった潮流が生まれた。[ 31 ] [ 32 ]クレール・オブスキュア[ 33 ]やオペラ・マルチ・スティール[ 34 ]などのフランスのコールド・ウェイヴ・グループもダーク・ウェイヴ・シーンと関連づけられてきた。[ 8 ]フランスのコールド・ウェイヴ・バンド、エクセ・ノクターン（Excès Nocturne）のギタリスト、レミ・ロゾウスキーは、自身の音楽をニュー・ウェイヴ・ノワール（「ダーク・ニュー・ウェイヴ」）と表現した。[ 35 ]

同時に、ニューウェーブやダークウェーブのムーブメントに関連する様々なサブスタイルが融合し、影響し始めました。例えば、シンセウェーブ[ 3 ]（シンセサイザーを使用したニューウェーブの一種で、「エレクトロウェーブ」[ 36 ] [ 37 ]とも呼ばれる）はゴシックロックと融合し、ポストインダストリアルミュージックの要素も取り入れ始めました。アトリション[ 38 ] 、ディー・フォーム（フランス）、ピンク・インダストリー（イギリス）、プシュケ（カナダ）、キルリアン・カメラ（イタリア） 、クラン・オブ・ザイモックス（オランダ）[ 39 ]などが1980年代にこの音楽を演奏しました。マラリア！やザ・ヴィリーズなどのバンドは、シャンソンやキャバレーの要素を加えました。この種のダークウェーブはキャバレー・ノワール（または「ダーク・キャバレー」、アメリカのダークウェーブレーベル、プロジェクト・レコードによって普及した用語）として知られるようになりました。[ 22 ] [ 40 ]

ドイツのダークウェーブバンドはノイエ・ドイチェ・ヴェレ（ドイツのニューウェーブ）と部分的に関連しており、[ 41 ]、Xmal Deutschland、[ 42 ] Mask For、Asmodi Bizarr、[ 8 ] II. Invasion、[ 8 ] Unlimited Systems、Moloko †、Maerchenbraut、[ 43 ] [ 8 ] Cyan Revue、[ 18 ] Leningrad Sandwich、[ 18 ] Stimmen der Stille、Belfegore、[ 44 ] Pink Turns Blueなどが含まれていた。[ 45 ] [ 8 ]

1990年代: 第2世代

凍った秋

1980年代半ばにニューウェーブやポストパンクの動きが衰退した後、[ 46 ]ダークウェーブは、ガールズ・アンダー・グラス、デイン・ラカイエン、[ 43 ]ラブ・ライク・ブラッド、 [ 26 ]ラブ・イズ・コールダー・ザン・デス、[ 49 ]ダイアリー・オブ・ドリームス、[ 50 ] [ 29 ]ジ・エターナル・アフリクト、[ 51 ]ウルフシャイムなどのドイツのバンドや、プロジェクト・ピッチフォークとその派生バンドであるオーロラ・スートラ[ 47 ] [ 43 ]などによってアンダーグラウンド運動として復活した。イタリアのアタラクシアやザ・フローズン・オータム、フランスのコーパス・デリクティもこの運動から発展し、西ロマネスク・ダークウェーブ・シーンを代表するアーティストとなった。[ 52 ]これらのバンドは1980年代のニューウェーブやポストパンクの音楽をベースにした道を歩んでいった。[ 26 ] [ 30 ]

1990年代には、ダイアリー・オブ・ドリームス、デイン・ラカイエン、フローズン・オータムなどの第二世代のダークウェーブバンドが人気を博しました。ドイツのバンド、デイン・ラカイエンは、デペッシュ・モードのダークなシンセサイザーサウンドに明らかに影響を受けています。[ 30 ]

— イザベラ・ヴァン・エルフェレン、音楽学教授

同じ時期に、Das Ich [ 53 ] Goethes Erben [ 53 ] Relatives Menschsein [ 53 ]、Endraum [ 53 ]など多くのドイツ人アーティストが、ドイツの詩的で比喩的な歌詞を散りばめた、 Neue Deutsche Todeskunst（文字通り、新しいドイツの死の芸術）と呼ばれる、より演劇的なスタイルを開発しました。 [ 53 ] [ 54 ] Silke Bischoff、 In My Rosary [ 55 ] Engelsstaub [ 56 ] 、 Impressions of Winter [ 57 ]などの他のバンドは、シンセサイザーをネオフォークとネオクラシカルダークウェイヴの要素と組み合わせました。[ 56 ]

アメリカ合衆国

1993年以降、アメリカ合衆国ではダークウェーブ（1語の変形である「darkwave」）という用語は、Projekt Recordsレーベルと関連付けられるようになった。[ 24 ]これは、レーベル創設者サム・ローゼンタールがZilloなどのドイツの音楽雑誌のページをめくった後に採用したためであり、ドイツのレーベルHyperium Recordsのアーティスト、例えばChandeenやLove Is Colder Than Deathの米国での宣伝やマーケティングに使用されてきた。[ 58 ]

「ダーク・ウェイヴ」という言葉を初めて知ったのは1992年のことでした。ドイツの雑誌「Zillo」などで、ニュー・ウェイヴなどの他の「波」に続くヨーロッパの音楽スタイルについて書かれていました。「ダーク」と「ウェイヴ」という二つの言葉に、私はとても興味をそそられました。それは、アンダーグラウンドで、水面下に沈み、曖昧で、人を包み込み、包み込むような何かでした。それは、様々なサウンドを表現できる詩的なフレーズでした。当時、私は小さな通信販売会社の名前を探していました。カタログに掲載されている音楽の多様性を網羅するような名前が欲しかったのです。[ 59 ]

— サム・ローゼンタール、プロジェクト・レコード、2000

信仰とミューズ（モニカ・リチャーズとマルジア・ランゲルの『キリスト対ウォーホル』と『スカーレットの残骸』より）

ProjektにはLycia、Black Tape for a Blue Girl、Love Spirals Downwardsといったバンドが所属し、雰囲気のあるギターやシンセサイザー、女性ボーカルが特徴的なバンドもあった。[ 60 ]このスタイルは1980年代のCocteau Twins [ 56 ]のようなバンドからヒントを得ており、エーテル・ダーク・ウェイヴと呼ばれることもある。[ 61 ] [ 56 ] Projekt RecordsはAttritionとも長い関係があり、Attritionは同レーベルの初期のコンピレーション・アルバムに参加していた。[ 62 ]この流れを汲むアメリカのレコード・レーベルにはTess Recordsもあり、This Ascension、Faith and the Muse [ 63 ]、そして再結成したClan of Xymox [ 64 ]などを擁していた。

ルイジアナ大学のコミュニケーション研究教授ジョシュア・ガン氏は、アメリカ型のダーク・ウェイヴ・ミュージックを次のように説明している。

…ゴシック音楽のレパートリーは比較的限られていたが、エレクトロニカへと拡張され、ある意味ではヨーロッパで発展した「エセリアル」なサブジャンル（例えばデッド・カン・ダンス）に対するアメリカ版と言える。サム・ローゼンタールが現在ニューヨークに拠点を置くレーベル「Projekt」を拠点とするダーク・ウェイヴは、ロックというよりはロールに近い音楽で、フォークソングの技法、静かなボーカル、アンビエントな実験、シンセサイザーサウンドを重視するバンドをサポートしている。[…] このサブジャンルで最も人気があるのは、Love Spirals DownwardsやLyciaといったProjekt所属のバンドである。[ 63 ]

2000年代～2020年代：復活

2000年代には、ポストパンク・リバイバルの一環として、[ 65 ]新世代のバンドが初期ダーク・ウェイヴの音響的特徴を新たな世代のファンに再燃させ、2010年代初頭までその勢いは止まりませんでした。代表的なバンドとしては、She Wants Revenge、[ 65 ] the Soft Moon、[ 65 ] She Past Away、[ 65 ] Drab Majesty、[ 65 ] Twin Tribes、Selofan [ 65 ] Boy Harsher [ 66 ] [ 67 ]などが挙げられます。また、ベラルーシのバンドMolchat Doma [ 68 ]も挙げられます。

サブスタンスは、2010年代に始まったロサンゼルスで毎年開催されるダークウェーブとインダストリアルミュージックのフェスティバルです。[ 69 ] 一方、ヴェルボーデンは、ブリティッシュコロンビア州バンクーバーで毎年開催されるダークウェーブのフェスティバルです。[ 70 ]ドイツのライプツィヒで1992年に設立されたウェーブ・ゴティック・トレフェン・フェスティバルは、世界最大級の「ダーク」ミュージックと文化のフェスティバルの一つとされており、毎年ペンテコステの日に市内各地で開催されます。世界中から約2万人の来場者を集めています。

新古典派ダークウェーブ

デッド・カン・ダンス（ブレンダン・ペリーとリサ・ジェラード）

ネオクラシカル・ダークウェーブはダークウェーブミュージックのサブジャンルの一つで[ 71 ] [ 12 ]、クラシック音楽の要素を取り入れ[ 56 ]、空気のようなドラマチックな雰囲気やメランコリックな雰囲気を作り出すのが特徴です。[ 72 ] [ 73 ]ネオクラシカル・ダークウェーブはオーケストラの要素を多用し、多くのバンドが最新の制作機材（オーケストラ由来のシンセサイザーサンプル）を活用しています。[ 72 ]一方、室内オーケストラやアコースティック楽器（弦楽器、金管楽器、オーケストラ打楽器など）を使用するバンドもあります。[ 31 ]このサブジャンルのボーカルは様々で、女性の声が主流です。[ 72 ] [ 31 ]

1980年代後半には、デッド・カン・ダンス（Within the Realm of a Dying Sun、1987年[ 74 ]）やイン・ザ・ナーサリー（Stormhorse、1987年[ 73 ]）などのかつてのポストパンクバンドが、このジャンルの基礎を築いた影響力のあるアルバムをリリースした。[ 72 ] [ 56 ]

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参考文献

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  • スタインバーグ、シャーリー、パーマー、プリヤ、リチャード、ビルギット著『現代の若者文化 国際百科事典』第2巻、グリーンウッド・パブリッシング・グループ、2005年、ISBN 0-313-33729-2。
  • ヴァン・エルフェレン、イザベラ、ウェインストック、ジェフリー・アンドリュー著『ゴス音楽：サウンドからサブカルチャーへ』ラウトレッジ・スタディーズ・イン・ポピュラー・ミュージック、2015年、ISBN 0-415-72004-4。
  • ヘッケン、トーマス。クライナー、マーカス: Handbuch Popkultur、JB Metzler Verlag、2017、ISBN 978-3-476-02677-4。
  • スターマン、ジャネット：SAGE国際音楽文化百科事典。SAGE出版、2019年、ISBN 978-1-50635-338-8。
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