別々の職業
| 「別々の職業」 | |
|---|---|
| シンプソンズのエピソード | |
| エピソード番号 | シーズン3エピソード18 |
| 監督 | ジェフリー・リンチ |
| 著者 | ジョージ・マイヤー |
| プロダクションコード | 8F15 |
| 初回放送日 | 1992年2月27日 |
| ゲスト出演 | |
| エピソードの特徴 | |
| 黒板ギャグ | オープニングシーン：「私は病気でない限り吐きません」 エピソード中：「私は教員の無知を暴露しません」 |
| ソファギャグ | バートはみんなの膝に飛び乗ります。 |
| 解説 | マット・グレイニングマイク・リースジョン・ヴィッティデヴィッド・シルヴァーマンアル・ジーン |
『セパレート・ヴォケーションズ』は、アメリカのテレビアニメシリーズ『ザ・シンプソンズ』の第3シーズンの第18話です。1992年2月27日にアメリカ合衆国の FOXで初放送されました。
このエピソードでは、スプリングフィールド小学校の生徒たちが職業適性テストを受けます。リサとバートのテスト結果は、彼らの行動に劇的な変化をもたらします。リサのテストでは主婦になるべきだと出題され、プロのミュージシャンになるという夢は打ち砕かれ、学校では問題児となってしまいます。バートのテストでは警察官になるべきだと出題され、スキナー校長はバートを校内巡査に任命します。
このエピソードはジョージ・メイヤーが脚本を書き、ジェフリー・リンチが監督を務めた。アメリカの俳優でテレビパーソナリティのスティーブ・アレンが、ファンタジーシーンでバートの電子音声変換機能を使った声の出演者としてゲスト出演した。
放送以来、このエピソードはテレビ評論家から概ね好評を得ており、ニールセン視聴率14.8を獲得し、放送週にはFOXで最高視聴率を記録した。
プロット
スプリングフィールド小学校の生徒は、キャリア適性標準化テスト（CANT）を受けることが義務付けられています。このテストは、生徒が成人後にどの職業に最も適しているかを判断するために設計されています。
試験結果が返ってきた後、リサは家事に最も適しているという診断結果が出ました。悲しみに暮れる彼女は、試験結果が間違っていることを証明しようと、プロのサックス奏者になるという夢について音楽教師に相談します。教師は、リサには才能があるものの、父親譲りの太い指のため、プロのサックス奏者にはなれないと言います。自分の夢を叶えることはできないと感じたリサは、学業への興味も失い、ニヒリズムに陥ります。
一方、バートは試験で警察官に最も適性があると診断される。バートはエディとルーと共に警察の同乗授業に参加し、カーチェイスの最中にスネーク逮捕を手伝う。バートは警察官の権威と限定的免責に感銘を受ける。スキナー校長はバートの法執行への新たな関心に気づき、彼に校内監視員の仕事を任せる。バートは生徒の軽微な違反に対して減点を行い、学校の秩序を取り戻す。
リサは学校で反抗し始める。トイレで喫煙している不良生徒2人に遭遇し、T・P・スキナー先生の愛する学校のマスコット、ピューマの像を盗もうと提案する。フーバー先生を侮辱したため、リサは居残りになる。居残り中に、リサは先生たちの解答を盗み、先生たちの無知を暴露してしまう。スキナーとバートは解答を探し出し、盗んだ犯人を罰しようと計画する。しかし、犯人がリサだと知ったバートは、リサの将来を台無しにしたくないという思いから、窃盗の罪を被る。スキナーはバートに、学年の残り期間の居残りを宣告する。バートが居残りされている間、リサは教室の外でサックスを演奏して彼を慰める。
生産
このエピソードはジョージ・メイヤーが脚本を書き、ジェフリー・リンチが監督を務めた。当時アル・ジーンと共に『ザ・シンプソンズ』のショーランナーを務めていたマイク・リースによると、メイヤーは他の脚本家の助けを借りずに、エピソードの大部分を一人で書いたという。プロデューサーに提出した最初の草稿にはほとんど変更がなく、最終版とほぼ同じ内容だった。 [ 1 ]このエピソードは、番組スタッフの何人かが学生時代に受けた職業訓練試験にインスピレーションを得たもので、例えばリースは図書館員になると言われたと語っている。[ 1 ]ジーンは、「このエピソードを制作する最初の決め手の一つ」はバートが警察官になるというアイデアだったと語る。彼は「バートのような子供が将来どうなるかを面白く、現実的に描いており、すぐに思いつくようなものではない」と述べている。[ 2 ]ジーンによると、このエピソードは、多くの大人が歳を重ね、かつて抱いていた夢を実現できないと悟った時に感じる感情を描いているという。 「（この作品は）人生において人々がその問題にどう対処するかを描いています。8歳のリサは、まだその問題を心配するには幼すぎるかもしれませんが、私たちがここで探求しようとしていたのはまさにそれです。」[ 2 ]
あるシーンで、バートは電子的に声を変えられた自分の声で法廷で証言する自分を想像する。この声は、アメリカの俳優でテレビタレントのスティーブ・アレンが担当した。シリーズ制作者のマット・グレイニングは、1950年代から60年代にかけてのアレンのテレビ番組を覚えている年齢の脚本家数名、特にジョン・シュワルツウェルダーがゲスト出演することを大変喜んだと語った。[ 3 ]アレンがバートの決めゼリフ「アイ、カランバ！ 」を正しく発音するのに9テイクもかかり、スタッフは彼に少し苛立ち始めたほどだった。[ 1 ]脚本チーム内では、エピソードをジョークで終わらせるべきか、それとも「甘い」結末にすべきか議論があった。リースは「善良な心を持つ私たちは、甘い結末（リサがバートのためにサックスを演奏する）を選んだ」と語った。[ 1 ]アレンはシーズン6のエピソード「ラウンド・スプリングフィールド」に再びゲスト出演した（今回は本人役）。
このエピソードには、スキナーがベトナム戦争の退役軍人であるという最初の言及が含まれており、これは後にシリーズ全体で繰り返し登場するギャグとなる。
文化的参照
リサが訪れる音楽学校の正面には、おむつをつけた赤ん坊のルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの絵が描かれた看板がある。[ 2 ]スキナー校長がリサの最近見出された無責任感について尋問するとき、「何に反抗しているのですか？」と尋ねる。リサは「何を持っているの？」と答える。これはマーロン・ブランドが演じた映画「乱暴者」 （1953年）のジョニー・ストラブラーの答えと同じである。[ 4 ]彼女は映画のジョニーのように口に爪楊枝をくわえている。[ 5 ]リサが学校のトイレで話す5年生はララミーのタバコを吸っている。[ 5 ]
スネークとのカーチェイスシーンは、1968年の映画「ブリット」のカーチェイスシーンへの言及である。[ 6 ]このシーンでは、「サンフランシスコの街」のサウンドトラックに似た音楽が聞こえる。 「ザ・シンプソンズ」の作曲家で、以前にもいくつかの警察ドラマを手がけたアルフ・クラウゼンがこのシーンの音楽を書いた。 [ 2 ] 「サンフランシスコの街」やクイン・マーティンの他の作品への言及として、スネークとのカーチェイスの途中でエピソードの第1幕が中断された後、ナレーションと字幕でエピソードの第2幕のタイトル「第2幕 死が棒に振る」が告げられる。 [ 1 ] [ 6 ]バートが法廷で証言していると想像する場面で、彼の顔は青い点で隠されている。これはウィリアム・ケネディ・スミスの強姦裁判のテレビ報道への言及であり、スミスに強姦されたと訴えた女性の顔が青い点で隠されていた。[ 1 ]バートとスキナーがスキナーのオフィスで話している場面から、ロッカーの中を探している場面に切り替わる方法は、1960年代のテレビシリーズ「バットマン」で使われたのと同じスタイルの場面転換を参照しています。そのシリーズでは、場面が変わる前に、バットマンの顔のクローズアップとドラマチックな音楽が一瞬表示されます。[ 2 ]バートとスキナーが教師用教科書を探してロッカーを探しているときに流れる曲は、ハロルド・フォルターメイヤーの「アクセルF 」（1984年の映画「ビバリーヒルズ・コップ」より）のバリエーションです。[ 1 ]
分析
エピソードの最後のシーンでは、バートが教師用教科書を撤去して教師の無知を暴露した罰として、黒板に「教員の無知を暴露しない」と書く場面が見られる。ブライアン・L・オットは著書『小さなスクリーン：情報化時代に生きるためのテレビの力』の中で、このシーンを「『ザ・シンプソンズ』が権威、特に教育者を批判することで、若い世代の視聴者に訴えかける重要な方法の一つ」と評している。[ 7 ]トビー・ダスピットとジョン・ウィーバーは著書『ポピュラーカルチャーと批判的教育学：読む、構築する、繋ぐ』の中で、『ザ・シンプソンズ』の脚本家たちは、学校における権威と権力の濫用に関する問題に「特に関心を持っている」と述べている。エピソードの別のシーンでは、フーバー先生が生徒たちに授業が終わるまで15分間黒板を見つめるように指示している。ダスピットとウィーバーは、「教師が生徒のあらゆる行動に対して絶対的な権限を持っていることが、『ザ・シンプソンズ』でこのようなイメージが提示される原因となっている。これは単なるパロディの暴走であり、脚本家が主張をするために現実を歪曲しているだけだと言い聞かせれば慰めになるだろうが、（本書の『ザ・シンプソンズ』に関する）研究に参加した討論者たちは、この番組で提示されたのと非常によく似た現実の記憶を持っていた」と書いている。 [ 8 ]討論者の一人は、誰もが学生時代に同様の状況を経験したことがあるだろうとし、「教育者が子供たちの時間をこれほど無駄で無意味なことに使うことができる」という考えは「恐ろしい」と考えている。[ 8 ]
受付
アメリカでの最初の放送では、「セパレート・ヴォケーションズ」は1992年2月24日から3月1日までの週の視聴率で29位に終わり、ニールセン視聴率14.8は、約1360万世帯の視聴率に相当しました。同週のFOXチャンネルで最高視聴率を記録しました。[ 9 ]ナンシー・カートライトはバート役の素晴らしい演技でエミー賞を受賞しました。[ 10 ] [ 11 ]
放送以来、このエピソードはテレビ批評家から概ね好意的な評価を受けている。『I Can't Believe It's a Bigger and Better Updated Unofficial Simpsons Guide』の著者であるゲイリー・ラッセルとギャレス・ロバーツ[ 12 ]は、このエピソードは「シンプソンズの真骨頂と言えるだろう。単に面白いだけでなく、教育制度の欠陥、警察の権力濫用、子供たちの創造性の抑圧といった様々な問題について、大胆かつ率直に語っている」と評した[ 6 ] 。
DVDバーディクトのビル・ギブロンは、「セパレート・ヴォケーションズ」はシンプソンズが「驚くほどの正確さと技術で良いものを磨き上げる、よく調整された才能マシンとしての頂点」を体現していると述べた。[ 13 ]ギブロンはさらに、このエピソードは「（バートが安全パトロール、リサが悪口教室で散髪）慣れていない場所でも、シンプソンズの子供たちは面白くて独創的である」ことを示していると付け加えた。[ 13 ]
デジタル・オブセッションのネイト・マイヤーズは、このエピソードを5点満点中4点と評価し、「バートとリサに割り当てられた従来の役割からの逸脱が、多くの笑いを伴う新鮮な体験を生み出している」とコメントした。[ 14 ]マイヤーズは、このエピソードのハイライトはバートがパトカーに乗るシーンだと考えた。[ 14 ] DVDムービーガイドのコリン・ジェイコブソンは、このエピソードのテーマは独創的ではないと考えたが、バートの「急速なファシズムへの傾倒」とリサの「フーリガンへの転落」は「多くの笑える機会を提供し、『セパレート・ヴォケーションズ』はそれらをうまく利用している。今年の最高の番組の一つではないが、大部分は良い番組のようだ」とコメントした。[ 15 ]
参考文献
- ^ a b c d e f gライス、マイク (2003). 『ザ・シンプソンズ』シーズン3 エピソード「Separate Vocations」DVDコメンタリー(DVD). 20世紀フォックス.
- ^ a b c d e Jean, Al (2003). 『ザ・シンプソンズ』シーズン3 エピソード「Separate Vocations」DVDコメンタリー(DVD). 20世紀フォックス.
- ^マット・グレイニング (2003). 『ザ・シンプソンズ』シーズン3 エピソード「Separate Vocations」DVDコメンタリー(DVD). 20世紀フォックス.
- ^スノー、デール（ 2001年2月28日）「暗示の美学」『シンプソンズと哲学：ホーマーのドゥー！ 』ブラックウェル出版、 51頁 。ISBN 0-8126-9433-3。
- ^ a bマット・グレイニング（1997年）.レイ・リッチモンド、アントニア・コフマン（編）. 『ザ・シンプソンズ：私たちの大好きな家族への完全ガイド』（第1版）. ニューヨーク：ハーパー・ペレニアル. p . 83. ISBN 978-0-06-095252-5。LCCN 98141857。OCLC 37796735。OL 433519M。。
- ^ a b cマーティン・ウォーレン、ウッド・エイドリアン(2000). 「Separate Vocations」 . BBC . 2009年6月7日閲覧。
- ^ L. Ott, Brian (2007年7月). 「ハイパーコンシャス・テレビジョン」.小さなスクリーン：テレビは情報化時代を生きるための手段をどのように提供しているか. Wiley-Blackwell. p. 85. ISBN 978-1-4051-6154-1。
- ^ a bダスピット、トビー、ウィーバー（1998年11月1日）「学校は地獄だ」『ポピュラーカルチャーと批判的教育学：読み、構築し、結びつける』ジョン・ラウトレッジ、 68～ 69頁。ISBN 978-0-8153-2870-4。
- ^「私たちが見るもの、見ないもの…」オースティン・アメリカン・ステイツマン、AP通信、1992年3月8日、15ページ。
- ^ 「Primetime Emmy Awards Advanced Search」 . Emmys.org. 2009年2月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年2月5日閲覧。
- ^「ブリーフィング - 『シンプソンズ』がプライムタイム・エミー賞で大成功を収める」ロサンゼルス・デイリー・ニュース、1991年8月3日、L20ページ。
- ^ Preddle, Jon (1997年6月). 「ゲイリー・ラッセル：ペラドンからプラシーボへ」 . Time Space Visualiser . No. 51. ニュージーランド・ドクター・フー・ファンクラブ. 2020年8月20日閲覧。
私はちょうど、ヴァージン・カンパニーからギャレス・ロバーツと共著した初のノンフィクション本『Oh No It's A Completely Unofficial Simpsons Guide』を出版したばかりですが、正直言って、必要以上に悪夢のような日々でした[この本は『I Can't Believe It's An Unofficial Simpsons Guide』として出版され、ゲイリーとギャレスはウォーレン・マーティンとエイドリアン・ウッドというペンネームで執筆していました]。
- ^ a bビル・ギブロン（2003年12月15日）「ザ・シンプソンズ：コンプリート・サード・シーズン」 DVDヴァーディクト。2009年6月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2009年6月6日閲覧。
- ^ a bマイヤーズ、ネイト (2004年6月23日). 「ザ・シンプソンズ：コンプリート・サード・シーズン」 . Digitally Obsessed. 2016年3月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2009年6月6日閲覧。
- ^ Jacobson, Colin (2003年8月21日). 「ザ・シンプソンズ コンプリート・サード・シーズン (1991)」 . DVDムービーガイド. 2009年6月6日閲覧。
外部リンク
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