| 動き | 説明 | 著名な作家 |
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| ルネサンス文学 | ルネサンス文学は、14世紀イタリアで生まれ、17世紀半ばまでイギリスで続いたルネサンス人文主義の精神によって統一された西洋全体の運動である[2] | ペトラルカ、ジョヴァンニ・ボッカッチョ、洗礼者マントゥアヌス、ヤコポ・サンナザーロ、ニッコロ・マキャベリ、ルドヴィコ・アリオスト、フランソワ・ラブレー、ホルヘ・デ・モンテモール、ミゲル・デ・セルバンテス、トーマス・ワイアット、エドマンド・スペンサー、ウィリアム・シェイクスピア、ゲオルク・ルドルフ・ウェッカーリン |
| マニエリスム | 16世紀のイタリア盛期ルネサンス後期に出現した運動と様式。文学におけるマニエリスムは、その優雅で華麗なスタイルと知的洗練さで知られている[2] [4] | ミケランジェロ、クレマン・マロー、ジョバンニ・デッラ・カーサ、ジョバンニ・バティスタ・グアリーニ、トルクァート・タッソ、ヴェロニカ・フランコ、ミゲル・デ・セルバンテス |
| ペトラルカ主義 | 16世紀のペトラルカの様式を継承する運動。マニエリスムと部分的に一致する[6] | ピエトロ・ベンボ、ミケランジェロ、メラン・ド・サン・ジェライス、ヴィットリア・コロンナ、クレマン・マロー、ガルシラーソ・デ・ラ・ベガ、ジョバンニ・デラ・カーサ、トーマス・ワイアット、ヘンリー・ハワード、ジョアヒム・デュ・ベレー、エドマンド・スペンサー、フィリップ・シドニー |
| バロック | 17世紀にマニエリスムに取って代わった、変化に富んだ汎ヨーロッパ芸術運動。特に17世紀初頭の文学流派が多数参加した。バロック様式は、装飾、拡張された比喩、言葉遊びを特徴とする[2] [8] [9] | ジャンバティスタ・マリーノ、ロペ・デ・ベガ、ジョン・ダン、ヴァンサン・ヴォワチュール、ペドロ・カルデロン・デ・ラ・バルサ 、 ジョルジュとマドレーヌ・ド・スクデリ、ゲオルグ・フィリップ・ハルスドルファー、ジョン・ミルトン、アンドレアス・グリフィウス、クリスチャン・ホフマン・フォン・ホフマンスヴァルダウ、ハンス・ヤコブ・クリストフェル・フォン・グリンメルスハウゼン |
| マリニズム | 17世紀のマニエリスムに倣ったイタリアのバロック詩の流派であり、ジャンバッティスタ・マリーノとその追随者たちの技法は、贅沢で過度に拡張された比喩と豪華な描写の使用に基づいていた[11] | ジャンバティスタ マリーノ、チェーザレ リナルディ、バルトロメオ トルトレッティ、エマヌエーレ テサウロ、フランチェスコ ポナ、フランチェスコ マリア サンティネッリ |
| コンセプティズモ | 17世紀のスペイン文学におけるバロック運動。マリニスム[13] に類似。 | フランシスコ・デ・ケベド、バルタサール・グラシアン |
| カルテラニズム | 17世紀スペインのバロック音楽運動の一つで、コンセプティズモとは対照的に、装飾的で派手な語彙とラテン語由来の構文を特徴とする[15] | ルイス・デ・ゴンゴラ、オルテンシオ・フェリックス・パラヴィチーノ、コンデ・デ・ビジャメディアナ、フアナ・イネス・デ・ラ・クルス |
| プレシューズ | この17世紀フランスのバロック運動の主な特徴は、スペインのカルテラニズムやイギリスのユーフォイズムと同様に、貴族のサロンの洗練された散文と詩の言語、迂言、誇張、そして勇敢な愛をテーマにした語呂合わせである。 | オノレ・デュルフェ、ヴァンサン・ヴォワチュール、ジャン＝ルイ・ゲズ・ド・バルザック、シャルル・コタン、アントワーヌ・ゴドー、マドレーヌ・ド・スクデリ、アイザック・ド・ベンセラード、ポール・ペリソン、マダム・ダルノワ、アンリエット＝ジュリー・ド・ミュラ |
| 形而上詩人 | 17世紀のイギリスのバロック様式の流派で、拡張された概念を用いており、多くの場合（常にではないが）宗教について述べている[18] | ジョン・ダン、ジョージ・ハーバート、アンドリュー・マーヴェル |
| キャヴァリア詩人 | 17世紀イギリスのバロック王党派詩人。主に宮廷恋愛をテーマにした作品で、ベン・ジョンソンにちなんで「ベンの息子たち」と呼ばれた | リチャード・ラヴレス、ウィリアム・ダヴェナント |
| 宥和主義 | バロック英語の散文の独特の作法で、修辞的な疑問文が豊富に盛り込まれている | トーマス・ロッジ、ジョン・リリー |
| 古典主義 | 17世紀から18世紀にかけての西洋文化運動で、バロックと部分的に共存し、啓蒙時代と重なり、古代ギリシャとラテン語の古典文学の主要な作品の比率の質からインスピレーションを得ました | ピエール・コルネイユ、モリエール、ジャン・ラシーヌ、ジョン・ドライデン、ウィリアム・ウィチェリー、ウィリアム・コングリーヴ、ジョナサン・スウィフト、ジョセフ・アディソン、アレクサンダー・ポープ、ヴォルテール、カルロ・ゴルドーニ |
| 恋愛小説 | 1660年から1730年頃に流行したロマン主義小説。近代小説の先駆けであり、著名な女性作家を数多く輩出したことで知られる[23] | イライザ・ヘイウッド、デラリヴィエ・マンリー、アフラ・ベーン |
| アウグスタン朝 | 18世紀の文学運動で、主に古典的な理想、風刺、懐疑主義に基づいていた | アレクサンダー・ポープ、ジョナサン・スウィフト |
| ロココ | 後期バロックとも呼ばれ、1730年代にフランスで始まったバロック運動の最終的な表現であり、明るい軽快さと親密な音色、エロティックな軽詩や主に小さな文学形式における優雅な遊び心が特徴である[26] | アンヌ・クロード・ド・カイリュス、アレクサンドル・マッソン・ド・ペゼー、エヴァリスト・ド・パルニー 、 ジャン＝バティスト・ルーヴェ・ド・クヴレー 、 パオロ・ローリ、 ピエトロ・メタスタージオ、フリードリヒ・フォン・ハーゲドルン、ヨハン・ヴィルヘルム・ルートヴィヒ・グライム、ヨハン・ウズ、ヨハン・ニコラウス・ゲッツ、クリストフ・マルティン・ヴィーランド |
| 感傷主義 | 文学的センチメンタリズムは18世紀に、哲学におけるセンチメンタリズムへの反動として生まれた。18世紀のイギリスでは、感傷小説が主要な文学ジャンルの一つであった。この運動はロマン主義の源流の一つであった[27] [28] | エドワード・ヤング、ジェームズ・トムソン、ローレンス・スターン、トーマス・グレイ、ジャン＝ジャック・ルソー、フリードリヒ・ゴットリープ・クロプシュトック、クリスチャン・ハインリヒ・シュピース |
| ゴシック小説 | ホラー小説は1760年代から存在しており、その雰囲気は典型的には閉所恐怖症的で、共通のプロット要素には復讐的な迫害、投獄、超自然や暴力への関心を伴う殺人などが含まれています[31] | ホレス・ウォルポール、クララ・リーブ、アン・ラドクリフ、ブラム・ストーカー、エドガー・アラン・ポー、メアリー・シェリー、クリスチャン・ハインリヒ・シュピース |
| シュトゥルム・ウント・ドラング | 1767年から1785年まで、ロマン主義の先駆けとして、フリードリヒ・マクシミリアン・クリンガーの戯曲にちなんで名付けられた。このジャンルの文学では、啓蒙主義的な合理主義に反する感情、衝動、その他の動機に突き動かされる主人公が登場することが多い。[32] [33] | ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ、フリードリヒ・シラー、フリードリヒ・マクシミリアン・フォン・クリンガー、ヤコブ・ミヒャエル・ラインホルト・レンツ、ハインリヒ・レオポルド・ワーグナー |
| ワイマール古典主義 | 同時代のドイツ・ロマン主義とは対照的に、ワイマール古典主義（1788-1805）の実践者は、シュトゥルム・ウント・ドラング、ロマン主義、古典主義の思想を統合した[35] | ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ、フリードリヒ・シラー、カロリーネ・フォン・ヴォルツォゲン |
| ロマン主義 | 19世紀（1800年頃～1860年）の運動で、論理や科学的思考よりも感情や想像力を重視した。啓蒙主義への反応 | ジャン・ポール、ノヴァリス、ワシントン・アーヴィング、バイロン卿、メアリー・シェリー、アレクサンダー・プーシキン、ヴィクトル・ユゴー、ナサニエル・ホーソーン、カミロ・カステロ・ブランコ、アダム・ミツキェヴィチ、ホセ・デ・アレンカール |
| ダークロマン主義 | ロマン主義の一様式。人間は本質的に罪深く自己破壊的であり、自然は暗く神秘的な力であるとする。 | ETAホフマン、ルートヴィヒ・ティーク、エドガー・アラン・ポー、ナサニエル・ホーソーン、ハーマン・メルヴィル、エドウィン・アーリントン・ロビンソン |
| レイク・ポエッツ | 自然と崇高さについて詩を書いたイギリス湖水地方出身のロマン派詩人のグループ | ウィリアム・ワーズワース、サミュエル・テイラー・コールリッジ、ロバート・サウジー |
| ラファエル前派 | 1848年に設立された、主にイギリスの運動で、表向きは画家ラファエロの革新を覆すことを目的とした。多くは画家と詩人を兼任していた | ダンテ・ガブリエル・ロセッティ、クリスティーナ・ロセッティ |
| 超越主義 | 19世紀半ばのアメリカの運動から：自立と近代技術からの独立をテーマとした詩と哲学 | ラルフ・ワルド・エマーソン、ヘンリー・デイヴィッド・ソロー |
| リアリズム | 19世紀半ばの運動は、スタイルとイメージの簡素化と貧困や日常の問題への関心に基づいていました | ギュスターヴ・フローベール、ウィリアム・ディーン・ハウエルズ、スタンダール、オノレ・ド・バルザック、ニコライ・ゴーゴリ、レフ・トルストイ、フョードル・ドストエフスキー、アントン・チェーホフ、フランク・ノリス、マシャド・デ・アシス、エサ・デ・ケイロス |
| 自然主義 | 19世紀後半のこの運動の支持者は、遺伝と環境が人間をコントロールすると信じていました | エミール・ゾラ、スティーヴン・クレーン、ギ・ド・モーパッサン、ヘンリック・イプセン、アルシオ・アゼベド |
| ヴェリズモ | ヴェリズモは、統一後のイタリアで始まった自然主義とリアリズムの派生です。ヴェリズモ文学は、ジョヴァンニ・ヴェルガの言葉を借りれば「人間の心の科学」である心理学に基づいた詳細な登場人物の描写を用いています。[43 ] | ジョバンニ ヴェルガ、ルイージ カプアナ、マティルデ セラオ、グラツィア デレッダ |
| 社会リアリズム | 労働者階級の社会政治的問題や家庭環境を描いた社会主義リアリズムとは混同してはならない。リアリズムの一形態。その運動には以下のものがある。 | イワン・ツルゲーネフ、バーナード・ショー、HGウェルズ、マクシム・ゴーリキー、セオドア・ドライサー、ヤロスラフ・ハシェク、魯迅、郭沫若、葉山芳樹、ケネス・フィアリング、ジョン・オズボーン、キングズリー・エイミス、スタン・バーストウ |
| 社会主義リアリズム | 社会主義リアリズムは、共産主義的価値観とリアリズム的な描写に焦点を当てたリアリズム芸術のサブセットである。[44]ソビエト連邦で発展し、 1934年にヨシフ・スターリンによって国家政策として押し付けられた。[46]他の社会主義国の作家や非社会主義国の共産党員もこの運動に参加した。 | マキシム・ゴーリキー、ヴァレンティン・カタエフ、レオニード・レオノフ、アレクサンダー・ファデエフ、ニコライ・オストロフスキー、ミハイル・ショーロホフ、魯迅、小林多喜二、マイク・ゴールド、ラスール・ガムザトフ |
| アメリカのリアリズム | アメリカ型の発展と生活様式を守る性格を持つことが多い、国民的リアリズムの一種[47] | マーク・トウェイン、ウィリアム・ディーン・ハウエルズ、アンブローズ・ビアス、スティーヴン・クレイン、セオドア・ドライサー、マーガレット・デランド、ジャック・ロンドン、J・D・サリンジャー |
| ダーティリアリズム | 1980年代、北アメリカでは、失業中のカウボーイ、道端のカフェのウェイトレス、捨てられた夫などの日常生活のより陰鬱で平凡な側面を、飾り気のない言葉で描写するミニマリズム運動が生まれた[48] [49]。 | チャールズ・ブコウスキー、カーソン・マッカラーズ、レイモンド・カーヴァー、フレデリック・バーセルミ、リチャード・フォード、トビアス・ウルフ、ペドロ・ファン・グティエレス、ラリー・ブラウン、ジェーン・アン・フィリップス |
| 魔法リアリズム | 現実的な状況に魔術的要素が現れる文学様式および運動。20世紀のラテンアメリカ文学ブームと関連付けられることが多い | ガブリエル・ガルシア・マルケス、オクタビオ・パス、ギュンター・グラス、フリオ・コルタサル、サデグ・ヘダヤット、ニーナ・サドゥール、モー・ヤン、オルガ・トカルチュク |
| 新ロマン主義 | この用語は、1850年頃から様々な時期にリアリズム、自然主義、前衛モダニズムを拒否、放棄、または反対し、ロマン主義時代の要素を取り入れた作家に適用されてきました[51] | トーマス・メイン・リード、モール・ジョカイ、ジュール・ヴェルヌ、ラドヤード・キプリング、ロバート・ルイス・スティーブンソン、ラファエル・サバティーニ、クヌート・ハムスン、アレクサンダー・グリン、ジャイシャンカール・プラサド、カリール・ジブラン、コンスタンチン・パウストフスキー |
| 退廃的な動き | 19世紀半ば、デカダンスは道徳的退廃を指すようになり、ローマ帝国のような偉大な文明の崩壊の原因とされた。デカダンス運動は、当時のフランスにおけるロマン主義、自然主義、写実主義といった初期の運動における退廃的認識への反応であった。[52]デカダンス運動は文学における退廃を極限まで推し進め、快楽のために自らを堕落させる登場人物が登場し、[53] 隠喩、象徴、言語は真実を明らかにするのではなく、むしろ曖昧にする道具として用いられるようになった。 [55] | ヨリス＝カール・ユイスマンス、ギュスターヴ・フローベール、シャルル・ボードレール、オスカー・ワイルド |
| 美学 | 1860年代のヴィクトリア朝時代の芸術・文学運動。教訓的な目的ではなく美を育む退廃主義と関連し、「芸術のための芸術」というスローガンで象徴されている[56] [57] [58] | ダンテ・ゲイブリエル・ロセッティ、アルジャーノン・チャールズ・スウィンバーン、ウォルター・ペイター、オスカー・ワイルド、AEハウスマン |
| パルナシア主義 | フランス出身の反ロマン主義詩人のグループ。主に象徴主義以前の1860年代から1890年代にかけて活動し、正確で完璧な作品作りを目指した | テオフィル・ゴーティエ、ルコント・ド・リル、テオドール・ド・バンヴィル、フェリジャン・メダール・ファレンスキー、シュリー・プリュドンム、ホセ＝マリア・デ・エレディア、アルベルト・デ・オリベイラ、オラーヴォ・ビラック |
| 象徴主義 | 象徴主義は1886年の象徴主義宣言によって体系化され、詩の形式やイメージよりも思考の構造に焦点を当てた。[62] [63]エドガー・アラン・ポーからジェームズ・メリルまで、英語圏の詩人に影響を与えた。 | シャルル・ボードレール、ステファン・マラルメ、アルチュール・ランボー、ポール・ヴァレリー、モーリス・メーテルリンク、ウーゴ・フォン・ホフマンスタール、アレクサンドル・マセドンスキー、クルス・エ・スーザ |
| ロシアの象徴主義 | それは西ヨーロッパの象徴主義とは別に発生し、ソフィオロジーの神秘主義と非日常化を強調した[62] [64] | アレクサンダー・ブロック、ヴァレリー・ブリュソフ、フョードル・ソログブ、コンスタンチン・バルモント、アンドレイ・ベリー |
| アイルランド文学復興 | 19世紀後半から20世紀初頭にかけてのケルト復興運動の中で、アイルランド語の創造性の復興を主張した運動[65] | ジョージ・シガーソン、WB・イェイツ、ロジャー・ケースメント、トーマス・マクドナー |
| モダニズム | 19世紀後半に始まったモダニズム詩を含む多様な運動で、原始主義、形式的革新、科学技術への反応などを包含していた[67] [68] [69] | ジョセフ・コンラッド、クヌート・ハムスン、マルセル・プルースト、ガートルード・スタイン、トーマス・マン、ジェームズ・ジョイス、エズラ・パウンド、HD、TS エリオット、フェルナンド・ペソア、カレル・チャペック、ピーター・ワイス、マリオ・デ・アンドラーデ、ジョアン・ギマランエス・ローザ、ラビンドラナート・タゴール |
| マジャール | 「エミグレ派」は、 20世紀初頭にアメリカ大陸のアラビア語作家の間で生まれた新ロマン主義運動である[70] [71] [72] | アミーン・リハーニ、カリール・ジブラン、ナシブ・アリダ、ミハイル・ナイミー、エリア・アブ・マディ、ナドラ、アブド・アル・マシ・ハダッド |
| 未来主義 | 1909年に未来派宣言によって体系化された、主にイタリアとロシアの前衛的な運動。未来派は、構文や句読点のない新しい言語と、自由な表現を可能にする韻律を創造した[74] [75] [76] | フィリッポ・トンマーゾ・マリネッティ、ジョバンニ・パピーニ、ミナ・ロイ、アルド・パラッツェスキ、ヴェリミール・フレブニコフ、アルマダ・ネグレイロス、ウラジーミル・マヤコフスキー、スタニスワフ・ムウォドジェニエツ、ヤロスラフ・ザイフェルト |
| キューボ・フューチャリズム | 実験的な視覚詩と音響詩であるザウムを実践したロシア未来派の運動[79] [80] | デヴィッド・ブルリューク、ヴェリミール・フレブニコフ、アレクセイ・クルチョニフ、ウラジーミル・マヤコフスキー |
| 自我未来主義 | ロシア未来派における個人崇拝に基づく流派[81] | イーゴリ・セヴェリヤニン、ヴァシリスク・グネドフ |
| アクメイズム | 1911年頃に出現したロシアの近代主義詩学派で、シンボルよりも正確なイメージによる直接的な表現を好んだ[83] [84] [85] [86] | ニコライ・グミレフ、オシップ・マンデルシュタム、ミハイル・クズミン、アンナ・アフマートワ、ゲオルギー・イワノフ |
| ニューカルチャームーブメント | 1910年代から1920年代にかけて、五四運動とともに儒教文化に反対し、中国語の書き言葉の使用を含む新しい文化を主張した中国の運動。文芸誌『新青年』と北京大学を中心に展開した[88] | 陳独秀、魯迅、周作仁、李達昭、陳恒哲、胡詩、余平波 |
| 意識の流れ | 20世紀初頭のフィクションは、作者の存在感がなく、日常的な思考を文学的に表現したものである | ドロシー・リチャードソン、ヴァージニア・ウルフ、ジェイムズ・ジョイス |
| 印象派 | ヨーロッパ印象派の芸術運動の影響を受け、他のいくつかのカテゴリーに統合された。この用語は、特定の動きではなく、出来事や場面が残す感覚的印象を伝えるためにいくつかの詳細を選択した文学作品を指すために使用される[91]。 | ジョゼフ・コンラッド、スティーヴン・クレーン、ヴァージニア・ウルフ、ミハイロ・コツィウビンスキー、アレクセイ・レミゾフ、ウラジーミル・ナボコフ |
| 表現主義 | より大きな表現主義運動の一部である文学的・演劇的表現主義は、感情や主観的な思考を描写するためにリアリズムを拒否したドイツ発祥の前衛的な運動である[92] | フランツ・カフカ、アルフレッド・デーブリン、ゴットフリート・ベン、レオニード・アンドレーエフ、ハインリヒ・マン、オスカー・ココシュカ |
| 第一次世界大戦の詩人 | 戦争とその時代における理想主義と恐怖を記録したイギリスの詩人[要出典] | ジークフリート・サッソン、ルパート・ブルック、ウィルフレッド・オーウェン |
| イマジズム | 1914年に設立された英語圏のモダニストグループで、テーマよりも描写を重視した詩を詠み、「自然物は常に適切なシンボルである」というモットーを掲げている | エズラ・パウンド、HD、リチャード・アルディントン |
| ダダ | ダダの前衛芸術は、その支持者によって反芸術として宣伝され、芸術の規範や慣習に反することに焦点を当てていました | ジャン・アルプ、クルト・シュヴィッタース、トリスタン・ツァラ |
| 想像主義 | 1917年のロシア革命後の前衛的な詩運動で、一連の印象的で珍しいイメージに基づいて詩を創作した[96] | セルゲイ・エセーニン、アナトリー・マリエンホフ、リューリク・イヴネフ |
| 失われた世代 | 「ロストジェネレーション」という用語は、伝統的にガートルード・スタインに帰属し、その後アーネスト・ヘミングウェイの小説『日はまた昇る』と回想録『移動祝祭日』の序文で広く知られるようになった。これは、第一次世界大戦の終結から世界恐慌の始まりにかけて、パリをはじめとするヨーロッパ各地に住んでいたアメリカの著名な文学者たちの集団を指す | F・スコット・フィッツジェラルド、アーネスト・ヘミングウェイ、エズラ・パウンド、ウォルド・ピアース、ジョン・ドス・パソス |
| ストリデンティズム | メキシコの前衛芸術運動。近代都市生活と社会革命を称揚した。 | マヌエル・メイプルズ・アルセ、アルケレス・ベラ、ゲルマン・リスト・アルズビデ |
| ハーレム・ルネッサンス | 1920年代にニューヨーク市のハーレム地区を拠点に活動した、ブルースやフォークロアの要素を取り入れたアフリカ系アメリカ人の詩人、小説家、思想家。 | ラングストン・ヒューズ、ゾラ・ニール・ハーストン |
| ジンディウォロバック運動 | ジンディウォロバック運動は、大恐慌時代に南オーストラリア州アデレードで始まった。オーストラリア先住民の言語や神話、そしてオーストラリア特有の背景を取り入れることで、オーストラリア独自の文化を外部の影響から守ろうとした[100] [101]。 | レックス・インガメルズ、ザビエル・ハーバート |
| シュルレアリスム | もともとは1920年代にアンドレ・ブルトンとフィリップ・スーポーによるダダイズムから発展し、シュルレアリスム絵画の影響を受けていたフランスの運動で、意外なイメージやトランジションを用いて形式的な期待を裏切り、意識ではなく無意識を描く（シュルレアリスムのオートマティズム） | アンドレ・ブルトン、フィリップ・スーポー、ジャン・コクトー、ホセ・マリア・イノホサ・ラサルテ、サデグ・ヘダヤット、マリオ・セザリニー、村上春樹 |
| オベリウ | 1927年から1931年の弾圧までレニングラードで活動した、ソ連のロシアの前衛芸術グループ。挑発的なパフォーマンスを行い、ヨーロッパの不条理演劇、ナンセンスで非論理的な不条理な詩や散文の先駆けとなった[103] | ダニール・カルムス、アレクサンダー・ヴヴェデンスキー、ニコライ・ザボロツキー、ニコライ・オレイニコフ、コンスタンチン・ヴァギノフ、エフゲニー・シュワルツ |
| ロス・コンテンポラネオス | 1920年代後半から1930年代初頭にかけて活動したメキシコの前衛主義グループ。1928年から1931年までグループの代弁者および芸術的媒体として機能した同名の 文芸雑誌を発行した。 | ザビエル・ビヤウルティア、サルバドール・ノボ |
| ヴィラ・スーラ・ネットワーク | 1930年代のパリに住んでいた左翼およびアナキスト作家のグループ。シュルレアリスムの影響を大きく受けた[104] | ヘンリー・ミラー、ローレンス・ダレル、アナイス・ニン、アルフレッド・パールズ |
| 客観主義 | 1930年代に活躍した、主にアメリカで活動した緩やかなモダニスト集団。客観主義者たちは詩を客体として扱い、詩人の誠実さ、知性、そして明確なビジョンを重視した | ルイス・ズコフスキー、ロリーヌ・ニーデッカー、チャールズ・レズニコフ、ジョージ・オッペン、カール・ラコシ、バジル・バンティング |
| 南部農民 | ヴァンダービルト大学を拠点とした南米詩人のグループ。彼らは多くのモダニズムの発展を明確に否定し、韻文詩と物語詩を好んだ。南部農民詩人の中には、ニュー・クリティシズムとも関係のあった者もいた | ジョン・クロウ・ランサム、ロバート・ペン・ウォーレン |
| ポストコロニアリズム | 現代文学における多様で緩やかなつながりのある運動であり、ヨーロッパ諸国の旧植民地出身の作家による作品はしばしば政治的に批判的である[108] | ジャマイカ キンケイド、VS ナイポール、デレク・ウォルコット、サルマン・ラシュディ、ジャンニーナ・ブラスキ、ウォレ・ソインカ、チヌア・アチェベ |
| ブラックマウンテンの詩人 | 1950年代にブラックマウンテン大学を拠点に活動した、自称前衛詩人のグループ。パターン化された形式を避け、人間の声のリズムや抑揚を重視した詩を創作した | チャールズ・オルソン、デニス・レバートフ、ロバート・クリーリー |
| 不条理主義 | 不条理主義運動は、1950年代に不条理文学と不条理哲学から派生したもので、人生は本質的に無目的であると主張し、真実と価値を問うものである。そのため、不条理文学や不条理演劇には、しばしばブラックユーモア、風刺、そして不条理さが含まれる[111]。 | ジャン＝ポール・サルトル、サミュエル・ベケット、アルチュール・アダモフ、アルベール・カミュ、イムレ・ケルテス、ガオ・シンジャン |
| 運動 | 1950年代のイギリスの反ロマン主義と合理主義の作家のグループ | キングズリー・エイミス、フィリップ・ラーキン、ドナルド・アルフレッド・デイヴィー、DJエンライト、ジョン・ウェイン、エリザベス・ジェニングス、ロバート・コンクエスト |
| ヌーヴォー・ロマン | 1950年代にフランス文学に登場した「新小説家」は、一般的に小説における伝統的な時系列、プロット、登場人物、そして全知の語り手の使用を拒否し、物事のビジョンに焦点を当てました[114] | アラン・ロブ・グリエ、クロード・シモン、ナタリー・サラウト、ミシェル・ビュトール、ロベール・ピジェ、マルグリット・デュラス、ジャン・リカルド |
| コンクリート詩 | コンクリート詩は1950年代にブラジルで始まった前衛的な運動であり、詩の一般的な概念を消し去り、「言語視覚」と呼ばれる新しい言語を創造したことで特徴づけられる | アウグスト デ カンポス、ハロルド デ カンポス、デシオ ピニャタリ |
| ビート | 1950年代から60年代にかけてのアメリカの運動で、カウンターカルチャーと若者の疎外感に関心があったイギリスでは1960年代のリバプールの詩人たちが運動の形態をとった。 | ジャック・ケルアック、アレン・ギンズバーグ、ウィリアム・S・バロウズ、ケン・キージー、グレゴリー・コーソ |
| 告白詩 | 1950年代後半に登場したアメリカの詩は、しばしば残酷に、人間の弱さの美しさと力の美学の一部として自己をさらけ出している | ロバート・ローウェル、シルヴィア・プラス、アリシア・オストリカー |
| 村の散文 | フルシチョフの雪解けの時期に始まったソビエト文学の運動で、田舎暮らしへの郷愁を育む作品が含まれていた[118] | ヴァレンティン・オベチキン、アレクサンダー・ヤシン、フョードル・アブラモフ、ボリス・モジャエフ 、 ヴィクトル・アスタフィエフ、ウラジーミル・ソローヒン、ヴァシーリー・シュクシン、ヴァシーリー・ベロフ、ヴァレンティン・ラスプーチン |
| ソビエトの非順応主義 | 1950年代から1980年代にかけてのソ連における、公式の社会主義リアリズムに反対する、反体制的で多様なスタイルの芸術「運動」[119] [121] | ヴァシリー・グロスマン、ヴァルラム・シャラモフ、ユーリー・ドンブロフスキー、ヴィクトル・ネクラーソフ、アレクサンドル・ソルジェニーツィン、アレクサンドル・ジノヴィエフ、ヴァシーリー・アクショーノフ、ウラジーミル・ヴォイノヴィッチ、アンドレイ・ビトフ、ヴェネディクト・エロフェエフ、ジョセフ・ブロツキー、ドミトリー・プリゴフ、セルゲイ・ドヴラトフ、サーシャ・ソコロフ |
| ウリポ | 1960年に設立されたフランスの詩と散文のグループ。挑戦性を高めるために一見恣意的なルールに基づいている[要出典] | レイモンド・クノー、ウォルター・アビッシュ、ジョルジュ・ペレック、イタロ・カルヴィーノ |
| ポストモダニズム | 1960年代にアメリカで強く現れたコンテンポラリームーブメントで、絶対的なものに懐疑的で、多様性、皮肉、言葉遊びを受け入れた[68] | キャシー・アッカー、ジョン・バース、ホルヘ・ルイス・ボルヘス、フィリップ・K・ディック、ウィリアム・ガディス、アラスデア・グレイ、トーマス・ピンチョン、スビマル・ミシュラ、サーシャ・ソコロフ、サミール・ロイチョードリー、カート・ヴォネガット、三島由紀夫、ブレット・イーストン・エリス |
| 飢えた世代 | 1961年から1965年にかけて、植民地時代のベンガル詩に対する対抗言説として、
ポスト植民地時代のインド（コルカタ）で起こった文学運動。 | シャクティ・チャットパディヤイ、マレー・ロイ・チョードリー、ビノイ・マジュムダル、サミール・ロイチョードリー、デビ・ロイ、サンディパン・チャットパディヤイ、スビマル・バサック |
| ニューヨークスクール | 1960年代の都市部、ゲイまたはゲイフレンドリーな左翼の詩人、作家、画家 | フランク・オハラ、ジョン・アッシュベリー |
| ニューウェーブ | ニューウェーブは、 1960年代から70年代にかけて生まれたSFのムーブメントであり、形式と内容の両面で高度な実験性、「文学的」あるいは芸術的な感性、そしてハードサイエンスではなく「ソフト」サイエンスへの重点を特徴としています。ニューウェーブの作家たちはしばしば自らをモダニズムの伝統の一部とみなし、パルプSFの伝統を嘲笑することもありました。彼らの中には、パルプSFを古臭く、青春的で、質の低い作品だと見なす者もいました[124]。 | ジョン・ブルナー、M・ジョン・ハリソン、ノーマン・スピンラッド、バリントン・J・ベイリー、トーマス・M・ディッシュ |
| ミニマリズム | 1960年代後半から70年代にかけて、アメリカでは言葉の節約と表面的な描写に重点を置いた前衛的な芸術、演劇、文学運動が生まれました。[126] [127] | サミュエル・ベケット、グレース・ペイリー、レイモンド・カーヴァー、フレデリック・バーセルミ、リチャード・フォード、メアリー・ロビソン、エイミー・ヘンペル、ジョン・フォッシー |
| 英国詩の復興 | 1960年代後半から1970年代初頭にかけての、緩やかで広範囲にわたるグループ分けとサブグループの集合。保守的な運動に対するモダニズム的な反応であった[128] [129] | JH プリン、エリック・モットラム、トム・ラワース、デニス・ライリー、リー・ハーウッド |
| 言語詩人 | 1960年代後半から1970年代初頭にかけて、アメリカ詩における前衛的なグループまたは傾向であり、詩は言語自体の構築物であると考えられていた | ベルナデット・メイヤー、レスリー・スカラピーノ、スティーブン・ロデファー、ブルース・アンドリュース、チャールズ・バーンスタイン |
| ミスティ・ポエッツ | 霧詩人（Misty Poets）は、 1970年代以降の文化大革命中に課された国家による芸術的制約に抵抗した中国の詩人である。彼らは比喩や隠喩的なイメージを用い、客観的な事実を避けた[132]。 | Bei Dao、Duo Duo、Shu Ting、Yang Lian、Gu Cheng、Hai Zi |
| スポークンワード | 1970年頃に始まったポストモダン文学運動。作家たちは、ビート詩、ハーレム・ルネッサンス、そしてアメリカの都市部における公民権運動から生まれたフィクション、詩、独白、物語を、話し声を使って表現する。 [133]テキストの起源は様々で、最初は印刷用に書かれ、その後、読者に向けて朗読された可能性がある
。 | スポルディング・グレイ、ローリー・アンダーソン、ヘドウィグ・ゴルスキー、ペドロ・ピエトリ、ピリ・トーマス、ジャンニーナ・ブラスキ、ターラム・エイシー |
| モスクワ概念主義者 | 1970年代にソビエト連邦の非国教徒芸術運動が出現し、西洋のコンセプチュアル・アートやネオ・コンセプチュアル・アートと関連した運動が生まれた。この運動では、作品に込められたコンセプトが、伝統的な美的関心や物質的関心と同等かそれ以上に重視された。モスクワのグループには、芸術家だけでなく作家も含まれていた[135] [136]。 | ドミトリー・プリゴフ、レフ・ルービンシュタイン、アンナ・アルチュク、ウラジーミル・ソローキン |
| メタリアリズム | 形而上学的リアリズムとは、1970年代から90年代にかけてのソビエトおよびロシア文学における非公式のポストモダン運動であり、そのメンバー全員がメタメタファーと呼ばれる複雑なメタファーを使用していた[135] [137] [138]。 | コンスタンチン・ケドロフ、ヴィクトル・クリヴリン、エレナ・シュヴァルツ、ユーリ・アラボフ、アレクセイ・パルシコフ |
| 新しい形式主義 | 1977年頃にアメリカの詩で始まった、伝統的なアクセント音節詩への回帰を主張する運動[140] | ダナ・ジョイア、XJ・ケネディ、ブラッド・ライトハウザー、モリー・ピーコック、メアリー・ジョー・ソルター、ティモシー・スティール |
| パフォーマンス詩 | これはスポークン・ワードの根強いバイラル要素であり、21世紀で最も人気のある詩の形態の一つです。1980年代にテキサス州オースティンで生まれた、話し声やその他の演劇的要素を用いた新しい口承詩です。詩人たちは、無声の印刷物ではなく、話し声のために詩を書きます。その代表格は、1980年代初頭にイースト・オブ・エデン・バンドと共にラジオ詩の生放送を始めたアメリカ人、ヘドウィグ・ゴルスキーです。ポスト・ビートと評されるゴルスキーは、自身とバンドの活動とパフォーマンス・アートを区別するために「パフォーマンス・ポエトリー」という用語を作り出しました。詩人たちは書籍の代わりに、音声録音やデジタルメディア、そしてテレビを活用し、テレビやブロードウェイでスラム・ポエトリーやデフ・ポエトリーを生み出しました。 | ボー・シア、ヘドウィグ・ゴルスキ、ボブ・ホルマン、マーク・スミス、デヴィッド・アンティン、ターラム・エイシー |
| 新しい誠実さ、別名ポストポストモダニズム | 1990年代にアメリカを中心にポストモダニズムの中で成熟した文化運動と潮流であり、ポストモダニズムの皮肉とシニシズムの覇権よりも誠実な精神を好んだ[141] [142] | デヴィッド・フォスター・ウォレス、マリリン・ロビンソン、ジョナサン・フランゼン、ヴィクトル・ペレーヴィン、マイケル・シェイボン、デイヴ・エガース、スティーヴン・グラハム・ジョーンズ、ゼイディー・スミス |
| サストラ・ワンギ | 2000年頃に始まったインドネシア文学運動のラベルで、政治、宗教、セクシュアリティなどの物議を醸す問題に取り組む若い都市部のインドネシア人女性によって書かれています[143] | アユ・ウタミ、ジェナール・メーサ・アユ、デウィ・"ディー"・レスタリ、フィラ・バスキ、ノヴァ・リヤント・ユスフ |
| ネオデカダンス | デカダンス運動の美的イデオロギーの影響を受けながらも、現代文学における他の潮流への反動であると同時に、元の運動の復活とも捉えられる芸術運動。一般的に、ネオ・デカダンスは、スペキュレイティブ・フィクションやホラーといったジャンルフィクションのカテゴリーとしばしば比較されるが、それよりもむしろ、前衛文学運動（象徴主義、デカダンス、未来派）との共通点が多い。[144] [145] | ブレンダン・コネル、クエンティン・S・クリスプ、ジャスティン・アイシス |
| 電子文学 | 他のジャンルも包含する幅広い文学運動であるが、電子的な要素（ゲーム、ナビゲーション、音、画像など）を使って意味を付け加えている。[146] | MD Coverley、John Cayley、Shelley Jackson、Stephanie Stricklandの例。電子文学作家の一覧を参照。 |
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