エリック・スタントン

エリック・スタントン
エリック・スタントン、1950年代後半から1960年代初頭頃
生まれるアーネスト・スタンゾーニ1926 年 9 月 30 日
（1926年9月30日）
ニューヨーク市、米国
死亡1999年3月17日（1999年3月17日）（72歳）
ウェストヘブン、コネチカット州、米国
エリアライター、ペニシラー、インカー
注目すべき作品
Sweeter Gwen、Bound in Leather、Pleasure Bound、Tame-Azons、Stantones、Blunder Broad、Princkazons。

エリック・スタントン（本名アーネスト・スタンゾーニ・ジュニア、[1] 1926年9月30日 - 1999年3月17日）は、アメリカのアンダーグラウンド漫画家であり、フェティッシュアートの先駆者であった。[2] [3]

スタントンはアーヴィング・クロウのためにボンデージ・ファンタジーのアーティストとしてキャリアをスタートさせたが、後年の作品の大半は性役割の逆転やフェミニズム初期の女性優位のシナリオを描いたものだった。[4] 1940年代後半からクロウの依頼を受け、[5]ボンデージ・ファンタジーの連載でアンダーグラウンドで名声を博した。スタントンは、アンダーグラウンド・フェティッシュ・アートの先駆的出版社レナード・バートマン[6]（エキゾティック誌やセルビー誌の発行人）、悪名高きタイムズスクエアの出版社エドワード・ミシュキン[7] 、ペーパーバック出版社スタンリー・マルキン[8]、そして後には雑誌出版社ジョージ・W・マベティとも仕事をした。また10年間、スタントンはマーベル・コミックの伝説的人物スティーブ・ディッコとスタジオを共有していた。

1960年代のソフトコア時代を過ぎると、彼の作品はより反骨精神を帯びるようになった。1970年代には「スタントン・アーカイブス」という通信販売事業を立ち上げ、ファンに直接作品を販売した。1982年からは、ファンのインスピレーションを汲んだオフセット綴じの「スタントゥーンズ」と呼ばれる書籍を出版し、死去までに100冊以上を刊行した。生前、スタントンは数え切れないほどのアンダーグラウンド出版物や、後に『レッグ・ショー』や『レッグ・ワールド』といったアダルト雑誌にも寄稿した。1984年には、ニューヨークのナイトクラブ「ダンステリア」で生涯唯一の個展を開催した。バンクシー、アレン・ジョーンズ、マドンナといったアーティストがスタントンの作品からインスピレーションを得た。

バイオグラフィー

幼少期とキャリア

1951年から1952年に出版された『ビザール・ミュージアム』のエピソード

スタントンはニューヨーク市ブルックリンで生まれ育ち、 [9]イタリア人の父とロシア人の母を持つ。[3]第二次世界大戦中、アメリカ海軍に所属していたが、頭部の負傷により部分的な色覚異常となった。[10]その後、スパーキー・ワッツやベイブでブーディー・ロジャースの美術助手として背景画やプロットのアイデアを提供した。[11] [12]個人的には女性レスリングや格闘技の漫画を描くことを好んでいたが、アーヴィング・クロウからボンデージ・ファンタジーの連載を依頼され、東14丁目212番地にある店でピンナップや映画のスチール写真を販売していた。[13]これが彼のフェティッシュ・アートのキャリアの始まりとなった。 その後、スタントンは1950年代初頭に漫画家・イラストレーター学校に通い、漫画家のジェリー・ロビンソンらに師事した。[14]同級生には将来のスパイダーマンやドクター・ストレンジの共同制作者となるスティーブ・ディッコがいた。もう一人はジーン・ビルブルーで、彼は彼をクロウに紹介した。[15]

1958年から1968年まで、[16]スタントンはマンハッタンの43丁目と8番街にあるスタジオをディッコと共有していた。二人は長年にわたりフェティッシュ・コミックの共同制作を行っていた。[17] [18]ディッコの伝記作家ブレイク・ベルは、出典を明示せずに、「ディッコはスタントンの作品に触れたことがないと否定した時期があったが、スタントン自身は互いの作品に手を出すことはあったと語っていた。主にスポットインキングだった」と述べている。 [17]また、スタントンの作品集の序文には、「エリック・スタントンはインドインクで絵を描き、ディッコがそれを手で彩色した」と記されている。[19] 1988年のグレッグ・シークストンとのインタビューで、スタントンは『スパイダーマン』への貢献は「ほぼゼロ」だったものの、「ディッコと二人でストーリーボードを一緒に作り、いくつかアイデアを加えた…手から糸が出てくるという設定を加えたと思う」と回想している。[20]フェティッシュ・アート史家でスタントンの伝記作家リチャード・ペレス・セベスによると、スタントンはディッコとの友情を維持するために、スパイダーマンへの貢献と役割を意図的に控えめに表現した可能性があるという。[21]さらに驚くべきことに、スタントンが『ドクター・ストレンジ』にもクレジットされていない貢献をしたという証拠が存在する。[22]

その後のキャリア

マイロン・コスロフ（ポール・リトルのペンネーム）著『 Running Wild』のエリック・スタントンによる表紙イラスト

1960年代後半から、スタントンは自費出版と、準地下ネットワークである購読者やパトロンへの作品の配布で生計を立てていた。1982年に始まったオフセット印刷のコミックシリーズ「スタントゥーンズ」は、1999年に彼が亡くなるまで続き、スーパーヒロインのブランダー・ブロード[23]や、アマゾンのようなプリンカゾン[23]など、彼の最もよく知られた「トランスグレッシブ」なコンセプトを多く取り入れていた。

ブランダー・ブロード

スタントンは1970年代に作家のアンドリュー・J・オファット（別名ターク・ウィンター）[24]と共に、数多くのBDSMアドベンチャーでの使用を目的としたブランダー・ブロードを創作した。 『ワンダーウーマン』のパロディであるブランダー・ブロードは、任務で常に失敗し、レオパード・レディ、プッシーキャット・ガロア、あるいはチーターと呼ばれるレズビアンのスーパーヴィランや、その男性の相棒であるダスタードリー伯爵などの敵から常に拷問を受ける無能なスーパーヒロインである。ブランダー・ブロードはクンニリングスを受けると超人的な力を失うことがある。

プリンカゾン

スタントンとシャルティス（そしてアラン・スローンとウィンター）は、「レディ・プリンカー」でプリンカゾンのストーリーラインを創造した。世界中の女性に巨大な女性器、いわゆる「プリンク」が生えてくるというストーリーである。これらの女性たちは男性よりも背が高く、力も強くなり、顔面騎乗[23] 、尿道挿入[25] 、食糞[26]、肛門レイプや口腔レイプ[23]など、公共の場で男性を支配し、屈辱を与えるようになった。

遺産

1970年代半ばから、ニューヨークのビンテージ・フェティッシュ・アートの出版社であるベリエ・プレスは、24巻からなるビザール・コミックス・シリーズでスタントンのコミック連載の多くを再版した。[27]主に1950年代のタイトルには、ダイアナの試練、ダイアナの危難、プリシラ：脱出の女王、貧しいパメラ、革で縛られた、バスティーユ公爵夫人、ビザール博物館、快楽の境界、リタの学校、ミセス・タイラントの仕上げ学校、フィフィのメイドの罰、危険な旅、ヘルガの奴隷の探求、マダム・ディシプリン、ガールズ・フィギュア・トレーニング・アカデミーなどがある。[3]

スタントンのコミック集は、フランス語、イタリア語、ドイツ語、スペイン語、オランダ語など、多くの外国語に翻訳されています。さらに、1990年代にはファンタグラフィックス・ブックスの傘下であるエロス・コミックスから、スタントンの作品がコミックブック『The Kinky Hook』（1991年）、『Sweeter Gwen』（1992年）、『Confidential TV』（1994年）、『Tops and Bottoms』 #1～4（1997年）として再版されました。各号には「Bound Beauty」（#1）、「Lady in Charge」（#2）、「Broken Engagement」（#3）、「Broken Engagement 2」（#4）というサブタイトルが付けられていました。

参考文献

  1. ^ ペレス・セベス、リチャード（2018年）『エリック・スタントンと奇妙な地下世界の歴史』アトグレン：シファー、pp.  12– 18. ISBN 9780764355424。
  2. ^ ペレス・セベス、2018、9–11 ページ。
  3. ^ abc Perrone, Pierre (1999年6月5日). 「訃報：エリック・スタントン」.インディペンデント. 2018年5月7日閲覧。
  4. ^ ペレス・セベス 2018年、10ページ。
  5. ^ ペレス・セベス、2018、28–32 ページ。
  6. ^ ペレス・セベス、2018、74–80 ページ。
  7. ^ ペレス・セベス、2018、70–73 ページ。
  8. ^ ペレス・セベス、2018、165–176 ページ。
  9. ^ ペレス・セベス 2018年、12ページ。
  10. ^ ペレス・セベス、2018、21–22 ページ。
  11. ^ エリック・クロール (2012).スタントンの芸術。ケルン：タッシェン。 p. 8.ISBN​ 9783836539302。
  12. ^ ヨエ、クレイグ (2009). Boody .ファンタグラフィックス・ブックス. p. ???. ISBN 978-1560979616。
  13. ^ ブッカー、M・キース編 (2010). 「アンダーグラウンド・コミックとアダルトコミック」.コミック・グラフィックノベル百科事典. グリーンウッド. 648ページ. ISBN 9780313357473。
  14. ^ ペレス・セベス、2018、37–42 ページ。
  15. ^ ペレス・セベス、2018、37–38 ページ。
  16. ^ ペレス・セベス 2018年、213ページ。
  17. ^ ab ベル、ブレイク. 「ディッコ＆スタントン」. ディッコ・ルックド・アップ. 2002年10月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。追加 。
  18. ^ Theakston, The Steve Ditko Reader、pp. 13–15（番号なし、pp. 14–15がpp. 16と14と誤って順序付けられている）
  19. ^ リームシュナイダー、ブルクハルト (1997)。エリック・スタントン：自分の立場を知っている男のために。ベネディクト・タッシェン・フェルラークp. 4 (番号なし)。ISBN 978-3-8228-8169-9。
  20. ^ Theakston, Steve Ditko Reader、p. 14（ページ番号なし、16ページと誤って記載）
  21. ^ ペレス・セベス、2018 年、143–151 ページ。
  22. ^ ペレス・セベス、2018 年、99–100 ページ。
  23. ^ abcd 例えばスタントゥーンズ#5では
  24. ^エリック・スタントン、 『Blunder Broad』序文、Glittering images、フィレンツェ、1991年
  25. ^ 例えばスタントゥーンズ#24
  26. ^ 例えばスタントゥーンズ#15
  27. ^ 「Bizarre Comix」. Grand Comics Database . 2017年10月22日閲覧。

さらに読む

  • 『エリック・スタントンと奇妙な地下世界の歴史』リチャード・ペレス・セベス著。アトグレン、シファー出版、2018年。ISBN 978-0764355424
  • エリック・スタントン著『ボンデージ・エンスージアスト・バウンド・イン・レザー』（リチャード・ペレス・セベス編）ニューヨーク：FetHistory、2022年。ASIN  B09ZQ7VBNQ
  • エリック・スタントン：Bound To Please & Other Bizarre Art（リチャード・ペレス・セベス編）ニューヨーク：FetHistory、2023年。ASIN  B0C9SNG4C7
  • リチャード・ペレス・セベス編『アーヴィング・クロウのスウィート・グウェンドリンの新冒険とその他の未収録アート：ジョン・ウィリー＆エリック・スタントン』。ニューヨーク：FetHistory、2025年。ASIN  B0DWB6NQL7
  • エリック・スタントン著『グウェンドリンの帰還とその他の奇妙な芸術』（リチャード・ペレス・セベス編）ニューヨーク：FetHistory、2019年。ASIN  B0C9SNG4C7
  • 『スウィーター・グウェン：エリック・スタントンによるジョン・ウィリーへのオマージュ』リチャード・ペレス・セベス編著。ニューヨーク：FetHistory、2018年。ASIN  B0C9SNG4C7
  • チャールズ・ガイエット：アメリカン・フェティッシュ・アートのゴッドファーザー[*写真増補版*]　リチャード・ペレス・セベス著　ニューヨーク：FetHistory、2018年。ISBN 978-1973773771
ウィキメディア・コモンズには、エリック・スタントンに関連するメディアがあります。
  • ランビック・コミックペディアの伝記。
  • ミッチェル、トニー (2018). 「エリック・スタントンと奇妙なアンダーグラウンドの歴史」. フェティシスタ. 2018年12月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年12月4日閲覧。
  • スタントン、アンバー (2012). 「絡み合った網」。エリック・スタントンの娘による、スパイダーマンの誕生における彼の役割についての論文。ミックスド・レスリング・フォーラム (初出: 『スティーブ・ディッコの創造性』、2012年) 。 2015年11月6日閲覧。
「https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Eric_Stanton&oldid=1307944392」より取得